WWW.MASH.DOBROTA.BIZ
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - онлайн публикации
 

«С. В. ФИТАЛЕВА, Д. А. БАРАБОШИНА ОСНОВЫ ТЕХНОЛОГИИ ХУДОЖЕСТВЕННО ОФОРМИТЕЛЬСКИХ РАБОТ Допущено Экспертным советом по профессиональному образованию в качестве учебного ...»

НАЧАЛЬНОЕ П Р О Ф Е С С И О Н А Л Ь Н О Е О Б Р А З О В А Н И Е

С. В. ФИТАЛЕВА, Д. А. БАРАБОШИНА

ОСНОВЫ ТЕХНОЛОГИИ

ХУДОЖЕСТВЕННО

ОФОРМИТЕЛЬСКИХ

РАБОТ

Допущено

Экспертным советом по профессиональному образованию

в качестве учебного пособия для использования

в учебном процессе образовательных учреждений,

реализующих программы начального профессионального образования 2 е издание, стереотипное УДК 72(075.32) ББК 85.127я722 Ф64

Р е ц е н з е н т ы:

член творческого Союза художников России, художник педагог Московского колледжа декоративно прикладного искусства имени К.Фаберже Е. М. Семененко;

заместитель директора по научной работе кафедры искусства реставрации Санкт Петербургского государственного университета В. С. Торбик;

директор Московского художественного училища прикладного искусства А. Г. Ткачев Фиталева С. В .

Основы технологии художественно оформительских ра Ф64 бот : учеб. пособие для нач. проф. образования / С. В. Фи талева, Д. А. Барабошина. — 2 е изд., стер. — М. : Издатель ский центр «Академия», 2012. — 208 с., [8] с. цв. ил .

ISBN 978 5 7695 8893 8 Рассмотрены основополагающие принципы художественно оформи тельских работ, используемые при их выполнении материалы и инстру менты, композиционные и технические приемы. Приведены сведения о шрифтах, цвете и свете, фотографии, бумажной пластике и фирменном стиле, технологии их использования в художественно оформительских работах. Освещены вопросы художественного проектирования выставок и такие современные технологии, как термотрансфер, шелко и аэрогра фия, плоттерная резка .

Для учащихся образовательных учреждений начального профессио нального образования. Может быть полезно практическим работникам предприятий рекламного сервиса .

УДК 72(075.32) ББК 85.127я722 Оригинал-макет данного издания является собственностью Издательского центра «Академия», и его воспроизведение любым способом без согласия правообладателя запрещается © Фиталева С. В., Барабошина Д. А., 2010 © Образовательно издательский центр «Академия», 2010 © Оформление. Издательский центр «Академия», 2010 ISBN 978-5-7695-8893-8 Посвящается Виктору Анатольевичу Фиталеву — талантливому педагогу, архитектору и художнику

ПРЕДИСЛОВИЕ

Специалисты художественного профиля востребованы в совре менном обществе. Ни один интерьер, выставка, общественное мероприятие, реклама не обходятся без художественно оформи тельских работ. Поэтому появление учебника по технологии ху дожественно оформительских работ крайне необходимо. Книга такого рода является уникальной, так как в ней собран материал по многим дисциплинам, относящимся к художественно офор мительским работам .

Предмет «Основы технологии художественно оформительских работ» входит в программу по подготовке специалистов по про фессии «Исполнитель художественно оформительских работ» для выполнения художественно оформительских работ в разных тех никах, материалах, композиционных решениях. В результате изу чения данного предмета учащиеся должны получить знания о композиционных и технических приемах в художественно офор мительских работах, в том числе шрифтов, освоить схемы и при емы существующих цветовых решений, ознакомиться с видами и способами использования фотографии, бумажной пластикой, ос воить технологию проектирования и патентования фирменного знака и логотипа, способы конструктивных решений стендов и освещения экспозиции. Полученные знания помогут учащимся приобрести профессиональное мастерство, развить эстетическое отношение к труду, логическое мышление, творческий подход к поставленным задачам, необходимый для практической деятель ности, а также расширят их кругозор .





В учебном пособии представлен как теоретический, так и практический материал. Обязательным условием, необходимым для глубокого и успешного овладения материалом, является вы полнение практических заданий .

В учебном пособии раскрыты основные темы курса, даны практические задания, а в приложении — примеры их выполне ния, есть цветные иллюстрации, словарь терминов и список ли тературы .

Гл а в а 1. Материалы и инструменты

1.1. Материалы для рисунка и графических работ Графитовые карандаши появились в XVI в. благодаря откры тию в Англии месторождения графита и постепенно заменили металлические грифели. Графит распиливали на карандашные стержни, которые для предупреждения частых поломов и загряз нения рук обматывали по всей длине тесьмой. В дальнейшем гра фит стали смешивать со смолой и сурьмой, а в конце XVIII в. — с глиной, после чего его обжигали. Так появились графитовые стержни, напоминающие современные. Изменяя количество до бавляемой глины и время обжига, получают стержни различной степени твердости. Одновременно с усовершенствованием гра фитовых стержней было предложено вклеивать их в деревянные пеналы .

Промышленность выпускает карандаши трех типов: черные графитовые, копировальные (химические), цветные .

Карандаш «Ретушь» изготовляют из тонкомолотого березо вого угля и глины с добавлением сажи. Особенность «Ретуши» — интенсивный черный цвет и хорошее сцепление с бумагой. Он имеет различные степени твердости: № 1 (очень мягкий); № 2 (мягкий); № 3 (среднетвердый); № 4 (твердый) .

Уголь — простой древесный уголь в виде круглого стержня длиной 10 … 12 см и диаметром 5 … 8 мм. Мягкий, хорошо расти рающийся на бумаге уголь дает художнику богатые возможности .

Углем можно провести сравнительно тонкие линии и нанести пятна различной формы; широкая тональная шкала угля позво ляет быстро находить самые светлые и самые темные тона на туры .

Этот мягкий, ломкий, крошащийся материал плохо соединя ется с бумагой, осыпается, поэтому выполненные им рисунки нужно фиксировать или хранить под стеклом. Чтобы уголь луч ше ложился на бумагу, выбирают шероховатую бумагу, а гладкую слегка трут шкуркой, чтобы сделать ее более восприимчивой к углю .

Сангина представляет собой карандаш интенсивного корич невого цвета. Карандаши сангины дают теплый красноватый или темно коричневый цвет. Сангину изготовляют из тонко перетер той жженой сиены и часовярской глины. Работа сангиной во многом напоминает работу углем. Сангина хороша при работе в технике «гризайль» (выполнение работы различными оттенками одного цвета). Она хорошо растирается ватой, при этом получа ются более тонкие и прозрачные слои .

Выпускают сангину в виде круглых стержней длиной 58 мм, диаметром 7 … 8 мм в коробках по 20 штук .

Соус, или, как его называли раньше, черный мел, внешне по хож на сангину, обладает интенсивной красящей способностью .

Цвета его — черный, серый, коричневый. Состоит из пигмента, часовярской глины, мела .

Соус дает бархатистый тон, хорошо ложится на поверхность бумаги. Им работают либо так же, как сангиной, либо, измель чив его в порошок, наносят на бумагу сухой жестой кистью, с по следующей прорисовкой деталей карандашом «Ретушь» или чер ным карандашом. Порошок соуса при мокром способе разводят водой и работают им как акварелью, при этом он напоминает черную или цветную тушь .

Соус выпускают в виде стержней длиной 56 мм, диаметром 11 … 13 мм в коробках по 10 штук .

Пастель представляет собой мягкие цветные карандаши нежных цветов и оттенков. В ее состав входят спрессованные пигменты, каолин, бланфикс, мел, часовярская глина, белая сажа .

Пастель отличается от других материалов, применяемых для рисунка, бархатистостью и матовостью цвета. Пастель очень пло хо удерживается на поверхности, даже при незначительных меха нических воздействиях она осыпается. Поэтому ею работают на шероховатой бумаге или на специально приготовленном осно вании. Для закрепления рисунков, выполненных пастелью, при меняют фиксаторы закрепители, однако при этом пастель теря ет свою бархатистость, а рисунок — яркость и насыщенность цвета .

Пастель выпускают в виде цилиндрических стержней длиной 52 … 65 мм, диаметром 7 … 13 мм, наборами по 25, 50, 126, 146, 185 шт., а также по 10 шт. одного цвета или тона .

Кроме обычной пастели выпускают кремниевую пастель, ко торую изготовляют на основе гидрата окиси кремния, углекисло го магния и окиси магния. Отличительная особенность — высо кая прочность. Рисунки, выполненные этим материалом и зафик сированные кремниевым фиксативом, не теряют бархатистости и матовости .

Тушь — черная краска, состоящая преимущественно из специ ально приготовленной сажи, получаемой при сжигании хвойной древесины, растительных масел и смол, а также из нефти (неф тепродуктов). Ее могут выпускать в виде палочек, в состав кото рых входит каолин. Главная особенность туши — глубокий чер ный цвет. Лучшая черная тушь — «китайская». Тушь разбавляет ся водой, что дает возможность изменять ее цветовую насыщен ность: тон ее может колебаться от буроватого до серебристо се рого. После высыхания она не растворяется водой. Тушь наносят пером или кистью .

Бистр — прозрачная коричневая краска, изготовляемая из древесной сажи, получаемой при сжигании буковой древесины .

Специально обработанную сажу смешивают с клеевым раствором вишневой либо сливовой камеди или декстриновым клеем. В за висимости от степени пережога буковой древесины и прокалива ния сажи получают тот или иной оттенок бистра. При работе с бистром используют кисть и перо .

Сепия (от лат. sepia — каракатица) — светло коричневое кра сящее вещество. Добывают из чернильного мешка в теле моллюс ка — сепии или изготовляют искусственным путем. Цвет нату ральной сепии — коричневый. Искусственная сепия от натураль ной отличается многообразием цветовых оттенков .

Фломастер — ручка с пористым стержнем. «Перо» фломастера (фетровое или нейлоновое) легко и свободно идет по бумаге в любом направлении и оставляет за собой ровную плавную ли нию. При выполнении рисунка применяют фломастеры с различ ной толщиной пера. Заряжают фломастеры раствором типограф ской краски для глубокой печати с растворителями в виде толуо ла и пинена. Фломастеры выпускают различных цветов, есть фло мастеры для работы по текстилю .

Резинки стирательные (ластики) бывают мягкими (для ра боты с карандашом, углем) и жесткими (чернильные) .

Резинка для работы карандашом (углем) должна стирать с бу маги карандашные линии, удалять грязь, не оставляя на бумаге пятен и не повреждая ее. Для удобства резинку разрезают по диа гонали и стирают острыми гранями с легким нажимом в одном направлении. При сильном нажиме и быстром стирании резин ка разогревается от трения и размазывает графит, втирая его в бу магу. Эти пятна трудноудалимы и на них плохо ложатся краски и тушь .

Чернильную резинку применяют для стирания начерченных линий, вдавленных в бумагу. Она снимает верхний слой бумаги, поэтому должна быть жесткой, но не твердой. Чернильную резин ку можно заменить мелкозернистой наждачной бумагой .

Резинка должна быть всегда чистой, перед началом работы ее пробуют на чистом листе бумаги. Резинка, долго лежавшая в су хом месте, твердеет, поэтому хранить ее длительное время не ре комендуют .

1.2. Материалы для живописи и оформительских работ Акварель входит в группу клеевых красок. Название «аква рель» происходит от слова «аква» — вода, которая является ра створителем для этого вида красок .

Связующим веществом акварельных красок являются расти тельные прозрачные клеи — гуммиарабик и декстрин — легко ра створимые водой. Эти краски содержат также пластификатор — глицерин и инвертированный сахар. Глицерин удерживает влагу, не дает краскам пересыхать и становиться хрупкими. В акварель ные краски вводят поверхностно активное вещество — бычью желчь, позволяющую легко наносить краску на бумагу, так как желчь препятствует скатыванию красок в капли. Для предотвра щения разрушения красок плесенью в них вводят антисептик — фенол .

Акварель — единственный вид красок, отличающийся особой прозрачностью, чистотой и яркостью цвета. Это достигается не только чистотой применяемых материалов, но и высокой дисперс ностью пигментов .

В тех случаях, когда необходима непрозрачность, матовость, смешивают акварельные краски с соответствующими гуашевыми, или акварель разводят на мыльном растворе .

Чтобы акварель не потеряла своих основных свойств, хранят ее в сухом, хорошо вентилируемом помещении при температуре от 0 до +30°С .

Акварельные краски по назначению подразделяют на художе ственные (для живописных работ) и учебно оформительские — в зависимости от тонкости помола красящего пигмента .

Выпускают акварель в виде твердых плиток, уложенных в ко робку, либо в фаянсовых, пластмассовых чашечках (мягкая аква рель), или в тюбиках (полужидкая акварель) .

Гуашь относится к клеевым водоразбавимым краскам. Разли чие между акварелью и гуашью заключается в том, что гуашь включает в себя меньше связующего компонента и больше пиг мента, кроме того, для большей укрывистости многие гуашевые краски содержат белила (свинцовые, цинковые, титановые, бари товые). Поэтому высохшая краска белеет .

С гуашью чаще работают плакатисты и графики. Ее широко применяют в декорационной живописи, эскизах, цветных на бросках. Гуашь удобна тем, что дает возможность вносить исправ ления в процессе работы. Слой краски средней толщины сохнет от 30 с до 3 ч в зависимости от влажности воздуха. Плакатная гуашь отличается от художественной большей кроющей способ ностью и цветовой насыщенностью из за замены цинковых бе лил каолином, меньше разбеливающим краску и делающим ее более плотной, насыщенной .

Для декоративных работ и оформления спектаклей выпуска ют флуоресцирующие гуашевые краски, состоящие из суспензии флуоресцентных пигментов, где связующим являются клеи с до бавлением пластификаторов и антисептика (пигменты растворы красителей и люминофоров в органических конденсационных смолах). Эти краски флуоресцируют под воздействием ультрафио летовых и видимых фиолетовых, синих и зеленых лучей. В ре зультате отраженный и излучаемый пигментом свет содержит желтых, оранжевых и красных лучей больше, чем в падающем дневном свете, поэтому яркость и насыщенность красок увели чивается в 2 — 3 раза. Флуоресцентная гуашь при искусственном освещении (облучении ультрафиолетовыми лучами) усиливает свою яркость, что используют при декорационных эффектах в темноте .

Гуашевые флуоресцентные краски разбавляют водой. Эти краски имеют низкую кроющую способность, поэтому их реко мендуют наносить на белую подложку — белый грунт, бумагу и т. п., что делает их более яркими, при этом краску наносят тон ким слоем. Флуоресцентная гуашь не водостойка, поэтому при менять ее вне помещений не рекомендуют. При смешивании флу оресцентной гуаши с обычной яркость краски резко снижается .

Хранить гуашь следует при комнатной температуре, оберегая от замерзания. Засохшую гуашевую краску разводят водой, при этом она сохраняет свои свойства .

Выпускают гуашь в пластмассовых банках разной емкости и в тюбиках. Продают гуашь по отдельности или наборами в картон ных коробках .

Темперу применяют для художественных и декоративных ра бот в течение многих лет. В Средние века и эпоху Возрождения особенно была распространена яичная темпера, которой работа ли многие выдающиеся художники. На Руси этот вид темперы широко использовали в иконописи и росписи храмов. Ее приме нение было обусловлено недостаточно быстрым высыханием мас ляных красок, что в некоторых случаях вызывало определенные неудобства .

Темперная живопись занимает промежуточное место между клеевой и масляной, сочетая в себе достоинства той и другой .

В работе ее можно комбинировать с акварелью, маслом, гуаше выми красками, пастелью, углем. Отличительной особенностью темперы является ее быстрое высыхание, позволяющее художнику работать быстро, что особенно удобно на пленере. Высохший красочный слой имеет матовую поверхность .

Существует много видов темперы в зависимости от веществ, образующих эмульсию: яичная, казеиново масляная, лаково мас ляная и др. Развитие химии полимеров позволило создать акри ловую и поливинилацетатную (ПВА) темперу .

Темпера ПВА более прозрачна, эластична и может наносить ся как пастозно, так и лессировочно. Живопись синтетической темперой позволяет накладывать новый красочный слой на вы сохший предыдущий без опасений отслаивания красок. Кроме того, ею можно работать на самых разных поверхностях: на хол сте с синтетическим и эмульсионным грунтом, бумаге, картоне, дереве, штукатурке, бетоне, стекле и т. д., что делает ее живопис ным универсальным материалом, для оформительского и декора тивно прикладного искусства .

Масляные краски начали применять в XV в. Приготовляют масляные краски на основе минеральных и органических кра сителей и высыхающих масел. Высыхают медленно. При высыха нии масляные краски не темнеют, не блекнут, сохраняют яркость и насыщенность цвета .

На протяжении столетий сформировались 3 основные группы красок: высокохудожественные, студийные и эскизные .

Высокохудожественные краски изготовляют на высококаче ственных маслах и пигментах, в том числе натуральных кадмие вых и кобальтовых, с минимально необходимым количеством на полнителя для улучшения качества красок .

Студийные краски изготовляют на высококачественном льня ном масле, но без применения пигментов кадмиево кобальтовой группы, которые заменены на имитирующие. Имитации кадми евых и кобальтовых пигментов имеют превосходное качество, максимально приближены к натуральным, обладают достаточно высокой светостойкостью и укрывистостью. Эти краски дешев ле высокохудожественных .

Эскизные краски изготовляют на основе недорогих пигментов и с большим процентом наполнителей и масел. Они оптимально подходят для начинающих художников .

Акриловые краски появились более полувека тому назад и сразу получили широкое признание из за простоты применения, универсальности и быстроты высыхания .

Акриловые краски растворяются в воде, но после высыхания становятся нерастворимы. Они очень устойчивы к химическим и физическим воздействиям. Акриловые краски фирмы «Ферра рио» имеют в качестве связующей основы водную суспензию син тетических смол, к которой добавлены натуральные и чистые синтетические пигменты, коалесцентные вещества и стабилиза торы. В результате переработки этих материалов получают очень эластичные и яркие краски, которые отлично сцепляются с лю бой нежирной поверхностью: холстом, картоном, бумагой, дере вом, фанерой, штукатуркой, глиной, тканью .

Все акриловые краски можно наносить как кистью, так и шпателем, а при соответствующем разбавлении — аэрографом .

Учитывая быстроту высыхания, тюбики закрывают сразу после использования и промывают рабочие инструменты теплой во дой .

С помощью многочисленных разбавителей художник может работать в самой разнообразной технике .

1.3. Пигменты и красочные составы Пигменты — измельченные порошки минерального, органи ческого или искусственного происхождения, нерастворимые в воде и органических растворителях, но способные равномерно смешиваться с ними, образовывая красочные составы .

В художественно оформительских работах применяют в ос новном минеральные пигменты, обладающие большой стойкос тью к атмосферным, химическим и световым воздействиям, что особенно важно в наружной рекламе. Для работы внутри поме щения используют составы на основе органических пигментов, которые уступают по прочности минеральным, но обладают до статочной светостойкостью, т. е. не выгорают и не меняют цвета под воздействием солнечных лучей .

Красители — большая группа красящих веществ, используе мая для приготовления красочных составов. В отличие от пигмен тов красители растворяются в воде, попадая в толщу окрашивае мого материала (протравка дерева, крашение тканей, пряжи) .

Красители подразделяют на природные и искусственные .

Природные красители готовят из растений и простейших жи вотных организмов. Например, красный цвет получают из отва ра стружек красного дерева или корней марены, красно корич невый — из кожуры лука, желтый — из неспелых плодов круши ны, коричневый — из кожуры грецкого ореха или коры яблони, черный — из коры ольхи или вербы. Природные красители в большинстве случаев стойкие и не изменяют своего цвета под воздействием света .

Искусственные (анилиновые) красители относят к большой группе органических красителей, вырабатываемых из анилина, нафталина, антрацена и других углеводородов. Анилиновые кра сители, растворенные в разведенной кислоте, называют кислот ными, а растворенные в воде с добавкой аммиака или в спирте — основными или спиртовыми. Искусственные красители по сравнению с природными менее светостойки .

Наполнители — нерастворимые минеральные вещества, до бавляемые в красочные составы для экономии пигментов, а так же для придания составам дополнительных свойств (повышенной прочности, огнестойкости, кислотостойкости и т. п.) .

Существуют масляные, эмалевые, клеевые казеиновые и эмульсионные красочные составы (краски) .

Масляные краски применяют для окраски тех или иных по верхностей в зависимости от качества связующего и вида пигмен та, из которых они приготовлены. Например, белила литопоно вые запрещается применять для наружной окраски, так как они темнеют под воздействием света, а белила свинцовые не разреша ется применять для внутренней окраски жилых помещений, так как они содержат в себе вредные для здоровья вещества; крон желтый не разрешается применять для окраски по новой штука турке, так как он не щелочестоек .

Масляные краски подразделяют на густотертые и готовые к употреблению .

Густотертые масляные краски представляют собой пасту, состоящую из смеси пигментов и наполнителя, разведенной оли фой и тонко перетертой на краскотерке. Перед применением краску дополнительно разбавляют олифой и разжижают каким либо разбавителем (скипидаром, бензином растворителем и т. д.) .

Для ускорения высыхания иногда добавляют сиккатив .

Готовые к употреблению масляные краски содержат доста точное количество олифы. Перед употреблением их хорошо раз мешивают .

Масляные краски должны обладать светостойкостью и устой чивостью к влияниям эксплуатационной среды, они должны да вать ровную, гладкую, прочную пленку .

Эмалевые краски применяют для наружных и внутренних ок расочных работ по металлу, дереву и штукатурке. Выпускают го товыми к употреблению и состоят из пигментов, тонко растертых на растительных маслах и разведенных масляными или глифта левыми и другими лаками. Эмалевые краски обладают светостой костью, устойчивостью к влиянию окружающей среды, дают ров ную, гладкую, прочную, глянцевую или матовую пленку. По со ставу связующих лаков эмалевые краски подразделяют на пента фталевые, перхлорвиниловые, нитроэмали и др .

Пентафталевые эмалевые краски применяют для высокока чественных наружных работ по штукатурке, металлу и дереву .

Краски выпускают в готовом виде и их разводят сольвентом ка менноугольным, если они загустели из за длительного или не брежного хранения. Высыхают полностью через 1 ч. Дают глад кую, глянцевую пленку, устойчивую по отношению к механиче ским воздействиям и атмосферным влияниям .

Перхлорвиниловые эмалевые краски применяют для высоко качественных наружных работ по штукатурке, металлу, дереву, а также для внутренних работ по загрунтованным поверхностям, подверженным действию кислот, масел и воды .

Нитроэмали представляют собой коллоидные растворы нит роцеллюлозы в смесях летучих органических растворителей с до бавлением смол, пластификаторов и пигментов. Доведенные до рабочей вязкости нитроэмали хорошо распыляются при нанесе нии их краскораспылителем, дают ровную, глянцевую, прочную пленку и высыхают через 1 … 3 ч. Нитроэмали, нанесенные тон ким слоем, образуют покрытия, стойкие к свету и атмосферным воздействиям и не разрушающиеся под действием слабых кислот и щелочей .

Клеевые казеиновые краски применяют для наружных и внутренних работ по кирпичу, штукатурке и бетону, иногда и для окраски деревянных поверхностей .

Готовые казеиновые краски выпускают в виде сухого порош ка, который разводят водой. При высыхании они образуют проч ные, матовые, нерастворимые в воде пленки. Сухая казеиновая краска состоит из казеина, пигмента, мела, извести, буры и ан тисептика .

Эмульсионные краски — суспензии, получаемые перетирани ем тонкодисперсных пигментов на водных эмульсиях различных пленкообразователей. Основное преимущество их перед другими красками — отсутствие органических растворителей, так как их частично или полностью заменяют водой .

Эмульсии делят на 2 типа: масло в воде — эмульсия, у кото рой внешней фазой является вода, обволакивающая частицу мас ла, что дает возможность разбавлять ее водой, а также применять для работы в сырых помещениях; вода в масле — эмульсия, у которой внешней фазой является масло, такие эмульсии водой не разбавляют .

Большее распространение получили эмульсии 1 го типа. В ка честве эмульгаторов при их изготовлении применяют калиевые, натриевые и аммониевые мыла. Для приготовления эмульсий 2 го типа используют гидрофобные эмульгаторы в виде мыл маг ния и цинка .

1.4. Связующие средства для неводных составов Связующими называют различные жидкие материалы, спо собные с течением времени образовывать твердые пленки. Свя зующие, содержащие воду, называют водными .

Связующие, которые не содержат в своем составе воды, назы вают неводными, и приготовленные на них составы также назы вают неводными .

Связующие для водных составов представляют собой водные растворы твердых клеев животного, растительного или минераль ного происхождения. Связующими для неводных составов явля ются различные высыхающие естественные или искусственные масла и лаки .

Связующие, где смешаны масла и вода, называют эмульсия ми. Они также способны образовывать на поверхности твердые пленки .

Связующие для водных составов твердеют, образуя на поверх ности пленку за счет испарения из них воды. Связующие для не водных составов твердеют вследствие окисления масел или испа рения летучих растворителей. Эмульсии твердеют вследствие всех этих факторов .

Основными пленкообразующими компонентами масляных ху дожественных красок являются растительные масла, получаемые при переработке семян растений. Цвет и прозрачность масел за висят от способа их получения, очистки, а также от их состава .

Лучшими в этом отношении являются масла холодного прессова ния .

В зависимости от способности образовывать после высыхания пленку, представляющую собой продукт окисления, масла под разделяют на 4 группы .

Первая группа — масла типа льняного. Сравнительно быстро высыхая, они образуют твердую, эластичную, прочную, нераство римую в органических растворителях пленку. К этой группе от носят льняное, ореховое, конопляное, тунговое масла .

Вторая группа — масла типа макового.

Способность их к об разованию пленок значительно ниже, чем масел первой группы:

более длительные сроки высыхания, образовавшаяся пленка ча стично растворима в органических растворителях, при высоких температурах размягчается и плавится. К этой группе относят ма ковое, подсолнечное, соевое масла .

Третья группа — масла типа оливкового. Они полностью не высыхают. К этой группе относят кедровое масло. Его применя ют для получения алкидных смол. Для получения олиф его пере мешивают с одним из видов высыхающих масел .

Четвертая группа — масла типа касторового. Они не высыха ют и не образуют пленки. Используют в качестве пластификато ра для нитрата целлюлозы. В результате дегидратации эти масла приобретают способность к высыханию на воздухе .

Олифа является одним из основных связующих для неводных малярных красочных составов. Различают 4 разновидности олиф: натуральные, полунатуральные или экономические, ис кусственные и комбинированные. Они изготовляются путем пе реработки растительных масел, жиров и других органических продуктов .

Натуральные олифы — жидкий маслянистый продукт с харак терным запахом, цветом от желтого до коричневого или темно вишневого .

Олифу получают варкой льняного, конопляного или соевого масла, причем в процессе варки добавляют сиккативы (вещества, ускоряющие высыхание олифы) .

Существует несколько видов полунатуральных олиф, которые служат вполне доброкачественными заменителями натуральной .

К ним относят олифы: оксоль, оксоль смесь, оксоль подсолнеч ная, оксоль соевая и оксиполимеризованная соевая .

О л и ф а о к с о л ь, к а к и о л и ф а о к с о л ь с о е в а я, по внешнему виду не отличается от натуральной олифы, но имеет несколько иной запах ввиду наличия в ней растворителя. Оли фу оксоль получают посредством уплотнения льняного масла продуванием воздуха в присутствии сиккатива с последующим разбавлением летучим растворителем (бензином растворите лем, сольвентом каменноугольным) до густоты натуральной олифы .

К искусственным олифам относят: глифталевую, сланцевую, синтол, карбоноль. Используют их для приготовления красочных составов темных цветов .

Г л и ф т а л е в а я о л и ф а является наиболее полноценным заменителем натуральной олифы из числа искусственных олиф .

Она состоит из смеси глифталевой смолы и уплотненного расти тельного масла в растворителе .

С л а н ц е в а я о л и ф а изготовляется из продуктов окисле ния сланцевых масел, растворенных органическими растворите лями. Она обладает резким неприятным запахом, что ограничи вает ее применение внутри помещений. Пленка недостаточно прочная и подвержена воздействию растворителей, что сокращает область ее применения .

О л и ф а с и н т о л является смесью окисленного керосина и растворителя. Обладает довольно сильным и резким запахом. Ис пользуют ее только для подготовки поверхностей и выполнения работ внутри помещений .

О л и ф а к а р б о н о л ь представляет собой раствор алюми ниевых и кальциевых солей органических кислот в уайт спирите или в других органических растворителях. Применяют ее только для внутренних работ .

Существуют еще так называемые комбинированные олифы — растворы в уайт спирите смеси оксидированных масел с обезво женными маслами и сиккативом. После высыхания эти олифы образуют довольно прочные пленки. Используют их как для на ружных, так и для внутренних работ Смолы — природные (естественные) или синтетические со единения, которые растворяются в определенных растворителях .

Канифоль является одной из наиболее распространенных ес тественных смол, используемых при изготовлении связующего для лаков, а также для изготовления заменителей натуральной олифы. Канифоль получают из смолы, вытекающей из надрезов на деревьях различных хвойных пород или пней, остающихся после рубки леса .

Шеллак является одной из основных естественных смол, слу жащих для изготовления высококачественных спиртовых лаков и политур. Добывают шеллак в Восточной Индии из особого веще ства, которое выделяется на ветвях некоторых деревьев .

К естественным смолам относят также даммару, сандарак и другие, из которых изготовляют темные сорта лаков .

Синтетические смолы — полиэфирные, формальдегидные, виниловые, эпоксидные — существуют в виде густых пластичес ких соединений или стекловидных масс, которые растворяются под действием различных растворителей. Без добавления пигмен тов или красителей эти растворы образуют различные лаки, а с добавлением — красочные составы. Синтетические смолы прида ют образованным на их основе составам свойства, которые нельзя получить, применяя природные смолы, например повышенную термохимическую стойкость, прочность образующейся пленки .

К таким смолам относят меламино формальдегидные, эпоксид ные, поливинилацетатные смолы, пек, битум, гудрон, нитроцел люлозу .

1.5. Клеи Клеи применяют в художественно оформительских работах для склеивания и как связующие клеевых красочных составов .

Клеи выпускают готовыми или в виде полуфабрикатов, нуждаю щихся в приготовлении непосредственно перед выполнением работ. В состав клеев входят основа (клеящее вещество), раство ритель (вода, бензин), наполнители, затвердители, вспомогатель ные вещества — антисептики, пластификаторы, катализаторы .

Клеи бывают природные и синтетические .

Природные клеи — это клеи животного, растительного и ми нерального происхождения: глютиновые (костный, мездровый, рыбий), казеиновый (содержит сыр), декстриновый (натуральный крахмал), резиновый, минеральный (конторский клей) .

Глютиновый клей — костный или мездровый, известный в быту как столярный, изготовляют из костей или мездры животных .

Качество столярного клея зависит от чистоты: чем прозрачней плитки, тем выше качество клея. Составленные на его основе кра сочные составы используют для работы в сырых помещениях .

Казеиновый клей изготовляют из обезжиренного сыра высу шиванием в присутствии кислоты или специального фермента химозина. Чтобы казеин начал растворяться и образовывать клей, к нему добавляют щелочь или соль со щелочными свойствами (буру), канифоль, жидкое стекло и антисептик .

К клеям растительного происхождения относят клеи, приго товленные из белковых соединений семян бобовых, а также из разнообразных частей растений, поэтому ассортимент их очень разнообразен .

Декстриновый клей получают в результате обработки карто фельного и кукурузного крахмала неконцентрированной азотной или соляной кислотой с последующим нагреванием до темпера туры 125 … 150 °С .

Резиновый клей изготовляют из натурального каучука и гутта перча, получаемых из сока растений. В отличие от других расти тельных клеев растворителем для резинового клея служит бензин или другие органические растворители .

Минеральные клеи получают путем химической и термиче ской обработки природных материалов (кварца, слюды и др.) .

Среди них наиболее известен силикатный клей (жидкое стекло) .

Основное назначение этого клея — склеивание бумаги, однако в оформительской практике он не нашел широкого применения, так как после высыхания желтеет, оставляя на поверхности пят на. Используют его как добавку к другим клеям, которая улучшает их клеящие свойства .

Синтетические клеи представляют собой растворы синтети ческих смол и органических растворителей. В зависимости от со ставляющих компонентов их подразделяют на термореактивные и термопластичные .

Термореактивные синтетические клеи — полиэфирные, эпоксидные, фенолформальдегидные и др. — в процессе тверде ния полимеризуются, поэтому не могут быть возвращены в исход ное состояние. Эти клеи имеют высокую клеящую способность и термостойкость, применяют их для склеивания металлов и неме таллов с металлами .

Термопластичные синтетические клеи — полиамидные, по лиакриловые, полиэтиленовые и др. — после твердения (высыха ния) можно сравнительно легко вернуть в первоначальное состо яние с помощью нагревания или растворения в соответствующих растворителях. В большинстве случаев термопластичные синте тические клеи эластичны, прочны, но имеют сравнительно невы сокую термостойкость, поэтому применяют их для склеивания неметаллических материалов .

В оформительских работах часто применяют клей п о л и в и н и л а ц е т а т н ы й (ПВА) на основе водной непластифициро ванной эмульсии, представляющий собой продукт полимериза ции винилацетата в водной среде в присутствии эмульгатора и ка тализатора. Клей быстро высыхает, образовывая практически прозрачную пленку, при работе с ним на склеиваемых поверхно стях не остается следов. Применяют его для склеивания разнооб разных материалов (бумаги, картона, дерева, кожи, ткани, стек ла и др.) .

1.6. Лаки Лаки — это смолы и полимеры, растворенные в летучих ра створителях. Лаки бывают полиакриловые, пентафталевые, би тумные, нитроцеллюлозные, эпоксидные, масляные, спиртовые, полиуретановые, каменноугольные. Также лаки подразделяют в соответствии с материалом обрабатываемой поверхности (дере во, металл или минеральная основа) .

Отдельную большую группу составляют живописные лаки, которые не только предохраняют от атмосферных воздействий, но и используются как добавки к красочным составам. Живописные лаки представляют собой 30% ные растворы смол в пинене (ис ключение — копаловый лак, где растворителем служит льняное масло) .

Лак мастичный используют в качестве добавки к краскам .

После высыхания образует почти бесцветную лаковую пленку, что позволяет использовать его как ретушный (для протирки проме жуточных слоев при послойной технике живописи) и в некоторых случаях как покрывной .

Лак даммарный применяют как добавку к краскам и как по крывной. При длительном хранении он может терять свою про зрачность, которую вновь приобретает после растворения его пи неном. После высыхания лак образует эластичную пленку, кото рая по качественным характеристикам превосходит пленку мас тичного лака (при старении пленка меньше желтеет) .

Лак копаловый применяют только в качестве добавки к крас кам. После высыхания образует нерастворимую в органических растворителях пленку .

Лаки покрывные также относят к группе живописных, но их основное назначение — покрытие работ, выполненных масляной или темперной краской .

Лак фисташковый — раствор фисташковой смолы в пинене с незначительной добавкой органического растворителя (уайт спирита) и бутилового спирта. Высокая эластичность и почти полная бесцветность, а также относительно быстрый срок высы хания лаковой пленки позволяют использовать его в качестве по крывного .

Лак акрил фисташковый — синтетическая полибутилметак риловая смола с некоторым добавлением фисташковой смолы .

Разбавителем этого лака служит пинен с незначительным коли чеством бутилового спирта. Пленка лака почти бесцветна, обла дает большой эластичностью и прочностью. Основной недоста ток — довольно длительный срок высыхания лаковой пленки .

Лак ретушный применяют для протирки промежуточных сло ев масляной живописи (для предотвращения тускнения красок) и улучшения сцепления между ними .

1.7. Вспомогательные материалы К вспомогательным материалам при проведении художествен но оформительских работ относят грунтовочные составы (грун ты), растворители и сиккативы .

Грунтовочные составы (грунт) — специальный состав, предназначенный для подготовки холста, доски, картона к худо жественно оформительским работам. Грунт, как правило, состоит из 3 элементов: тонкого слоя клея (проклейки), нескольких тон ких слоев грунтовочной краски, тонкого верхнего слоя — импри матуры .

Проклейка — тонкий сой животного (желатин, казеин) или ра стительного (крахмал) клея для улучшения адгезии верхних слоев .

Подготовленное основание для выполнения оформительских работ чаще проклеивают столярным или казеиновым клеем. Про клеивание выполняют в 2 слоя. Первый слой — клей густой кон систенции, наносят флейцем и с помощью железной линейки вдав ливают в основание. Одновременно удаляют излишки клея. Пос ле высыхания поверхность шлифуют пемзой или мелкой наждач ной бумагой. Второй слой кладут клеем более жидкой консистен ции. После высыхания проклейки наносят грунтовочную краску .

Грунт выравнивает поверхность основания, создает необходи мый (чаще белый) цвет и обеспечивает прочное соединение кра сочного слоя с грунтом. Грунтование выполняют в несколько сло ев. Грунты различают по составу связующего вещества, цвету, способности впитывать масло из красок .

По составу связующего вещества грунты подразделяют на мас ляные, полумасляные, клеевые, эмульсионные, синтетические .





Похожие работы:

«Руководство пользователя АИС "Дневник-ОУО" для сотрудников муниципальных органов управления образованием (роль "Пользователь") Руководство пользователя МОУО для роли "Пользователь" Оглавление 1. Общая информация...»

«УДК 37.018.46:37.041:331.101.3 В. А. Чупина, Т. И. Банникова V. A. Chupina, T. I. Bannikova ФГБОУ ВПО "Уральская государственная архитектурно-художественная академия" ФГАОУ ВО "Росcийский гос...»

«Scientific Cooperation Center Interactive plus Набиев Валерий Шарифьянович канд. пед. наук, доцент ФГБОУ ВО "Ульяновский государственный педагогический университет им. И.Н. Ульянова" г. Ульяновск, Ульяновская область ЦЕЛЕПОЛАГАНИЕ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ СТУДЕНТОВ: МЕТОДОЛОГИЯ И ПРАКТИКА ВЫСШЕЙ ШКОЛЫ Аннотация: в ст...»

«ПРАВИЛА АКЦИИ "Какой из тебя travel-эксперт?" Актуальная редакция от 31 октября 2018 года Настоящие Правила и условия рекламной акции (далее – Акция) составлены с учётом требований действующего законодательства Российской Федерации, в том числе Федерального закона от 13.03.2006 № 38-Ф...»

«"ИНТА" КАР КЫТЛШОН АДМИНИСТРАЦИЯ МУНИЦИПАЛЬНОЙ ЮКОНСА МУНИЦИПАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ АДМИНИСТРАЦИЯ ГОРОДСКОГО ОКРУГА "ИНТА" ШУОМ ПОСТАНОВЛЕНИЕ л.~~, l у Щ ~~ Яо „,' 169846, Ресйублика Коми, г.инта Об Положения утверждении о Координационно...»

«****************************************************************** Государственное бюджетное общеобразовательное учреждение школа № 6 Выборгского района Санкт-Петербурга (ГБОУ школа № 6 Выборгского района Санкт-Петербурга) 194017, Санкт-Петербург, ул. Дрезденская, дом 13, Тел./факс: (812) 417-51...»

«Департамент культуры и охраны объектов культурного наследия Вологодской области Бюджетное учреждение культуры Вологодской области Вологодская областная детская библиотека Инновационно-методический отдел Советуют коллеги Вологодские поэты и писатели – детям (из опыта раб...»

«Описание опыта педагогической деятельности Учителя I категории Клец Марии Алексеевны Ещё более 70 лет назад Василий Сухомлинский писал о том, что интерес выше сухих знаний, вера мотивирует больше порицания, а предмет изучения всегда должен быть связан с реальной действительностью. "В умственном труде учащихся на...»







 
2019 www.mash.dobrota.biz - «Бесплатная электронная библиотека - онлайн публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.