WWW.MASH.DOBROTA.BIZ
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - онлайн публикации
 

«Нечипоренко Наталья Валентиновна ТРАДИЦИИ ЖАНРОВ ДРАМАТУРГИИ РУССКОГО ПРЕДРОМАНТИЗМА В ПЬЕСАХ Н.В. ГОГОЛЯ ...»

На правах рукописи

Нечипоренко Наталья Валентиновна

ТРАДИЦИИ ЖАНРОВ ДРАМАТУРГИИ

РУССКОГО ПРЕДРОМАНТИЗМА В ПЬЕСАХ Н.В. ГОГОЛЯ

10.01.01 - русская литература

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

2 9 Н О Я 2012

Казань - 2012

Работа в ь т о л н е н а на кафедре истории русской литературы Института филологии и

искусств Федерального 10сударственного автономного образовательного учреждения высшего профессионального образования «Казанский (Приволжский) федеральный универстгет» ( Ф Г А О У В П О «Казанский (Приволжский) федеральный у1шверсите-п) .

Научный руководитель - доктор филологических наук, доцент к а ф е д р ы истории русской литературы Института филологии и искусств Казанского (Приволжского) федерального Университета Пашкуров Алексей Николаевич

Официальные оппоненты - доктор филологических наук, профессор кафедры литературы Рязанского государственного университета им. С. А. Е с е т н а Федосеева Татьяна Васильевна (г.Рязань) доктор филологических наук, профессор кафедры русской и зарубежной литературы и методики Московского городского педагогического университета Васильев Сергей Анатольевич (г.Москва)

Ведущая организация Московский государственный областной университет



Защита диссертации состоится 13 декабря 2012 года в 13.00 часов на заседании диссертационного Совета Д.212.081.14 в Казанском (Приволжском) федеральном университете по ахфесу: 420021, г.Казань, ул.Татарстан, 2, ауд. 207

С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке имени Н.И.Лобачевского Казанского (Приволжского) федерального университета (Казань, ул.Кремлевская, 35) .

Электронная версия автореферата размещена на официальном сайте Казанского(Приволжского)федерального ухшверситета http://www.kpfii.ru .

Автореферат разослан 12 ноября 2012 г .

Ученый секретарь диссертационного Совета /Ьл Г) кандидат филологических наук, доцент Зайнн Резеда Локмановна

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА Р А Б О Т Ы

Литературоведение конца XX - начала XXI века представило в новых разработках самые разные аспекты изученияличности и творческого наследия Н.В.Гоголя, показало продуктивные возможности современных подходов к его произведениям, открыло для анализа и интерпретации новые аспекты поэтики писателя:Гоголь и русская эм11грацр, Гогрль и христйа1}стэ0. Гоголь и современная Россия, Гогрль в культурном пространстве )01 века -. у т ц многие другие надравления исследований сридетед{ству1от о непрехрдящей актуальности произведений писателя. Можно утверждать, что в начале XXI века, противоречивом, переходном периоде для нашей истории и культуры, мы во многом заново открываем для себя Гоголя. Действительно, ряд исследований творчества Гоголя последних десятилетий свидетельствует о все возрастающем интересе к генезису поэтики великого писателя и эволюции его художественного ?*1ышления, эстетических взглядов и принципов .

На фоне многообразия исследований и концепций наиболее значительными нам представляется три тенденции:

1. изучение мировоззрения Н.В.Гоголя как подвижной системы, органично сочетающей и интерпретирующей все уровни предшествующей традиции;



2. исследование творчества писателя в аспекте традиций зарубежной литературы. Например, немецкие ученые рассматривают традиции германской демонологии в творчестве Гоголя (сборник «Немецкоязычное духовное наследие в мировой культуре», 2011 и некоторые другие исследования). Недавно вышедшая монография Е.Дмитриевой «Гоголь в западноевропейском контексте: между языками и культурами» (2011) посвящена проблемам взаимосуществования и взаимодействия различных языков, стилей, культур и вероисповеданий в поэтике Гоголя .

3. активное и многоплановое использование современным литературоведением данных таких наук, как религиоведение, герменевтика, культурология, христианская экзегетика при изучении творчества и мировоззрения писателя (примером может служ1ггь научный сборник «Гоголь как герменевтическая проблема», 2009) .

Все обозначенные нами тенденции в гоголеведении подводят и к изучению такой важной области, как «Гоголь и традиции русской литературы XVIII века» .

Приход Н.В.Гоголя в русскую литературу в первые десятилетия XIX века обусловил сложность и многогранность его художественной системы. Все больший интерес ученых вызывает диалог Н.В.Гоголя с различными литературными системами и направлениями конца XVIII- начала XIX века (Например, С.А.Васильев исследует творческий «диалог» «Мертвых душ» Н.В.Гоголя со стилем Г.Р. Державина)' В литературоведении уже устойчиво определились представления о синкретизме данной литературной эпохи, сосуществовании и взаимном влиянии таких литературных направлений, как классицизм, сентиментализм, предромантизм, ранний романтизм и ранний реализм. Смена культурной парадигмы в этот период порождает синкретический характер и художественных систем таких авторов, как Г.Р.Державин, Н.М.Карамзин, А.Н.Радищев,' И.А.Крылов, В.А.Жуковский. Уже сформировалось устойчивое мнение о творчестве М.Н.Муравьева, КН.Батюшкова, Н.И.Гнедича, Г.П.Каменева как предромантическом. Высказаны аргументированные суждения о предромантическом характере творчества В.А.Озерова и П.А.Катенина. Уточняются в этом направлении предсгавления о художественном методе М.М.Хераскова и И.А.Крылова. Ученые выделяют предромантический этап в эволющга творчества не только Н.М.Карамзина, Г.Р.Державина, А.Н.Радищева, но и В.А.Жуковского, А.С.Пушкина .

Становление Гоголя как писателя происходило в первые десятилетия XIX века, как раз в период, когда предромантизм как совокупность явлений проявлялся в творческих системах многих авторов и бьш одной из ведущих тенденций в литературной жизни. Особенно ярко переходный характер эпохи, синкретизм жанров и стилей виден в драматургии русского предромантизма этого времени. Прямыми предшественниками Гоголя в русском театре были как раз драматурги предро.мантического направления, прежде всего; Вл.А.Озеров и И.А.Крылов, чьи пьесы в первые десятилетия XIX века пользовались на отечественной сцене большой популярностью («Димитрий Донской» и «Фингал» Вл.Озерова, «Илья-Богатырь»

И.Крылова) .

Васильев С.А. Стилевые традиции Г.Р.Державина в русской литературе XIX - начала XX века / С.А.Васильев - Москва: Изд-во Лит.ин-та. 2007. - С. 105-121 .





Влияние традиций жанров драматургии русского предромантизма на пьесы Н.В.Гоголя - практически не исследованная область в современной науке .

Актуальность нашего нсследования обусловлена рядом факторов:

а) все большей востребованностью исследования в современной науке переходных эпох историко-литературного процесса с точки зрения взаимодействия в нем традиций и новых тенденций;

б) усиливающейся в последние десятилетия тенденцией исследовать творчество Н.В.Гоголя как развивающуюся и подвижную систему в ее взаимосвязях с философской, эстетической, художественной мыслью как своей эпохи, так и последующего времени .

Цель данной работы - выявление и анализ восприятия, трансформации и эволюции жанровых традиций драматургии русского предромантизма в пьесах Н.В.Гоголя .

Поставленная цель определила следующие задачи:

1) выявить типологические черты русского предромантизма и сферы его влияния на литературную сшуацию начала первых десятилетий XIX века - период начала литературной деятельности Н.В.Гоголя;

2) рассмотреть жанровое своеобразие драматургии русского предромантизма, выделить в ней лидирующие и наиболее значимые в последующем литературном развитии жанры;

3) исследовать влияние предромантической эстетики и поэтики на эстетическое и нравственно-философское мировоззрение Н.В.Гоголя;

4) определить общее своеобразие жанровых традиций драматургии русского предромантизма в драматических произведениях Н.В.Гоголя с точки зрения их изменения и развития в новом контексте .

5) проанализировать уровни проявления и трансформации традиций жанра комической оперы в пьесах Н.В.Гоголя;

6) исследовать особенности жанров лирической трагедии и шутотрагедии и изучить эволюцию их поэтики в драматических произведениях Н.В.Гоголя;

Степень научной разработанности проблемы. Исследовательская проблема «Н.В.Гоголь и русская литература ХУШ века» не принадлежит к числу всесторонне и равномерно изученных. Наиболее представлены к настоящему времени три аспекта: «Гоголь и барокко» (Ю.Барабаш, Ю.В.Архипова, Н.В.Хом'к)', «Гоголь и классицизм» (Р.М.Гафаров)^, «Гоголь и сентиментализм» (В.Ш.Кривонос)'. Влияние ближайшей к писателю по времени литературы предромантизма осталось пока практически неисследованным, путь Гоголя наиболее часто соотносят только с романтизмом (Ю.В.Манн, А.М.Гуревич, И.В.Карташова)" .

В последние годы ситуация несколько изменилась, высказаны исследователями отдельные частные гипотезы о влиянии на поэтику Н.В.Гоголя предромантического фольклоризма (И.Д.Немировская)^ и европейского оссианизма (Б.М.Петров)'. Тем не менее, в данных работах не исследовано системно влияние традиций жанров драматургии предромантизма на пьесы Н.В.Гоголя, не решен вопрос о влиянии эстетической системы предромантизма на взгляды и художественное мышление писателя. Все эти факторы доказывают новизну нашего подхода .

Методология исследования. Методологической основой диссертации послужили принципы системного подхода к явлениям литературы и культуры, а также сравнительно-исторического литературоведения, получившие развитие в трудах М.П.Алексеева, М.М.Бахтина, А.Н.Веселовского, В.А.Западова, Ю.В.Стенника, Н.Д.Кочетковой, Т.В.Федосеевой и ряда других ученых. Кроме того, мы опирались ' Барабаш Ю.Я. Гоголь и традиции староукраинского театра (два эттода) / Ю.Я.Барабаш // Н.В.Гоголь и театр: сб. докладов. - М.: Книжный дом Университет, 2004. - С.25-39; Архипова Ю.В. Художественное сознание Гоголя и эстетика барокко: Автореф. дисс.... канд. филол.наук / Ю.В.Архипова; Уральский гос. ун-т им.А.М.Горького. - Екатеринбург, 2005. - 22 е.; Хомук Н.В .

Художественная проза Н.В.Гоголя в аспекте поэтики барокко; Автореф.дис....каид.филол.наук / Н.В.Хомук; Томск, гос.ун-т. - Томск, 2000. - 19 с .

^ Гафаров P.M. М.В.Ломоносов и Г.Р.Державин в творческом восприятии Н.В.Гоголя: Азтореф. дис... канд.филол.наук/Р.М.Гафаров; Московский пед.гос.ун-т. - М., 1996. - 15 с .

' Кривонос В.Ш. Гоголь: Проблемы творчества и интерпретации / В.Ш.Кривонос. - Самара:

Изд-во СамГПУ, 2009. - 420 с .

•"Манн Ю.В. Поэтика русского романтизма / Ю.В.Манн, - М.: Наука, 1976. - 376 е.; Гуревнч А,М. Романтизм в русской литературе / А.М.Гуревич. - М.: Просвещение, 1980. - 103 е.; Карташова И В. Гоголь и романтизм / И.В.Карташова. - Калинин: Изд-во Калининск.гос.ун-та, 1975. с .

' Нем1ф0вская И.Д.Ог русской комической оперы к «раннему» водевилю: генезис, поэтика, взаимодействие жанров (середина XVIII в. - первая треть XIXe.): Дис.... докт. филол.наук / И.Д.Немировская; Москва, 2008. - 361 с .

' Петров A.B. Становление художественного историзма в русской литературе XVIII века / А.В Петров. - Магнитогорск: Изд-во МаГУ, 2006. - 286 с .

па исследования ученых по теории и истории отечественной драматургии конца XVIII - начала XIX веков (Б.В.Варнеке, А.С.Архангельский, В.А.Бочкарев, Ю.В.Стенник, А.А.Аникст, В.Е.Хапизев, М.В.Строганов, Т.В.Федосеева, И.Д.Немировская и др). Приоритетны были для нас и работы, посвященные вопросам поэтики предроматизма: труды А.А.Веселовского, П.ванТигема, Р.Нойхойзера, В.А.Западова, Ю.Д.Левина, В.Н.Аношкиной, К.Крейчи, В.Шредера, А.И.Разживина, Л.Суханека, М.Б.Лацьпина, Т.В.Федосеевой, В.А.Лукова и И.В.Вершинина, С.А.Сионовой, А.Н.Пашкурова, Л.А.Капиганоной, Н.Г.Литвиненко, И.Г.Гаврилковой и др .

В нашей диссертационной работе используются данные: историкотипологического, сравнительно-типологического, историко-функционального, биографического методов, а также элементы системного подхода .

Объектом исследования послужили;

а) пьесы Н.В.Гоголя разных периодов творчества: комедии «Ревизор»

(1836), «Женитьба» (1833-1841), «Игроки» (1842), незавершенные пьесы «Владимир третьей степени» (1832-1834), «Альфред» (1835),

б) так называемые «драматические отрывки» и «отдельные сцены»: «Тяжба»

(1840), «Отрывок» (1840), «Утро делового человека» (1836), «Лакейская» (1839в) произведения писателя с характерной доминантой дpa^лaтичecкoro начала:

«Ганц Кюхельгартен» (1829), «Театральный разъезд после представления новой комедии» (1842), «Развязка «Ревизора» (1846); также, при анализе предшествующего контекста, - пьесы отечественных драматургов-предромантиков в жанрах комической оперы, лирической трагедии и шутотрагедии .

Предмет нсследования - процесс рецепции и эволюции поэтики жанров русской предромантической драматургии в пьесах Н.В.Гоголя .

Теоретическая значимость работы состоит в том, что ее наблюдения, выводы, как и полученные в ходе исследования результаты, могут бьггь затем использованы и развиты при изучении системы жанров драматургии предромантизма, влияния традиций предромантизма в творчестве писателей последующего времеш!, а также при дальнейшем рассмотрении художественных особенностей драматургии Н.В.Гоголя .

Положения, выносимые на защиту:

1. Мировоззрение и творчество Н.В.Гоголя активно предрасположены к восприятию влияний предшествующей литературной традиции предромантизма, к их трансформации и дальнейшему развитию .

2. Наиболее существенную роль в пьесах Н.В.Гоголя и в его произведениях с доминирующей драматургической природой сыграли жанровые традиции комической оперы, лирической трагедии и шутотрагедии предромантизма .

3. Как в русском предромаетизме идет взаимопроникновение различных жанровых форм (лиризация драматических жанров и драматизация лирических), так и в пьесах Гоголя происходит взаимодействие разных уровней: идейномифологического, структурно-композициошюго, мотивно-тематического .

4. В драматургии Гоголя устойчиво наблюдаются характерные для предромантической поэтики трехуровневое видение мира (Прошлое - Настоящее - Идеал) рассмотрение единой мифологической составляющей исторического прошлого с установкой на смешение / синтез различньпс культур; соотнесение идеи писателямессии с категориями «игры» и «ужасного»; в уаловиях влиянии традиций жанра шутотрагедии эти полярные полюса сходятся, образуя единую новую поэтику абсурда .

Практическая значимость диссертации видится нам в том, что содержащиеся в ней наблюдения и конкретный анализ произведений могут быть использованы в практике вузовского преподавания при разработке курсов по истории русской литературы и драматургии конца XVIII - начала XIX века, разработке специальных курсов по драл1атургии Н.В.Гоголя, а также в процессе последующего углубленного научно-теоретического и на'чно-практического изучения творчества Н.В.Гоголя, при создании соответствующих учебных программ и пособий .

Апробация работы. Основные положения диссертационного исследования бьши изложены в докладах на внутривузовских, регионштьных, зональных, международных конференциях: «XXXI Зональная конференция литературоведов Поволжья» (16-17 мая, 2008 г., г.Елабуга), Международная научно-практическая конференция «Гоголь и мировая культура. Проблемы психологии понимания» (29мая 2009 г., г.Самара), УП-я Республиканская научно-практическая конференция «Литературоведение и эстетика в XXI веке» («Татьянин день») (25-27 января 2010 г., г.Казань), V-ая Международная научно-практическая конференция «Проблемы изучения русской литературы XVIII века» (1-2 октября 2011 г., г.Самара), Iя Региональная конференция «Гоголь в XXI веке», посвященная 200-летию Н.В.Гоголя (24-25 ноября, 2009г., г.Набережные Челны), Всероссийская научная кснфере1щия «Литературные чтения в усадьбе Боратынских» (24-25 апреля 2009г., Г.Казань). Опубликовано семь статей по теме диссертационного исследования, в том числе - три статьи в изданиях, рекомендовшшых ВАК РФ .

Структура работы определяется предметом исследования, логикой изложения материала и соответствует сформулированным целям и задачам. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованных источников и литературы .

КРАТКОЕ СОДЕРЖЛШ1Е РАБОТЫ

Во Введении обосновывается актуальность темы, определяется степень научной разработанности, научная новизна исследования, формулируются предмет, цель и задачи исследования, положения, выносимые на запцпу, определяются методология, теоретическая и практическая значимость работы .

В первой главе - «Поэтика Н.В.Гоголя н русский предромантизм ( К проблеме генезиса мировоззрения писателя)» - дано теоретическое и методологическое введение в основное исследование, расс.мотрены вопросы соотношения поэтики Н.В.Гоголя с предшествующей предромантической традицией. Пргдромантическая драматургия рассмотрена как система, определено своеобразие «лидирующих» в ней жанров, выявлены основные аспекты влияния предромантической поэтики на литературно-эстетические взгляды Н.В.Гоголя .

В первом параграфе «Своеобразие русского предромантизма в русской литературе к началу XIX века» исследуются отличительные черты русского предромантизма как явления литературной культуры. С опорой на классические и современные научные концепции определены хронологаческие границы русского предромаетизма (от 1780-х годов к 1810-м годам), в связи с формированием основ творческой системы Гоголя в первые десятилетия XIX века .

Опираясь на исследования ученых по проблемам предромантизма, вопросам его поэтики и методологии, обобщив комплекс теоретико-литературных данных .

автор диссертации приходит к следующим заключениям о природе и поэтике русского предромантизма:

1) в русской литературе конца XVIII - начала Х К века предромантизм проявил себя больше в поэтических и драматических жанрах, причем происходит взаимопроникновение различных жанровых форм и модификаций. Драматургизируются лирические жанры, и, что еще важнее, лирическая поэтика проникает в драматургию;

2) готическая поэтика предромантической прозы подготавливает в историколитературном процессе одновременно осмысление проблемы эмоционального воздействия искусства и представления об иррациональной мистической поэтике «ужасного»';

3) складывающийся предромантический историзм выдвигает идею сближения прошлого народов, их мифологии, культур; складьшаются представления о постижении в культуре особого «народного духа», идет в связи с последним приоритетное обращение к устному народному творчеству;

4) безусловно внимание к игровой поэтике, восходящей преимущественно к народной игровой стихии .

Во втором параграфе, «Жанры предромантической драматургии: общая характеристика», рассматривается русская предромантическая драматургия как система и определяется своеобразие лидирующих в ней и наиболее перспективных для последующего литературного развития жанров .

На основе современных научных исследований по проблемам истории и теории дра.матургических жанров русской литературы конца Х\'111 - начала XIX века нал!и прослеживается трансформация традиционных жанров драматургии (трагедии, комедии) и отмечается своеобразие появившихся в конце XVIII века предромантических жанровых форм. Главное внимание при этом сосредотачивается на таких жанрах дра.матургии предромантизма, как комическая опера, «лирическая трагедия», шутотрагедия. В целом, как убедительно показывают современЗначение английской готико-романтической традиции для Гоголя уже отмечается в отечественной науке: Назиров Р.Г. Гоголь и английский готический роман / Р.Г.Назиров И Гоголевский сборник. - СПб-Самара: Изд-во СамГПУ, 2003. - С.17-24 .

нь!е учёные (Т.В.Федосеева, И.Д.Немировская)', в большинстве жанров драматургии предромантиз.ма проявляются такие специфические приметы предромантической поэтики, как взаимовлияние жанров, художественный синтез и явление так называемой «жанровой размытости»; объединение приемов и средств различных видов искусства (драматическое искусство соединяется с музыкальным, как в жанре ко.мической оперы); растущий интерес к внутренней жизни героев драматического произведения; аллюзионность драматического произведения, которая связана с возросшим интересом авторов к античной драматургии, западной литературе, народному творчеству, легенда.м, историческому прошлому; становление индивидуального авторского стиля (в т.ч. - в связи с представлениями о писателе как универсальном гении) .

С игровой поэтикой русского предромантизма связана наибольшим образом комическая опера, сочетающая с главенствующим игровым началом значительный интерес к народной культуре, а условиях общей демократизации русской литературной культуры 1780-1820-х годов .

Жанр лирической трагедии в предромантической дра.матургии связан со стремлением авторов найти истоки национального характера в истории, в прошлом. Лирическая трагедия отразила поиск писателями новых, философскомифологических, подходов к изображению исторических событий. При этом из внешнего действия конфликт переносится в область внутренних переживаний, складывается универсальное психологическое начало, в ходе раскрытия и эволюции которого лирический характер героев может воссоздавать психологический портрет автора .

Жанр шутотрагедии представляет собой «обратную» сторону драматургической поэтики русского предромантизма, он характеризуется сшгжением пафоса «высокой» трагедии и травестией ее стилистики, раскрытием бурлескной, «шутовской» сути всех ранее считавшихся чисто трагическими конфликтов и коллизий .

' Федосеева Т.В. Развш-ие драмату'ргии конца ХУШ - начала XIX века (Русский предромантизм) / Т.В.Федосеева. - Рязань: Изд-во Рязанск.гос.ун-та им. С.А.Есенина, 2006.- 256 е.; Немировская И.Д.От русской комической оперы к «раннему» водевилю: генезис, поэтика, взаимодействие жанров (середина ХУШ в. - первая треть Х1Хв.): Дне.... докт. филол.наук / И.Д.Немировская;

Москва, 2008,- 361 с .

в третьем параграфе, «Влияние предромантической поэтики на литературноэстепшческие взгляды Н.В.Гоголя», исследуются, на примере биографических и историко-литературных факторов, конкретные влияния предромантической поэтики и эстетики на взгляды Гоголя. Приоритетно важно, что влияние предромантической лтературы, в том числе прежде всего - драматургии, было достаточно существенным еще в детские и отроческие годы жизни писателя. Усадебный театр Д.П.Трощинского приобщал будущего писателя к украинской национальной культуре при значительном влиянии народной смеховой культуры, в т.ч. «низовой», значимой для эстетики предромантизма. Пьесы на «малороссийско.м наречии»

В.А.Гоголя, типы и маски, «анекдотичность» и игровой характер ситуаций - все эти переосмысленные в новой предромантической эстетике конца ХУШ-начала XIX веков черты украинского вертепного театра проявляются дальше и в ранней прозе Н.В.Гоголя («Вечера на хуторе близ Диканьки», «Арабески» и др.) .

Нежинский период открывает Гоголю рювые возможности для начала его литературно-философского изучения народного творчества Так, предромантическая эстетика игры, смешивающая «высокую» мораль с бьгговьм «низовым» смехом, по-види.мому, привлекла Гоголя-гимназиста и в постановке «Недоросля»

Д.И.Фонвизина, где будущий писатель сам сыграл показательную бурлескную женскую роль (г-жи Простаковой) .

На обширном литературно-критическом материале, опираясь на статьи Гоголя, письма, диссертант выявляет следующие аспекты литературно-эстетической мысли писателя, близкие к эстетике предромантизма:

- представления Гоголя о фольклоре как единстве «высокого поэтического»

начала, игровой снижено-быговой тематики и свободы писателя. Для Гоголя фольклор, в оптимистическом его видении, становится одним из наиболее ярких воплощений главной для него идеи «всеобщности», которая может расцениваться как способ преодоления трагичности и катастрофичности бытия, что родственно предромантикам;



- взгляды Н.В.Гоголя на феномен истории, исторический процесс, представления писателя о времени как системе разных уровней и о переплетении, «смешении» в этой системе прошлого, настоящего и будущего, подвластных воле поэтагения. В понимании всемирной истории Гоголь следует за известным европейским философом-предромантиком А.Шлецером: человечество подобно идеальной личности, обнаруживает качества развиваемости, поступательного движения. Средневековье рассматривается Гоголем как период отрочества, юности человечества («О средних веках», 1834);

- так называемая «эстетика ужасного» в поэтике писателя'; «тайное и ужасное» входит в эстетическую систему Гоголя через увлечение историей средних веков, а затем и готической архитектурой;

- постоянное внимание Гоголя к игровой поэтике и ее «перестраивающей»

роли. Помимо актерского дарования, страсти к мистификаторству и розыгрыша.м у самого писателя, игровое начало вошло и в произведения Гоголя, в т.ч. через произведения обрядового фольклора, с которыми он был хорошо знаком. Мотивы игры являются одними из самых распространенных в драматических произведениях Гоголя. Непосредственно с карточной игрой связан сюжет «Игроков», сватовство как обряд легло в основу сюжета «Женитьбы», «ситуация ревизора» в известной одноиме1шой комедии создает условия игры-обмана, «театра в театре». В то же время, и это - высшее проявление игровой поэтики, игра - это еще и попыгка удержать мир как целое, когда активизируются «силы общности», возникшие под действием игровой стихии .

Во второй главе, «Традиции жанра комической оперы в драматургии Н.В.Гоголя», проводится историко-типологическое исследование поэтики предромантической комической оперы на таких уровнях пьес Н.В.Гоголя, как мотивный, тематический, а также уровень интриги как главного, объединяющего всё начала .

В первом параграфе, «Предромантические мотивы сюрприза и подделки («Владимир третьей степени», «Тяжба», «Игроки»), эти два важнейших мотива рассматриваются в контексте таких явлений, как доминирующая роль игровой поэтики, плутовской характер интриги, ведущая роль плута-обманщика, терпящего «комическую» катастрофу .

Важно, что типология и трансформация известных еще с античности мотивов сюрприза и подделки отчетливо прослеживается в предшествующих Гоголю (и ' в связи с общефшюсофской проблемой хаоса - см. в т.ч.: Кривонос В.Ш. Гоголь: Проблемы творчества и интерпретации / В.Ш.Кривонос. - Самара: Изд-во СамГПУ, 2009. - 420 с .

влиявших на его драматургическую поэтику) комических операх предромантизма рубежа XVIII-XIX веков («Кофейница» (1804) И.А.Крылова, «СанктПетербургский гостиный двор» (1781) М.А.Матинского, «Дурочка умнее умных»

(1803) Г.Р.Державина). Для нас гаиболее существенны следующие функции мотива сюрприза и подделки в комических операх: создание многоуровневой формы интриги; выдвижение пар персонажей-злоумышленников; формирование двойственного финала комедии .

В пьесе Гоголя «Владимир третьей степени» (1836) комическая интрига выстроена во многом в соответствии с законами предромантической эстетики: обман становится главным двигателем интриги и сюжета, превращается в своего рода «взгляд на мир» для большинства персонажей .

Мотив подделки в «Игроках» так же,'как и в комической опере предромантизма (например, у И.А.Крьиюва, Г.Р.Державина), организует сценическое действие, усложняет модель плутовской интриги, которую Е.Падерина на примере интересующей нас пьесы назвала «мультимиражной»' .

Как и в комической опере предромантизма, в «Игроках» Гоголя образуются пары злоумышленников: Ихарев со своей поддельной карточной колодой «Аделаидой Ивановной», соотносимой с образом женщины-немки, и Утешительный - Глов .

Но: у Гоголя мотивация «подделки» иная: роли распределены между шулерами, мошенниками, цель которых - переплутовать себе подобного. При этом отсутствует всякая надежда на торжество добродетели, которой венчался финал в догоголевской игровой предро.мантической драматургии. Существенно меняется и характер создаваемого спектакля: из «костюмированного», карнавального, он переходит в социально-бытовой план .

Наряду с предромантическим мотивом похщелки своеобразную интерпретацию в творчестве Гоголя получает и предромантический мотив сюрприза. Мотив этот также связан со счастливой развязкой действия, победой добродетели в комической оперы .

Постепенно от предромантических представлений о восстшювлении разрушенной гармонии жизни Гоголь (в комедии «Игроки») переходит ко взглядам на ' Падерина Е.Г. Старое и новое в непревзойденной гоголевской развязке «Игроков» (Гоголь и Лесаж) / Е.Г.Пацерина // Вопросы литературы. - 2008. - № 2. - С.50-65 .

феномен «сюрприза» в игровой интриге как на символ катастрофичности бытия, «миражности». Но сохраняется предромантическая назидательная функция финала:

путь обмана не может привести к счастливой развязке - плутовской умысел порождает более коварный обман .

Во втором параграфе, «Тематика русской комической оперы ХУШ века в драматургии Н.В.Гоголя», прослеживаются связи жанра комической оперы ХУШ века с пьесами Н.В.Гоголя на тематическом уровне. На основе проведенного сравнительно-сопоставительного анализа пьесы Н.В.Гоголя «Женитьба» (1833-1841), а также его «драматических отрывков» («Утро делового человека» (1836), «Тяжба»

(1840), «Лакейская» (1842)) с комическими операми ХУШ века (А.О.Аблесимов, М.А Матинский, Я.Б. Княжнин, Н.А.ЛЬЕОВ) нами делается вывод о том, что тематические элементы предромантической поэтики у Гоголя и наследуются, и трансформируются. Писатель в в о д т в пьесы фольклорные обряды (в т.ч., например, свадебные), которые могут одновременно работать и на бытописательную типизацию и на проблему абсурдизации жизни (в «Женитьбе»). Если для предромантической драматургии (и комической оперы в ее системе) в целом еще была характерна вера в возлюжность «перенесения» из низкогЪ быта в «высок'ю мечту» (как у Н .

Львова и др.), то Гоголь, доводя до логического развития ифовые принципы комической оперы, уже все «перемешивает», подчиняя и мечты героев низким бьповьш интересам. «Игра наружу» начинает сочетаться с «игрой вовнутрь», нередко ломающей традиционное оптимистическое развитие авантюрного сюжета комической оперы и уводящей его в пустоту (Подколесин в «Женитьбе»). Характерная для фольклорной поэтики русских комических опер игра разными языковыми пластами, помимо традиционной бытописательной функции, имеет у Гоголя продолжение-развитие в явлении так называемого «диалога абсурда» (как в «Женитьбе», так и в «типических сценках»). Уже отмеченная гоголеведами система «острейших парадоксов» (Ю.В.Манн) в драматургии писателя, не в последнюю очередь, связана с характерной, восходящей к комической опере предромантизма проблемой пар плутующих двойников. В связи с последним постепенно складывается в творчестве Гоголя и его знаметштая «тема черта»', а лежащая в ее основе поэтика фантастического одновременно сочетает комедийную типизацию и абсурдизацию мира. В ' Ее набросок мы можем обнаружить, например, в комической опере ММатинского «Санктпетербургский Г0СТ1ШЫЙ двор» (сцена обсуждения нравов приказных) .

«реальном» течении сюжета это связано еще и с темой интриганства, переходящей к Гоголю от поздней русской комической оперы (в т.ч. отдельные элементы есть в «Ябеде» В.Капниста). Это ярко демонстрируют «типические сценки», наследующие также от комической оперы и темы мошенничества, взяточничества .

В третьем параграфе, «Явление «комической интриги» в драматургии Н.В.Гоголя», рассмотрена связь с традициями комической оперы характерного для драматургии Гоголя явления «комической интриги» .

В догоголевской драматургии преобладали сюжеты с перипетиями внешнего действия, господствовал культ случая, когда в развитие действия вмешивачись сверхъестественные силы. Иррационацьное начало организует нередко и действие гоголевских пьес. В этой связи ученые пришли к теории так называемой «миражной интриги» в пьесах' писателя. Мы доказываем, что явление «миражной интриги» во многом восходит именно к ко.мической опере предромантизма, прежде всего ~ в таких показательных основах, как мотив неосуществимой мечты, интрига плутовства, тема случая .

Мечта - основа комической интриги в предромантической драматургии, но в то же вре\м явление неосуществимой мечты связывается и с попыткой авторов показать внутренний мир своих персонажей. Наиболее ярко традиции предромантической драматургии в организации комической интриги отражены в раштем для Гоголя жанре драматического отрывка («Утро делового человека», «Тяжба», отчасти - «Лакейская», «Отрывок»). Новизна Гоголя-драматурга в том, что явление неосуществимой мечты из мира любовной интриги перемещается в мир служебнобытовой. Вследствие алогичности страстей героев создается впечатление, что дальнейшее развитие дсйствга пьесы не подчиняется воле автора Существенно влияние на Гоголя «плутовской итриги» комической оперы .

Из «комедии дель арте» в русскую комическую оперу приходит хитроумный обманщик, плут, ведущий интриху и помогающий осуществить мечту влюбленных. В образе плута нашла отражение та «внешняя сила», с помощью которой в конечном итоге и разрешался конфликт в комической опере. С одной стороны, обман и хитЛотаан ЮМ. В школе поэтического слова. Пушкин. Лермош-ов. Гоголь / Ю.М.Лотман. М.: Просвещение, 1988. - 352 е.; Манн Ю.В. Поэтика Гоголя. / Ю.В.Манн. - М.: Худож.лит., 1988 .

- 2-е изд., доп. - 413 с .

росплетения в комических операх направлены на создание нелепых ситуаций, внешних эффектов, привлекающих внимание зрителей. Приемы неузнавания, переодевания, подсматривания, подслушивания («Сбитенщик» Я.Б.Княжнина, «Сильф» Н.А.Львова) .

Сохраняя ряд характерных традиций, плутовская интрига в драматических отрывках Н.В.Гоголя игггерпретируется уже несколько иначе: намечается противостояние, состязание обманщиков, исход такой, плутовской, интриги неизвестен читателю (преддверие известной «миражной интриги»). Мечта персонажей Гоголя

- это способ не только завязать интригу, но и показать психологию героя, мотивировать его поступки; в освоении плутовской интриги писатель отказался постепенно от «внешних» эффектов и проявлений. Проникает в интерпретацию пл}товской традиции и не характерный в целом для предромантизма катастрофизм .

Третья глава, «Традиции предромантических жанров лирической трагедии и шутотрагедии в гоголевской драматургии», обращается к анализу восприятия в драматургическом творчестве Гоголя двух полярных по взглядам жанров драматурги! русского предромантизма - лирической трагедии и шутотрагедии .

В первом параграфе «Проблема Страсти и Суда («Альфред», драматическая поэма «Ганц Кюхельгартен», «Театральный разъезд...») мы прослеживаем аспекты трансформации жанра трагедии и его преобразования в жанр лирической трагедии. Традиционный конфликт Долга и Чувства смещается во внутренний мир персонажа: противоречивые чувства героя ведут к страданиям. Главное внимание предромантиков в исторических сюжетах сосредоточено на настроениях той или иной исторической эпохи. Принцип аллюзионности соотносит историкомифологический.материал с современной писателю действительностью и его нравственными идеалами .

В характерном для предромантизма духе аллегорического историзма написаны два ранних произведения Н.В.Гоголя - поэма-дра.ма «Ганц Кюхельгартен»

(1829) и незавершенная лирическая трагедия «Альфред» (1835). На основе анализа пьесы «Альфред» и проведенных параллелей с такими пьесами драматурговпредромантиков, как «Атабалибо, или Разрушение Перуанской империи» (1807) Г.Р.Державина, «Фингал» (1805) Вл.А.Озерова, мы можем в ы д е л т ь такие общие для пьесы Гоголя и лирических трагедий драматургов-предромшггиков черты: 1) герои пьесы лишены внутренних противоречий, наоборот. Страсть и Долг в них находятся в полном единстве; это цельные, гармоничные характеры, далекие от цивилизации; 2) как и предромантики. Гоголь обращается к языческой мифологии;

3) конфликт пьесы зависит от нравственного выбора главного героя, в нем отражается авторский взгляд на важнейшие стороны человеческой жизни; 4) страсть в драме Гогом более восходит к нравственно!1у понятию, связывается с идеей, носителем которой является герой .

Точкой отсчета событий, как и в лирической трагедии, становится внутреннее стремление героя понять мироздание через отказ от прежнего построения близкой ему жизни. В основе действия поэмы «Ганц Кюхельгартен» лежит внутреннее противоречие между характерами героев, их идеалами, восходящее к предромантическому троемирию: Жизнь - Гений - Идеал (как и в лирических трагедиях ( Вл. А.Озерова «Фингаи» (1805), «Поликсена» (1809)). При этом образ Луизы несет целый ряд характерных черт предромантической «слезной» драматургии. Как и в пьесах старших современников-предромантиков (Вл.Озеров, С.Глинка), тема страсти преобразуется в тему страдания героев, которая раскрьшается и через обращение к поэтике «готического», финал определяется нравственным выбором героя, соотносимым с христианской моралью, и внутренним судьей - своей совестью .

Характерная для предроматической драматургии проблема суда в дра.матургии Н.В.Гоголя своеобразно трансформируется в пьесе «Театральный разъезд после представления новой комедии» (1836-1842). Здесь происходит сближение исторического и философского содержания с лирическим началом. Alter ego Автора, выразетелем идеала христианского служения людям, совестливости - можно назвать образ «очень скромного человека». Гоголь име1шо через него доносит читателя идею Высшего Суда, и\!енно он вынесет каждому приговор. Пьеса вдохновила этого героя на жертвенное служение своему делу. В целом через проблему Суда в пьесе «Театральный разъезд» Гоголь выходит к актуальной для литературы предромантизма проблеме Поэта-мессии, призванном спасти человечество (Н.А.Львов, М.Н.Муравьев) .

Во втором параграфе, «Шутотрагедия как итог драматургической позпшки предромантизма: «Ревизор» Н.В.Гоголя и «Подщипа» И.А.Крылова», проводится сравнительный анализ итоговой шутотрагедии русского предро.мантизма с итоговым произведением гоголевской драматургии - пьесой «Ревизор» .

Наиболее значимы в аспекте эволюции поэтики предромантизма: уровни пародирования и проблема абсурда в знамешггой «немой сцене». И «Ревизор» Гоголя, и «Подщипа» Крылова обращены к изображению представителей власти.

И в той, и в другой пьесе главные герои попадают в определеннуто типологическую ситуацию:

у Гоголя это «ситуация ревизора», а у Крылова - «сшуация нападения принца Трумфа». В результате подмены мышления «государственного человека» практическим, Ж1ггейским создается впечатление нелепицы, происходит обнажение эстетической условности - в духе народной комики и народного театра. Через поэтику еды нарастает принцип абсурдизации. Гоголь и Крылов вводят в действие фарсовые ситуации: вещь включается в гротескный, фарсовый мир, не только придавая комичность положениям героев, но и отражая сть их характеров .

Типологически сближает пьесу Н.В.Гоголя «Ревизор» и шутотрагедию И.А.Крылова «Подщипа» и развенчание-пародия па любовную сюжетную линию, которая выходит к философской мысли о внутреннем несовершенстве человека .

«Кукольность», «марионеточность» персонажей подводит к мысли, что двигателем сюжета выступает вновь, как и в комической опере, носитель обмана, плутовства. Однако в обеих пьесах это уже не конкретное лицо, а высшая ситуация абсурда. С нею связана знаменитая «немая сцена» в «Ревизоре». Ее характерный синтетизм (восходящий и к живописи, и к балету, и скульптуре, и театру одновременно) приводит к то.му, что здесь прием абсурдизации у Гоголя не столько выполняет сатирическую функцию, сколько вновь обращает зрителя и читателя к внутреннему миру героев, верой в чудесное преображение мира и человека В заключении диссертации подводятся научные результаты проведенного исследования, делаются выводы .

Наше исследование показало, что идейно-философское, эстетическое, жанровое и тематическое влияние драматургии русского предромантизма на взгляды и творчество Н.В.Гоголя очевидно .

Мотивный уровень влияния драматургии предромантизма характерно проявляется в творчестве Гоголя через переосмысление традиций комической оперы (в пьесах: «Владимир третьей степени», «Женитьба», «Игроки», в драматических сценках и отрывках). Развивая ведущие мотивы сюрприза и подделки. Гоголь, как и драматурги-предромантики, создает пары персонажей-злоумышленников, чей умысел ведет к «комической» катастрофе. Развитие этого момента приводит к характерной проблеме абсурдизации мира (в том числе — и через смешение мотивов торжества и наказания порока в финале пьесы). Мотивы неосуществимой мечты и «обманутого обманщика» на уровне комической интриги подготавливают знаменитое гоголевское открытие - «миражную интригу». Мотив мечты Гоголь использует вместе с игровыми принципами комической оперы, все «перемешивает», подчиняя и мечты героев низким бытовым интересам .

Проблемно-тематический аспект влияний предромантической драматургической поэтики наглядно виден через влияние жанра лирической трагедии в творчестве Н.В.Гоголя. Гоголю-драматургу важна центральная для лирической трагедии проблема Страсти / Суда. Она находит решение во взаимодействии религиозного и историко-философского планов рассмотрения. Так, с одной стороны, писатель остается верен любимой предромантиками древнерусской идее нравственной ответственности и служения («драматическая поэма» «Ганц Кюхельгартен»). С другой же стороны. Гоголь, как и писатели русского предромантизма, обращается к поиску единых мифологических основ для мировых культур (незавершенная драма «Альфред»). Наконец, через влияния жанра предромашпческой шутотрагедии Гоголь выходит на гротескно-пародийный план изображения. Писатель использует в новом качестве приемы пародии и абсурдизации, типичные для жанра шутотрагедии: пародия на любовную сюжетную линию, с принципом абсурдизации связаны мотив еды, поэтика «миражного» финала .

Итак, влияние традиций жанров драматурпш русского предромантизма обусловливает следующие особенности поэтики Н.В.Гоголя:

1. В драматургии Гоголя мы не видим характерное для романтизма двоемирие, писатель чаще дает трехуровневое видение мира и исторического времени:

Прошлое-Настоящее-Идеал (драма «Альфред»)

2. При рассмотрении проблемы истории писатель исходит из представлений об общих корнях, установка на смешение культур своеобразно преломляется в изображении язьиеской и христианской традиции («Альфред», «Ганц Кюхельгартен»)

3. Активизация и трансформация авторского начала в пьесах Гоголя связаны с предромантической идеей писателя-мессии («Театральный разъезд...») .

4. Обращение Гоголя к категории «ужасного» связано как с общим характерным для предромантизма увлечением мифологией средневековой культуры, так и конкретнее - с готической предромантической традицией («Ганц Кюхельгартен»)

5. Предромантическая игровая поэтика пронизывает художественную структуру пьес Гоголя: это и игровой характер комического в пьесах, и игра как тема пьесы («Игроки»), а также «играющие» персонажи, игра языковыми стилистическими пластами, игра-пародия и др. Через реликтовое влияние шутотрагедии выходит это и к проблеме абсурдизации мира («Ревизор») Наше исследование показало: ряд характерологических черт русского предромантизма и сохраняется в поэтике Гоголя, и трансформируется. Специфика восприятия Гоголем предромантической традиции - в следующей:

1. Характерный для предромантизма принцип игры в художественной системе Гоголя соотносится с религиозным видением фольклорной тематики (эссе, жанр лирической трагедии), явлением бытовой авантюрной интриги (традиции жанра комической оперы). Предромантические оппозиции (мечта - человек - реальность) уступают место множественности контрастных начал: «мультимиражность» интриги, абсурдизация в философско-этической проблематике .

2. Основополагающая для русского предромантизма идея оптимизма (жизнь как свет и гармония) под влиянием религиозно-философских воззрений писателя трансформируется в его учение о всеобщности / соборности мира .

3. Представления предромантиков о смешении / синкретизме разных уровней времени преобразуются в творчестве Гоголя в идеи взаимодействия двух уровней мифологического историзма - языческого и христианского (традиции жанра лирической трагедии) .

4. Предромантический принцип человека-гения, управляющего системой троемирия, развивается в творчестве Гоголя в представления о трагедийности мира, кризисе мироздания, мотивам двойничества и сумасшествия (традиции жанров комической оперы и шутотрагедии) .

Основные положения диссертационного исследования отражены в следующих публикациях:

Статьи в ведущих рецензируемых научных журналах, утвержденных ВАК РФ:

1. Нечипоренко Н.В. Реликты русской комической оперы XVIII века в «типических» сценках Н.В.Гоголя / Н.В.Нечипрренко // Ученые записки Казанск.гос .

университета. - Т. 152. - Казань: Изд-во Казанск.ун-та, 2010. - С.40-46 .

2. Ненипрренко Н.В. Предромантические мотивь! сюрприза и подделки в драматургии Н.В.Гоголя (на материале пьес «Игроки» и «Владимир 3-ей степени») / Н.В.Нечипоренко // Известия Самарск.науч.цеш-ра РАН. - Т. 14. - Самара: Изд-во Сшчарск. НЦ РАН, 2012. - С.462-467 .

3. Нечипоренко Н.В. Традиции предромантической драматургии в пьесе Н.В.Гоголя «Альфред» / Н.В.Нечипоренко // Вестник МГОУ. - Сер. «Русская филология».-2012. - № 4.-С.70-75 .

Статьи, опубликованные в других изданиях:

1. Нечипоренко Н.В. Традиция жанра шутотрагедииИ.А.Крылова «Подщипа» в комедии Н.В.Гоголя «Ревизор» / Н.В.Нечипоренко // Материалы XXXI Зональной конференции летературоведов Поволжья: В 3 ч. - 4.1. - Елабуга: Изд-во ЕГПУ, 2 0 0 8. - С. 199-204 .

2. Нечипоренко Н.В. Традиции жанра комической оперы в комедии Н.В.Гоголя «Женитьба» / Н.В.Нечипоренко // Сб.материалов Междунар.науч.практ. конференции «Гоголь и мировая культура. Проблемы психологии попи.мания»: В 2ч. - Ч. 1. - Самара: Изд-во ПГСГА, 2009. - С.52-57 .

3. Нечипоренко Н.В. Традиция бытописания русской комической оперы XVIII века в «типической сценке» Н.В.Гоголя («Утро делового человека», «Тяжба», «Лакейская») / Н.В.Нечипоренко // Татьянин день. Сб.статей и материалов VII

Республ.науч.-практ.конф. «Литературоведение и эстетика в XX веке»). - Казань:

ТГГПУ,2010,-С.65-72 .

4. Нечипоренко Н.В. «Немая» сцена в комедии Н.В.Гоголя «Ревизор» и финал шутотрагедии И.А.Крьшова «Подщипа». Опыт сравнительносопоставительного анализа на уроке литературы / Н.В.Нечипоренко // Наука и школа. - Наб.Челны: Изд-во ИНПО, 2012. -№3. -С.34-38 .

Бумага офсетная. Печать ризографическая. Формат 60x84 1/16 .

Гарнитура Times New Roman. Усл.печ.л.1,2. Уч.-изд..л. 0,9 .

Тираж 100 экземпляров. Заказ № 267 Отпечатано с готового оригинала-макета в ООО « АВИС»






Похожие работы:

«САЛАВАТ АСФАТУЛЛИН 1812-1814: БАШКИРЫ ("Северные амуры") 200-летию победы России в Отечественной войне 1812 САЛАВАТ АСФАТУЛЛИН 1812-1814: Башкиры ("Северные амуры") КИНОСЦЕНАРИЙ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ИСТОРИЧЕСКОГО ФИЛЬМА-ЭПОПЕИ УДК 791. 43 ББК 85. 374. 9(2) А91 В оформлении обложки использована картина А. О....»

«Саратовский государственный университет им. Н.Г. Чернышевского СОВРЕМЕННОЕ РОССИЙСКЛЕ ОБЩЕСТВО: ТРАДИЦИИ И ИННОВАЦИИ Сборник научных трудов Выпуск 4 Под редакцией профессора Г.В. Дыльнова Издательство "Научная книга" УДК 316.3(470+571) ББК 60.56(2Рос) С56 Современное российское общество: традиции и инновации: Сб. науч. Ст...»

«113: Unlimited Spanish Podcast Испанский через истории Expresiones sobre el calor Выражения о жаре.Hace tanto calor que se me derriten las ideas ..Жара такая, что у меня мозги плавятся. Hola a todos! Привет всем! Soy...»

«Вера Калмыкова Злые мифы (Биография и творчество писателя) Толпа жадно читает исповеди, записки etc., по­ тому что в подлости своей радуется унижению высокого, слабостям могущего. При открытии всякой мерзости она в восхищении. Он мал, как мы, он мерзок, как мы! Врёте, подлецы: он и мал, и мерзок...»

«142 ИСТОРИЯ Ю. В. Запарий МИРОТВОРЧЕСКИЕ ОПЕРАЦИИ ООН И СОВЕТСКИЙ СОЮЗ: ПОЛИТИКА И ПРАКТИКА В 2003 г. Организация Объединенных Наций (ООН) отметила пятидесяти­ пятилетний юбилей миротворческих операций и тридцатилетие...»

«Национальный исследовательский университет "Высшая школа экономики" Программа дисциплины История для направления 45.03.03 "Фундаментальная и прикладная лингвистика" подготовки бакалавра Правительство Российской Федерации Федеральное государственное автоном...»

«Problemy istorii, lologii, kul’tury Проблемы истории, филологии, культуры 1 (2016), 355–362 1 (2016), 355–362 © The Author(s) 2016 ©Автор(ы) 2016 К ВОПРОСУ О РЕЛИГИОЗНО-ФИЛОСОФСКОМ КОНТЕКСТЕ ПОВЕСТИ ЛЕОНИДА АНДРЕЕВА "ИГО ВОЙНЫ" Н.Д. Богатырева Вятский государственный гуманитарный университе...»

«ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА В России активно возрождаются культурные традиции. Исторически сложилось, что национальные виды спорта, формировались в России и развиваются со времен Древней Руси, передаются из поколения в поколения, постепенно развиваясь и формир...»




 
2019 www.mash.dobrota.biz - «Бесплатная электронная библиотека - онлайн публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.