WWW.MASH.DOBROTA.BIZ
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - онлайн публикации
 

«К.А. Учитель О НЕОСУЩЕСТВЛЕННЫХ ПОСТАНОВКАХ МАЛОГО ОПЕРНОГО ТЕАТРА В СЕРЕДИНЕ 1930-х гг. Рассматриваются исполнения современных музыкально-театральных сочинений на сценах ...»

Вестник Томского государственного университета. 2014. № 388. С. 98–101 DOI: 10.17223/15617793/388/16

УДК 792.54

К.А. Учитель

О НЕОСУЩЕСТВЛЕННЫХ ПОСТАНОВКАХ МАЛОГО ОПЕРНОГО ТЕАТРА

В СЕРЕДИНЕ 1930-х гг .

Рассматриваются исполнения современных музыкально-театральных сочинений на сценах Ленинграда на рубеже 1920–

1930-х и в середине 1930-х гг. На основе ранее неопубликованных архивных документов описываются неосуществленные

проекты, связанные с сотрудничеством ленинградского Малого оперного (ныне вновь Михайловского) театра с ведущими немецкими и чешскими композиторами. Среди неосуществленных постановок – «Воццек» Альбана Берга и «Енуфа» («Её падчерица») Леоша Яначека .

Ключевые слова: современная опера; Эрнст Кшенек; Альбан Берг; Самуил Самосуд; Иван Соллертинский; Георг Бюхнер;

Леош Яначек; музыкальный театр ХХ в.; Михайловский театр; МАЛЕГОТ .

После невероятного успеха на сцене Малого опер- Малом оперном театре, но и размышления об опере и ного театра опер Эрнста Кшенека «Прыжок через ее авторе .

тень» (1927) и «Джонни наигрывает» (1928) театр еще «В этом году, – писал Соллертинский, – Малый не раз пытался обратиться к современной западной оперный театр приступает к работе над самым замеопере. Однако на сцену больше ничего не было вы- чательным музыкально-театральным произведением, пущено. Не была осуществлена постановка оперы появившимся на Западе после империалистической Хиндемита «Новости дня», написанная специально войны – оперой Альбана Берга “Воццек” (режиссер для Малого оперного театра. Один из наиболее пока- Н.В. Смолич, дирижер С.А. Самосуд)» [3] .



зательных документов – репертуарный план Малого Соллертинский пишет о том, что Берг «ныне жиоперного театра на 1927–1928 гг. Анонсируя сезон вет отшельником где-то под Веной» [Там же], что в 1927–1928 г., главный режиссер театра Николай Смо- фашистской Германии его сочинения запрещены, а лич, наряду с «Джонни наигрывает», оперой Эрвина главный дирижер Берлинского филармонического Дресселя «Колумб» и «Носом» Дмитрия Шостаковича оркестра Вильгельм Фуртвенглер за свои выступлеосуществлена через несколько лет), называл оперу- ния в защиту музыки Берга впал в немилость и смещен со всех постов2. Причины ненависти фашистов к гиньоль Дариуса Мийо «Бедный матрос» и оперу-скетч Пауля Хиндемита «Туда и обратно» [1. С. 12]. В этом «Воццеку», пишет Соллертинский, кроются в содерсписке отчетливо явлен принцип поиска театром новых жании оперы, которая является «страстным обвинижанров. Предполагалось, что эти одноактные спектак-тельным документом против общественного строя, ли станут первой постановкой молодого режиссера несовместимого с достоинством человека и основанЭммануила Каплана в скором будущем – один из са- ного на унижении и эксплуатации» [Там же] .

мых ярких ленинградских режиссеров и основатель Соллертинский акцентирует то обстоятельство, режиссерского факультета консерватории). что Бюхнер был революционером и чудом спасся «от Но если эти неосуществленные планы стали хотя казни или концентрационного заключения» [3], упобы предметом обсуждения и критики, то некоторые минает, конечно, и о том, что именно ему принадледругие не освещены в научной литературе. Так, после жит фраза «Мир хижинам, война дворцам». В пользу исторической постановки в 1927 г. оперы Альбана Бер- Берга он использует и его ученичество у Шенберга га «Воццек» в Ленинградском академическом театре («кстати, тоже остервенело бойкотируемого фашиоперы и балета план новой постановки «Воццека» Бер- стами» [Там же]) .



га на рубеже 1920–1930-х гг. вынашивал Николай Смо- В середине 1930-х гг., на фоне масштабной ревилич. Эта постановка оперы Берга, к которой театр не зии ценностей, Соллертинский остается апологетом смог приступить, нередко упоминается даже в серьез- Берга, обновляя лишь идеологическую аргументацию ных искусствоведческих работах как осуществленная. интереса театра к опере: «Обращение Малого оперноВ неопубликованном письме режиссеру 10 октяб- го театра к “Воццеку” – глубоко закономерно. “Воцря 1930 г.1 Борис Асафьев, говоря и о других нереали- цек” – бесспорно лучшее из того, что может предъзованных планах, писал: «За Вами “Воццек”. Мое явить современная западная опера. Для оркестра пророчество сбылось: это теперь самая наипризнан- МАЛЕГОТа, образцово сыгравшего ряд сложнейших нейшая опера в Европе, я рад за Берга и за людей: все- партитур, “Воццек” уже не представляет исключитаки, это единственный композитор, не пошедший на тельных сложностей. Перед театром стоит задача:

компромисс…» [2]. Нельзя не заметить в этом опре- выдвинуть в “Воццеке” не экспрессионистские (как то делении вместе с удовлетворенностью и нотки сожа- было в ГАТОБе), но музыкально-реалистические элеления, – ведь сам Асафьев был склонен к компромис- менты, и на их основе создать большой музыкальный сам и в творчестве, и в жизни. спектакль о Западе и капитализме, о глубокой внутОднако вплотную Малый оперный приблизился к ренней непримиримости капиталистического строя и постановке оперы Берга несколькими годами позже. условий развития человеческой личности и сохранеВ январе 1935 г. ленинградская «Красная газета» пуб- ния человеческого достоинства» [Там же] .

ликует большую статью Ивана Соллертинского, со- Подчеркивая реализм и социальную остроту сочидержащую не только анонс грядущей постановки в нения Берга, Соллертинский, видимо, сознательно идет на некоторую подмену, трактуя оперу Берга ем «Её падчерица») не была новинкой. Она была потолько как выражение социального протеста и умаляя ставлена в Праге уже в 1916 г., в Вене – в 1918 г., а в ее экзистенциальное содержание. И хотя сделать Бер- Берлине премьера успешно состоялась в 1924 г. [4] .

га революционером Соллертинский не может, он ри- «Тогда же, – сообщает Гозенпуд, – композитор сообсует весьма плакатно-убедительный, хотя и далекий щил К. Штёссловой, что подписал с Москвой договор от реальности образ Берга – союзника в борьбе не на постановку своей новой оперы» [Там же]. Однако, только с фашизмом, но и с капитализмом. Трудно видимо, переговоры все же не увенчались успехом, и усомниться в том, что он делает это в интересах теат- 11 октября 1927 г. издательство сообщило Яначку о ра. Его риторика во многом носит маскировочный том, что заинтересовать руководство советских театхарактер, но, как свойственно подлинно талантливому ров «Её падчерицей» не удалось .

критику, он и здесь вскрывает новые, и сегодня во Гозенпуд считал, что непривычность воплощения многом актуальные подтексты сочинения Берга .



Сол- русских тем могла смутить Асафьева и Дранишниколертинский говорит о том, что образ Воццека создан ва, которые были знакомы с клавирами опер чешского Бергом с яркостью, напоминающей Швейка у Гаше- композитора. Не менее важно, что в 1927 г. музыка, надо признать, что при всей парадоксальности кальный язык его довоенных опер воспринимался как этого сближения оно содержательно. Швейк, как и традиционный, а «Средство Макропулоса» и «ЗаписВоццек, – некий «элементарный», новый Кандид, ки из мертвого дома», видимо, были неизвестны руссталкивающийся с враждебной иррациональностью ским музыкантам, еще не осознавшим всю смелость и мира. «Только там (у Гашека. – К.У.) общий тон по- новаторство композитора, стремительно обогнавшего вествования окрашивала благодушная с виду и ядови- свое время и в силу абсолютной самобытности вытая по существу юмористическая философия героя. шедшего за рамки оппозиции «традиционализм – В “Воццеке” же трагедия солдата дана во всей страш- авангард». «По сравнению с Кшенеком Яначек мог ной неприглядности» [3]. показаться «старомодным» [Там же], – замечает ГоВключение оперы Берга в репертуарный портфель зенпуд. Он пишет также о том, что «Станиславский, МАЛЕГОТа демонстрирует, что в середине 1930-х гг. присутствовавший в 1922 году на одной из репетиций особую, исключительную роль теперь играла полити- “Кати Кабановой” в Праге, уклонился от оценки муческая позиция автора. Самосуд, Смолич, Соллертин- зыки, возможно, также в силу необычности подхода ский, как и другие почитатели Берга, полагали, что композитора к Островскому» [Там же]. Уместно гуманистический характер его искусства, принадлеж- предположить, что Станиславскому «Катя Кабанова»

ность к сторонникам антифашистского лагеря могли могла показаться слишком экспрессивно-современпозволить вновь реализовать на сцене эту оперу. Но ной. И, пожалуй, наиболее существенной причиной идея нового «Воццека» не была осуществлена. Это неприятия Яначека русским театром является как раз тем более печально, что эта постановка могла стать магистральная русская тематика его творчества при последней при жизни автора. совершенно иной трактовке среды и характеров .

Вскоре обстановка изменилась. В 1936 г. статья Яначек умер в 1928 г., а исполнять его музыку в «Сумбур вместо музыки» и обструкция «Леди Макбет СССР начали уже в 1930-х (в частности, оркестры Мценского уезда» способствовали отказу от поиска московского и ленинградского радио). В это время с путей, связанных с самобытным претворением запад- нею, видимо, знакомится художественный руководиноевропейских идей новой музыкальной драматургии. тель Малого оперного Самуил Самосуд. Возникает С периодом острого интереса в СССР к новой опе- идея постановки Яначека в Малом оперном театре .

ре Запада совпадает поздний, во многом кульминаци- Казалось бы, после «Сумбура вместо музыки» это не онный период деятельности великого чешского ком- вполне своевременно. Но 9 июля 1936 г. издательство позитора Леоша Яначека. И то, что творчество Яначе- «Universal Edition» в письме директору Малого оперка не было востребовано российским театром, пред- ного театра подтверждает готовность договора о пеставляется какой-то несчастливой случайностью. редаче прав на исполнение оперы «Енуфа». Как ясно Между тем в журнале «Жизнь искусства» № 31 за из материалов переписки, в этот момент договор, 1924 г. была опубликована заметка, посвященная составленный по-русски, переводится на немецкий премьере «Лисички-плутовки» в Праге. Эта заметка язык. «Мы уже подготовили 9 клавиров “Енуфы”, – была перепечатана в Чехословакии, и Яначек прочел сообщает дирекция издательства, – которые ее. Он написал в издательство «Universal Edition», что 18.09.1936 были отосланы в Малый оперный театр»

в Ленинграде интересуются его оперой. Для Яначе- [5. Л. 4]. Несомненно, заказ такого количества клавика – истинного ценителя и адепта русского языка и ров (оплата которых требовала выделения валютных русской литературы, автора ряда произведений по средств) свидетельствует о готовности немедленно мотивам сочинений Гоголя, Достоевского, Остров- приступить к работе над сочинением [6. С. 4]. Однако ского, эта информация была очень важной. следов дальнейшей работы над сочинением не обнаПо информации А.А. Гозенпуда, в 1927 г. Яначек ружено .

встретился в Берлине с музыковедом Евгением Брау- В первой половине 1936 г. Самосуд отмечен высдо. «Он хочет добиться, – писал композитор издате- шими для музыканта знаками отличия. Он – не только лю, – чтобы в Москве исполнялась одна из моих опер народный артист, но кавалер Ордена Ленина. Казаи Симфониетта… Я предпочел бы “Её падчерицу”» лось бы, возможности творческой реализации музыС. 182]. Опера «Енуфа» (в отличие от других канта расширяются. Но МАЛЕГОТ этого времени стран, в Чехии идущая под первоначальным названи- уже совсем не тот, что недавно. В коллективе, как и в стране, за год стремительно изменилась атмосфера. ского стиля, музыкантской органики дирижера, приУже 8 января 1935 г. общее собрание коммунистов ходится говорить о неосуществленной постановке МАЛЕГОТа принимает секретную резолюцию о «Енуфы» с глубоким сожалением .

необходимости усиления классовой бдительности: Несомненны пересечения, своего рода диалог «Учитывая, что в театре много выходцев из эксплуа- между «Записками из мертвого дома» Яначека и опетаторских классов и что возможны классовые враж- рой Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда» .

дебные вылазки. На каждом участке закрепить от- Но в 1930-х последний, по информации Гозенпуда, с ветственного коммуниста. Провести поголовную «Записками» не был знаком [4. С. 7]. Логично допупроверку, отсеять чуждые элементы, установить стить, что их связывает типологическое родство, обузоркий контроль над классово чуждыми элементами словленное общими истоками стиля (прежде всего это в художественном составе. Всю работу провести Мусоргский) .

Учитывая, что «Леди Макбет» идет в негласно, соблюдая партийную тайну. Ежедневно МАЛЕГОТе именно в период активной переписки по сообщать секретарю партийного бюро о ходе выпол- «Енуфе», можно все же предположить, что оперное нения данного постановления по цехам» [6. С. 4]. творчество Яначека уже в то время (хотя, вероятно, А 20 августа 1936 г. на партийном собрании театра после окончания работы над «Леди Макбет...») было открыто заявляется: «Каждый коммунист должен знакомо русскому композитору .

стать чекистом» [Там же]. В сфере творческой поли- Премьера «Её падчерицы» в СССР состоялась в тики театра установлен непрерывный партийный Новосибирске лишь в 1958 г., позднее в Москве на контроль. В том же году Самуил Самосуд переведен сцене Большого театра – более чем тридцать лет спув Большой театр. Учитывая особенности дирижер- стя после описываемых событий .

ПРИМЕЧАНИЯ

В это время Смолич уже был главным режиссером Большого театра в Москве .

Здесь Соллертинский вольно обращается с фактами. Увольнение Фуртвенглера с должности главного дирижера Берлинской филармонии было связано, в частности, с его выступлением в защиту Хиндемита .

ЛИТЕРАТУРА

1. Что даст новый сезон? / Малый оперный театр (Беседа с управляющим театром Н.В. Смоличем) // Жизнь искусства. 1927. № 40 .

2. Письмо Б.В. Асафьева Н.В. Смоличу 10 октября 1930 года // ГМТИМИ Украины. Инв. 24848 .

3. Соллертинский И. «Воццек» / К возобновлению оперы А. Берга в Малом оперном театре // Красная газета, веч. вып. 1935. 10 янв .

4. Гозенпуд А.А. Леош Яначек и русская культура: Исследование. Л. : Сов. композитор, 1984 .

5. Переписка МАЛЕГОТа с издательством «Universal» // СПб ГАЛИ. Ф. 290. Д. 52. Л. 4 .

6. Чижова Л. Боль истории // Театр. 1992. № 6. С. 2–6 .

Статья представлена научной редакцией «Культурология» 20 июля 2014 г .

ON THE UNREALIZED PERFORMANCES AT THE SMALL (MALY) OPERA THEATRE IN THE MIDDLE OF THE

1930S Tomsk State University Journal, 2014, 388, pp. 98-101. DOI: 10.17223/15617793/388/16 Uchitel Konstantin A. Saint-Petersburg State Theatre Arts Academy (Saint-Petersburg, Russian Federation). E-mail: ucсhitel@bk.ru Keywords: modern opera; Ernst Kenek; Alban Berg; Samuil Samosud; Ivan Sollertinskiy; Georg Buchner; Leo Janaek; 20thcentury musical theatre; Mikhailovskiy Theatre; MALEGOT .

After the great success of Ernst Krenek's operas "Der Sprung uber den Schatten" (1927) and "Jonny spielt auf" (1928) at the stage of the Maly Opera Theatre it repeatedly tried to stage the new western opera. The production of Hindemith's opera "Neues vom Tage" began. The collaboration with Darius Milhaud was planned. But there were no these experimental performances at the real stage. If those unrealized performances were subjects of discussions in the press, some others were not even the theme of research .

After the famous performance of A. Berg's "Wozzeck" at the Leningrad Academic Opera & Ballet Theatre (1927) at the threshold of the 1920s – 1930s, the Maly Opera Theatre began to think of its performance of "Wozzeck". A fragment of the letter from B. Asafiev to N. Smolich connected with this plan is given in the article. Some years later the Maly Theatre was on the verge of solving the problem of the staging of Berg's opera. On January, 1935, Leningrad's "Krasnaya Gazeta" published a big article by I. Sollertinsky which contained not only the announce of the future performance of Berg's opera, but also the thoughts about the opera and its author. In the middle of the 1930s, on the background of the great ideological revision of the values Sollertinsky remains Berg's apologist, renewing only the ideological argumentation of the interest of the Theatre to "Wozzeck" – it is deeply motivated: "Wozzeck, of course, is the best of the modern western opera productions". The idea of the "new Wozzeck" was not realized. It was especially sorrowful, because it could be one of the last performances during the composer's life. This period of the strong interest in the USSR to the western opera coincides with the last culminate period of the creative activity of the great check composer L. Janaek. In the 1930s, as the new archive materials show, there was a preparation to the new performance of "Jenufa" by Janaek at the Maly Opera Theatre. But the change of the creative atmosphere in 1936 did not allow to implement the interesting project. Undoubtedly, there were common things in Janaek's "Letters from the Dead House" and Shostakovich's "Lady Macbeth of the Mtzensk District". It seems probable that this opera by Janaek was well-known to Shostakovich. The article "Chaos instead of music" and obstruction of "Lady Macbeth" were the reasons to reject the search of the new ways, connected with the original reinterpretation of the western ideas of the new musical drama. The first performance of "Jenufa" in the USSR took place more than thirty years after the events described .

REFERENCES

1. Chto dast novyy sezon? Malyy opernyy teatr (Beseda s upravlyayushchim teatrom N.V. Smolichem) [What will the new season show? The Maly Opera Theatre (Interview with the Manager of the Theatre, N.V. Smolich)]. Zhizn' iskusstva, 1927, no. 40 .

2. Pis'mo B.V. Asaf'eva N.V. Smolichu 10 oktyabrya 1930 goda [Letter of B.V. Asafiev to N.V. Smolich of October 10, 1930]. GMTIMI of Ukraine, Inv. 24848 .

3. Sollertinskiy I. "Votstsek". K vozobnovleniyu opery A. Berga v Malom opernom teatre ["Wozzeck". On resumption of Alban Berg's opera in the Maly Opera Theatre]. Krasnaya gazeta, 1935, 10 January, evening issue .

4. Gozenpud A.A. Leosh Yanachek i russkaya kul'tura: Issledovanie [Leo Janek and Russian Culture: A Study]. Leningrad: Sovetskiy kompozitor Publ., 1984. 200 p .

5. Perepiska MALEGOTa s izdatel'stvom "Universal" [Correspondence of MALEGOT with "Universal" publisher]. St. Petersburg GALI. Fund 290 .

File 52. Page 4 .

6. Chizhova L. Bol' istorii [Pain of history]. Teatr, 1992, no. 6, pp. 2-6 .

–  –  –






Похожие работы:

«Пашинина Мария Александровна студентка Мусс Галина Николаевна канд. пед. наук, доцент, декан ФГБОУ ВПО "Оренбургский государственный педагогический университет" г. Оренбург, Оренбургская область РОЛЬ УЧИТЕЛЯ НАЧАЛЬ...»

«android_programma_dlya_vzroslyh.ru.zip Собеседница, девушка-ассистент для Андроид планшетов и смартфонов – это не заменимый помощник в делах на вашем девайсе, и при этом она красивая и с приятным голосом. Дети, студенты, взрослые люди найдут что-то для...»

«ИЮНЬ_2016 Внимание! Количество акционных товаров ограничено! АВТОМАТИЧЕСКАЯ!!! АКЦИЯ 5+1 •Купите 5 шт. мешков для мусора одного вида из следующего ассортимента:•Мешки для мусора ФАН КЛИН Прочные рулон 35л (30шт) Голубые •Мешки для мусора ФАН КЛИН Прочные рулон 60л (20шт) голубые...»

«Пояснительная записка Государственная итоговая аттестация в 9 классе требует от учителя активной работы по обучению учащихся писать сочинение – рассуждение. Алгоритм построения текста – рассуждения содержится в самой формулировке задания части С. Но порой учащиеся затрудняются в построени...»

«Лучшие материалы "Инфоурок" 2018 (Часть 1) Смоленск Принт-Экспресс УДК 37.01 ББК 74.2 С23 Лучшие материалы "Инфоурок" 2018: / Ред.-сост. Игорь Жаборовский. – С.: Принт-Экспресс, 2018. ISBN 978-5-95009...»

«Руководителям школ и разного типа образовательных учреждений Дорогие коллеги! Многие из вас не раз обращались к нам с просьбой помочь в создании авторской программы (концепции), основанной на принципах гуманной педагогики. С этой целью Ш.А.Амонашвили и П.Ш.Амонашвили разработали образец...»

«СОДЕРЖАНИЕ Стр.1. ПАСПОРТ РАБОЧЕЙ ПРОГРАММЫ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО МОДУЛЯ 2. РЕЗУЛЬТАТЫ ОСВОЕНИЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО МОДУЛЯ 7 3. СТРУКТУРА И СОДЕРЖАНИЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО МОДУЛЯ 8 4 УСЛОВИЯ РЕАЛИЗАЦИИ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО МОДУЛЯ 44 5. КОНТРОЛЬ И ОЦЕНКА РЕЗУЛЬТАТОВ ОСВОЕНИЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО 48 МОД...»

«Л.И.Баранова Внеклассные занятия по воспитанию нравственой культуры младших школьников Методическое пособие для педагогов, воспитателей, классных руководителей Вступление Главной целью воспитания яв...»

«Технологизация и информатизация учебного процесса: проблемы и результаты Платонова Светлана Юрьевна заместитель директора, учитель русского языка и литературы МБОУ "Лицей им . Г.Ф. Атякшева" г. Югорск, Тюменская облас...»




 
2019 www.mash.dobrota.biz - «Бесплатная электронная библиотека - онлайн публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.