WWW.MASH.DOBROTA.BIZ
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - онлайн публикации
 

«ШЕРГИН Виктор Станиславович РОМАН ВЛАДИМИРА НАБОКОВА BEND SINISTER: АНАЛИЗ МОТИВОВ ...»

82

Ш ЧВ1

На правах рукописи

ШЕРГИН Виктор Станиславович

РОМАН ВЛАДИМИРА НАБОКОВА

"BEND SINISTER":

АНАЛИЗ МОТИВОВ

Специальность 10.01.05 - литературы народов

Европы, Америки и Австралии

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Москва 1999

Работа выполнена на кафедре всемирной литературы Московского педагогического государственного университета .

Научный руководитель:

доктор филологических наук, профессор ЛУКОВ В А .

Официальные оппоненты:

доктор филологических наук, профессор ВАЩЕНКО А.В .

Ведущая организация — Московский государственный лингвисти­ ческий университет .

ЗО

Защита состоится « 1999 г.

часов на заседании диссертационного совета Д 053.01.06 в Московском педагогическом государственном университете по адресу:

119435, Москва, ул. Малая Пироговская, д.1, ауд

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке МПГУ по адресу: 119435, Москва, ул. Малая Пироговская, д.1 .

Ученый секретарь диссертационного сове' Творчество Владимира Владимировича Набокова (1899 - 1977) зани­ мает значительное место не только в истории русской литературы, но и в литературном процессе Запада .



Изучение англоязычного романа Владимира Набокова "Bend Sinister" (1947), явившегося материалом данной диссертации, представляет собой попытку чтения текста как реконструкции формально-композиционного и идейно-содержательного планов. Последовательный анализ мотивов этого романа может быть одним из эффективных способов трактовки набоковского текста .

Роман "Bend Sinister" ранее находил свое освещение в ряде сборников статей, посвященных творчеству В. Набокова и выходивших в США и Западной Европе (сборники под редакцией Ч. Николя и П. Куэнелла). Та­ кие исследования представляли собой комментарий романа в одном из его аспектов (лингво-стилистическом, историко-литературном, социаль­ но-политическом и других). Целостный и фундаментальный анализ ро­ мана произведен не был. Чтение и комментирование романа путем ре­ конструкции его возможной мотивной структуры в зарубежном литера­ туроведении не производились. В России роман Набокова "Bend Sinister" не изучался .

Актуальность исследования романа Набокова "Bend Sinister" за­ ключается в том, что оно представляет собой первую попытку в России всестороннего и углубленного изучения произведения писателя, которое относится к англоязычному периоду его творчества. Анализ мотивов и реконструкция их структуры позволяют проследить не только зарожде­ ние и воплощение замысла писателя, но и способствуют достаточно ар­ гументированному представлению имгшицитных творческих эстетиче­ ских и этических установок создателя романа .

Научная новизна. В диссертации впервые предпринята попытка це­ лостного анализа мотивов романа "Bend Sinister". Результаты исследова­ ния позволяют отнести этот англоязычный роман Набокова к традициям западноевропейской литературы. Произведенный в данной работе анализ мотивов позволяет изучить некоторые аспекты творческого метода писа­ теля и механизм восприятия текста читателем. Научная новизна диссер­ тационного сочинения заключается также и в расширении представлений о социально-философской концепции Владимира Набокова .



Цель работы - проанализировать основные мотивы романа Набокова "Bend Sinister" и определить их роль в формировании идейнофилософской основы произведения путем воссоздания мотивной струк­ туры и выявления их композиционной, ритмообразующей и идейной функций .

Задачи работы: 1. Выявить в романе "Bend Sinister" центральный мо­ тив - "зловещий изгиб", часть проявлений которого формирует злове­ щую, инфернальную атмосферу протекающих в произведении событий .

Показать, что важнейшими проявлениями этого мотива являются ком­ плексы повторяющихся элементов текста, условно названные как "левизна", "двойственность" и "демонизм" .

2. Доказать, что мотивы "перехода" и геральдики, относящиеся к пери­ ферии проявлений центрального мотива "зловещего изгиба", создают' особую структуру текста, напоминающую сложный лабиринт .

3. Выявить в тексте романа мотив "любящего сердца", конкретные про­ явления которого развиваются в тексте параллельно с мотивной сетью "зловещего изгиба" и обладают особой ритмообразующей функцией в тексте, что во многом определяет композицию в романе и придает ему особую лирическую интонацию .

На защиту выносятся следующие положения: 1. Роман Набокова "Bend Sinister" представляет собой художественную целостность благо­ даря разветвленной структуре мотивов. 2. Мотивы, разветвляясь и сливаясь друг с другом, способны определить единую идейную систему. Они оказываются кодами или предельно сжатыми генетическими единицами текста, обладающими большим информационным зарядом. Интерпрета­ ция текста основывается на непрерывном процессе дешифровки таких мотивных кодов и ожидании новых повторяющихся элементов. Чтение романа "Bend Sinister", как и большинства других произведений писате­ ля, оказывается преодолением идейно-тематического лабиринта, где на­ чало совпадает с финалом, и его направления оказываются сложной сис­ темой аллюзий и автоссылок. 3. Мотивы способны определить ритм по­ вествования. В романе "Bend Sinister" ритм проявляется на сюжетном и композиционном уровнях. В большей степени ритм романа обусловлен содержанием одного из основных мотивов - "любящего сердца". 4. Роман "Bend Sinister" смещается в сторону периферии своих жанровых призна­ ков вследствие усиления роли лирических элементов. Произведение представляет собой результат рефлексии и самопознания его автора своеобразного лирического героя .

Методологической основой работы являются современные представ­ ления о художественной целостности литературного произведения и принципах его эстетического анализа (работы М. Бахтина, Ю. Лотмана, Б. Гаспарова и др.). Исследование опирается и на труды ведущих ученых по изучению мотивов в литературе: А. Веселовского, В. Проппа, Б. Томашевского, В. Тюпы и Е. Ромодановской, А. Дандиса, Ван дер Энта и др.. В процессе анализа мотивов учитываются ранее опубликованные ин­ терпретации романа в зарубежном литературоведении: статьи Д. Бартона Джонсона, Л. Токер, Л. Кленси и др. .





Основная цель и поставленные в работе задачи определили выбор следующих методов исследования: историко-теоретического, типоло­ гического, и использование отдельных методов лингвистического анали­ за текста .

• Научно-практическая значимость работы определена возможно­ стью использования ее выводов как в анализе романов В. Набокова, так и в исследовании многих других литературных произведений. Анализ мо­ тивов позволяет изучить один из аспектов внутреннего строения текста и его восприятия читателем. Выводы работы способствуют формированию представлений о западной литературе 1940-50-х годов, в своей идейнофилософской основе являющейся переходной от модернистского к по­ стмодернистскому осмыслению мира .

Апробация работы. Основные положения диссертации изложены в докладах, прочитанных на научных конференциях студенческого и про­ фессорско-преподавательского состава Московского педагогического го­ сударственного университета - Пуришевских чтениях 1995 - 1997 годов, и нашли свое отражение в печатных работах (список прилагается) .

Структура работы: диссертация состоит из введения, трех глав, за­ ключения и библиографии. Диссертация изложена на 183 машинописных страницах. Библиография насчитывает 147 наименований .

Во введении представлена рецепция творчества Владимира Набокова в зарубежном литературоведении. Дан критический анализ основных ра­ бот, затрагивающих вопросы специфики творчества писателя начиная с откликов эмигрантской критики (М. Цетлин, Н. Берберова - "Курсив мой", 1960 - 1966 и др.) и заканчивая статьями и монографиями амери­ канских (Д. К. Оутс - "Личный взгляд на Набокова", 1973; Г. Барабтарло Путеводитель по "Пнину", 1989 и др.) и российских (статьи О. Сконечной, Я. Платека - "Есть в одиночестве свобода", 1988; А. Мулярчика Русская проза Владимира Набокова", 1997 и др.) набоковедов .

В этом разделе определен круг проблемных вопросов, связанных с ка­ тегориями и понятиями "мотива". Так, в целях наиболее эффективного использования понятия мотива вводятся категории "мотивема" и "алломотив", ранее разработанные зарубежными (А. Дандис, Ван дер Энт) и российскими (В. Тюпа, Е. Ромодановская, Б. Путилов и др.) теоре­ тиками литературы. "Мотивема есть концепт мотива как знака. Она обо­ значает транстекстуальный инвариант всех повторов одного мотива - по аналогии с понятиями фонемы или морфемы." Алломотив "обладает значением только в данном тексте, он - изменяющаяся повествовательная единица, которая различным образом выражает свою семантическую функциональность." Алломотив представляет собой конкретную реали­ зацию мотивемы .

В обзоре работ, посвященных изучению категории мотива, приводятся точки зрения А. Вссгловского, В. Проппа, Б.Томашевского, Е. Мелетинского, Б. Гаспарова. Для описания конкретной иерархии мо­ тивов в тексте в работе используется терминология В. Викторовича : мо­ тивы подразделяются им на "центральный", "параллельные", "второстепенные", "партиальные"; в зависимости от наличия возможно­ сти удалить мотив из текста без существенной потери в выражении идео­ логии произведения мотивы характеризуются как "свободные" или "несвободные" .

Во введении предлагается собственное понимание литературоведче­ ской категории мотива. Мотив - любой повторяющийся элемент текста, представляющий собой единство мотивемы и алломотива и способный выразить идейную, композиционную и стилистическую основы произве­ дения .

Первая глава работы посвящена анализу и реконструкции централь­ ного мотива романа - "зловещего изгиба". В этой части исследования обТюпа В.И., Ромодановская Е. К.

Словарь мотивов как научная проблема:

Вместо предисловия // Материалы к "Словарю сюжетов и мотивов русской литературы". - НовосибирскД996. - С.8 .

Путилов Б.Н. Веселовский и проблема фольклорного мотива // Наследие Веселовского. - М.,1992. - С.77 .

Викторович В.А. Понятие мотива в литературоведческом исследовании // Русская литература X I X века: Вопросы сюжета и композиции. Вып.2 Горький, 1975 - С. 19 .

ращается внимание на историю трансформации замысла будущего про­ изведения, выразившейся в смене названий: "The Person of Porlock" ("Человек из Порлока" - заглавие, явившееся прямой аллюзией к стихо­ творению С Т. Кольриджа "Кубла Хан, или Видение во сне", 1798), "Vortex" ("Водоворот"), "Game to Gunm" ("От игры ко входу"). Послед­ нее заглавие, по мнению американского комментатора романа Д. Бартона Джонсона, отсылает читателя к одному из томов Британской Энцикло­ педии - "Game" to "Gunm", содержащего статью о геометрии. Геомет­ рическая гармония и развитие мироздания по спирально-круговому принципу (математическая теория Архимеда) - один из имплицитных философских уровней "Bend Sinister" .

Указанным названиям Набоков предпочел "Bend Sinister''. Тем самым он указал тематическую доминанту романа - возникновение трагической дисгармонии (асимметрии, аритмии) в жизни после прихода к власти диктатуры Падука, одного из главных персонажей книги .

"Bend Sinister" - термин из геральдики, означающий незаконнорож­ денность обладателя герба или щита, - дословно переводится как "зловещий изгиб". Именно "изгиб" может представлять собой мотивемное ядро ряда регулярно повторяющихся алломотивов. "Изгиб" характе­ ризует явления жизни как зловещие, инфернальные .

Мотивема "изгиба" представляется в тексте второстепенными алломотивами (мотивами) "левизны", "двойственности", "четности" и "демонизма" .

Мотив "левизны" достаточно очевиден в романе (где практически от­ сутствуют упоминания "правого"). Он участвует в создании атмосферы угрозы для ряда героев - Адама Круга (известного ученого-философа, бывшего одноклассника Падука в школьные годы) и его восьмилетнего Johnson Barton D. The Mystery of mfinitive Consciousness in Bend Sinister // World in Regression: Some Novels of Vladimir Nabokov. - Ann Arbor. Ardis. - 1985.-p.190 .

сына Давида. В работе приводятся соответствующие примеры из текста .

Так, подпись солдата, проставляемая на левой лопатке спины Круга, можно понимать как знак Рока и будущих перипетий в судьбе героя;

"левая часть луны затенена затоном прозрачного эфира" - таинственная копия земного мира Падукграда; воду в левом ботинке Давида можно по­ нимать как неполный и неоконченный переход сына Круга в инферналь­ ные воды небытия - мальчик позже окажется в психиатрической клинике;

и т.д. .

Мотив "двойственности". Основа этого мотива - древнейшая нумеро­ логическая теория (пифагорейцы, оккультные системы, числовая симво­ лика китайской "Книги перемен"). Раздвоенность или рассеченность объ­ ектов воспринимались людьми как результат воздействия или признак зла (Сатаны), как визуальное противопоставление божественном}' един­ ству. Двойственность олицетворяет суетность и заземленность бытия, противоположные трансцендентному. Так, встречу Кругом двух солдат режима Падука, упоминание двух людей-призраков в машине доктора Александера, тайного агента Падука, можно понимать как предвестие надвигающейся катастрофы в его жизни .

Мотив двойственности включает в себя партиальный (частный) компо­ нент "расщепленности". Так, автор указывает на шрам на верхней губе Падука; упоминает растрескавшуюся губу солдата, охраняющего мост Нептуна; шрам на ладони Петера Квиста, шпиона падукской службы безопасности и т.д.. Герой Набокова существует в разорванном мире Па­ дукграда; он преодолевает глобальную тектоническую трещину - зер­ кальные воды реки Куры. Бесконечный речной разлом разделяет все ми­ роздание, прежде бывшее единым .

Мотив "четности" рассматривается в работе как продолжение процес­ са модуляции второстепенного мотива "двойственности". "Четыре" и "четверти чисел", как и два, в нумерологической традиции понимаются прежде всего как атрибут несчастий. "Четыре" и "четверти" трактуются как признак тщетности усилий человека и множества утрат. Число "4" число плотной материи, Земли. В романе "Bend Sinister" автор указывает на то, что Давиду восемь лет, и восемь психически больных истязают сына Круга в клинике; Ольга, умершая супруга Круга, попадает в аварию на семьдесят шестом шоссе. Почти все основные события, приводящие к трагическим последствиям, попадают на четверть какого-либо часа. На­ боков мог связывать четность с искусственной и принудительной упоря­ доченностью .

С другой стороны, категория четности (в наиболее абстрактном пони­ мании) имплицитно предполагает наличие зеркально расположенных на­ против друг друга пар, являющихся, по существу, иными ("призрачными") отображениями самих себя. В целом мотив четности представляет собой зеркальный принцип набоковского мироустройства .

Видимый земной мир обладает у писателя своими невидимыми копиями в "призрачных измерениях" .

Мотив разрушительной силы, вторгшейся в естественный ход событий после прихода к власти Падука, условно назван "демонизмом". Он пред­ ставлен широкой сетью алломотивов, которые можно объединить в не­ сколько групп: инфернальных животных (связанных с мифологемой трикстера), цвета, искусственного освещения и ослепления, переходов, отражающих поверхностей, герметического сосуда, геральдики .

В романе партаальный мотив инфернальных животных представлен в образах жабы, паука, ворона. Так, "жабой" называет Круг Падука, своего антипода и виновника несчастий. Прозвище Падука - "Жаба" (The Toad) аллюзия к трагедии У. Шекспира "Гамлет", которая напоминает немец­ кое слово "der Tod" ("смерть"). Само слово "Падук" созвучно русским "паук", "падать", "падучая". Паук неоднократно появляется в тексте ро­ мана: например, в виде свастики или паутинообразного почерка Падука .

Паучье и паутинообразное олицетворяет гностическую ловушку, в которой оказался герой (ср. "Paduk" - "Падук" и "The paddock" - "загон"). Алломотивы жабы и паука - персонажеобразующие. Они формируют ори­ гинальные художественные константы образа .

В романе "Bend Sinister" подтверждается мысль Р. Барта: "имя собст­ венное - воплощение особости, наполненное своим собственным содер­ жанием.... Неотъемлемой принадлежностью повествовательного тек­ ста является вовсе не сюжетное действие, но именно персонаж в качестве Имени Собственного"^ .

Алломотив цвета также определяет инфернальную атмосферу жизни в Падукграде. Как и в триптихах И. Босха и П. Брейгеля Старшего, крас­ ный цвет оказывается отсветом мирового пожара, надвигающегося Апо­ калипсиса. Красный - безудержная энергия и агрессия. Красный цвет у Набокова воплощает в себе стихию огня и отдаленно связан с другими цветами - черным и пепельным (серым). Эт цвета оказываются элемен­ тами сложной пиромагии Набокова. Как отмечают некоторые американ­ ские набоковеды (например, У. Роу), огненная стихия в произведениях этого писателя содержит в себе души умерших, энергию их жизни. Она потенциальный источник последующих превращений и оказывается од­ ним из "иных" ("призрачных") измерений жизни .

Набоковский текст - воплощение мгновенного саморазвития, мистиче­ ского взрыва мельчайшей частицы мироздания, кратковременной вспышки колоссального заряда энергии авторской Вселенной .

Зеленый цвет, также упоминаемый в романе, соотносится с Заболотьем и прозвищем Падука .

Гибель трансцендентного света и вселенский хаос воплощены в регу­ лярных повторениях мотива освещения. Уходящий солнечный свет усту­ пает место лунному - исходящему из царства Теней. Доминирует искус

<

5 Барт P. S/Z. - М, 1994. - С. 213 .

ственный свет электричества. В романе, если в доме зажгут свет, "он умертвит то, что осталось от дня снаружи" .

С утратой четких контуров мира связан также мотив ослепления (на­ пример, порча Кругом своих очков). Утрата зрения ведет к возникнове­ нию онтологической пустоты вокруг героя. События в романе - следствие поглощения земного мира безграничным вакуумом, искажения истинного невыразимого знания .

Вторая глава диссертации посвящена другой стороне проявления центрального мотива "зловещего изгиба". Объектом исследования явля­ ются партиальные проявления второстепенного мотива "демонизма": мо­ тивы "перехода", "герметического сосуда", "геральдики" .

Мотив "перехода" формируется из повторяющихся упоминаний На­ боковым лестниц (лифта), дверей, туннелей (арок), моста и жидкостей .

Семантика мотива "перехода" определена действием "по преодолению чего-либо", "отправления на противоположную сторону". Так, мост вы­ ступает как образ связи между разными точками сакрального простран­ ства и оказывается фрагментом пути. Мост Нептуна в романе предшест­ вует поворотным событиям (Круг сравнивает себя с песочными часами, которые кто-то вращает в руках) в жизни героя .

Алломотив моста имплицитно обладает автономным потенциальным сюжетным зарядом, позволяющим ему перейти от рецессивной роли к доминантной. Алломотивы моста, как и лифта, поезда, туннеля, переме­ щают Круга в мифологическом топосе романа-лабиринта .

Мифологема лабиринта, во многом структурирующая повествование, связана с ощущением иллюзорности и сновидческой природы происхо­ дящего в мире Падукграда: события оказываются цепью образов мучи­ тельного сна Автора. Они появляются из одного источника - наблюдае­ мой автором лужи на асфальте, гипнотизирующей его сознание и при­ дающей галлюциногенный характер его видениям .

В наблюдении над мотивными проявлениями "переходов" особое внимание уделяется рамам мольберта, фотографии, границе кинокадра (экрана), контуру лужи, зеркал и стекол. Они интерпретируются как про­ явления единого семиотического кода "окна" ("порога"). Окно преодоле­ вается сознанием Автора, в воображении "путешествующего" в "призрачных" измерениях. Ограниченность жидкостей и их сохранение репрезентируется в мотиве "герметического сосуда". Срывание или на­ рушение гермесовой печати мистического "сосуда" бытия приводит к трагическим последствиям в судьбе персонажей романа. В главе приво­ дятся примеры упоминаний в тексте романа различных сосудов, бутылок, чаш .

Основные "переходные" образы в романе - лужа и окно - связываются с меркурианской природой "запечатанных" сосудов. Символической амальгамой набоковского "зеркала"-лужи в романе "Bend Sinister" явля­ ется ртуть. Ртуть (quicksilver) скрыто коррелирует с серебром (silver) алхимическим и оккультным символом Луны и Царства Теней. Это веще­ ство, также звучащее как "мегсигу", оказывается очевидной проекцией к мифологическому образу Меркурия (Гермеса) - божеству путей (лаби­ ринта) и дорожных указателей, обмана (розыгрыша и торговли), провод­ нику душ мертвых, сохраняющему тайны и загадки бытия .

Набоковская лужа в экспозиции романа и взгляд на ее ртутное отра­ жение - своеобразное обращение к магическому сосуду подсознания Ав­ тора, содержащего бесконечное множество сюжетов (историй) и перехо­ дящего в "иные" миры многомерного вселенского бытия .

Жидкости выступают в роли зеркала, которое отражает смотрящего как другого. Сознание смотрящего погружается в состояние авторефлек­ сии. Лабиринт воображаемой человеком картины, проступающей на по­ верхности жидкости - стекла - зеркала - металла, оказывается психодели­ ческим рисунком единого тантрического чертежа-мандалы или геометрической комбинацией геральдических элементов абстрактного герба или щита .

Семантика "перехода" присуща и мотиву геральдики. Однако этот мо­ тив рассмотрен в работе как отдельная единица .

В главе приводятся примеры упоминаний различных геральдических элементов: животных, вещей, инструментов (оружия), металлов или эма­ лей (золота, серебра, железа) .

Особое внимание уделено трактовке геральдической линии bend sinis­ ter. Указанный элемент геральдического щита понимается как визуальная граница перехода из материального мира Автора в мир персонажей его ночной галлюцинации. Bend sinister оказывается также разделительной полосой между Кругом и Падуком. Она указывает на скрытый синкре­ тизм этих героев в глубинных пластах произведения. Набоков использует метод семантизации графической структуры слова. Так, имена антиподов Круга и Падука оказываются сложными анаграммами латинских и ки­ риллических букв. Подобно симметрично складывающейся фигуре или крыльям бабочки, они превращаются в отражение друг друга. Особен­ ность заключается в том, что копии оказываются искаженными (либо представляют собой один из моментов превращения одного имени в дру­ гое). Линия bend sinister воплощает в себе изначальную дихотомию ху­ дожественного мира Набокова .

В третьей главе анализируется параллельный центральному мотив "любящего сердца". Мотивемным ядром этого мотивного комплекса яв­ ляется "сердце" - его "пульсация" и ритм сокращения, метафорически проецирующиеся на периодические изменения в явлениях и процессах жизни в Падукграде. Пульсация сердца понимается как в прямом, так и в переносном значении. Сердечный ритм характеризует и психофизиоло­ гическое состояние Круга и других персонажей, и ритмические процессы живой и неживой природы, изменения в жизни общества и судьбе чело­ века .

В работе алломотивные проявления "сердца" объединены по несколь­ ким группам: случаи упоминания автором психоэмоционального состоя­ ния Адама Круга в драматические моменты его жизни; перенос состоя­ ния героя на восприятие им окружающего мира; периодические упоми­ нания Автором состояния сердца антагониста Круга - Падука. Особую группу фрагментов текста составляют алломотивы сердца, связанные с окказиональными стилистическими решениями писателя, которые позво­ ляют создать уникальный "кардиологический" контекст .

Сложную группу составляют эпизоды романа "Bend sinister", форми­ рующие значимый "сердечный" ритм всего текста. Ритм текста исследу­ ется в аспекте его способности определять композицию произведения и потенциальной возможное™ влиять на развертывание сюжета (в частно­ сти, в экспозиции и развязке романа). "Кардиологический" мотив не только определяет состояние героев, но и создает особую лирическую интонацию в романе .



Ритмический аспект определяет идеологию, которую исповедуют ге­ рои - Круг и Падук .

Ученый-философ Адам Круг считает, что "индивидуальный атом сво­ боден, он пульсирует, как захочет". Он полагает, что "вокруг различные системы отсчета пульсируют и сокращаются" .

Уничтожение индивидуального человеческого сердца, пульсирующего в живом организме, приводит его в ужас. Набоков пока­ зывает, что жизнь - непрестанно бьющееся сердце. "Больное сердце" жизни проецируется на больное сердце героя. Трагическая судьба персо­ нажа представляет собой микроскопическую копию круговращений в ок­ ружающем мире, Вселенной .

Уклад жизни в дореволюционном Падукграде был системой устойчи­ вых человеческих отношений. Данное обстоятельство ни в коей мере не игнорировало индивидуальный ритм жизни героев и их семей. Сущести вовал общий камертон ("Музыка. Порядок") бытия. После прихода к вла­ сти Падука мир стал утрачивать естественную цельность. В романе опи­ сывается процесс нагнетания и нагромождения ранее гармонично рас­ пределенных пластов бытия .

Иную "ритмическую" идеологию поддерживает Падук. Достижение единообразия и монотонности чувств и устремлений людей - фундамент его теории. Смысл диктатуры силы - в завораживающей агрессивной суг­ гестии однообразного ритма марша военных на огромных парадах. Ритм огней моста Нептуна, отраженных в "черной, змеистой воде" реки Куры, напоминает факельные шествия немецкой диктатуры 1930 - 1940-х гг .

В главе отмечается, что стремление Падука к тотальному единообра­ зию имело свои корни в межличностных отношениях со сверстниками в детские годы. Возможно, так Падук пытался избавиться от комплекса не­ полноценности. Скрытая агрессия сублимировалась в диктатуру принуж­ дения к существованию согласно их ритму .

Несмотря на то, что Набоков придал Падуку черты отрицательного персонажа, он не пытается осудить его и не занимает позиции резкого неприятия. Набоков лишь исследует причины появления таких людей и отстраненно наблюдает за их судьбой. Набоков не отдает предпочтения как Падуку, так и Кругу: он сохраняет этический нейтралитет в отноше­ нии к ним. Неоправданность и бессмысленность такого принуждения вы­ разилась в тотальных арестах и гибели граждан Падукграда .

В разделе главы, исследующем единый ритм романа, указывается, что он возникает из одной из ритмических фаз и поддерживается далее тек­ стуальной "пульсацией". В глобальном масштабе ритм - творческое нача­ ло в природе и начальный импульс жизни .

Американская исследовательница романа Л. Токер заметила, что бие­ ние "любящего сердца Круга распространяется по всему роману: "ПовеIS ствование пульсирует отрывками, выражающими и передающими эмо­ ции Круга -... сжатия, расслабления, паузы"°\ В диссертации делается предположение, что композиция и ритмикосмысловой строй романа отражает не только состояние сердца Адама Круга. Другим субъектом сердечного ритма в романе может быть сам Ав­ тор. Набоков незримо присутствует в своем романе, а в Предисловии по­ ясняет, что происшедшее в Падукграде - плод его "ночного заклятия, на­ ложенного на Круга". Автор обращает внимание на то, что сюжетные коллизии - "церебральная игра"7, творческая деятельность человеческого мозга .

Однако за внешним интеллектуализмом, несмотря на попытки автора скрыть свое эмоциональное участие в происходящем, ощущается беспо­ койный ритм "любящего сердца" писателя .

События в романе протекают в своеобразной паузе между сжатием и расслаблением сердца его создателя. Аритмический сердечный период искажает видение, ломает сюжетную перспективу романа (мгновенные перемежения реальности и снов, настоящего и прошлого), характеры и судьбы героев. Необычная сердечная аритмия в тексте создает особый зловещий тон в произведении - bend sinister. Сюжет строится как рассказ об испытании героя, преодолении им миражей зла и поиска им перво­ причины своего существования - рождения и смерти между двумя толч­ ками сердца Автора .

В заключении работы подводятся итоги проведенного анализа моти­ вов "Bend Sinister" В частности, отмечается, что восприятие текста чита­ телем может представлять собой непрерывный процесс дешифровки не­ ких кодов, подразумеваемых автором. Носителем таких кодов оказываетTokerL. Bend Sinister// Mystery of Literary Structures. - London, 1989. P. 180 .

' На это указано: Медарич M. Владимир Набоков и роман X X столетия // В. Набоков: pro et contra. - СПб., 1997. - С. 454 - 476 .

ся мотив: элемент ландшафта, деталь интерьера, костюма, фра!-мент опи­ сания, система эпитетов. Сознание читателя "перемещается" в тексте по траектории упоминания тех или иных мотивов, а его транспортация ос­ новывается на эффекте ожидания, активизирующем внимание. Анализ мотивов позволяет изучить механизм жизни текста. Размеренное повто­ рение мотивов - отображение многозеркальной структуры набоковского вымысла .

Роман "Bend Sinister" Набокова не превратился в самодостаточный механизм вследствие ритмического изъяна, своеобразной сердечной не­ достаточности. В этом смысле "Bend Sinister" утрачивает приоритет сво­ их эпических элементов. Эмоциональность (или попытка Набокова скрыть ее), а также выдвижение на первый план авторской личности и творческого сознания смещают это произведение к области лирических жанров .

Основные положения диссертации отражены в следующих работах:

1. Призрачные измерения В.В.Набокова // VII Пуришевские чтения:

Классика в контексте мировой литературы. Научная конференция молодых ученых-литературоведов. - М : M i l l У, 1995. - С. 74 - 75 .

2. Пиромагия Владимира Набокова // VIII Пуришевские чтения: Всемир­ ная литература в контексте культуры. Материалы научной конферен­ ции. - М.: МПГУ, 1996. - С. 169 .

3. Этический нейтралитет Владимира Набокова // IX Пуришевские чте­ ния: Всемирная литература в контексте культуры: Статьи и материалы .

Z. 233 - 234 .

–  –  –






Похожие работы:

«Рабочая программа внеурочной деятельности Кружок "Занимательная грамматика Срок реализации программы 1 год возраст детей 7-8 лет Составитель: Мардамшина Фидания Гайатовна учитель начальных классов г. Нягань 2015-2016 I....»

«МУНИЦИПАЛЬНОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ "СРЕДНЯЯ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ШКОЛА №3 ГОРОДСКОГО ОКРУГА ГОРОД ВОЛГОРЕЧЕНСК КОСТРОМСКОЙ ОБЛАСТИ" РАССМОТРЕНО СОГЛАСОВАНО УТВЕРЖДАЮ на заседании ШМО дата _г Приказ протокол № от №_отг _г Замдиректора по УВР Директор МБОУ "СОШ №3" руководитель _Е.И.Кулакова М.И.Канавина Ш...»

«КРАЕВОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ АВТОНОМНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ДОПОЛНИТЕЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ "ПЕРМСКИЙ РЕГИОНАЛЬНЫЙ СПОРТИВНО-ТРЕНИРОВОЧНЫЙ ЦЕНТР АДАПТИВНОГО СПОРТА СОГЛАСОВАНА: УТВЕРЖДЕНА: на педагогическом совете КГАОУДО Директор КГАОУДО "Пермский "Пермский РСТЦАС" РСТЦАС...»

«Государственное бюджетное общеобразовательное учреждение средняя общеобразовательная школа № 8 п.г.т. Алексеева г.о. Кинель Самарской области имени Воина-интернационалиста С.А. Кафидова Рабочая программа кружка "Разговор о правильном питании"Авт...»

«Отчет о проведенной работе по выполнению плана территориальной избирательной комиссии Осинского муниципального района за июль-декабрь 2014 года За полугодие состоялось 18 заседаний комиссии, рассмотрено более 50 вопросов.1. О рассмотрении отчета об исполнении плана работы территориальной избирательной комиссии Осинского муниципальног...»

«X ГОРОДСКОЙ КОНКУРС ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИХ, ПРИКЛАДНЫХ И ТВОРЧЕСКИХ ПРОЕКТОВ " Я ТАЛАНТ" Шары темари как один из видов вышивки Исполнители: Слатимова Анастасия МАОУ гимназия № 205 "Театр" 7 "Б" класс Фарсиева Алина МАОУ гимназия № 205 "Театр" 7 "Б" класс Руководитель: Сакулина Юлия Ивановна учитель тех...»

«Важная информация по безопасности Обеспечение вашей безопасности является крайне важным. Поэтому перед эксплуатацией варочной панели просим Вас ознакомиться с данной информацией. Установка Оп...»

«КГАУ "КРАЕВОЙ ЦЕНТР ОБРАЗОВАНИЯ" УТВЕРЖДЕНА Генеральный директор КГАОУ КЦО Э.В.Шамонова РАБОЧАЯ ПРОГРАММА ДОПОЛНИТЕЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ "ДЗЮДО В ШКОЛЕ"Составил: Учитель А.Ю. Самборук Хабаровск 2015 г. Пояснительная записка Сегодня проблема здоровья к формированию основ здорового образа жизни стоят...»




 
2019 www.mash.dobrota.biz - «Бесплатная электронная библиотека - онлайн публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.