WWW.MASH.DOBROTA.BIZ
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - онлайн публикации
 

Pages:     | 1 || 3 |

«Петр Великий и его блистательное Волшебное детище великого Петра детище — Санкт-Петербург на — блистательный Санктуроках математики. Петербург на уроках математики. ...»

-- [ Страница 2 ] --

Только через 5 лет, в 1732 году, тот же мастер вновь навел Исаакиевский мост через Большую Неву. С этого времени после ледостава мост наводили ежегодно 180 лет .

В 1821 году, в связи с реконструкцией, Исаакиевский мост был переделан под руководством инженера Бетанкура, и удивлял современников стройностью и красотой. Он стоял на 15 плашкоутах, которые служили опорами конструкциям моста, имеющего много пролетов .

Ширина проезжей части была 18,1 м, а по тротуарам шириной в 1,83 м [339, 113], расположенным сбоку, могли ходить пешеходы. Освещали его 23 фонаря .

Когда требовалось пропустить судно, один из плашкоутов выводили из-под моста, а лежавшие на нем два пролета поднимали несложным устройством с зубчатыми колесами. Мост имел каменные береговые устои, облицованные гранитом, с гранитными лестницами, спускающимися к воде .

Они существуют и ныне. Хотя сам мост от искры, вылетевшей из трубы проходящего по Неве буксира, в апреле 1916 г. сгорел .

Каждую осень, перед ледоставом, наплавные мосты разбирали. Весной, когда лед сходил, по рекам начиналась навигация, о чем во времена Петра I с Петропавловской крепости возвещали 3 выстрела, сопровождавшиеся барабанным боем .

Постепенно, с развитием техники, в Санкт-Петербурге наряду с наплавными мостами появились деревянные на сваях, чугунные и каменные мосты .

В 1840 году в Санкт-Петербурге было 150 мостов, из них чугунных – на 90 меньше, чем деревянных, а каменных – на 18 больше, чем чугунных. Сколько мостов каждого вида было в городе в 1840 году?

Ответ: деревянных –104, каменных - 32, чугунных -14 [ 339, 180] .

Ныне острова соединяются друг с другом мостами разной величины, форм и назначений. Их перекидывают через реки, речушки и каналы. В последнее время появились мосты-развязки над автомобильными трассами города .

Мостов над Обводным каналом на 5 больше, чем над каналом Грибоедова, а через Фонтанку их проложено на 11 меньше, чем через Обводной канал. Через Мойку переброшено столько же мостов, сколько через Фонтанку, а через Неву-на 5 меньше, чем через Мойку .

Над Невой и названными каналами перекинуто 87 мостов. Сколько всего мостов в Санкт-Петербурге, если число мостов, перекинутых над каналом Грибоедова, составляет от их числа?

Ответ-342 [118.79] .

Из всех мостов Санкт-Петербурга 21 - разводные, из них 8 мостов – через Неву. Мосты построены не только в самом городе, но и его пригородах .

По количеству мостов Санкт-Петербург уступает только Венеции. Они придают городу неповторимость, и каждый из них, являясь произведением искусства, памятником архитектуры и техники своего времени, находится под охраной государства .

Многие из каналов Санкт-Петербурга вырыты, чтобы осушать болотистую почву города. Самые длинные каналы – Грибоедова и Обводный .

Первый проложен по руслу реки Кривуши, второй отходит от Невы близ Александро-Невской Лавры и доходит до реки Екатерингофки. В 1769 – 1780 гг. его довели до Лиговского канала. Каналы в Санкт-Петербурге строили в надежде наладить сток Невы, и, в результате этого, избежать наводнений .

Обводный канал является южной границей города (?). Он связывает промышленные предприятия, вокзалы, депо. До начала XX века был судоходным. Его средняя ширина - 21 м., а в самой широкой части – почти 43 м .

7 Длина канала Грибоедова составляет от длины Обводного канала. Вычислите длину каждого, если известно, что Обводный длиннее канала Грибоедова на 16 км .

–  –  –





Река Нева На территории Санкт-Петербурга протекает 93 реки с притоками и каналами и размещается 100 озер и прудов .

Самая большая из рек — Нева берет начало в Ладожском озере и впадает в Невскую губу Финского залива. Ее длина - 74 км, протяженность в границах города - 28 км. Ширина реки непостоянна. Наиболее широка она в районе Морского порта .

Ширина Невы в районе Смольного на 400 метров меньше ее ширины в районе Морского порта. Река под Исаакиевским мостом (?) на 400 метров (?) уже, чем у Смольного. Вычислите ширину Невы в районе Морского порта, если известно, что суммарная ширина реки в районе Морского порта и Смольного на 1600 метров больше ее ширины в районе Исаакиевского (?) моста .

Ответ: 1200 м. ( Исаак. м. 340 м., у Смольн. 800 м.) (318. 70, 67) Глубина реки на ее протяжении тоже различна .

–  –  –

Ответ: Литейный мост - 24 м., Летний сад - 12 м., Смольный - 16 м .

(318, 67) На Неве ежегодно бывают наводнения, которые вызываются сильным ветром, дующим с Балтийского моря .

Для измерения уровня воды в Кронштадте, в Петропавловской крепости и у западного павильона Адмиралтейства были установлены металлические рейки (футштоки) (?), на которых отмечен обычный уровень воды в Неве, принятый за точку отсчета – ординар. Подъем воды выше ординара на 160 см считается наводнением. В1878 г. главной физической обсерваторией основан водомерный пост Горный институт, имеющий больше совершенное устройство для постоянной фиксации уровня воды, чем фунтштоки (?). В начале XVIII в. затопление Санкт-Петербурга происходит при подъеме воды в Неве на 130 – 150 см. над ординаром, а в середине XIX в .

при подъеме на 150 – 170 см., потому что в связи со строительством мостовых, набережных, засыпкой низких мест, уровень почвы в городе повысился. В XX в. затопление происходило при подъеме воды на 170 – 180 см., а затопление жилых кварталов – на 180 – 200 см .

С 1703 по 2000 гг. произошло 288 наводнений. Из них самые разрушительные - в 1777, 1824 и 1924 гг. При наводнении 1777 г. вода поднималась на 3,2 м, в 1824 году – на 4,2 м, в 1924 году – на 3,8 м .

Значительные наводнения были в 1955, 1977, 1986 гг .

Для защиты города от наводнений на границе Невской губы и Финского залива в 1979 г. начали строить дамбу длиной 25 км, высотой 8 м .

В 1989 г. возведение ее было приостановлено из-за того, что у ученых вызывает тревогу, не нарушит ли она экологию Финского залива Запись многозначного числа Летний сад Петра I выражением вида 10na1 + 10n-1a2+10n-2a3+ …+m В гранит оделася Нева;

Мосты повисли над водами;

Темно–зелеными садами Ее покрылись острова .

А. С. Пушкин .

Через год после закладки города, Петр I решил создать для себя Летний сад с Летним дворцом. Для разбивки сада он выбрал место, поросшее ельником, на левом берегу Невы. Чтобы его осушить, прорыли каналы от устья Мойки до Безымянного Ерика (ныне Фонтанка) и Лебяжий канал .

Летний сад оказался островом, окруженным Невой, Безымянным Ериком, Мойкой и Лебяжьим каналом .

Первый план разбивки составил сам царь, желавший, чтобы его сад был лучше, чем в Версале у французского короля. По чертежам Петра I разбивкой царского огорода занимался архитектор Иван Матвеевич Угрюмов. По распоряжению царя из Новгорода, Киева и Воронежа привезли многолетние липы, из Подмосковья – березы, яблони, из Соликамска – кедры и пихты. Из Голландии и Польши – сирень, из Гамбурга – каштаны .

Отовсюду везли душистые цветы: больше тех, кои пахнут .

Сад имел три открытых дубовых галереи. Во время ассамблей и торжеств в боковых галереях накрывали столы для гостей, в средней, самой широкой, танцевали. В глубине средней - была Шкиперская площадка, где стояли столы, за которыми мужчины играли в шахматы и шашки, курили, вели деловые разговоры .

В дни ассамблей на бастионе Петропавловской крепости поднимали императорский штандарт. О начале ассамблей извещали выстрелами крепостных орудий. Заслышав их, гости на судах приплывали к Летнему саду. В годовщину Полтавской битвы гостей встречал сам царь - в том костюме, в котором он был в день сражения: в зелном мундире с красными обшлагами и простреленной шляпе .

На ассамблеях, проводимых в дни побед России над неприятелем, Неву освещали фейерверки и иллюминация .

Уже в начале XVIII в. аллеи сада стали украшать мраморными статуями. Среди них были скульптурные портреты. Сохранились бюсты Александра Македонского, Юлия Цезаря, римских императоров Августа, Нерона, Клавдия, Трояна, шведской королевы Христины .

В 1710 г. статуй было около 30. В 1728 г. их стало больше ста .

Однако большая часть скульптур - не портреты, а аллегории: среди них особо интересны фигуры, символизирующие Истину, Красоту, Благородство, Правосудие, Юность, Милосердие, Архитектуру .

С юга перед Летним дворцом стоит скульптурная группа Мир и изобилие, выполненная по заказу Петра I венецианским мастером Пьетро Баратта. Она аллегорически изображает Ништадский мир, которым завершилась длившаяся 21 год Северная война. Сидящая женская фигура с рогом изобилия в правой руке олицетворяет Россию. Опрокинутый факел в левой руке символизирует конец войны. Стоящая рядом богиня Победы венчает Россию лавровым венком. Она попирает ногой издохшего льва – символ Швеции .

Фото Царь Петр желал, чтобы прогулка по Летнему саду была для посетителей не только приятна, но и полезна. Для этого в юго-западной его части был создан лабиринт с фонтанами. Каждый из фонтанов представлял сцену из басни Эзопа. Все животные, украшавшие фонтаны, были сделаны из свинца в натуральную величину и позолочены. Возле каждого фонтана поставили столб, на котором поместили лист жести с текстом басни (на русском языке) и объяснением иносказания для самых недогадливых .

Сначала воду для фонтанов Летнего сада качали водовзводным колесом из Безымянного ерика, который вращали двигающиеся по кругу лошади. Затем, в 1718-1721годах, протянули Лиговский канал. Благодаря перепаду в 24 м высота воды в реке Лига и в Безымянном ерике должна была самотком доходить до бассейна на улице, получившей название Бассейной (ныне ул. Герцена) (?). От бассейна был прорыт водопровод, который подавал воду к реке Безымянный Ерик, где 3 водонапорные башни подавали воду в фонтаны. Река Ерик позднее стала называться Фонтанкой .

Но Лиговский канал был слишком длинным и напор воды оказался слишком слабым .

Число скульптур и бюстов, украшавших Летний сад в петровское время, выражалось трхзначным числом, в котором число сотен было на 3 меньше числа десятков, а число единиц – на 2 уступало числу сотен. Сколько статуй и бюстов украшали сад во времена Петра, если известно, что сумма их количества с суммой цифр этого числа составляла 257? Сколько статуй и бюстов сейчас стоит в Летнем саду, если известно, что их число составляет 35 3/5% от числа тех, что стояли там в Петровское время?

Ответ: 250[339, 35], сейчас 89 [327, 36] [Л, 107] .

Длина Лиговского канала выражается двухзначным числом, в котором число десятков и единиц является двумя последовательными числами, из которых число десятков меньше .

Вычислите длину Лиговского канала, если известно, что она больше суммы цифр этого числа на 18 .

–  –  –

После смерти Петра I Летний сад стал терять сво значение. Анна Иоанновна устраивала в нм травли медведей и охоту на кабанов. Для не в 1730-е годы Ф.-Б. Расстрелли построил в саду деревянный дворец, при этом разобрали «Залу для славных торжествований», возведнную в 1725 г .

В 1740-е годы тот же зодчий построил для Елизаветы Петровны новый Летний дворец, при этом дворец Анны Иоанновны перенесли в Екатерингоф .

Сильно пострадал Летний дворец от наводнения 10 сентября 1773 г .

Буря вырывала с корнем деревья, опрокинула многие статуи .

Разбушевавшаяся Нева разрушила фонтаны, павильоны, беседки. Во время царствования Екатерины II сад не восстанавливали. Со временем он превратился в пейзажный парк. Во время наводнения 1924 г. в Летнем саду погибло 550 вековых деревьев .

Венера Таврическая .

Из скульптур Летнего сада самой известной была мраморная скульптура богини любви Венеры, которая стояла в средней галерее под охраной 2 вооружнных солдат .

Ее купил в Риме Юрий Кологривов, посланный царем наблюдать за обучением находившихся там молодых россиян. 17 марта 1719 г. он докладывает Петру I: На сих днях купил я статую марморовую Венуса, старинная, найдена с месяц, ее не разнит ничем против Флоренской славной, но еще лучше тем, что еще целая, а Флоренская изломана во многих местах – то есть статуя лучше, чем знаменитая статуя Венеры Медичи, созданная в III в. до н. э. и хранящаяся во Флоренции .

Ю. Кологривов, замешанный в «деле царевича Алексея», от расследования скрылся, а переговоры с кардиналом Пьетро Оттобони, занимавшем в Ватикане пост вице-канцлера, продолжил Савва Лукич Рагузинский, выполнявший торговые и политические поручения Петра I .

Кардинал помог добиться разрешения на вывоз статуи – папа Климент VII подарил ее России. 13 ноября 1720 г. она в специально оборудованной карете отправилась в Санкт-Петербург, куда прибыла 13 марта 1721 г. и была установлена в Летнем саду .

Точно неизвестно ни имя автора, ни время создания статуи, ни даже в каком греческом городе изваяна эта гордая и изящная фигура греческой богини красоты и любви Афродиты, которую римляне называли Венерой .

Вероятно, ее высекли из мрамора в III либо в IV веке до н. э. Когда легионеры римского консула Луция Эмилия Павла разграбили городагосударства Эллады, они увезли множество рабов и ценностей – мраморных колонн разрушенных ими храмов, куски стен с живописью, вазы, картины, статуи .

Перед золотой колесницей консула, с триумфом возвращавшегося в Рим, рабы несли тысячи позолоченных щитов и шлемов, сосуды с золотыми и серебряными монетами, быки тянули повозки с награбленным добром .

Число подвод с изделиями греческих мастеров составляло 7 от числа огромных сосудов с серебряными монетами, которые несли рабы. Число сосудов с золотыми монетами составляло от числа сосудов с серебром. Сколько сосудов с монетами несли перед консулом, если их суммарное число на 577 больше числа повозок с награбленным добром?

Ответ: 827 сосудов с серебром и золотом [Нам -с серебром 750, с золотом 77, подвод 250...[316,26] (?) Консул Эмилий Павел возвел в Риме огромное здание, в котором совершались торговые сделки, проходили выступления ораторов. Его украшали статуями и картинами, вывезенными из Греции. Предполагается, что греческая статуя Афродиты стояла именно там .

А в России статуя, установленная при Петре I в Летнем саду, на этом месте не обрела окончательного пристанища .

В 1783 – в 1789 гг. архитектор И. Е. Старов построил для князя И. А .

Потемкина дворец. Князь присоединил к России древнюю Таврию (Крым), и удостоен был за это титула — Потемкина-Таврического. Так же (Таврическим) назвали и его новый дворец. О нем Г.Р.

Державин писал:

Наружность его не блистает ни резьбой, ни позолотой, ни другими какими пышными украшениями. Древний изящный вкус – его достоинство; оно просто, но величаво .

Для украшения дворца Екатерина II подарила графу Потемкину статую Венеры из Летнего сада .

После смерти императрицы ее сын император Павел I отдал Таврический дворец на разграбление. Его оранжереи выкорчевали, статуи, картины, люстры, фаянсовые печи увезли на разные склады. Во дворце расквартировали лейб-гусарский полк .

В 1837 г., после пожара в Зимнем дворце, со складов забрали все, что могло пригодиться в Зимнем дворце после его реставрации. Среди всякого хлама нашли, заваленную деталями фонтанов, колонн и печей статую Венеры, которую по имени двора, из которого она попала на склад, стали называть Венерой Таврической .

Количество лет, которое статуя Венеры Таврической в год 300-летия Петербурга (2003 г.) украшает Эрмитаж, выражается трехзначным числом. Десятков в нем на 5 больше сотен, а количество единиц равно числу десятков. Вычислите это число, если известно, что оно больше суммы его цифр на 153 .

–  –  –

Ограда Летнего сада .

Какая легкость, и какая стройность в ее рисунке!

К. Н. Батюшков .

В 1771 – 1784 гг. Летний сад со стороны Невы украсили решеткой, поражающей гармонией, легкостью и простотой (Искусствовед В. Шварц.) Решетку несут 16 колонн розового гранита, увенчанные вазами и урнами .

Чугунный орнамент решетки образован вертикальными копьями, пересекающимися удлиненным прямоугольником. Отдельные ее детали выделены позолотой. Ограду — украшение набережной Невы, создали архитекторы П.Е. Егоров и Ю. М. Фельтен .

В связи с прокладкой новой городской магистрали по берегу реки Мойки южную границу сада несколько передвинули, и вдоль нее по проекту архитектора Л.И. Шарлеманя в 1826 г. соорудили невысокую чугунную решетку .

В петровское время в Летнем саду царь устраивал ассамблеи праздники по случаю военных побед и семейных торжеств. В сад без разрешения императора никого не пускали, а во время застолья - и не выпускали из него. Ворота запирали, и гость мог уйти, лишь выпив столько, сколько хотел всемогущий хозяин. В середине XVIII в. сад стали открывать для знати на один-два дня в неделю. В начале XIX в. он был уже открыт для всех желающих .

Площадь нынешнего Летнего сада, измеренная в арах (акрах - ?), выражается четырехзначным числом, в котором количество тысяч и сотен равно, количество десятков - на 6 больше количества сотен, а количество единиц равно 0. Вычислите это число, если известно, что разность между ним и суммой его цифр равна 1161 .

Ответ: 1170 а. [Л, 107] В сад приходили погулять многие известные петербуржцы. Так, А. С .

Пушкин, живший недалеко, на Пантелеймоновской улице, писал жене:

Летний сад мой огород. Я, вставши ото сна, иду туда в халате и туфлях .

После обеда опять в нем читаю и пишу. Я в нем дома. Известно, что в белые ночи бегал туда Т. Г. Шевченко рисовать со статуй .

Летние дворцы Петра I

Первый деревянный летний дворец был построен архитектором Иваном Матвеевичем Угрюмовым в 1704 г. в северо-восточном углу Летнего сада .

18 августа 1710 г. под руководством Доменико Трезини начали вбивать сваи под строительство каменного дворца. Возведенное им строение резко выделялось изысканной строгостью и тонким вкусом среди прочих строений Санкт-Петербурга — считает Ю. Овсянников. В то время в городе было только два каменных дома – А. Меншикова на Васильевском острове и канцлера Гавриила Голицина на Городовом острове. По сравнению с ними Летний дворец был меньше, проще, но Петр I не любил тратить на себя лишние деньги .

Дворец, построенный Трезини, был прямоугольный в плане, двухэтажный. Стены его украшали наличники*(?) окон, да рустованные*(?) углы здания. Здание имело высокую четырехскатную крышу, вода с которой стекала по водостокам в виде крылатых драконов по углам дома. А. Шлютер изготовил и поместил между окнами этажей рельефы из терракоты – обожженной глины. Их сюжеты напоминали о событиях Северной войны .

Так, на рельефе западного фасада двора - Персей, спасающий Андромеду .

Персей олицетворяет Россию, Андромеда – Ижорские земли, а страшный дракон – Швецию. Победа Персея над драконом и спасение Андромеды означали торжество России над Швецией и освобождение Ижорских (приневских) земель .

Вход во дворец украшен барельефом, в центре которого изображена Минерва, окруженная военными трофеями и поверженными знаменами врагов .

Число рельефов, украшавших Летний дворец Петра I, выражается двухзначным числом, в котором число десятков составляет от числа единиц. Если цифры переставить, то получится новое число, больше искомого на 63. Сколько барельефов украшало Летний дворец?

Ответ: 29 рельефов.(326, 31) (Л,107) Светло-желтые стены дворца хорошо сочетались с коричневатыми барельефами (?) и позолоченными переплетами окон. Над крышей из красной черепицы поблескивал флюгер - в виде позолоченной фигуры Георгия Победоносца на коне, поражающего дракона .

Внутри оба этажа дворца имеют одинаковую планировку. В каждом из них - 7 жилых комнат, поварня, коридор и комната для дежурных офицеров или фрейлин. На первом были апартаменты Петра I, на втором – Екатерины I и детей .

До наших дней сохранились отдельные элементы убранства интерьеров — живописные плафоны, изразцовые печи. Интересна отделка резным дубом вестибюля с барельефным изображением Минервы — покровительницы ремесел и искусств. С конца III в. до н. э. ее почитали также как богиню войны и государственной мудрости. На втором этаже в застекленных стенных шкафах Зеленого кабинета размещались диковины, собранные царем .

Во дворце нет больших комнат. Приемы и празднества проходили в Летнем саду .

Александро-Невский монастырь – первый монастырь Санкт-Петербурга .

Постройки лавры до сих пор сохраняют тот характер, который придал им Д. Трезини. Они наиболее красивы с моста через речку Монастырку.. .

Внутри двора впечатление удивительно цельно, аллеи старых, раскидистых берез хорошо гармонируют со своеобразной прелестью построек .

Историк архитектуры В. Курбатов. [318, 265]

В 1240 г. новгородцы вместе с княжеской дружиной переяславского князя Александра Ярославовича разгромили шведов, вторгшихся на нашу землю в том месте, где речка Ижора впадает в Неву. Князя, после одержанной победы, стали именовать Александром Невским, а в 1545 г .

православная церковь причислила его к лику святых .

В XVIII в., согласно бытовавшей тогда легенде, считали, что битва со шведами произошла ниже по течению Невы, в том месте, где в нее впадает речка Черная, которую сейчас называют Монастыркой .

В 1710 г. царь Петр под гром пушек и стечении народа указал выбранное им самим место, где в честь этой победы повелел заложить монастырь. Установили крест с надписью: Во имя Отца, Сына и Святого духа, повелением Царского Пресветлого Величества на сем месте имеет создатися монастырь — первый монастырь будущей столицы .

Царь Петр считал Александра Невского покровителем СанктПетербурга, а созданный монастырь – памятником военной славы .

Датой основания монастыря считается 25 марта 1713 г., день, в который был освящена первая деревянная Благовещенская церковь обители .

Ее проект царь доверил создать Доменико Трезини. К середине 1716 г .

тот представил на высочайшее утверждение модель построек монастыря и чертежи, на которых царь собственноручно начертал: Во имя Господне делать по сему .

Чертежи не сохранились, но гравер А. Зубов, создавая Панораму Санкт-Петербурга, изобразил монастырь, каким его планировали построить .

На гравюре видно, что посредине обители зодчий предполагал возвести собор Святой Троицы, колокольня которого должна была иметь шпиль, напоминающий шпиль собора в Петропавловской крепости .

Первый собор Троицы

По сторонам собора предполагалось построить два двухэтажных корпуса келий, каждый из которых должен был состоять из трех зданий, поставленных уступами. Со стороны Невы правый корпус, Духовский, планировали завершить трехэтажной Благовещенской церковью, левый – Федоровский, симметричным строением, Федоровской церковью, во имя святого Федора, брата Александра Невского. За зданием планировали обустроить хозяйственный двор, перед ним – партерный цветник, отделенный от набережной Невы оградой с вазами и статуями на столбах .

Петру I проект понравился, но строить по нему царь поручил не Д. Трезини, а саксонцу Кристофору Конрату, с 1700 г. работавшему в Оружейной палате. Через полтора года его вернули в Москву, а продолжил строительство золотых дел мастер Теодор Швертфегер .

Неизвестно, чем было вызвано такое распоряжение Петра. Может быть, он не хотел отвлекать Д. Трезини от возведения Петропавловского собора и от строительства госпиталя на Васильевском острове, которые должны были быть возведены в первую очередь, и считал, что по готовому проекту здание может воздвигнуть любой зодчий .

Но стоит упомянуть о том, что Д. Трезини спроектировал Троицкий собор с отступлением от правил строительства православных храмов. Он запланировал вход в храм с востока, где по традиции размещался алтарь .

Поэтому Т. Швертфегер создал новый проект собора. По нему он сам и возвел храм в 1722 – 1730 гг. Но он не был профессиональным зодчим, поэтому из-за допущенных им при строительстве технических ошибок почти возведенный собор в 1744 г. дал трещину, и в 1753 – 1755 гг. его пришлось полностью разобрать .

Церковь Благовещения пресвятой Богородицы .

Строительство Александро-Невского монастыря начали с возведения в 1717 – 1722 гг. по проекту архитектора Д. Трезини Духовского корпуса и церкви Благовещения. Церковь поставили двухэтажную, из кирпича .

На втором этаже разместили Александро-Невскую церковь. На первом — Благовещенскую, освященную 25 марта 1725 г.(?) Освящение верхнего храма было приурочено к третьей годовщине подписания мира со Швецией .

В этот день, 30 августа 1724 г., с утра к месту строительства монастыря двинулись пехотные и драгунские полки. В каретах и пешком прибывали сюда горожане. Вверх по Неве двинулись боевые корабли, перед которыми на ботике плыл царь. Флотилия прошла мимо обители до устья р. Ижоры, там Петру I передали мощи Александра Невского, по воде привезенные из г .

Владимира. Их перенесли на специальную галеру, за весла которой сели прославленные генералы, у руля стал царь. Галера в сопровождении флота торжественно подошла к пристани будущего монастыря. Под звон колоколов и орудийный салют царь Петр перенес мощи благоверного князя Александра Невского в церковь .

В 1750 – 1753 годы императрица Елизавета Петровна на Монетном дворе в Петропавловской крепости повелела изготовить из колыванского серебра для мощей князя раку. Сейчас она установлена в Эрмитаже. Мощи же Александра Невского с 1922 по 1989 находились в музее религии и атеизма (в Казанском соборе). В 1989 г. их с крестным ходом вернули в Троицкий собор Александро-Невской лавры, где они находятся и ныне .

–  –  –

Ответ: 1474 кг. (90 пудов). [318, 263] В Эрмитаже раку берегут как памятник истории нашей страны, и как образец искусства российских серебряных и золотых дел мастеров .

Директор Государственного Эрмитажа М.Б. Пиотровский в одной из телепередач рассказывал, как работники музея сберегли драгоценную раку от ретивых чиновников, считавших, что ее нужно переплавить и обратить в валюту. В годы послереволюционной разрухи они уверили кого-то из высоких начальников от искусства, что рака внутри - не серебряная, и что переплавлять ее нет смысла. В годы Великой Отечественной войны сокровища Эрмитажа увезли в тыл и на ящиках специально попутали номера, чтобы те, кто захотел бы найти раку, не сумели этого сделать .

В подклете церкви Благовещения погребены дочери Александра I, канцлер А.А. Безбородко, А.В. Суворов, президент Академии художеств И.И. Бецкий, обер-камергер И. И. Шувалов – всего около 30 человек .

В 1933 г. церковь была закрыта. С 1948 – 1949 г.(?) оба этажа здания заняла экспозиция Музея городской культуры .

Собор Пресвятой Троицы .

В 1763 г. был объявлен конкурс на проект нового здания собора Святой Троицы на месте разобранного до подошвы, но ни один из проектов не был утвержден .

Только в 1763 г.(?) был одобрен проект собора, выполненный И. Е .

Старовым .

Храм заложили 30. 08. 1778 г. (по другим источникам, в 1776 г.), в тот же день, в который были некогда перенесены в монастырь мощи князя Александра Невского, и который с 1743 г. отмечался крестным ходом. 30. 08 .

1790 г. собор был освящен. Лаконичные, монументальные его формы гармонируют с монастырским корпусом (?). На одной башне собора появились куранты, на другой — 800-пудовый колокол. Он был отлит в 1658 г. и привезен в Санкт-Петербург из Иверского монастыря на Валдае .

Иконостас выполнен из белого итальянского мрамора тоже по проекту И.Е. Старова .

Над царским местом (?) висел портрет Екатерины II кисти Д. Г. Левицкого .

В создании декоративного убранства Троицкого собора принимал участие известный скульптор Федот Иванович Шубин. Он был уроженцем одной из деревень в Архангельской губернии. По преданию, его отец обучал грамоте соседского сына - Михаила Ломоносова. Когда же тот собрался в Москву, то именно в семье Шубиных ему дали «китайский полукафтан» и 3 рубля денег .

Вероятно, М.В. Ломоносов познакомил Федота Шубина с попечителем Академии художеств И. И. Шуваловым, который покровительствовал способному юноше. Федот с детства увлекался резьбой по кости. Ф. И .

Шубин поступил в Академию в 1761 г., на 21 году жизни. Окончил е в 1767 с золотой медалью. Это позволило ему на казенный кошт продолжить обучение в Париже и Риме .

С конца 1780 года Ф. И. Шубин создавал скульптурное убранство Троицкого собора. В это время он был уже зрелым мастером .

Искусствоведы, изучавшие украшения собора, считают, что в их создании принимало участие три скульптора. Один из них создал статуи святых, пророков и апостолов, поставленные над колонами и под цилиндрическими сводами центрального нефа собора, а также двух барельефов, на наружной стене по обе стороны от западного входа. Создавший их мастер явно не учился ни в Академии, ни за границей. Их приписывают Якову Шубину, старшему брату Федота, который тоже занимался резьбой по кости .

Над 3 входами в собор, с наружной стороны, помещены три рельефа, выполненные, судя по технике исполнения, другим – неизвестным скульптором .

Сам же Федот Шубин изваял фигуры русских князей, гипсовый горельеф «Вход Господень в Иерусалим», помещнный над хорами в западной части собора, и один из лучших своих горельефных портретов — портрет митрополита Гавриила — настоятеля Александро-Невской лавры. На портрете митрополит держит в руке план Троицкого собора, у него за спиной угадываются формы собора, что указывает на то, что при митрополите Гаврииле строительство его уже началось .

В убранстве Троицкого собора работ неизвестного скульптора на 19 меньше, чем работ Якова Шубина. Работ Федота Шубина там - на 3 больше, чем неизвестного ваятеля. Сколько работ Федота Шубина украшают собор, если известно, что работ других скульпторов на 19 больше, чем Федота Шубина?

–  –  –

Может быть, нет у Шубина больше живого портрета — так лукаво, будто вовсе неподобающе сану, смеются небольшие глаза в старческих веселых лучиках морщин, – писала о портрете Гавриила искусствовед Н .

А.Яковлева .

Во время освящения собора 30 августа 1790 г. в присутствии императрицы Екатерины II и кавалеров ордена св. А. Невского в день престольного праздника мощи благоверного князя (?) при пушечной пальбе были перенесены из Благовещенского в Троицкий собор .

В 1797 г. над входом в храм было укреплено барельефное изображение ордена, носящего его имя. В престольный праздник у гробницы А. Невского собирались кавалеры ордена .

3. 06. 1989 г. в храм торжественно, с крестным ходом, были возвращены мощи св. Александра Невского .

Александро-Невский монастырь с 1797 г. получил титул АлександроНевской Свято-Троицкой Лавры. Он до революции 1917 г. имел 11 храмов, часть из которых стояла на кладбищах, где были погребены выдающиеся люди своего времени .

На Лазаревском кладбище, возникшем еще в петровское время, похоронены М. В. Ломоносов, Дж. Кваренги, И. Е. Старов, А. Н. Воронихин, К. И. Росси, художник В. Л. Боровиковский и др .

На Тихвинском кладбище, открытом в 1823 г., похоронены Ф. М. Достоевский, Н. М. Карамзин, В. А. Жуковский, П. И. Чайковский, М. И. Глинка, В. Ф. Комиссаржевская, В. В. Стасов .

На третьем кладбище – Никольском, появившемся в 1861 г., - герой Порт-Артура генерал-лейтенант Р. И. Кондратенко, писатель И. А. Гончаров, литературовед Ф. Д. Батюшков. В 1992 г. тут похоронен известный историк и этнограф Л. Н. Гумилев .

На протяжении многих лет монастырь вел благотворительную и просветительскую деятельность. С 1714 г. там действовали госпиталь и богадельня для офицеров и служивых людей. В 1720 г. работала школа для детей священнослужителей, впоследствии ставшая Славяно-греко-латинской семинарией. При Павле I она получила статус Духовной Академии .

В Лавре была собрана огромная библиотека. В 1910 г. здесь открыто древлехранилище – собрание портретов, документов XVII – XIX вв .

В 1991 г. принято решение (?) постепенно передать церкви все постройки монастыря. Сейчас на ее территории размещается действующий мужской монастырь Санкт-Петербургской епархии. Часть храмов уже действует (?) .

Все постройки обители охраняются как памятники архитектуры .

Следует отметить, что возведены они по проекту талантливого архитектора Д. Трезини его однофамильцем - П. Трезини, а также П. М. Еропкиным, М .

Д. Расторгуевым, И. Е. Старовым и другими прославленными зодчими. Они отдали строительству Лавры много лет .

В Санкт-Петербурге всего два монастыря – Александро-Невская Лавра и Смоленский монастырь. Оба строили много десятков лет .

Александро-Невскую Лавру строили на 17 лет меньше, чем Смоленский монастырь. Если бы ее строили вдвое дольше, чем в действительности, то строительство продолжалось бы на 56 лет дольше, чем Смоленского монастыря. Сколько лет строили Александро-Невскую Лавру?

Ответ: Смоленский монастырь - 90 лет, Александро-Невскую Лавру г. (325, 94) .

Решение задач с III. Сооружения Санкт-Петербурга – использованием памятники боевой славы России правил действий над рациональными числами .

Санкт-Петербург богат красивыми зданиями и архитектурными ансамблями, его украшают скульптурные памятники. О них, а также о зодчих и ваятелях, их создавших, будет рассказано в следующей главе, здесь же мы отметим некоторые из них, связанные с победами русского оружия .

ПАМЯТНИКИ ВОЕННОЙ СЛАВЫ РОССИИ ПЕТРОВСКОГО

ВРЕМЕНИ

Орудейная ограда .

Первый такого рода памятник был создан в 1703 г. на месте разрушенной шведской крепости Ниеншанц. На холме, насыпанном над братской могилой русских воинов, погибших при штурме крепости, Петр I собственноручно посадил дуб. Вокруг холма поставили ограду, шестью столбами которой служили стволы шведских орудий из завоеванной крепости. На столбах повесили металлические решетки. А памятник назвали Орудейной оградой .

Собор Сампсония Странноприимца.Большой Сампсониевский проспект, д. №41

27 июня 1709 года русская армия одержала победу над шведами под Полтавой. Через 5 месяцев в честь этого славного события в СанктПетербурге на Выборгской стороне заложили деревянную Сампсониевскую церковь, названную в честь Святого Сампсония странноприимца, в день которого и произошло сражение. Церковь заложена при участии царя в честь полученной под Полтавой баталии [339, 50]. Она должна была стать центром первого в городе кладбища, а потому поставили ее вдали от центра, на почти незастроенном участке .

К 1728 г. деревянная церковь обветшала, и на ее месте стали строить каменную, предположительно по проекту Д. Трезини. Боковые пределы храма были освящены в 1733 г., главный - в 1740 г .

В 1761 г. церковь была переделана в пятикупольную и расписана. У здания много интересных деталей: вдоль боковых фасадов идут открытые галереи, что редко встречается в культовых зданиях Санкт-Петербурга. К трапезной примыкает стройная колокольня, увенчанная шатром со слухами (?) и луковичной главкой. Такое раньше не встречалось в Санкт-Петербурге .

Возле церкви появилось со временем два кладбища — православное и лютеранское, на них погребены многие сподвижники Петра I — архитекторы Д. Трезини и Ж.-Б. Леблон, лейб-медик Л. Блюментрост, сибирский губернатор князь М. П. Гагарин .

В 1909 г., в дни празднования 200-летия Полтавской битвы, церковь стали именовать собором. Перед колокольней храма был поставлен памятник Петру I, выполненный по модели М. М. Антокольского. Средства на его отливку дали графы Шереметевы, потомки графа Б. П. Шереметева, командующего войсками в Полтавском сражении (с 1940 г. памятник находится в Третьяковской галерее в Москве). Тогда же, в 1909 г., на фасаде собора установили чугунную доску с текстом обращения Петра I к войскам перед сражением: «Воины! Се пришел час, который должен решить судьбу отечества. Вы не должны помышлять, что сражаетесь за Петра, но за государство, Петру врученное, за род свой, за отечество, за православную нашу веру и церковь..., а о Петре ведайте, что ему жизнь не дорога, только бы жила Россия в блаженстве и славе для благосостояния вашего» .

В 1740 г. были казнены кабинет-министр А. П. Волынский, горный инженер А. Ф. Хрущов и архитектор П. М. Еропкин, боровшиеся с засильем немцев при дворе Анны Иоанновны. Их похоронили к югу от Сампсониевского собора .

В 1885 г. на их могиле по проекту М. Н. Шурупова был поставлен бронзовый памятник с рельефом работы А. М. Опекушина .

В 1938 г. собор закрыли, а здание отдали под овощной склад. По окончании реставрации, начатой в 1977 г., в нем было решено открыть музей .

С 1999 г. верующие хлопочут о передаче здания им .

Собор охраняется как памятник архитектуры .

Иконостас - 11 + 11,2 м. (318, 267)[339, 51] Самый большой колокол на колокольне собора весом 400 пудов привезен из Москвы. Он - один из самых больших в Санкт-Петербурге. [339, 51]

–  –  –

Задача №… .

(320, 122) есть литер. М. б. можно найти хорош. фотогр .

Пантелеймоновская церковь .

Ул. Пестеля (Пантелеймоновская, д. 2а) Кроме верфи Адмиралтейства, на которой строили большие военные корабли, и верфи в Новой Голландии, где строились мелкие и средние парусно-гребные суда, в 1718 г. на реке Фонтанка была основана Партикулярная верфь. На ней сооружали шлюпки, яхты, катера для частных лиц и учреждений. Для того, чтобы петербуржцы, как жители прибрежных голландских городов, передвигались по воде, Петр I распорядился раздавать построенные суда бесплатно знатным господам. По проекту архитектора Г .

И. Маттарнови было построено деревянное здание Партикулярной верфи. В 1740 г. архитектору И. К. Коробову поручили сделать проект нового каменного здания верфи. Вокруг нее в мазанковых домах жили рабочие .

В 1721 г. при партикулярной верфи возвели деревянную церковь в честь святого целителя Пантелеймона, т. к. именно в его день — 27 июля (7 августа) - русские моряки одержали две крупные победы над шведским флотом: при мысе Гангут в 1714 г. и при острове Гренгане в 1720 г .

Гангутское сражение 27 июля 1714 г было первым крупным морским боем между русским и шведским флотами на Балтике .

В 1735 – 1739 гг. по проекту архитектора И. К. Коробова деревянную Пантелеймоновскую церковь заменили каменной, сохранившейся до наших дней. На ней висят две мемориальные доски. На одной повествуется о том, что церковь возведена в ознаменование побед русского дела. На второй — перечислены названия полков, сражавшихся у Гангута .

Церковь была закрыта в 1936 г .

В этом здании в 1980 г. была открыта выставка Гангутский мемориал. В 1991 г. здесь вновь был открыт храм, который передали епархии. Службы в нем идут с 1994 г. Интересно, что во время Великой Отечественной войны полуостров Гангут, который к тому времени назывался Ханко, вновь стал свидетелем героизма и стойкости наших воинов. В 1941 г. советские воины 165 дней сдерживали там натиск фашистской пехоты .

ПАМЯТНИКИ ВОЕННОЙ СЛАВЫ ВРЕМЕН ЕКАТЕРИНЫ II .

Памятники русско-турецкой войны 1768 – 1774 гг .

Благославен средь поздних веков Да будет друг сей человеков Г.Д.Державин о П.А. Румянцеве В 1768 г. Турция, подстрекаемая Францией и Польшей, начала войну с Россией. Для отражения нападения было сформировано 3 армии — первая (основные силы) - под командованием князя А. М. Голицына, численностью до 80 тыс. чел., вторая — для оборонительных действий, под командованием графа П. А. Румянцева, численностью до 40 тыс. и обсервационная (резервная) — от 12 до 15 тысяч человек .

Первая армия начала военные действия неудачно. Ее командующего сняли, и назначили 18 сентября 1768 г. на этот пост Петра Румянцева .

Командование второй армией перешло к генералу Петру Панину .

Возглавляемая П. А. Румянцевым армия в 1769 г. заняла оба дунайских княжества — Молдавию и Валахию со столицами Яссы и Бухарест. В летнюю компанию 1770 г. она продвинулась за Днестр. В начале июля в месте впадения реки Лари в Прут ее встретило большое турецко-татарское войско .

Врагов было намного больше, чем русских воинов .

–  –  –

Ответ: Русская армия – 17 тысяч человек, турецкая - 80 тысяч. (Солов .

14, 366) (?) П. А. Румянцев при виде столь значительного превосходства неприятеля отступать и не подумал. Его приказ, отданный войскам, полон бесстрашия и уверенности в победе русского оружия: слава и достоинство наше не терпят того, чтобы сносить присутствие неприятеля, стоящего в виду у нас, не наступая на него. 7 июля русская армия перешла в наступление .

Неприятель бежал, оставив на поле боя больше 1000 убитых. В нашей армии погибло 29 человек, ранено - 61 .

Вы займете в моем веке несомненно превосходное место предводителя разумного, искусного и усердного, написала Екатерина II этому выдающемуся полководцу .

Узнав о поражении у реки Лари, великий визирь Халил-бей переправился со своими многочисленными войсками через Дунай и пошел навстречу войскам Румянцева, надеясь уничтожить нашу небольшую армию .

21 июля 1770 г. на берегу реки Кагул у Траянова вала обе армии встретились в жестоком бою .

В сражении на берегу реки Кагул участвовало 167 тыс .

человек. Если бы турок было вдвое меньше, а русских — действительной численности, то тогда бы в обеих армиях насчитывалось 76 тысяч солдат. Какова была численность каждой армии?

Ответ: Турок - 150 тысяч человек, русских - 17 тысяч. [Сол. 14, 366] Несмотря на почти десятикратное превосходство в численности, турецкая армия была разбита, войска визиря бежали к Дунаю. Часть из них успела переправиться за реку, а остатки армии, прикрывающие обоз, были атакованы русскими под командованием генерала Бауна и сложили оружие .

Наши воины захватили много пушек врага - в придачу к взятым у реки Кагул .

–  –  –

Ответ: 140 орудий. (сол, 14, 367) (?) Развивая успех русской армии, войска под командованием генерала Потемкина взяли Измаил, князя Репнина — Килию, бригадира Игельстрома — Аккерман, вторая же армия П. Панина 16 сентября взяла Бендеры .

За победы у рек Лари и Кагул граф П. А. Румянцев получил чин генерала-фельдмаршала. Отличившиеся в боях офицеры его армии были награждены орденами .

Для того, чтобы поддержать армию, к берегам Турции были отправлены две русские эскадры. Они объединились в Средиземном море, но командиры между собой в великой ссоре, а подкомандные в унынии и неудовольствии – так оценил сложившуюся ситуацию прибывший к эскадре 11 июня 1770 г. граф А. Орлов. Он, хотя и не был моряком, взял командование объединенным флотом, объявив себя уполномоченным Екатерины II .

24 июля, на рассвете, при входе в Хиосский пролив, перед русской эскадрой появилось около 100 турецких судов, стоящих близ небольшой крепости Чесма на берегу Эгейского моря. Практически сразу же русские суда атаковали турок, но безуспешно. С целью изменить ход сражения русский корабль Евстафий, на котором находились адмирал Г. А. Спиридов и Ф. Орлов, ринулся к турецкому адмиральскому кораблю. Обе команды – русская и турецкая, бросились в рукопашный бой .

Лишь когда турецкий корабль загорелся, Спиридов и Ф. Орлов покинули свой корабль. Вскоре горящая гротмачта турецкого корабля упала на Евстафий, и сначала взорвался он, а за ним – и турецкий флагман. После этого вся турецкая эскадра поспешила укрыться в Чесменской бухте .

В ночь с 25 на 26 июля русские суда, назначенные к атаке турецкого флота, вошли в бухту и обстреляли противника. На двух турецких кораблях начался пожар. Затем в атаку пошли брандеры* (?). Один из них под командованием лейтенанта Д. С. Ильина прошел в центр вражеской эскадры и сцепился с 84-х пушечным кораблем противника, подпалив его. От пожара загорелись другие, стоявшие скученно, турецкие суда. К утру была сожжена и взорвана большая часть вражеской эскадры. Команде брандера вместе с лейтенантом удалось вовремя отплыть от места сражения на шлюпке .

В Чесменской битве сгорело турецких фрегатов на 9 меньше, чем линейных кораблей. Малых кораблей в 8 раза больше, чем фрегатов. Сколько судов потерял в сражении турецкий флот, если известно, что малых судов погибло на 29 больше, чем линейных кораблей и фрегатов вместе?

Ответ: 71 кор. (15 лин, 6 фр, 50 мал.) [Солов,19, 382] Русские взяли в плен 7 турецких кораблей и галер. Если бы кораблей было захвачено на 2 больше, а галер — на 5 меньше, чем в действительности, то в плену оказалось бы кораблей на 2 больше, чем галер. Сколько турецких судов каждого вида попало в плен к русским?

Ответ: кораблей - 1, галер - 6. [Солов,19, 382] .

Разгром турецкой эскадры учинили несколько линейных кораблей и брандеры – суда, нагруженные горючим и взрывчаткой, которые подвозили к вражеским кораблям и поджигали .

В сражении в Чесменской бухте участвовало русских кораблей в 1 раза больше, чем брандеров. Если бы кораблей было на 5 больше, а брандеров на 2 меньше, чем в действительности, то тогда удвоенное число кораблей было бы на 14 больше упятеренного числа брандеров. Сколько кораблей и сколько брандеров участвовало в разгроме турецкой эскадры?

Ответ: 7 кораблей, 4 брандера [165, 166]

В донесении об этом сражении командовавший русскими судами (вместе с С.К.Грейгом) адмирал Г.А.Спиридов писал: «С 25 на 26 неприятельский военный турецкий флот атаковали, разбили, разломали, сожгли, на небо пустили, потопили и в пепел обратили...»

Екатерина II писала П.А. Румянцеву о битве: Мало в свете слыхано подобного было. В Санкт-Петербурге в соборе (в каком - ?) отслужили панихиду Петру Великому - основателю флота и первому виновнику сей новой для России славы... Наш флот после 70 лет его основания покрылся славою, коя, дай боже, да продлится долее. (Из того же письма). [Солов., 14,382] Графу же Алексею Орлову она сообщила: Весь свет отдает вам справедливость, что сия победа вам приобрела отменную славу и честь;

лаврами покрыты вы; лаврами покрыта и вся при вас находящаяся эскадра .

[Солов., 14,383] А. Орлову пожаловали военный орден Георгия (?) первой степени, адмиралу Г.А. Спиридову – Андреевский орден (?), графу Федору Орлову и контр-адмиралу С. К. Грейгу – военный орден Георгия второй степени .

Для закрепления побед русской армии в 1770 г. армия П. А. Румянцева в 1771 г. перешла Дунай, от которого до Константинополя было всего 350 верст. Военные действия шли с переменным успехом. Однако с 1772 г. успех стал сопутствовать русским войскам — корпус генерал-поручика Каменского (инициалы - ?) в мае стал у Карасу. Суворов перешел Дунай у Гирсавы. Оба генерала двигались к Шумре, где была ставка визиря .

2 июня 1772 г. Каменский взял Базарджик, разбив 50-тысячный отряд турок. Суворов 9 июля разбил 50-тысячный отряд противника при Козлуджи .

17 июня Каменский был в 5 верстах от Шумры, туда же двигался Румянцев .

Турки запросили мира. 10 июля 1774 г. был заключен мирный договор .

Согласно этому договору российские корабли получили право беспрепятственно плавать по Черному морю и из него выходить в Белое (Мраморное). За Россией оставались порты на Черном море: Керчь и Еникале, а также замок Кинбери с прилегающими к нему землями и степь между Бугом и Днепром. Татары Крыма становились независимыми от Турции, что уменьшало для России военную угрозу с их стороны. Турция обязалась выплатить России контрибуцию в сумме 4, 5 млн. рублей .

В память об успешных действиях русской армии под руководством П. А. Румянцева по проекту архитектора В. Ф. Бренна в 1799 г. был поставлен на Марсовом поле гранитный обелиск с надписью Румянцова победам. К. Росси перенес его в 1818 г. на Васильевский остров и установил его напротив здания бывшего Первого Кадетского корпуса, размещавшегося в Меншиковском дворце, где учился полководец. Вокруг обелиска разбит сад. А на том месте, где ранее стоял обелиск, К. Росси создал Суворовскую площадь, где установил памятник А. В. Суворову В память о победе, одержанной под командованием П. А. Румянцева в 1770 г., уже в 1771 г. в Царском Селе был установлен Кагульский обелиск, авторство которого приписывается А.Ринальди .

Надпись на нем гласит: «В память победы при реке Кагуле, Молдавии, июля 21-го дня 1770 года. Под предводительством генерала графа Петра Румянцева Российское воинство числом семнадцать тысяч обратило в бегство до реки Дуная турского витязя Галиль-Бея с силою полторасто=тысячною» .

Четырехгранный обелиск стоит неподалеку от Екатерининского дворца в «Собственном садике». Он строен и строг. Высота обелиска немногим больше десяти метров, что делает его соизмеримым с окружающими деревьями. Он сложен из разных пород русского мрамора, тона которого хорошо гармонируют с зеленым окружением, как написал искусствовед В.Шварц .

Для увековечивания памяти победы в Чесменской бухте в том же Царском Селе в 1771 – 1778 г. была поставлена Чесменская колонна - тоже архитектором А. Ринальди .

Она стоит посреди Большого пруда. Из воды вырастает массивное основание в виде усеченной четырехгранной пирамиды, на верхнюю площадку которой опирается пьедестал колонны .

К цилиндрической поверхности колонны прикреплены ростры — носовые части кораблей противника, над которыми была одержана победа .

А венчает колонну бронзовая скульптурная группа работы И.Шварца: орел (аллегория русской государственности) рвет турецкий полумесяц .

Благородство естественных, тщательно отделанных каменных пород, красота силуэта, пропорциональность частей, органическая связь с водным окружением — все это делает Чесменскую колонну выдающимся памятником искусства, — считает тот же искусствовед В. Шварц .

При переносе Румянцевского обелиска Росси несколько изменил его облик, поставив столб на гранитный стилобат со ступеньками, за счет чего его высота увеличилась .

Высота Румянцевского обелиска составляет высоты Чесменской колонны. Кагульский обелиск ниже Румянцевского на 10,2 м. Вычислите высоту Румянцевского обелиска, если известно, что Чесменская колонна на 14,2 м выше Кагульского обелиска .

Ответ: 21 м. (Кагул 10,8 м, Чесменск. 25) [,228] В 1984 г. Румянцевский обелиск был отреставрирован .

Чесменский дворец и церковь Иоанна Крестителя (Чесменская) .

ул. Ленсовета, д. 40 .

В 1774-1777 годах для Екатерины II, по проекту архитектора Ю. М. Фельтена, был построен путевой дворец, в котором она с приближенными отдыхала перед выездом в Москву. Он получил финское название, в переводе на русский язык означавшее — дворец на лягушечьем болоте. После победы при Чесме дворец был подарен А.Орлову и стал называться Чесменским .

Интересен архитектурный стиль дворца, он богато украшен. На стенах круглого зала были помещены барельефные портреты русских князей и царей - от Рюриковичей до Екатерины II и ее мужа Петра III, созданные скульптором Ф.И.Шубиным. Родословия выполняли часто, при этом старались изобразить правителей так же, как это делали древние живописцы на фресках церквей, на старинных иконах. По глубине, психологической наполненности образов», — считает искусствовед Н. А. Яковлева, – «шубинская серия слишком сильно отличается от всех одновременно с ней и даже позже созданных подобных изображений .

Количество портретов работы Шубина в Чесменском дворце выражалось двухзначным числом, в котором единиц было на 3 больше, чем десятков. Если бы эти цифры поменяли местами, то получили бы новое число, которое, будучи утроенным, стало бы на 139 меньше удвоенного действительного числа этих портретов .

Сколько портретов работы Шубина в Чесменском дворце?

Ответ: 58 портретов [335,47] .

В 1870 году, в связи с ремонтом Чесменского дворца, портреты были перевезены в Москву и размещены в залах Оружейной палаты. При этом были сняты пышные рамы, на которых было написано, кто изображен на портретах, и заменены на более простые. В некоторые рамы по ошибке были вставлены другие портреты. Восстановить сейчас соответствие надписей и портретов невозможно. В Историческом музее в Москве хранится пластина с изображением князей и царей, царское родословие, вырезанное в 1774 году на кости старшим братом Федота Шубина - Яковом. Но и по этой пластине точно восстановить надписи к портретам невозможно .

Рядом с Чесменским дворцом Ю.М.Фельтен в 1777-1780 годах возвел церковь, которую назвали церковью Иоанна Крестителя, т. к. битва при Чесме началась 25 июня, а день рождения святого церковь отмечает 24 июня .

В облике храма заметно влияние готической архитектуры. До 1917 г., согласно установившейся традиции, один броненосец или линкор русской эскадры носил имя Чесма, а линейный крейсер или эсминец - Лейтенант Ильин .

В Чесменском дворце ныне размещается один из корпусов Института авиационного приборостроения .

В церкви Иоанна Крестителя с 1977 г. открыт музей в память о Чесменской победе. В нм размещается диорама сражения, портреты флотоводцев, одержавших победы: Г.А.Спиридова, А.Н.Сенявина, Ф.Ф.Ушакова. В музее есть карты, модели русских и турецких судов, оружие, трофейные флаги .

В настоящее время в церкви возобновлены богослужения. Следует указать, что памятниками Чесменскому сражению были не только храмы и обелиски .

Никольский Морской собор – собор морской славы России. Никольская пл., д.11

После строительства Адмиралтейства его командный состав – генераладмирал Ф. М. Апраксин, вице-адмирал К.И. Крюйс и другие военачальники строили свои дома вдоль Невы, а судостроители – в матросских слободах между Мойкой и Фонтанкой. Корабелами у Синего моста была создана Никольская часовня. Через 10 лет у будущего Крюкова канала была срублена деревянная церковь .

Весной 1752 г. к императрице Елизавете Петровне обратился президент Адмиралтейств-коллегии М. М. Голицын с прошением: В воздаяние достойной памяти славных дел Флота Российского возвести храм в честь святого чудотворца Николая – покровителя моряков .

16. 04. 1752 г. императрица подписала указ о построении каменной церкви на Морском полковом дворе. Проект храма выполнил талантливый зодчий С. И. Чевакинский, ученик И. К. Коробова. Он с 1741 по 1767 гг. был главным архитектором Адмиралтейств – коллегии, сменив на этом посту своего учителя, перебравшегося в Москву. Руководили строительством собора в 1753 – 1762 гг. и сам автор, и архитектор М. А. Башмаков .

В 1762 г. строительство собора было завершено, и на его освящении присутствовала императрица Екатерина II. Она подарила собору 10 икон с ликами тех святых, в дни которых русский флот одерживал победы над турками .

Начиная с 1770 г., ежегодно в Иванов день в память о Чесменской победе в соборе свершалось торжественное богослужение, в годовщину Цусимского сражения - панихиды. На стенах собора установлены мраморные доски с именами моряков, погибших в сражениях во время русско – японской войны 1904 – 1905 гг .

По эскизу морского офицера князя И. С. Путятина архитектор Я. И. Филатов в саду собора поставил гранитный обелиск в память российских моряков, погибших при Цусиме 14 мая 1905 г. на броненосце Александр III .

Со времени освящения собора в нем проводят службы при уходе кораблей в плавание и при их благополучном возвращении, в дни закладки кораблей и их спуска на воду. В соборе приносили (а сейчас не приносят - ?) присягу на верность флоту выпускники военно-морских училищ. С благословения митрополита Алексия II, который сейчас является Патриархом Всея Руси, в 1989 г. в храме установили памятную доску в честь моряков подводной лодки Комсомолец, затонувшей у берегов Норвегии. На ней написано: Подводникам Русского флота. Взяты морем 7 апреля 1989 г .

Вечная память .

Собор никогда не закрывали. В 1941 г. он стал кафедральным .

Собор построен в стиле зрелого барокко и является одним из красивейших храмов Санкт-Петербурга. Он двухэтажный, бело-голубой, с золотыми куполами. Стены его окружены белыми колоннами, поставленными на пьедесталы и сгруппированными по две или по три .

Между колоннами - окна с лепными наличниками с головками херувимов, выглядывающими из-за облаков. Колонны несут антаблемент в виде нарядного декоративного пояса с прорезными окнами, окруженными гирляндами лепки. Все это создает необычайно богатую игру светотени на стенах собора. Венчают его пять одинаковых куполов, установленных на граненых, почти равных барабанах .

–  –  –

Интересен собор и внутри. Это одно из немногих культовых зданий, в котором сохранился интерьер с орнаментами на золотисто-синем фоне, лепкой и резьбой по камню и дереву, выполненными в стиле позднего барокко .

Образа для иконостаса написали известные живописцы братья М. Л. и Ф. Л. Колокольниковы, а позолоту производил Семен Золотой .

Одновременно с собором на берегу Крюкова канала была возведена четырехъярусная колокольня поразительная по красоте силуэта и совершенству пропорций, как писал искусствовед И. М. Иогансон. [95] Три нижних ее яруса декорированы попарно поставленными колоннами, а верхний служит основанием купола, завершенного небольшим шпилем. Стройная и спокойная, она отражается в тихих водах канала .

ТРИУМФАЛЬНЫЕ ВОРОТА САНКТ-ПЕТЕРБУРГА .

Нарвские ворота .

“Война со славой была кончена. Полки наши возвращались из-за границы .

Народ бежал им навстречу. Музыка играла... Офицеры, ушедшие в поход почти отроками, возвращались, возмужав на бранном воздухе, обвешанные крестами... Время незабвенное! Так сильно билось русское сердце при слове “Отечество!” А.С.Пушкин В допетровское время в память о важных событиях ставили храмы, часовни, поклонные кресты. Петр же, не отказавшись от строительства традиционных для России памятников, стал ставить также и триумфальные арки (ворота).

В Санкт-Петербурге и его окрестностях возведено три арки:

в г. Пушкине (Царском Селе), а также в Санкт-Петербурге на Московском проспекте и на площади Стачек. Все они созданы одним и тем же зодчим В. П. Стасовым .

Петр I не мог забыть поражения своей армии в 1700 г. под Нарвой .

Поэтому, после взятия крепости в 1704 г., повелел вычеканить в память об этом событии медаль и соорудить триумфальные ворота. Их поставили у въезда в город со стороны (реки - ?) Нарвы .

В 1814 г. для встречи гвардейцев, возвращающихся на Родину из Парижа с победой над наполеоновской армией, Д. Кваренги возвел в Нарвском предместье новые деревянные триумфальные ворота .

Колесница Славы и скульптуры, украшающие эти ворота, были выполнены из гипса И. И. Теребеневым. Ворота быстро обветшали, и в начале 30-х годов XIX столетия было решено их соорудить из мрамора, гранита и меди... из самых надежных материалов и самою лучшею работою .

Обновление ворот было воспринято русским обществом как сооружение памятника в честь победы в Отечественной войне 1812 года. На их сооружение планировалось использовать деньги, оставшиеся от пожертвований 1812 г.,(?) а также собрать по всей округе недостающую сумму .

Возведение ворот было поручено В.П. Стасову. Совместно с президентом Академии художеств А.Н. Олениным он предлагал строить памятник из мрамора или камня, но Николай II решил, что такое сооружение будет слишком дорогим, и долго не утверждал проект .

С большим трудом императора уговорили разрешить поставить ворота из кирпича. Они были одеты медными листами», скульптуры вычеканены из меди и покрыты бронзой .

В 1827 г. состоялась закладка ворот, о чем газета Северная пчела сообщала: В прошедшую пятницу 26 августа, в день незабвенного в воинских летописях России сражения Бородинского, происходила здесь, в Санкт-Петербурге, за Нарвской заставой, закладка новых Триумфальных ворот в честь гвардейского корпуса. Там собраны были в строю все служащие в гвардейском корпусе, генералы, офицеры и нижние чины, имеющие медали за 1812 год и за взятие Парижа, также кульмские кресты, всего более 9000 человек[339,192] .

Ворота возводили в 1827–1834 гг. и открыли 17 августа 1834 года – в 21-ю годовщину битвы при Кульме. На их аттике выбиты названия мест, где героически сражались гвардейцы: Бородино, Тарутино, Малоярославец, Красное, Лейпциг, Париж. Ниже перечислены все гвардейские полки, снискавшие славу в боях 1812-1814 гг .

Было продумано и скульптурное убранство ворот. Между колоннами на фоне стен предполагали поставить фигуры воинов в старинной русской военной форме: молодого - в островерхом шлеме и пожилого - в тяжелом шлеме с опущенным переносьем, в перехваченной ремнем кольчуге. На аттике – фигуры Побед с венками, над которыми шесть вздыбленных коней везли колесницу с богиней Славы .

Молодого воина, коней и Славу должен был изваять скульптор С.С.Пименов, второго воина и колесницу – В. И. Демут-Малиновский, фигуры, символизирующие Победы – Н.А.Токарев и М.Г.Крымов .

Но Николай I не любил С. Пименова и распорядился отстранить его от лепки коней для колесницы Нарвских ворот. Однако все скульпторы, которым предлагали эту работу, из чувства солидарности с впавшим в немилость коллегой отказывались, ссылаясь на занятость или плохое здоровье .

И лишь молодой скульптор П.К.Клодт не посмел уклониться от предложенного ему заказа. Кони на Нарвских воротах — его первая крупная работа .

Вмешательство императора в дела искусства не ограничилось выбором скульпторов: он приказал для удешевления работы число скульптур на арке сократить. Однако, когда установили колесницу с четырьмя конями, Николаю I пришлось признать, что квадрига, имеющая на чертеже хороший вид, в натуре не соответствует великолепию сооружения и разрешил вернуть ей два коня. Число же остальных скульптур на Нарвских воротах было сокращено .

По проекту 1827 г. число скульптур воинов в убранстве на Нарвских воротах должно было составлять 50% от числа стоящих на аттике фигур Победы. Число барельефов на воротах на 6 уступало числу статуй Победы. По распоряжению Николая I фигуры воинов поставили на 2, статуй Победы – на 4, а барельефов на 6 меньше, чем планировалось. Сколько поставили украшений каждого вида, если известно, что фигур Победы среди них оказалось на 4 больше, чем фигур воинов и барельефов?

Ответ: фигур воинов - 4, статуй Победы - 8, барельефов - 0 .

По сравнению с колесницами на арке Главного штаба и на Александринском театре скульптурная группа на Нарвских воротах, созданная тремя скульпторами – П. К. Клодтом, В. И. Демут-Малиновским, С. С. Пименовым, по утверждению искусствоведа В.Шварца, больше стремительна в своем движении, здесь кони мчатся вскачь, и их порыв вперед делает всю группу особенно динамичной .

Несмотря на вмешательство Николая I, Нарвские ворота остались цельным произведением, полным торжественности, мощи и величия. Они – замечательный памятник воинам, освободившим нашу Родину и Западную Европу от наполеоновского рабства .

В ходе реконструкции в их аттике в 1987 г. открыта музейная экспозиция, посвященная Отечественной войне 1812 г .

–  –  –

Ответ: Ширина - 28 м, р=30 м [340, энцикл] .

Московские Триумфальные ворота .

Строительство Московских Триумфальных ворот В.П.Стасову поручили в 1833 г. Их возведение - при въезде в город с юга, у Московской заставы было закончено в 1838 г .

В.П.Стасов и Б.И.Орловский вместе участвовали в их оформлении .

Памятник возвели для увековечивания побед русской армии в 1828 – 1829 гг .

в Персии и Турции. Но В.П.Стасов хотел, чтобы не были забыты и герои, отстоявшие Отечество в грозном 1812 г. Поэтому он повторил форму ворот, поставленных им же в Царском селе в 1818 г., на которых по воле Александра I было начертано «Любезным моим сослуживцам» .

В.П.Стасов придал своему детищу такую форму, какой не знали ни римские зодчие, ни современные ему архитекторы. Он возвел колоннаду из колоссальных дорических канелюрированных (?) колонн, перекрытых мощным антаблементом со ступенчатым аттиком. Колонны собрали из чугунных блоков, подчеркивая (чем - ?) их мощь и строгость. По углам аттика, выделяя их, установлено 8 композиций, олицетворяющих трофеи, добытые у неприятеля. Фасад ворот украшен фризом, состоящим из 32 фигур Гениев. На их щитах – гербы российских городов .

Фигуры Гениев и Трофеи выбиты из листов меди по моделям, изготовленным Б.И.Орловским за 1,5 года .

Ворота были самым кружевным (?) в мире архитектурным сооружением, собранным из чугунных деталей .

Строгость прямых линий, вытянутых по горизонтали, лаконичность пластического языка, величавость ритма двойной колоннады создают впечатление могучей силы — так оценивала конструкцию искусствовед Т.Тыжненко. [339,192,34] Высота Московских ворот на 13 м меньше их длины. Если бы длина ворот составляла 0,5 (м - ?), а высота была на 8 м меньше действительной, то длина ворот на 3 м превысила бы высоту .

Вычислите размеры Московских Триумфальных ворот .

Отв.: дл. 36 м, h = 23 м. (Лен,288) Для Московских Триумфальных ворот в Петербурге скульптор Орловский сделал 8 композиций Трофеев и 32 фигуры Гениев. Первые на 0,9 м выше вторых. Вычислите высоту каждого украшения, если известно, что суммарная высота 32 фигур Гениев на 26,4 м превышает суммарную высоту 8 Трофеев .

Ген-1,4 м ; Троф – 2,3 м [Г.Г.Тарановский «скул.Орловский».]

ГЕРОИЧЕСКИЙ ПОДВИГ ЗАЩИТНИКОВ ЛЕНИНГРАДА В ГОДЫВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ .

Основанный Петром I город в устье Невы несколько раз менял свое имя (он не сам менял имя, его переименовывали). Царь назвал его СанктПетербургом – Городом святого Петра.

В первую Мировую войну название города вместо немецкого (?) бург обрело русское окончание — град:

с 18 августа 1914 г. по указу Николая II город стал называться Петроградом .

Такое имя города не раз (?) встречалось в XIX веке. К примеру, А. С .

Пушкин писал:

Над омраченным Петроградом Дышал ноябрь осенним хладом .

21 января 1924 г. умер В. И. Ленин и 26 января II съезд Советов СССР переименовал город, назвав его Ленинградом. 6 сентября 1991 г. городу было возвращено его историческое имя –Санкт-Петербург, которое он носил 206 лет (нужно уточнить) .

В годы Великой Отечественной войны 2,9 млн.(?) его жителей оказали героическое сопротивление фашистам, стремившимся его покорить и уничтожить. Об этом наша страна будет помнить вечно. И так как в то время город назывался Ленинградом, то мы и будем писать о ленинградцах, защищавших город Ленина (?) .

27 июня 1941 г., через 5 дней после нападения фашистской Германии на нашу страну, в Ленинграде стали формировать народное ополчение для защиты города, в состав которого вошло около 200 тысяч ленинградцев .

Мирные горожане, имеющие лишь гражданские профессии, спешно осваивали нужные на войне специальности. Из ополченцев были сформированы дивизии, отдельные артиллерийско-пулеметные батальоны и партизанские полки .

Для отпора фашистским войскам ленинградцы создали 01 артиллерийско-пулеметных батальонов в 1 раза больше, чем дивизий. Партизанских полков – на 9 меньше, чем артиллерийскопулеметных батальонов. Сколько подразделений вошло в ополчение, если известно, что дивизий было создано на 3 больше, чем партизанских полков?

Отв. 10 дивизий, 16 батал., 7 партизанских полков. [Л, 57] Город готовился к встрече с неприятелем. На строительство оборонительных укреплений вышли сотни тысяч жителей города .

К началу 1942 г. на рубежах города были построены противотанковые рвы, протяженность которых составляла от протяженности проволочных заграждений. Какой длины были заграждения каждого вида, если известно, что длина проволочных заграждений превышала длину противотанковых рвов на 62 км?

Отв.: 82 км противотанк. рвов, 144 км провол. загражд. [Л, 58] На рубежах города в начале 1942 г. было создано 1400 броневых, железобетонных и деревоземляных (?) огневых точек, 25 км баррикад .

4 сентября 1941 г. гитлеровцы в первый раз обстреляли город, но, не сумев взять его с ходу, 8 сентября 1941г. замкнули кольцо блокады протяженностью в 200 км .

Блокада длилась больше 2 лет, и только 12 января 1943 г. началось встречное наступление 67 армии Ленинградского фронта и Второй ударной армии Волховского фронта, благодаря которому, после 7 дней упорнейших боев, 18 января 1943 г. кольцо блокады было прорвано. Но потребовался еще год жестоких боев, прежде чем 14 – 27 января 1944 г. войска Ленинградского фронта сняли блокаду города, а к 9 августа 1944 г. уничтожили все вражеские группировки под Ленинградом .

Городу невообразимо тяжело было выстоять в блокаду. Без еды, без воды, без тепла, света, транспорта. А нужно было не просто выжить, нужно было защитить свой город. И независимо от того, выхаживали ли они раненых или точили (?) на заводах снаряды, тушили ли зажигалки или обстреливали вражеские самолеты из зениток, каждого ленинградца выжившего или погибшего в эти страшные годы нужно считать героем .

По дороге жизни на Большую землю было эвакуировано 1 млн. 376 тыс. человек. Ладожская флотилия привезла в город 312 тыс. бойцов, влившихся в ряды защитников города .

Фашисты сбросили на Ленинград 107 тысяч фугасных и зажигательных бомб, 147 тыс. снарядов, но не смогли заставить город покориться .

Ленинградцы выстояли перед врагом, вооруженным до зубов, самоуверенным, прошедшим победным маршем через весь Европейский континент. И захлебнувшемся (?) на Пулковских высотах. Фашисты были остановлены бессмертным, неодолимым мужеством города, мощью его заводов, ковавших оружие и бойцов, отвагой и боевым мастерством защитников – от солдата до генерала, – написано в путеводителе .

За доблесть и мужество, проявленные в боях за Ленинград, 1 млн. 460 тыс. человек были награждены медалью За оборону Ленинграда, 350 тыс .

защитников города орденами и медалями Родины, 226 воинов Ленинградского фронта получили звание Героев Советского Союза, из них пятеро – дважды. Среди награжденных оказалось 15 тысяч детей и подростков, о которых поэт Ю. Воронов написал:

Нам в сорок третьем выдали медали И только в сорок пятом – паспорта .

Продолжительность блокады Ленинграда выражается трехзначным числом, в котором число десятков на 1 меньше числа сотен, а число единиц в 7 раз меньше числа десятков. Вычислите это трехзначное число, если известно, что оно больше суммы цифр этого числа на 855 .

Отв. Блокада длилась 871 день (с 8 сент. 1941 г. до 27 февр. 1944 г.) (?) Чтобы защитники Ленинграда могли сражаться, им необходимы были оружие и боеприпасы. Их изготавливали на 200 предприятиях города, причем у станков, вместо ушедших на фронт мужчин, стали их жены, матери, дети .

За 1942 г. на заводах Ленинграда изготовили гранат на 0,44 млн. меньше, чем снарядов и мин. Число изготовленных в том же году авиабомб составляет от числа изготовленных гранат .

Сколько боеприпасов выпустили в 1942 г. предприятия города, если известно, что снарядов и мин было произведено на 1, 678 млн .

больше, чем авиабомб?

–  –  –

Всего за время блокады на ленинградских заводах изготовили около 10 млн. снарядов и мин .

За годы блокады ленинградские предприятия выпустили танков на 10 тыс. меньше, чем минометов. Самолетов – на 0,5 тыс .

меньше, чем танков. Сколько самолетов и танков изготовлено за годы блокады, если известно, что минометов они отправили в армию на 8,5 тыс. больше, чем самолетов и танков?

Отв.: Танков 2 тыс.шт, 1,5 –самолетов1 (?), мином.) (Нам (?) - Снар и мин 1,7 млн. шт, гран. 1,26 млн. шт, [Лен 58] Выдержать страшную блокаду Ленинграду помогала вся страна. По Дороге жизни, проложенной по льду Ладожского озера, которая начала действовать с 12 сентября 1941 г., курсировали беспрерывно 3400 автомобилей, доставлявшие военные грузы, продовольствие, топливо в город. Как только вода очищалась от льда (?), снабжение Ленинграда брала на себя Ладожская флотилия .

За 2 блокадных года (больше, чем за два года!) Ладожская флотилия перевезла в город грузов, масса которых составляла 68 % массы грузов, доставленных в город по Дороге жизни .

Известно, что по Дороге жизни привезено в осажденный Ленинград на 0,5 млн. т. грузов больше, чем Ладожской флотилией. Сколько грузов получил город с Большой земли в 1941

– 1943 гг.?

Отв.: 2,7 млн. т. (Л,48) За годы работы Дороги жизни по ней привезли в Ленинград 1615 тыс. т продовольствия, промышленного оборудования, сырья. Из города эвакуировали 1374 тыс. чел. По льду Ладожского острова (?) по нефтепроводу(?) в город поступала нефть. Ни бомбежки, ни артобстрелы, ни десанты фашистов не сумели прервать деятельность Дороги жизни. За обеспечение ее бесперебойной работы 340 человек награждены орденами и медалями .

Памятники Ленинграда, воздвигнутые в память о защитникахгорода в 1941 – 1944 годах .

В годы Великой Отечественной войны город Ленинград защищали бойцы Красной армии и моряки Военно-Морского Балтийского флота (?), жители города... Многие из них отдали жизнь за свободу Ленинграда, сражаясь с тридцатью хорошо обученными и вооруженными дивизиями гитлеровской группы армии Север. Но еще больше людей погибло во время бомбежек и обстрелов, от холода и голода .

Их хоронили на разных кладбищах города. Но одно из них — Пискаревское мемориальное кладбище, на котором погребено 470 000 человек, считают главным кладбищем города. Архитектурный ансамбль его сооружали 5 лет и торжественно открыли 9 мая 1960 г .

По сторонам (по бокам от - ?) входа на кладбище стоят два небольших павильона, в которых размещена экспозиция, рассказывающая о 900-дневной блокаде города .

На фризах павильонов помещены (выбиты - ?) слова ленинградского поэта Михаила Дудина, защищавшего свой город во время вражеской осады:

Вечен ваш подвиг в сердцах поколений грядущих Гордым героям бессмертная слава Жизнью своею равненье на павших героев... (знаки препинания - ?) От проспекта Непокоренных кладбище отделяет строгая ограда, на металлических звеньях которой помещены изображения погребальных урн, символов скорби, и прорастающих веточек – символов продолжающейся жизни .

За входными павильонами (?) – терраса, посреди которой горит вечный огонь, зажженный от вечного огня на Марсовом поле .

Кладбище имеет три параллельные дороги (аллеи - ?), вдоль которых в бесконечных рядах братских могил лежат защитники города. Заканчиваются дорожки, делящие поле скорби на 3 части, где отдельно погребены те, кто погиб в 1942, 1943, и в 1944 г., у бронзовой фигуры Матери-Родины, возвышающейся над мемориалом на 6 м. Она держит в руках гирлянду из дубовых листьев, которой страна венчает своих героев .

За фигурой Матери-Родины на гранитной стене высечены рельефы, изображающие защитников города.

В центре ее (стены - ?) начертаны слова ленинградской поэтессы Ольги Берггольц, вместе с городом пережившей эту (эту – вряд ли нужно, ведь другой не было) страшную блокаду:

Здесь лежат ленинградцы, Здесь горожане – мужчины, женщины, дети Рядом с ними солдаты – красноармейцы Всею жизнью своею Они защищали тебя, Ленинград, Колыбель революции .

Их имен благородных мы здесь перечислить не сможем, Так их много под вечной охраной гранита .

Но знай, внимающий этим камням:

Никто не забыт и ничто не забыто. (нужно проверить знаки препинания, здесь явно не все) .

[Л.,346] Тысячи людей приходят на Пискаревское кладбище поклониться могилам тех, кто отдал жизнь за свободу Ленинграда .

Архитектура, скульптура и поэтическое слово слились в композиции мемориала воедино, превратившись в торжественно скорбный реквием.. .

написано в путеводителе по городу. [Л.,346] Много мемориальных мест создали ленинградцы в память о победе, одержанной над фашистами .

Через 5 месяцев после победы над (фашистской) Германией, 7 октября 1945 г., горожане вышли на закладку(?) двух парков Победы – Московского недалеко от края обороны города и Приморского парка Победы – в западной части Крестовского острова. В закладке парков принимало участие более 100 тыс. ленинградцев. Сейчас парки разрослись (?). Вдоль центральной аллеи Московского парка Победы, которая называется аллеей Героев, установлены бюсты (дважды!) Героям Советского Союза. Есть в парке и аллея, вдоль которой установлены бюсты дважды Героев Социалистического труда .

На внутренней стороне пропилеев на (при) входе в Приморский парк Победы установлены 6 бронзовых барельефных композиций, посвященных подвигу ленинградцев, отстоявших свой город .

–  –  –

К 20-летию победы в Великой Отечественной войне, 9 мая 1965 г., десятки тысяч ленинградцев посадили первые деревья на двухсоткилометровом Зеленом поясе Славы, проходящем по границе кольца блокады города. Постепенно в поясе Славы были поставлены памятники .

Они также были возведены на Ораниенбаумском плацдарме и на Дороге жизни .

В Зеленом поясе Славы ленинградцами поставлено в 2 раза больше памятников, чем на Ораниенбаумском плацдарме. На Дороге жизни на 19 меньше, чем в поясе Славы. Сколько памятников поставили ленинградцы на рубежах города, если известно, что в поясе Славы и вдоль Дороги жизни их поставили на 24 больше, чем на Ораниенбаумском плацдарме?

Отв.: 42, пояс Славы - 26 (Оран. 9, Д. ж. 7) (318, 240)

Московский проспект завершает площадь Победы, являющаяся южными воротами Ленинграда. Рядом с ними в годы войны (?) проходил передний край обороны, размещались оборонительные сооружения и артиллерийские позиции .

В центре площади в 1957 г. был заложен монумент в честь защитников Ленинграда. Строители (построили - ?) его по проекту скульптора М. К. Аникушина и архитекторов В. А. Каменского и С. Б. Сперанского в 1974 – 1975 гг., и 9 мая 1975 г., к 30-летию годовщины Победы, открыли. За создание памятника авторы его были удостоены Ленинской премии .

В центре монумента возвышается 48-метровый гранитный обелиск, на котором золотом горят даты «1941 – 1945» .

Перед обелиском установлена скульптурная композиция Победители

– воин с автоматом и рабочий с молотом. За обелиском — разорванное гранитное кольцо, диаметром в 40 м — символ прорванной блокады. По сторонам обелиска лестничные марши ведут вниз, в открытый мемориальный зал. Центр его занят скульптурной группой Блокада, изображающей героев-воинов и жителей города .

Разорванное кольцо по периметру зала изнутри выложено медными листами с изображением наград города-героя .

В 1978 г. на глубине 20 м был открыт памятный зал. На его стенах — карта боевых действий, знамена боевых частей, балтийских кораблей, партизанских отрядов, фабрик и заводов, рабочие которых обороняли город .

У северной стены размещена Летопись героических дней блокадного Ленинграда – из 900 бронзовых листов, по числу дней блокады, на которых записана история тех дней. Освещен зал факелами-светильниками. Их тоже 900 .

На боковых стенах зала находятся мозаичные панно Блокада и Победа. В центре зала демонстрируется кусочек хлеба ежедневная норма, которую (только нужно уточнить – ведь разные категории жителей города получали разную норму хлеба!) получали жители блокадного города — чтобы мы об этом никогда не забывали, а также коптилка, гильзы и другие предметы (характерные приметы - ?) того страшного времени .

На мраморных досках зала высечены имена Героев Советского Союза, получивших это звание в боях за Ленинград .

Число участников обороны Ленинграда, получивших звание Героя, выражается трехзначным числом, у которого число сотен в три раза больше числа единиц, а число десятков на 1 меньше числа сотен. Если бы в этом числе поменять местами число сотен и число единиц, то новое число оказалось бы меньше искомого на 396 .

Сколько человек заслужили (получили - ?) звание Героя Советского Союза в боях за Ленинград?

Отв.: 652 чел. [пут, 293] В месте расположения площади Победы издавна сходились 3 дороги – на Москву, Киев и на Петербург. Его также называли средней рогаткой, т .

к. здесь находилась одна из трех застав, устроенных (размещавшихся - ?) по дороге в Царское Село, (две другие были у Пулково и Лиговского канала). В 1751 – 1754 г. у рогатки был по проекту Ф.-Б. Растрелли построен дворец, просуществовавший до 1971 г .

На 21 км Киевского шоссе, отмеченном сейчас большими пилонами, в сентябре 1941 г. бойцы 42 армии вместе с бойцами 5 и 6 дивизий народного ополчения остановили фашистов. Отсюда же утром 15 января 1944 г. 30-й гвардейский стрелковый корпус перешел в наступление, начиная битву за полное снятие блокады. На склоне Пулковской горы, обращенной к Ленинграду, похоронены в братских могилах погибшие на этих рубежах в 1941 – 1943 гг. и в январских боях 1944 г .

В 1967 г. здесь был открыт памятник Пулковский рубеж, входящий в число памятников Зеленого пояса Славы

IV. О ВЕЛИЧАЙШЕМ И СЛАВНЕЙШЕМ ПАЧЕ27

Решение с ВСЕХ ГРАДОВ В СВЕТЕ28 уравнений использованием их основных свойств

И думал он:

Отсель грозить мы будем шведу .

Здесь будет город заложен Назло надменному соседу .

Природой здесь нам суждено В Европу прорубить окно .

А.С. Пушкин .

…ФОРТЕЦИЮ ЗАЛОЖИЛИ И НАРЕКЛИ ИМЯ ОНОЙ САНКТЪПИТЕРЪ-БУРХЪ

С древних времен по берегам Невы и ее притоков, а также вдоль побережья Финского залива жили славянские и финские племена – водь, чудь, ижора и карелы. Местность по левому берегу Невы входила в состав новгородских земель. Ее называли Ижорская земля, а шведы и немцы – Ингерманландия. Для ее защиты новгородцы поставили крепости Орешек, Ям, Копорье, а Москва – Иван-город. В начале IX в. эти земли, вместе с Новгородом, вошли в состав Древнерусского государства со столицей Киевом .

За обладание землей вдоль берегов Невы и Балтийского моря шла борьба между Русью, шведскими феодалами и немецкими рыцарями. В 1240 г. новгородцы во главе с Александром Невским разбили шведов при впадении реки Ижоры в Неву, а в 1242 г. – немецких рыцарей на льду Чудского озера .

В начале XVII в., в Смутное время, на Русь вместе с самозванцем Лжедмитрием хлынули отряды литовцев, поляков, немцев. С севера на ослабевшую страну пришли шведы. Разоренная Россия не могла отстоять свои земли, и потому по Столбовскому договору о мире, заключенному между Россией и Швецией 27. 02. 1716 г., территория к западу от Ладожского озера с крепостями Орешек, Копорье, Ям, Иван-город и Корела (Кексхгольм) остались у Швеции .

Швеция стала хозяином всех морских путей по Балтийскому морю, Россия же выхода к нему лишилась. Шведский король Густав II Адольф, выступая в риксдаге (парламенте), с удовлетворением констатировал: А больше Строка из письма Петра I зодчему К-Б.А Леблону теперь этот враг (Россия) без нашего позволения не может ни одного судна спустить в Балтийское море. Большие озера Ладожское и Пейпус (Чудское), Нарвская область, 30 миль обширных болот и сильные крепости отделяют нас от него; у России отнято море, и, Бог даст, русским трудно будет перешагнуть через этот ручеек .

При царях Михаиле и Алексее Романовых русской армии не удалось вернуть утраченные земли. И только Петр I, в результате победы в Северной войне, длившейся 21 год (1700 – 1721гг.) возвратил их России .

Наконец-то страна получила выход к Балтийскому морю, обеспечивавший ей экономическое, культурное и политическое развитие .

В ходе Северной войны 11 октября 1702 г. русские войска штурмом взяли крепость Орешек у истоков Невы из (?) Ладожского озера .

1 мая 1703 г., после недельной осады и непродолжительного обстрела, сдалась шведская крепость Ниеншанц, построенная шведами в 1632 г. в месте впадения реки Охты в Неву. Отныне из Ладожского озера можно было проплыть в Балтийское море .

Теперь отвоеванное надо было закрепить за Россией. На военном совете было признано нецелесообразным восстанавливать крепость Ниеншанц, шведский шанец - понеже оный мал, далеко от моря и место не гораздо крепко от натуры – не защищено естественными рубежами .

Поэтому Петр с солдатами Преображенского и Семеновского полков на 60 лодках отправился для осматривания Невского устья. Они выбрали место для закладки крепости в устье Невы – остров Заячий, который от Городового острова (ныне Петроградский) отделяла глубокая протока, за которой лежали непроходимые болота. Протоку позднее стали называть Кронверкским проливом .

Длина Заячьего острова в 2 раза больше его ширины .

1 Если бы остров был короче на 250 м и на 140 м шире, чем на самом деле, тогда длина и ширина острова были бы одинаковы. Каковы размеры Заячьего острова?

Отв.: 750 м., 360 м. [318, 19]

Заячий остров расположен в самом широком месте Невы, и пушки, постановленные на нем, контролировали основные рукава реки – Большую и Малую Неву и Большую Невку .

В мая 16-й день фортецию заложили и нарекли имя оной СанктЪПитерЪ-БурхЪ. Вокруг острова насыпали валы, зажгли маяк, на валах установили орудия. Гарнизон крепости составил 15 тыс. солдат. Возглавлял строительство дерево-земляной (так правильно - ?) крепости А. Д .

Меншиков, а каждый бастион строил один из сподвижников царя. Их имена сохранились в названиях бастионов. Так увековечили свои имена: (?) троюродный дядя царя – К. А. Нарышкин, бывший учитель царевича Петра – Н. М. Зотов, Г. И. Головин – будущий канцлер, А. Д. Меншиков, Ю. Ю. Трубецкой. Бастион, строительством которого руководил лично Петр, именовали Государевым .

За 4 летних месяца (?) строительство крепости было закончено .

Для увеличения ее размеров к Заячьему острову были присоединены 1,6 га близлежащих отмелей, укрепленных ряжами – срубами с камнями .

6-бастионная крепость была первой бастионной крепостью России.(?) Составил ее план французский военный инженер Жозеф де Ламбер. А строил Иоанн Кирхенштейн из Саксонии. При строительстве азовских укреплений он показал себя знатоком фортификационного дела. Но саксонец умер в июне 1705 г., и на его место был поставлен (?) Доменико Трезини, который в 1703 г. прибыл в Россию и зарекомендовал себя строительством Кроншлодта и ремонтом Нарвской крепости. (?) Трезини родился в Южной Швейцарии в г. Трезино, что определило его фамилию. Он 30 лет много и успешно строил в Петербурге, воплощая замыслы Петра I .

Красные хоромцы Каков сей домик мал, так Петр велик на свете .

А. Сумароков На Городовом острове напротив крепости 24 мая 1703 г., т. е. всего через неделю после закладки крепости, Петр I приказал вырубить лес и из него построить дворец .

26 мая он был готов, (?) а рядом с ним разбито 2 больших шатра из шелковой богатой материи персидской работы, а полы устланы коврами – для придворных. Вплоть до весны 1704 г. Петров дворец был единственным гражданским строением города. Только в 1705 г. на месте шатров и навесов стали строить деревянные дома для генералов и министров. Здесь поставили дома князь А.Д.Меншиков, обер-комендант Петропавловской крепости Роман Брюс, его брат генерал-фельдцейхмейстер Я.В.Брюс – начальник Артиллерийского ведомства, вице-канцлер П.П.Шафиров и другие .

Домик Петра был одноэтажным, крыт гонтом (деревянными дощечками). На его коньке установили деревянную мортирку и 2 деревянные же бомбы с язычками пламени (?) в знак того, что в нем живет бомбардиркапитан. Дом масляной краской расписали под кирпич и потому, вероятно прозвали Красные хоромцы. Крыша была покрашена под черепицу .

Домик был мал. Состоял лишь из сеней, спальни, столовой и кабинета .

В плане Красные хоромцы представляют собой прямоугольник, длина которого на 6,6 м превышает ширину .

Вычислите площадь здания, зная, что его периметр 34,8 м .

Ответ: 64,8 м2 [337,35] Высоченный (2,04 м) Император жить любил в невысоких помещениях. Поэтому в комнаты высотой 2,5 м, а двери - 1,82 м он входил, пригибаясь .

Так как строительные работы в крепости зимой не велись, Петр I в красных хоромцах зимой не жил, и печей там не заводил. Но свои первые палаты любил, и к 20-летию города приказал Доменико Трезини обнести старенький домик каменным футляром. Каменную защиту в 1784 и 1844 гг .

перестраивали, поэтому до наших дней первый дом Петра дошел, хотя и в перестроенном виде .

29 июня 1703 г., в день апостолов Петра и Павла, в крепости заложили небольшую деревянную церквушку во имя этих святых, что и определило название города – Санкт-Петербург .

16 мая 1703 г. – день торжественной закладки крепости на Заячьем острове - приходился на Троицын день. Поэтому рядом с крепостью был заложен деревянный храм в честь Святой Живоначальной Троицы. Перед храмом возникла Троицкая площадь, которая длительное время была главной в городе. На ней шла торговля, стояли склады и амбары, таможня. Купцы с прибывающих кораблей жили и торговали в огромном Гостином дворе, периметр которого достигал 500 м .

На Троицкой площади оглашались царские указы и устраивались фейерверки в честь побед русского оружия. В соборе хранились знамена, под которыми Петр I ходил в азовские походы в 1695 и 1696 годах .

Троицкий собор интересен еще и тем, что 22 октября 1721 г. в нем, после подписания Ништадского мира, старейший сенатор Гавриил Головкин обратился к царю Петру с просьбой принять титул Императора.

Он сказал:

Да благоволите от нас,... титул Отца Отечества, Петра Великого, Императора Всероссийского принять. Петр I титул принял. Зазвенели колокола, раздались залпы пушек крепости, Адмиралтейства и 125 галер, стоящих на Неве .

После богослужения Петр Великий с гостями перешел в здание Сената, где был грандиозный пир, тосты которого сопровождались ружейными залпами двадцати семи пехотных полков .

Принятие Петром титула Императора было событием важным для России, т. к. до 1721 г. существовала единственная Империя – СвященноРимская (Священная Римская Империя – название надо уточнить!) со столицей в Вене, а после 22 октября 1721 г. появилась Российская Империя со столицей в Санкт-Петербурге .

Заячий остров соединялся с Городовым наплавным мостом, построенным в 1703 г. Позднее мост настелили на плоские лодки, поставленные на якоря. При этом две его части были подъемными. В 1706 г .

мост стал свайным, но по-прежнему с подъемной частью .

В 1926 г. обветшавший Троицкий собор был разобран .

Из всех построек петровского времени на Городовом острове уцелели лишь Красные хоромцы, расположенные метрах в 400 от моста.(?) Составление Строительство Кроншлодта уравнений путем уравнивания величины выражений, стоящих в его левой и правой части Когда шведскому королю Карлу XII доложили, что россияне строят в устье Невы крепость, он высокомерно изрек: Пусть царь занимается пустой работой, строит города, а мы оставим себе славу брать оные. И отправил свою эскадру сторожить устье Невы. С приближением зимы шведские корабли ушли в Выборг. Петр же на яхте вышел в море, чтобы выбрать там место для строительства морской крепости, способной закрыть дорогу шведским кораблям в Неву .

Для возведения крепости самым удобным местом был остров Котлин, лежащий посредине узкой части Финского залива в 29 км от Петербурга. Но на его скалистых берегах невозможно было быстро построить мощные бастионы, а весной шведы могли вернуться и атаковать город, поэтому для строительства крепости Петр выбрал отмель у острова Котлина, лежащую на глубине около 5,5 м .

Царь уехал в Воронеж, а строительство крепости поручил генералгубернатору Петербурга А. Д. Меншикову. В декабре от царя прибыла модель будущей крепости и началось ее строительство .

Тысячи людей тащили по льду к отмели бревна, из них собирали высокие срубы (городни) и набивали их камнями. Когда срубы заняли на отмели намеченные места на льду над отмелью, вокруг них обрубили лед, и они плавно опустились на дно. Затем их доверху засыпали галькой и соединили между собой брусьями. Поверх срубов настелили плахи .

Получилась платформа над морем .

На ней предстояло построить форт, с укрытиями для пушек, казармами для солдат, пороховыми погребами. Строительство было поручено полковнику фортификации, Доменико Трезини .

За невероятно короткий срок на платформе в заливе, обдуваемом зимними ветрами, тысячи людей подняли восьмигранную башню с множеством амбразур для орудий. Одновременно создавались батареи и на острове Котлин .

4 мая 1704 г. царь Петр на яхте подошел к форту. На сопровождавших его галерах прибыли пушки, которые расставили на трех этажах башни, а также 600 пушкарей и солдат .

–  –  –

12 июля 1704 г. 40 многопушечных шведских кораблей появились в Финском заливе. Несколько дней они курсировали в отдалении, готовясь атаковать форт. Закончив подготовку, корабли подошли к Кроншлоту (что в переводе значит коронный замок) на расстояние пушечного выстрела и около 50 десантных шлюпок помчались на штурм, но вынуждены были отступить. Двое суток шведская эскадра бомбардировала Кроншлот, но благодаря форме форта, не сумела его разрушить. Правда, корабли неприятеля тоже не пострадали, но цель Петра была достигнута – шведы ушли, не солоно хлебавши .

Через год, с 4 по 6 июня 1705 г. шведские корабли вновь появились перед Кроншлотом. Одновременно со стороны Выборга на Петербург двинулся 10-ти тысячный отряд шведской пехоты. Но морские подступы к Петербуру больше не были беззащитными: врага поджидали русские корабли под командованием вице-адмирала Корнелия Крюйса, а на суше наши полки успешно сражались под командованием обер-коменданта Петербурга Романа Брюса. Потеряв 600 солдат и матросов, шведская флотилия ретировалась .

Больше никогда шведы не отважились штурмовать Кроншлот и Котлин .

Устье Невы стало надежно защищенным. Местоблюститель (?) патриаршьего престола в 1700-1721 гг. Стефан Яворский в проповеди 1708 г. назвал Петербург вратами водными царства Российского, замком Кроншлотом, крепко заключенным. [334,68]

–  –  –

П.П.Свиньин (Издатель «Отечественных записок») 1825 г .

Для надежной защиты невских берегов от нападения шведов России необходим был на Балтике собственный флот. В 1702 г. суда начали строить на реке Сяси, впадающей в Ладожское озеро .

В 1703 г. Меншиков выбрал на берегу Свири место для новой верфи .

Оно называлось Ладейное поле, ибо там издавна строили ладьи. На этой верфи Петр проработал 6 недель и заложил несколько судов .

В 1703 г. на Ладейном поле построили 13 бригантин, 13 полугалер, 7 галер и 7 фрегатов [101, 144] .

Кроме перечисленных судов там же построили 5 яликов и 1 галиот, т.е .

создавали эскадру в 46 вымпелов .

Но на верфях, расположенных на неглубоких реках Сяси и Свири, невозможно было строить суда с большой осадкой. Поэтому Петр решил основать верфь в Петербурге .

5 ноября 1704 г. он собственноручно заложил судостроительную верфь на левом берегу Невы, наискось от Петропавловской крепости на расстоянии пушечного выстрела от нее .

Об этом событии в журнал царя в тот день внесли запись: Заложили Адмиралтейский дом и были в остерии и веселились, длина 200 сажен, ширина 100 сажен. К осени 1705 г. строительство этого огромного (длиною больше 400 м) одноэтажного дома было завершено. В нем разместились магазейны (склады) материалов и снарядов, мастерские мачтовые, парусинные, конопатные, канатные, а также по изготовлению компасов .

Дом имел П-образную форму. В его дворе, открытом к Неве, поставили 10 эллингов и стапелей, на которых могли сооружать одновременно до 10 судов, при этом большой пушечный корабль рубили за 3 года, маленькие – за год .

В 1705 г. в Финском заливе, как мы уже писали, появилась шведская эскадра. Вокруг Адмиралтейского дома немедленно насыпали валы с 5 бастионами: 4 по углам здания, а пятый – для защиты входа в него. Перед валами вырыли рвы, через которые перекинули подъемные мосты .

Адмиралтейство стало крепостью, на башнях которой стояло 100 пушек [339,66] .

Уже тогда, в 1705 г., над входом в Адмиралтейский дом поднималась башня со шпилем .

Адмиралтейскую крепость, как все крепости того времени, окружало незастроенное пространство – гласис. Оно простиралось на юг от реки Мьи (Мойки) по сторонам на 150 саженей (320 м). Гласис не позволял неприятелю незаметно приблизиться к крепости. Царь следил за тем, чтобы гласис не застраивали страха пожарного дня (?) и приказывал разрушать любые появившиеся там дома. На месте гласиса впоследствии возникли центральные площади города – Дворцовая, Сенатская (Декабристов), Адмиралтейский сад .

На Адмиралтейской верфи были построены все крупные суда Балтийской флотилии .

Первым из них 29 апреля 1706 г. был спущен на воду Трам – восемнадцатипушечный мелкосидящий бомбардировочный корабль. (?) Петр I подарил построившему его мастеру 54 серебряных рубля, по 3 рубля за каждую пушку. [337,14] С этого времени Адмиралтейская верфь стала регулярно спускать на воду корабль за кораблем .

В 1703-1706 гг. на Адмиралтейской и Олонецкой верфях было построено 105 ботов и шлюпок. Если бы ботов построили на 2 больше, а шлюпок на 7 меньше, чем в действительности, то 112 число ботов составило бы от числа шлюпок. Сколько ботов было построено на этих верфях?

–  –  –

В конце 1707 г. была принята первая программа строительства кораблей Балтийского флота. Большая часть этой программы должна была быть выполнена на Адмиралтейской верфи .

По программе строительства Балтийская флотилия должна была пополниться тремя многопушечными кораблями, 12 кораблями, вооруженными средне, (?) и 12 кораблями, вооруженными слабо. На судах средне-вооруженных (есть такой термин ?) было на 10 пушек меньше, чем на многопушечных, а на малопушечных судах было на 30 пушек меньше, чем на многопушечных. (в целом или на каждом - ?) Всего же на кораблях Балтийской флотилии стояло 1680 орудий. Сколько пушек было на кораблях каждого типа?

Ответ: 80, 70 и 50 [339,67]

Кроме перечисленных, по программе должны были построить шесть 32-х пушечных фрегата и шесть судов с 18 пушками .

Кораблестроительные мощности Адмиралтейской верфи к 1712 г .

предполагалось дополнить, введя в строй Скампавейную верфь, поставленную на Неве ниже Адмиралтейской .

Построенные на верфях корабли часто называли в честь побед, одержанных русской армией. Так, в память о победе под Полтавой в 1709 г., о взятии Нарвы и Выборга в 1710 г. названы суда Полтава, Нарва, Выборг .

–  –  –

Отв.: На Полтаве 54 пуш, на Выборге 50; на Нарве 64 [181,11,13] Адмиралтейская верфь была большим предприятием, на котором в 1706 г. работало 962 человека, имевших 16 специальностей: 664 плотника, 105 кузнецов и т.д .

Так как верфи должны были иметь достаточное количество квалифицированных рабочих, то, по указанию Петра I, на Адмиралтейской верфи была учреждена школа. Царь считал, что... плотничьих и прочих мастеровых людей надлежит обучить грамоте, цифири и плат-геометрии, дабы потом могли добрыми мастерами быть. Для чего особливую школу иметь. По велению царя Адмиралтейство открыло такие школы при верфях Воронежа, Ревеля (Таллинна).(?) Такая же школа была открыта в Кронштадте и, в 1722 г., на Партикулярной верфи в Петербурге. Петр I понимал важность того, что им было сделано для будущего страны: Я довольно учинил, что многие школы математические устроены .

В 1722 г. в России успешно работало 42 цифирные школы. Но после смерти Петра I их работу перестали контролировать, и они начали постепенно закрываться. В 1744 г. их оставалось всего 8, и Адмиралтейская коллегия, в ведении которой они находились, постановила их закрыть, а учеников перевести в Гарнизонные школы .

О первых торговых судах, пришедших в Петербург Сюда по новым им волнам Все флаги в гости будут к нам и запируем на просторе .

А.С.Пушкин В ноябре 1703 г. у острова Котлин причалил голландский корабль с грузом соли и вина. Царь, сказавшись лоцманом, (?) провел его по Неве и поставил у своих красных хоромцев. Кораблю, первому прибывшему с товарами в Петербург, оказали особые почести: капитану Петр I подарил 500 червонцев, а каждому из матросов – по 30 серебряных ефимков, товар разрешили продавать без пошлин: и в этот первый приход в Петербург, и в последующие приходы. Это судно приходило к нам с товаром в течение 50 лет .

Царь также пообещал капитану второго корабля, который привезет товары в Петербург, 300 червонцев, третьему — 150 червонцев. Петр I мечтал, чтобы суда с товарами шли не в Архангельск, как повелось со времен Ивана Грозного, а непосредственно в Петербург и города, отвоеванные им у Швеции – в Ригу (Ревель), Пернау (Пярну), Нарву и Выборг .

Благие пожелания подкреплялись реальными экономическими действиями: с 1720 г. товары, вывозимые из Петербурга, пошлиной не облагались, а с ввозимых в Петербург брали мыто (пошлину) в размере 3% их стоимости, а не 5%, как в Архангельске .

Благодаря этому год от года росло число судов, которые, изменив маршрут следования, плыли уже не в Архангельск, а в Петербург .

–  –  –

В 1720 г. в Петербург приходило в 5 раз больше судов, чем в Архангельск, а вывоз товаров (за границу?) был больше в 8 раз. Уже к 1725 г .

товарооборот Архангельска упал до 300 тыс. рублей в год, а оборот портов Балтии достиг 6 млн. руб .

В Петербург приходили корабли с шерстяными, шелковыми, хлопчатобумажными тканями. Привозили красители, станки, инструменты, а также пищевые товары, которых в России не было – сахар, кофе, вина .

Вывозили древесину, пеньку, лен, льняные ткани, парусное полотно, металл и селитру с Урала, чугун с Олонецкого завода, льняное и конопляное масло, деготь и смолу, зерно и меха .

ПРЕСЛАВНАЯ И УДИВИТЕЛЬНАЯ КРЕПОСТЕ ПЕТЕРБУРГСКАЯ

–  –  –

В 1706 г. Доменико Трезини возглавил строительство Петропавловской крепости в Петербурге. На его долю выпала замена деревянно-земляных укреплений на каменные. Земляные валы старой крепости снесли, используя землю для подсыпки острова. На их месте стали рыть глубокие траншеи, из которых приходилось откачивать воду. В траншеи вбили до 40 тысяч дубовых свай, поверх них настелили каменные плиты и залили известью. На этом фундаменте выкладывали стены из кирпича шириной 20 м, высотой м .

Одновременно в крепости строили каменные пороховые погреба, казармы. В 1707 г. царь приказал: В будущем 1708 г. ворота делать подобные Нарвским. Это говорило о том, насколько Триумфальная арка (Ворота), поставленная Д. Трезини в Нарве в честь победы в 1704 г. над шведским гарнизоном, понравилась царю .

Интересно, что, овладев через несколько лет Выборгом, Ревелем (Таллинном) (?) и Ригой, Петр I нигде не ставил триумфальных ворот. Только в Нарве (древнем русском городе Ругодиве), где Петр неудачно начал войну со Швецией, он пожелал поставить ворота в честь одержанной победы .

Выполняя распоряжение царя, Д. Трезини строит деревянные ворота в Петропавловской крепости .

Завершала их двухметровая фигура апостола Петра с 2-мя ключами в руках – от рая и ада. По сторонам ворот, в нишах, он установил женские фигуры, изображавшие Благочестие и Надежду .

Для обеспечения стройки строительными материалами и работными людьми, царь создал Канцелярию городовых дел, во главе которой поставил умелого (?) человека – Ульяна Акимовича Синявина .

Позднее Канцелярия будет ведать строительством города. Д. Трезини, как подчиненный Синявина, станет отвечать за его облик .

Подхватив эстафету строительства у И.Кирхенштейна, Д. Трезини ведал возведением крепости много лет – до его (?) смерти. После него этот тяжелый крест нес главный директор (?) всех российских крепостей Б. Х .

Минин, затем – генерал-майор от фортификации Абрам Петрович Ганнибал, после него – его сын И. А. Ганнибал и другие .

Б. Х. Минин руководил строительством Петропавловской крепости в 2 раза дольше Иоганна Кирхенштейна. Д. Трезини строил ее на 22 года больше, чем Минин. Сколько лет ведал строительством Трезини, если известно, что время, которое возводили ее Минин и Кирхенштейн, составляет от числа лет, отданных возведению крепости Д. Трезини .

Отв.: 28 лет [1706 – 1734, Минин 1734 – 1740, нам (?) (318, 196)]

В 1754 г., по инициативе генерал-майора от фортификации Абрама Петровича Ганнибала, прадеда А. С. Пушкина, была создана комиссия по изучению состояния Петропавловской крепости. Она установила, что многие кирпичи в стенах крепости от влажности потеряли прочность, и что их нужно заменить и облицевать плитой, которая долговременно стоять может .

Стены отремонтировали, однако облицовывать камнем не стали .

И лишь в 1779 г., по велению Екатерины II, крепость была облицована с юга, чтобы придать строгий вид тем ее стенам, которые видны из окон Зимнего двора. Остальные стены остались кирпичными. И только в 1787 г .

была закончена облицовка бастионов и стен всей крепости .

Для облицовки гранитом южной стены Петропавловской крепости наняли 100 каменотесов, 100 чернорабочих и 7 кузнецов .

Сколько в месяц зарабатывал каждый из них, если известно, что чернорабочему платили в месяц на 2 рубля меньше, чем каменотесу, кузнецу в 2 раза больше, чем чернорабочему, и сумма, выплаченная в месяц всем кузнецам, в 16 раза меньше, чем полученная остальными рабочими?

Отв.: 8 руб. каменотесам, 6 руб. чернорабочим, 12 руб. кузнецам .

[325, 196] Петропавловский собор .

Лучшей частью собора является монументальная, выразительная по силуэту колокольня, композиционно объединяющая разбросанную по берегам Невы городскую застройку .

И. Э. Грабарь. (325, 113) В 1712 г. в Петропавловской крепости была бережно разобрана деревянная церковь во имя апостолов Петра и Павла, заложенная еще в 1703 г, и собранная на Городовом острове, а в крепости на ее месте поставили каменный собор. Царь настаивал, чтобы, прежде всего, возвели колокольню, которую намеревался использовать как дозорную и часовую башню, желая подчеркнуть значение Петербурга как новой столицы государства. Петр распорядился, чтобы колокольня была выше самых высоких построек Москвы – Ивана Великого в Кремле и Меншиковой башни (церковь архангела Гавриила) на Мясницкой .

Строительство собора шло не так быстро, как хотелось царю, но для ускорения строительства не хватало ни рабочих, ни материалов. Заложили собор в 1712 г., а уже в 1716 – 1717 г. анонимный автор Описания.. .

столичного города Санкт-Петербурга отмечает: Не хочу обойти молчанием большую церковь и высокую башню, которые начали строить в крепости .

Судя по модели, которую я видел, это будет нечто прекрасное, подобно чему пока еще в России найти нельзя. Башня уже готова до стропил, но необычайной высоты и хорошей каменной кладки... хороших пропорций и с высокими сводами. Ее строит итальянский архитектор Трезини [325, 105] .

Помогали в строительстве собора И. М. Угрюмов и М. Г. Земцов .

В 1720 г. колокольня, в основном, была завершена. Только деревянную конструкцию огромного шпиля еще не покрыли листами золоченой меди .

Колокольня имеет массивное нижнее основание, стены которого оживляют лишь пилястры, да небольшой колонный портик западного фасада .

Над основанием поднимаются 3 яруса, нижний (?) из которых кажется шире за счет волют .

Башню венчает золоченая крыша с четырьмя круглыми окнами, в которых видны циферблаты часов. Над ней восьмигранник с узкими вертикальными проемами и восьмигранной крышей. Выше - стройная башенка со шпилем, на верху которой – ангел с крестом в руке .

Шпиль создал талантливый голландский плотник Герман ван Болес, в 1711 г. приехавший в Россию. В 1719 г. он собрал деревянные конструкции шпиля, а затем их обили медными листами, которые потом вызолотили .

Колокольня была достроена в 1723 г. и достигала невиданной высоты в 106 м., в то время как колокольня Ивана Великого в Москве – 81м .

32 года парил над городом ангел Петропавловского собора. Но в ночь на 30 апреля 1756 г. в шпиль колокольни попала молния, и он рухнул, повредив крышу. 10 лет ушло на восстановление колокольни. И стала она точно так какова прежде была .

Чтобы уберечь шпиль от повторных встреч с атмосферным электричеством (?), ученые Румовский и Крафт, при участии академика Леонарда Эйлера, разработали для него конструкцию молниеотвода .

Но не прошло и года после завершения этих работ, как 11 сентября 1778 г. ураганный ветер наклонил шпиль и заклинил поворотный механизм флюгера. Пришлось решать другую инженерную задачу – как уберечь флюгер от разрушения при сильных порывах ветра. Ее поставили перед А.Ринальди, и он ее решил. Осенью 1778 г. шпиль был выпрямлен и на нем вновь засиял золоченый ангел. А снизу не видно, что новый ангел немного меньше предыдущего. За счет уменьшения его поверхности парусность (?) флюгера перестала быть критичной для механизма поворота флюгера .

Еще через 76 лет, в 1854 г., шпиль колокольни наклонили к востоку .

В 1857 – 1858 гг. шпиль колокольни модернизировали, заменив его обветшавшие деревянные конструкции металлическими – системы выдающегося ученого в области строительной механики Д. И. Журавского .

–  –  –

При ремонте 1858 г. на шпиле появился новый ангел, созданный скульптором Р. Залеманом. Искусствовед Ю.Голобоков считает, что его ангел вдохновенно устремлен в небеса .

Шпиль колокольни Петропавловского собора завершает фигура ангела с крестом. Ширина фигуры на уровне крыльев в 1 раза больше ее высоты. Если бы ширина фигуры ангела была меньше на 0,6 м, то она сравнялась бы с ее высотой. Вычислите размеры фигуры ангела, венчающей шпиль колокольни .

Отв.: выс. 3,2 м., размах 3,8 м. [337, 81] Храм достраивали, доделывали и украшали после завершения строительства колокольни еще 13 лет и освятили только в 1733 г. Собор имеет иконостас, изготовленный в Москве в 1722 – 1727 г. артелью из 46 опытных мастеров по проекту и под руководством И. П. Зарудного. Он напоминает Триумфальную арку и воспринимался современниками, как памятник, увековечивший победу России над Швецией. Еще недостроенный собор начали использовать как усыпальницу членов царской семьи. В 1715 г .

под полом колокольни похоронили Софью, жену царевича Алексея, в 1716 г .

– царицу Марфу Матвеевну (вдову царя Федора Алексеевича), в 1718 г. – царевича Алексея Петровича .

Когда Петр I умер, его гроб в феврале 1825 г. поставили в деревянной церкви, срубленной внутри недостроенного собора. К этому времени в соборе уже были погребены его 2 сына и 4 дочери, рожденные его женой Екатериной I. Из 8 его детей выжила только Анна (ее сын стал государем России Петром III) и Елизавета Петровна, ставшая в 1741 г. Императрицей. В Петропавловском соборе погребены все Императоры России, исключая Петра II, умершего от оспы в Москве и похороненного в Архангельском соборе Кремля. В 1998 г. там захоронили останки последнего Императора Николая II, его жены и детей, убитых в 1918 г .

В августе 2000 г. Поместный собор православной церкви причислил их к лику святых .

Собор Петра и Павла в Петропавловской крепости был освящен в 1733 г. На протяжении всего времени строительства - 21 год - его возведением неизменно руководил архитектора Доменико Трезини .

Собор интересен не только историей и архитектурой: в его интерьере можно увидеть предметы, которых нигде больше нет – там и сейчас находятся круглые иконы из слоновой кости, выточенные Петром I, а также два паникадила его же работы .

Над гробницей Петра I находилась икона апостола Петра, писанная на кипарисовой доске. Это была именная икона Императора. Она по обычаю была размером с новорожденного. (Петр родился 111 вершков в длину и 3 в ширину, т.е. соответственно 49 и 13 см). [339,29] На стене у гробницы находилась (?) турецкий адмиральский флаг, отбитый у врагов в Чесменском бою (1770 г.). Его положила в 1772 г .

Екатерина II на гроб первого русского Императора, чтобы воздать честь тому, без которого победа ее флота была бы невозможна .

Куранты на колокольне Петропавловского собора

В 1704 г. на только что отстроенном деревянном Петропавловском соборе установили часы, которые так же, как первые часы на Спасской башне Московского Кремля, изготовили русские мастера. Они отличались от современных тем, что у них вращался циферблат, стрелка была неподвижной, а отсчитывали они (лишь - ?) часы дневного и ночного времени суток. В июне, например, в 3 часа по современному времени (?), на башню поднимался часовщик и поворачивал циферблат часов так, чтобы через час часовой колокол отбил 1 удар, отсчитав первый час дня. В 8 часов вечера (20 часов современного времени) часы отбивали 17 раз. После этого часовщик поднимался на башню, и так поворачивал циферблат часов, чтобы следующий удар отбил час ночи. Число ночных часов в июне составляло 7. В сентябре в сутках насчитывалось 13 дневных и, соответственно, 11 ночных часов, а в декабре - 7 дневных и 17 ночных .

В 1706 г. Петр I приказал, чтобы время отсчитывали по европейскому от 1 до 12, а именно с полдня до полуночи» – так, как считают сейчас .

В 1706 г. на Спасской башне, а в 1708 г. на Троицкой башне Кремля и Меншиковой башне (на церкви Михаила Архангела) установили часы, привезенные из Амстердама .

В 12 часов дня эти трое курантов отбивали 12 ударов (?), в то время как на кремлевских Тайницкой и Никольской башнях, а также в царских резиденциях (в Коломенском и Измайловском) и в монастырях часовые механизмы отбивали 9 ударов – 9 часов от рассвета .

При этом простые москвичи пользовались привычным древним отсчетом времени, а члены царской семьи, бояре, князья, патриархи – европейскими настенными, настольными и карманными часами. Известно, что одними из первых часов на Руси владел просвещенный боярин Матвеев .

Часы как механизм были показателем богатства и использовались в обиходе очень редко. В следующей задаче слово часы используется именно применительно к механизму, показывающему время .

С 1654 по 1700 гг. в семье Романовых было на одни часы меньше, чем в боярских и княжеских семьях. У патриархов было на 14 часов меньше, чем в семье Романовых. Сколько часов использовалось Романовыми, если известно, что в боярских и княжеских семьях их было в 2 раза больше, чем у патриарха? (?)

–  –  –

В Петербурге европейские часы были установлены на колокольне Петропавловского собора, в 1711 г. – в Кроншлоте, а все древние часы – демонтированы .

Чтобы отметить начало и конец дня, на заре и на закате в гарнизонах и на флагманском корабле отбивали утреннюю и вечернюю зори (вечером – заря?). По одним источникам, с 1710 г. полдень в Петропавловской крепости стали отмечать пушечным выстрелом. По другим – этой традиции в 1726 г .

положил начало приглашенный Петром I астроном Никола Делиль. У него были точные астрономические часы, по которым он отмечал полдень .

Астроном подавал сигнал из башни Кунсткамеры и немедленно с бастиона крепости следовал пушечный выстрел .

В полдень также на галерее (на нынешнем Марсовом поле) оркестр из 12 трубачей и литаврщиков играл мелодии .

В августе 1720 г. заиграли часы на колокольне Петропавловского собора, купленные в Амстердаме в 1715 г. за 55 тыс. рублей. 35 больших и малых колоколов с 11 час. 30 мин. играли непривычную мелодию, которую заканчивали 12-м ударом колокола. Им вторили куранты Троицкого собора на Городовом острове и церкви Воскресения на Васильевском острове у дома князя А. Д. Меншикова, а также на башне Адмиралтейства. Кроме полуденного боя куранты отбивали часы и получасы .

СТРОИТЕЛЬСТВО НА ГОРОДОВОМ ОСТРОВЕ. КРОНВЕРК, СЕНАТ,ГОСТИНЫЙ ДВОР .

Подступы к Петропавловской крепости на Заячьем острове с востока, запада и юга защищали воды широкой Невы. И только с севера в опасной близости от этого острова находился Городовой остров (современный Петроградский), откуда могли подойти шведы. На нем в 1705 – 1708 гг. было построено земляное укрепление, в плане напоминающее корону. Оттого и осталось за этим сооружением название кронверк – ведь по-немецки это слово и означает – корона. Перед укреплением вырыли рвы и наполнили их водой .

Число орудий на валах Кронверка составляло числа орудий в Петропавловской крепости. Всего в артиллерии обеих крепостей насчитывалось 378 орудий. Сколько их было на стенах Кронверка?

–  –  –

На гласисе Кронверка ныне (?) вырос Кронверкский сад .

С Кронверком связаны фамилии, составляющие славу нашей истории:

в 1752 г. укрепление реконструировал родственник А.С.Пушкина инженер А. П. Ганнибал. Ныне от былых грозных укреплений остались лишь участки внутренних валов и ров. Кроме этого, с Кронверком и Петропавловской крепостью связаны воспоминания о поражении восстания декабристов .

После разгрома восстания в Петербурге и на Украине большинство декабристов были арестованы и заключены в Петропавловскую крепость (около 300 членов тайных обществ и свыше 700 солдат и матросов). В доме коменданта крепости с 23 декабря 1825 г. заседал следственный комитет .

12 июля 1826 г. был объявлен приговор Верховного уголовного суда, по которому 13 июля 1826 на восточном валу Кронверка повешены К.Ф .

Рылеев, П. г. Каховский, С. И. Муравьв-Апостол, П.И. Пестель и М. П. Бестужев-Рюмин. В 1926 г. на месте их захоронения на острове Декабристов был открыт обелиск, а в 1975 г. появился обелиск на месте казни .

В день казни вождей декабристов на гласисе кронверка был совершн обряд гражданской казни над 97 декабристами, приговорнными к каторге и ссылке (над 15 морскими офицерами этот обряд был совершн в Кронштадте) .

Гарнизон Кронверка в первой половине XVIII в. защищал построенные к тому времени (?) строения на Городовом острове: Троицкий собор, красные хоромцы, все строения, окружавшие Троицкую площадь (см .

выше), а также дома, которые понастроили (построили - ?) приближенные Петра I на острове. Под защитой Петропавловской крепости и Кронверка находился и постоянно растущий порт новой столицы, в который превратилась почти вся береговая линия Городового острова .

Стоит подчеркнуть, что период с 1703 по 1711 г. был, по словам И.Э .

Грабаря, «деревянным» для города. Дома строили деревянные - где угодно и как угодно. Обносили их деревянными заборами. До 1710 г. в городе не было ни одного каменного жилого дома .

Но 27 июня 1709 г. русская армия разбила шведскую под Полтавой, а в 1710 г. отбила у шведов Выборг, Ревель и Ригу. С этого времени стало ясно, что городу на Неве уже никто не угрожает, и наступила пора строить его из кирпича и камня. Но кирпича не хватало. Поэтому с 1710 по 1714 гг. дома в городе строились мазанковые. И только в 1714 г. царь указал не ставить по всей стране кирпичные дома, а всех мастеров кирпичной кладки и строительные материалы для будущей каменной столицы велел присылать в Петербург .

Руководил строительством города, так же как и Петропавловской крепости, архитектор Д. Трезини. На Городовом острове он поставил в 1714 г. здание, где размещались Сенат и 5 Коллегий. Сенат заменил заседавшую в Кремле Боярскую Думу. Он явился прообразом нынешнего правительства, а Коллегии – подобием министерств .

Здание было мазанковое. Построили его из брусьев, сбитых вертикально, горизонтально и по диагонали. Между брусьями клали камень или сплетенные ветки. Брусья красили в темный цвет, стены между ними штукатурили. Такие дома были теплые, красивые и дешевые, т. к. для их возведения не требовалось фундамента. В России мазанковые дома давно исчезли, а в Европе они, так называемые фахверковые, еще сохранились (до сих пор?) .

–  –  –

На Городовом острове постепенно выросло множество различных построек: типографские палаты и книжная лавка, казармы для каторжников, пороховая фабрика, казармы пехотных полков и другие .

Археологические раскопки, проведенные на Городовом острове, выявили остатки здания Сената, Троицкого собора, Гостиного двора, что позволило установить их размеры .

Строительство центра города на Васильевском острове

В 1714 г. для центра города Петр I избрал Васильевский остров — самый большой в Петербурге и совершенно незастроенный: на нем стоял единственный дом А. Д. Меншикова. Архитектору Д. Трезини было поручено создать план застройки острова с идеально ровными улицами, с каналами, соединяющими Большую и Малую Неву и перпендикулярными им каналами, перерезающими остров с запада на восток (?) .

В 1716 г. по приглашению царя (?) из Парижа прибыл талантливый французский архитектор Ж.-Б. А. Леблон, которому было поручено создать генеральный план города Петербурга, возводимого на трех самых больших островах – Васильевском, Городовом и Адмиралтейском. Но, рассмотрев предложения обоих архитекторов, Император утвердил проект Д. Трезини, а не Ж.-Б. А. Леблона, т.к. проект последнего предполагал слишком большие переделки (?) в уже застроенных частях города .

В 1716 г. на Васильевском острове стали прокладывать улицы и начали даже рыть 3 канала. Вдоль улиц царь приказал селиться горожанам, но они переселяться туда не торопились, т. к. Васильевский остров был низок (?) и страдал от наводнений. Не помогли и 12 грозных указов царя, повелевавших людям строить дома вдоль улиц-линий .

Царь предписывал всем, кто имел больше 100 дворов крепостных, строить на Васильевском острове собственные дома. В противном случае он угрожал забрать имения уклонявшихся в казну за неисполнение указа. Но застройка шла с превеликим скрипом и оттяжками (?) .

Сохранился рапорт Д.Трезини о том, сколько каменных домов было возведено на острове с 1716 по 1720 гг.

Данные рапорта послужили для составления следующей задачи:

–  –  –

Ответ: 54 [334,125] (1716-19, 1717-1, 1718-20, 1719=1720-7) В 1719 г. архитектор Ж.-Б. А. Леблон умер, и строительство каналов на Васильевском острове прекратилось .

3 проспекта и 27 линий Васильевского острова остались памятью о плане архитекторов Д. Трезини и Ж.-Б. А. Леблона построить идеальный город с ровными улицами в соответствии с чаяниями царя Петра создать город вроде Амстердама, где по берегам каналов живут купцы и по воде перевозят грузы .

Город же рос, вопреки воле царя, на левом берегу Невы, т. к .

материковая часть города лучше соединялась со страной, и где были обычные дороги, больше привычные населению, чем каналы и реки (?) .

К этому стоит добавить, что хотя Ж.-Б. А. Леблон проработал в Петербурге очень недолго (1716 – 1719 г.), он, кроме того, что создал подробный план города, строил и в Петербурге, и в Стрельне, и в Петергофе .

А еще он создал 19 школ-мастерских, в которых готовили квалифицированных строителей. Одной из них - декоративной лепки, руководил Б. К. Растрелли, второй - художественной резьбы по дереву, Н .

Пино. Во всех мастерских обучали российских учеников .

При канцелярии городовых дел Ж.-Б. А. Леблон начал создавать архитектурную школу. Эту работу завершил М. Г. Земцов .

Здание Двенадцати коллегий

Возведение здания 12 коллегий и застройка площади перед ним по своему значению и масштабу данной работы должно быть, несомненно поставлена в ряд важнейших творческих замыслов не только Трезини, но и вообще русской архитектуры того времени .

Историк архитектуры М. Иогансон [325, 141] Размечая вновь осваиваемую территорию Васильевского острова, Д. Трезини предполагал восточную часть острова – Стрелку, отвести под государственные здания .

Он спланировал площадь, на которой с запада задумал возвести здание для Сената и Коллегий (переведя их (?) с Троицкой площади Городового острова), а с севера ее ограничить таможней, Гостиным и Мытным дворами .

Особенностью этих строений являлось то, что их предполагалось поставить из кирпича, а не фахверковые, как на Городовом острове, а уже строившееся здание Кунсткамеры, ограничивающее площадь с юга, превращало бы новую площадь (?) в административный, торговый и научный центр столицы .

За 1720 – 1722 г. Д. Трезини создал план главной площади города, и под его руководством была изготовлена ее модель. 12 апреля 1722 г. царь утвердил проект зодчего, и началось строительство .

Для размещения Сената и 11 Коллегий, которые в то время управляли государством, нужно было большое величественное здание. С этой задачей зодчий великолепно справился. Он приступил к постройке дома, перпендикулярно расположенного к Неве, в торцевой части которого разместил Аудиенц-камеру – приемную царя. За ней следовали 11 совершенно одинаковых зданий, олицетворяющих равное значение каждой из 11 коллегий. (?) Здание каждой коллегии было трехэтажным. На нижнем этаже размещались открытые галереи с лавками, позднее они были застеклены .

Второй и третий этажи имели гладкие стены, разделенные на части белыми пилястрами, между которыми были помещены окна с большими наличниками. Центр каждого здания шириной в 3 окна чуть выступал вперед .

В нем размещался вход. Над входом – балкон второго этажа с кованой решеткой. Над центральной частью здания – нарядный фронтон криволинейного очертания, в котором было помещено лепное изображение эмблемы коллегии .

Каждое здание венчала собственная крыша с переломом. Одно от другого здания отделяли спаренные белые колонны, а на первом этаже – ниши со статуями .

«Невиданная до тех пор длина постройки, завершающая ритм ризалитов и фронтонов, пилястр и пилонов, насыщенное отношение красного цвета с белым – все придавало Двенадцати коллегиям внушительный, торжественный вид и порождало изумление современников», писал Ю .

Овсянников.(?) (рисун. А, 279) Здание из 12 частей постепенно стали называть зданием 12 коллегий, хотя коллегий и было 11. Оно было самым протяженным кирпичным зданием столицы в Петровскую эпоху, что должно было подчеркнуть его значение.. .

В трудах разных ученых приведены различные размеры этого здания, от 400 до 500 м., и только Ю. Овсянников нашел в коллегии иностранных дел донесение Д. Трезини, в котором сообщается: «А в строении всех коллегий мера единая длиною в 15 сажен», что позволяет вычислить приблизительную длину здания .

Длина одного здания коллегии 15 сажен. Зная, что 1 сажень= 2,13 м., вычислите длину 12 таких зданий .

Отв.: 383 м. (325, 139, 138) Но длина двенадцатой, самой южной части здания – Аудиенц-коллегии чуть длиннее, поэтому С.П.Заварихин, на книгу которого мы неоднократно ссылаемся, приводит, вероятно, более точную длину здания – 399 м [337,135] .

Каждая коллегия сама оплачивала возведение предназначенной для ее размещения части здания (?) .

Ю. Овсянников нашел реестр, который Д. Трезини послал в коллегию иностранных дел «что потребно для строения Коллегии Иностранных дел» .

По приведенным в реестре данным составлены нижеприведенные задачи .

Для возведения здания Коллегии иностранных дел затребован был кирпич красного, белого и железного цвета. Число штук красного кирпича составляло числа штук всего кирпича. Число штук белого кирпича должно было составлять от числа штук красного кирпича .

Железного цвета нужно было 170 тыс. кирпичей. Сколько кирпичей требовалось для строительства здания коллегии?

Отв.: 515 тыс. (325, 138)

Для возведения здания Коллегии Иностранных дел потребовались доски 3 видов: топорные (вырубленные топором), двухдюймовые и тонкие (толщиной в 2 и 1,5 дюйма). Число тонких досок составляло числа всех досок. Число топорных досок от числа остальных досок. Толщиной в 2 дюйма нужно было 900 досок. Сколько всего досок пошло на постройку?

Отв.: 2300 шт. (325, 138) [нам топор 1200шт., 2 дм. 900, 1 дм. 200]

В Реестре Д. Трезини указывалось, что следовало заготовить 85 м3 камня под фундамент, требовалось 418 бревен по 7 м каждое, 6,8 т железа для связей .

В 1726 – 1730 г. к востоку от зданий (я - ?) коллегий прорыли канал, по которому из Большой Невы, не огибая Стрелку, можно было подвозить товары к Гостиному двору (ежедневно на строительстве канала работало по 1400 чел.) .

На восточном берегу канала установили высокий столб с главкой. У столба глашатаи объявляли указы.

Здесь же проводились гражданские казни:

секли виновных в назидание остальным. В газете о таких случаях сообщали:

«На Васильевском острову, противу коллегии чинена будет экзекуция...»

Когда Сенат и Синод перевели на Петровскую площадь (ныне площадь Декабристов), здание 12 коллегий в 1834 г. перестроили, и в нем начал работать Петербургский университет, открывшийся в 1819 г.(?) В это время заложили галереи, сделали один вход – в центре здания, фигурные фронтоны заменили простыми, строгими. Перед зданием подсыпали земли и разбили сад, что нарушило его пропорции.(?)

ДЕЛЕНИЕ ЧИСЛА НА

ЧАСТИ

КУНСТКАМЕРА

ПРОПОРЦИОНАЛЬНО

ЧИСЛАМ

Я хочу, чтобы люди смотрели и учились .

Петр I В Москве при великокняжеском дворе издавна собирали дорогие вещи в Государевой казне. В 1697 г. Петр I впервые в составе Великого посольства попал в Западную Европу, где увидел кабинеты «кунстов» – чудес. Там хранились чучела птиц и скелеты невиданных зверей, старинные монеты, природные редкости.(?) Царь купил целые коллекции и отдельные вещи (инструменты, приборы, книги, оружие) и отправил в Москву. Так собралось значительное число редкостей, которые составили «государев кабинет» .

С 1704 по 1718 гг. он издал ряд указов «О приносе родившихся уродов, так же найденных необыкновенных вещей».(?) Принесенные диковины поступали в «государев кабинет» и в коллекцию по анатомии и зоологии Аптекарской канцелярии .

После переноса столицы в Петербург, собранные Петром диковины в 1714 г. были перевезены из Москвы и размещены в Летнем дворце в помещении, которое назвали Кунш-камерой, т.е. «кабинетом редкостей» .

Во исполнение царских указов, многократно повторенных, в Летний дворец со всех уголков России везли все, что «зело старо и необыкновенно» .

В Выборге нашли овцу с 2 глазами с каждой стороны мордочки и с 2 языками, в Тобольске – барашков – одного с 8 ногами, второго – с 3 глазами и т.д .

Специально для кунсткамеры была куплена у голландского ученого Фредерика Рюйша коллекция анатомических препаратов, за которую заплатили столько, сколько стоило в то время два больших корабля.(?) Эта коллекция уцелела до наших дней. Была также приобретена зоологическая коллекция А. Себа .

«Государев кабинет» уже не помещался в Летнем дворце, и в 1718 г .

коллекции были перенесены в дом бывшего адмиралтейств-советника А.В .

Кикина, который ведал работой Смоляного двора и жил рядом с ним на Шпалерной улице (ныне Ставропольская ул., №9).(?) Советника казнили как сторонника царевича Алексея Петровича, а его красивый двухэтажный дом конфисковали в казну. В нем в 1719 г. открыли первый в стране общедоступный музей, куда бесплатно пускали людей любого звания. По велению царя предписывалось «всякого желающего... смотреть пускать и водить, показывая и изъясняя вещи». Чтобы приучить людей посещать музей, каждого пришедшего угощали чашечкой кофе, рюмкой вина или водки с закуской – «дукербродом». На угощение музею выдавали 40 руб. в год. По мнению современников, коллекции Кунсткамеры «едва ли не оставляли за собой все другие музеи Европы». Но 8 комнат палат Кикина быстро заполнились экспонатами, и стало очевидным, что для размещения Кунсткамеры требуется специальное здание. И, судя по скорости пополнения коллекций, немалое по размерам .

На берегу Невы рядом с местом, где уже намечалось строительство здания Двенадцати коллегий, (?) было заложено новое здание, которое назвали «Палаты Санкт-Петербургской Академии Наук, Библиотеки и Кунсткамеры» .

Здание начали строить по проекту Г.И. Маттарнови, после его смерти (в 1719 г.), строительство возглавил Н.Г. Гербель. При нем башня дала трещину, и зодчего отстранили от работы. Его заменил итальянский архитектор Гаэтано Киавери. Он настоял на создании комиссии из видных архитекторов города, куда вошли Джузеппе Трезини (зять петровского зодчего Доменико Трезини) (?)и М.Г. Земцов. По решению комиссии башня была разобрана и поставлена заново .

В 1735 г., после 17 лет строительства (1718-1735), возведение здания Кунсткамеры было, наконец, закончено. Завершал строительство архитектор М.Г. Земцов, по проекту которого выполнили и отделку интерьеров. В 1726гг. в еще не законченные палаты (?) перевезли из палат Кикина собранные Петром коллекции, а в 1728 г. музей открыли .

Здание Кунсткамеры является одним из интереснейших памятников архитектуры первой трети XVIII в .

Его центр выделен восьмигранной четырехэтажной башней, украшенной сферой. По сторонам башни стоят трехэтажные корпуса темноголубого цвета. Фасад их разделен на части пятью вертикальными белыми лопатками (?), придающими постройке стройность. Этажи здания подчеркнуты рядами белых филенок – прямоугольных углублений. Углы его выделены прямоугольными ризалитами, которые раньше украшались фигурными фронтонами .

–  –  –

На первом этаже центральной башни здания размещался анатомический театр, на втором этаже – обсерватория. В западном корпусе размещалась Библиотека, в восточном – Кунсткамера. Большие светлые залы располагались анфиладой, в боковых ризалитах находились небольшие кабинеты. Помещения были украшены скульптурой, настенными рельефами, изображавшими римских цезарей и мудрецов древности. Петр I хотел, чтобы его подданные познакомились с историей Греции.(?) Такое здание - просветительского назначения, было первым в мире .

Видевший его в 1726 г. французский путешественник назвал его «одним из самых превосходных сооружений такого рода в Европе» .

Кунсткамера стала одной из главных достопримечательностей Петербурга. В ней было всегда «великое людство разного звания народу» .

В верхнем этаже башни Кунсткамеры размещается огромный глобус, о котором расскажем отдельно .

Готторпский глобус В России было два гигантских глобуса – один в Москве, другой в Петербурге. Первый в 1650 году голландский генерал Штатами подарил царю Алексею Михайловичу. По этому глобусу изучал географию маленький Птр. Глобус был медный и стоял в колокольне Иван Великий (?) в Кремле .

Когда Птр вырос, то передал его для обучения ребят в математиконавигационную школу.(?) Для его размещения рядом с Сухаревой башней построили специальный деревянный дом .

Длина экватора в глобусе царя Алексея Михайловича составляла 6,7 м. Вычислите его диаметр .

Ответ: 2,13 м .

Глобус, который и сейчас находится в Петербурге, царь Птр увидел в 1713 г. на севере Германии в Голштинии в саду Готторпского замка. Он произвл на царя впечатление - как размерами, так и тем, что вращался под действием воды. В 1717 г. его подарили русскому царю опекуны маленького герцога Карла Фридриха .

Глобус везли в Россию 300 драгун и 800 крестьян. До Ревеля он доплыл на корабле, а оттуда его волоком через леса и болота потащили в Петербург .

Для его передвижения пришлось расширить дорогу, мостить гати. Очевидцы говорят, что путь до северной столицы занял 4 года. Сначала глобус выставили для обозрения в «глобусном сарае», возведнном для него на зверином дворе, где некогда жил слон, подаренный Петру I персидским шахом. Звериный двор размещался там, где ныне стоит Мраморный дворец .

Позднее глобус установили в здании Кунсткамеры. На наружной поверхности глобуса нанесена карта Земли, на внутренней –изображено звздное небо. Глобус вращался, и посетители, вошедшие внутрь его через небольшую дверь, сидели вокруг массивного стола на лавках и наблюдали за движением светил .

–  –  –

Ответ: 7,88 м2 [339,120] [нам d 3,17 м; 2,95 м] 5 декабря 1747 г. Кунсткамера сгорела. От глобуса сохранился металлический каркас, бронзовое кольцо меридианов. Глобус восстанавливали с 1748 по 1754 гг. Был изготовлен кованый каркас, на котором укрепили деревянную опалубку и покрыли снаружи медными листами, изготовленными на Сестрорецком оружейном заводе, внутри – деревянными дощечками. Механика глобуса была создана по проекту «компасных дел мастера» Адмиралтейства Бенджамина Скотта. Карту составил картограф И.Ф.Трискотт. Расписали глобус «Академии художник»

И.Э.Гриммель с учеником Ф.Ферстером .

Установили восстановленный глобус в специально построенном для него «Глобусном покое» – восьмигранном помещении, возведнном перед зданием Двенадцати коллегий .

Карты нового глобуса, изготовленные «под смотрением»

М.В.Ломоносова, были более полными и точными, чем у старого глобуса .

Новый глобус стали называть Большим академическим .

В 1829 г. «Глобусный покой» разобрали, а глобус переехал в новое здание музея Академии наук .

В 1901 г. глобус находился в Царском Селе, откуда и был вывезен фашистами. После окончания войны моряки привезли его в Архангельск, оттуда на отдельной платформе – в Петербург (Ленинград - ?), где опять установили в Кунсткамере .

Библиотека Кунсткамеры

Петр I любил и собирал книги. В его библиотеку попали издания, собранные дедом Михаилом Федоровичем, отцом Алексеем Михайловичем, братом Федором Алексеевичем, сестрами царевной Софьей и Натальей .

Большая часть этих книг была религиозного содержания .

Петр собирал книги по морскому делу, кораблестроению, военному делу, истории, геральдике, архитектуре, садово-парковому искусству .

В палатах Кикина стояли шкафы, полные книг на русском, славянском (?), греческом, латинском, французском и немецком языках. Любой желающий мог осмотреть библиотеку .

Число книг в личной библиотеке Петра I еще в Москве относится к числу книг, включенных в его библиотеку в 1725 г. в 1 доме Кикина, и к числу книг той же библиотеки 25 ноября 1728 г. в день открытия музея относится, как 2:11:15. Сколько книг насчитывала библиотека Кунсткамеры в 1728 г., если известно, что в 1725 г. в ней было на 9 тыс. книг больше, чем в Москве?

Отв.: 15 тыс. книг .

Для пополнения библиотеки книги специально покупали за рубежом и переводили на русский язык. В Библиотеку перевезли библиотеки Аптечного приказа, где было много медицинских, анатомических, фармакологических, химических, ботанических, минералогических, географических книг .

Греческий врач М.Ш. Вандербах о библиотеке Кунсткамеры с одобрением написал, что «для занятий любителей книг имеется библиотека, не уступающая никакой другой подбором и богатством превосходных книг» .

После смерти Петра Великого его личная библиотека, как и библиотека Кунсткамеры, были переданы Академии Наук и положили начало академической библиотеке .

Эта библиотека – одна из самых больших в стране. В 1990 г. в е фондах насчитывалось 12 млн. книг. Вместе с 37 библиотеками академических учреждений ее фонд составляет 17,3 млн. книг. Библиотека Академии наук с 1925 г. работает в специальном здании, которое за год посещают 1,9 млн. человек .

Петербургская Академия Наук 22 января 1724 г. на заседании Сената был утвержден проект создания Академии наук, которую решили разместить в доме опального вице-канцлера П.П. Шафирова .

Петр I замыслил Академию как учреждение, которое будет работать за счет государства и выделил для этого 25 тыс. рублей в год. В то время в Европе Академии сами добывали деньги для работы .

Он считал, что Академия должна объединить работу университета, гимназии, готовившей учеников для университета, и ученых – «собрание ученых и искусных людей» .

По приказу царя пригласить иностранных ученых для работы в России поехал Иоганн Шумахер – библиотекарь при кабинете редкостей. Там он одновременно закупал новые физические и астрономические приборы .

Зимой и весной 1725 г. в Россию приехали первые ученые – математики Леонард Эйлер, Николай и Даниил Бернулли, историк и этнограф г.Ф. Миллер, астроном Ж.Н. Делиль, натуралист И.Г. Гмелин .

Все они были молоды, прославившие их работы выполнили в России или в контакте с Росийской Академией наук. Так, Л. Эйлер за 57 лет жизни в нашей стране написал более 800 работ по математике, физике, теории музыки, кораблестроению .

–  –  –

Отв.: Эйлеру 20, Н. Бернулли 30, Д. Бернулли 25, Миллеру 20 .

Кстати, как уже говорилось выше, именно астроному Ж.Н. Делилю принадлежит идея ежедневного полуденного сигнала пушки. У него были точные астрономические часы, по которым он отмечал полдень. Астроном подавал сигнал из башни Кунсткамеры и немедленно с бастиона Нарышкинской крепости (?) следовал пушечный выстрел .

По мнению Делиля, выстрел должен был «дать каждому санктпетербургскому обывателю способ, как исправно заводить по солнцу стенные и карманные часы». Пушка стреляла с 1736 по 1 июля 1934 г. и замолчала на 23 года. И только 23 июня в 1957 г. в Петербург (?) вернули полуденный выстрел .

Некоторые из академиков со временем вернулись к себе на родину, но для тех, кто остался, Россия стала домом. Они подготовили себе смену из россиян – в 1750 г. в академии уже работало 10 русских академиков, к 50летию – 15 .

Петербургская Академия наук не только не отставала от лучших европейских академий и университетов, но и во многом их превосходила .

Академик Бильфингер, возвратившийся через 6 лет после основания Петербургской Академии в Германию, сказал в своей публичной речи: «Кто хочет основательно научиться естественным и математическим наукам, тот отправляйся в Париж, Лондон и Петербург. Там ученые мужи по всякой части, и запас инструментов. Петр, сведущий сам в этих науках, умел собрать все, что для них необходимо. Он собрал отличный запас книг, дорогие инструменты, заморские редкости природы, искусственные произведения, словом, все, признанное знатоками за достойное уважения» .

Со времени основания Академии наук она занимала здание Кунсткамеры и стоящий рядом с ней дворец Прасковии Федоровны, вдовы царя Иоанна Алексеевича, который царствовал вместе с Петром I. В здании Кунсткамеры с 1741 по 1765 г. работал М.В. Ломоносов. Кабинет его бережно сохраняется .

Число личных вещей Ломоносова, хранящихся в Кунсткамере, относится к числу сберегаемых там мозаик из смальты, научных приборов и книг, как 6:42:310:241 .

Вычислите, сколько в Кунсткамере сберегают личных вещей Ломоносова, если известно, что мозаик и приборов на хранении на 111 больше, чем книг .

Ответ: 6 вещей .

В 1746 и 1747 гг. в здании Кунсткамеры было два пожара. Во время второго сгорели два верхних этажа и башня. Восстановление здания поручили архитектору Академии наук И. Шумахеру. В 1755 г. его «за нерадение сняли» и возглавить работы поручили архитектору адмиралтейского ведомства С.И. Чевакинскому. Для контроля за его работой в 1756 г. была создана Комиссия по восстановлению погорелых палат. Члены комиссии, некомпетентные в строительстве, не просто тормозили работы по восстановлению здания, но практически лишили архитектора возможности работать. И только после того, как первому русскому академику М.В .

Ломоносову, вместе с Я.И. Шумахером, братом отстраненного архитектора, было разрешено подписывать решения, у С.И. Чевакинского появилась некоторая свобода действий. В 1757 г. основные восстановительные работы были выполнены, и Комиссия поспешила уволить Чевакинского. Верхний ярус с куполом был восстановлен только в 1947-1948 гг. по плану и под руководством арх. Р.И. Каплан-Ингелля .

В 1783 – 1789 гг. по проекту архитектора Д. Кваренги было построено главное здание Академии наук, куда она и переехала из здания Кунсткамеры .

При этом от Кунсткамеры отделились несколько музеев и научных учреждений. Так, в 1763 г. заработала Академия художеств, в ведение которой отошло все, связанное с художественным ремеслом и искусством .

В 1818 г. был учрежден Азиатский институт. На базе Кунсткамеры появились музеи Минералогии, Зоологический, Ботанический, Этнографический, Египетский .

Старость архитектора Д. Трезини

В годы царствования Петра II и Анны Иоанновны вокруг трона появились новые люди. Среди них отметим Христофора Миниха, к которому перешли все должности, ранее занимаемые А. Д. Меншиковым. Миних стал генерал-губернатором Петербурга и Ингерманландии, главным директором всех российских крепостей, позднее президентом Военной коллегии. Он был хорошим инженером, построил Ладожский канал и шлюз на реке Тосна. Но человеком был непорядочным: чтобы потомки его считали строителем Петропавловской крепости, он приказал Трезини передать ему рабочие чертежи, по которым строили крепость, а, получив их, – сжег.(?) К своим интригам Х. А. Миних привлек г. И. Остермана и 4 апреля 1728 г. Верховный тайный совет потребовал от Канцелярии от строений данных обо всех домах, которые возводил Д. Трезини за последние годы и сметы на затребованные строительные материалы. А зодчему предложили представить «приходные и расходные книги материалов». Остерману и Миниху не терпелось поймать Д. Трезини на воровстве .

Но им помешали порядочные люди. Начальник Канцелярии от строений Ульян Акимович Синявин, в подчинении которого работал Д. Трезини, несмотря на желание непосредственного начальства получить порочащие Д. Трезини материалы, не стал их фабриковать. Проверку он поручил ученику Д. Трезини Михаилу Земцову и Ивану Мордвинову. Они подали 1 марта 1729 г. подробное и точное описание всех работ Трезини .

Ими было перечислено 23 работы Д. Трезини, работы же в Петербургской крепости (Петропавловской - ?), в Шлиссельбурге, Кроншлоте и на острове Котлин, как дела государственной важности, перечислил сам Д. Трезини. В его списке было 26 строений. Если к ним прибавить работы, сведения по которым составили Земцов и Мордвинов, то получится 49 строительных дел, которые Д. Трезини вел одновременно .

Среди них такие значительные, как строительство дворца для Петра II на Васильевском острове, и такие мелкие, как объединение Мытного двора с Гостинным на Васильевском острове. Архитектор строил добросовестно, средствами распоряжался экономно, учитывая пользу государства (?), и недоброжелателям не удалось обвинить зодчего в хищениях .

Умер Д. Трезини 19 февраля 1734 г., ровно через 30 лет после его отъезда из Москвы в Петербург. С 1704 г. он курировал строительство Кроншлодта и Кронштадта (на острове Котлин), с 1706 г. – строительство Петербургской фортеции. Эти крепости и крепость (?) Адмиралтейства надежно закрыли (?) Петербург от нападений с моря .

После смерти Д. Трезини в 1734 г. некоторые из начатых им построек остались не завершенными. Главные из них – здание 12 Коллегий и Госпиталь на Выборгской стороне, достроил (?) М. Земцов. Следует указать, что Трезини возвел корпуса Морского и сухопутного Госпиталя, а храм построить между ними не успел. При этом оказалось, что он спланировал церковь по оси север – юг, в то время, как по православному канону можно было только по оси восток – запад. Поэтому Земцов переделал проект .

Вокруг госпиталя выросла слобода, где жили и учились будущие врачи. В 1789 там разместилась Медико-хирургическая Академия (с 1881 г. – Военномедицинская). Одним из ее подразделений была первая в мире кафедра госпитальной хирургии. Ею с 1841 по 1846 гг. руководил Н. И. Пирогов .

Итоги преобразований Петра .

За 36 лет (1689 – 1725) царствования Петр I реорганизовал армию и создал флот, что позволило стране выиграть 3 войны: с Турцией за Азовское море, со Швецией – за выход к Балтийскому, и с Персией – за берег Каспийского моря от Дербента до Баку. В память об этих победах в торжественные дни над Петропавловской крепостью поднимали флаг, на желтом фоне которого был четко виден двуглавый орел, державший в когтях карты 4 морей – Белого, Балтийского, Азовского и Хвалынского (Каспийского) .

По велению Петра I были разведаны залежи полезных ископаемых на Урале, в Сибири, Забайкалье и созданы металлургические заводы. Россия, ввозившая из-за границы металл и оружие, с 1714 г. стала продавать железо за границу .

В 1725 г. в стране уже работало 233 фабрики и завода, с конца XVIII в .

– 3100 .

Кроме Адмиралтейской верфи, о которой говорилось выше, в СанктПетербурге работали еще и Галерная, Охтинская и Скампавейная (ниже по реке), где в 1712 г. строили мелкие суда. Лес на верфи поставляли с лесопилен, расположенных на берегах рек Охты и Ижоры, а деготь варили на Смоляном дворе .

На Литейном дворе лили медные пушки, к ним изготавливали лафеты и зарядные ящики. Сестрорецкий завод (1721 г.) поставлял якоря и пушки, там запустили одну из самых северных домен в России .

Производство оружия увековечилось в названиях петербургских улиц:

на улице Зеленина (у Малой Невки) в петровские времена делали порох – зелье, а на Охте и по сию пору есть Пороховые улицы .

С 1717 г. канатный завод стал поставлять во флот корабельные канаты .

–  –  –

Одной из главных забот царя Петра I было возведение своего любимого детища – города СанктЪ-ПитерЪ–Бурха .

С 1703 г. по 1720 гг. город возводили строители, присылаемые из 8 губерний страны. По 12 – 18 тысяч присланных работали в каждую из трех поочередно сменяющих друг друга смен. В первую смену приходили жители ближних губерний – из Старой Руссы, Великих Лук, ПереяславляЗалесского. Во вторую – из отдаленных – Смоленска, Вязьмы, Можайска, Брянска. В третью – из дальних – Казани, Нижнего Новгорода, Симбирска, Самары.(?) Тысячи мастеровых строили Петропавловскую и Адмиралтейскую крепости, Кроншлот, прорубали просеки, строили вдоль них жилые дома и склады, заготавливали лес, добывали камень и обжигали кирпичи .

Жили рабочие, согнанные со всех концов России, поначалу в шалашах и сараях, питались скудно, т.к. привозные продукты стоили дорого. Это породило легенды о тысячах, погибших при постройке северной столицы, дескать, Петербург вырос на костях. Причем число называемых жертв с течением лет возрастало. Датчанин Ю. Юм, побывавший в Петербурге в 1709-1711 гг., определял их в 60 тысяч. Описание Санкт-Петербурга и Кроншлота в 1710 и 1711 гг. неизвестного автора определяет их уже в 100000 человек. После 1720 г. иностранцами называлась уже цифра в 200000 человек .

Мнение это попало во многие труды по истории, и только в 1999 г .

историк О.Г Агеева сумела доказать ошибочность этого мифа. Она обратила внимание на том, что и при царе Иване Грозном, и при предках Петра I– Михаиле Федоровиче и Алексее Михайловиче Приказ каменных дел посылал строителей из родных мест туда, где в них была острая необходимость. Уже при Петре I руками присланных строителей были поставлены крепости в Воронеже, Белгороде, Азове, Троицке (Таганроге), Новодвинске. И нигде не отмечена высокая смертность строителей .

Наоборот, при изучении списков строителей, составленных Канцелярией городовых дел, выяснилось, что многие рабочие приходили (?) на стройку по нескольку раз .

Также обнаружилось сообщение подполковника Путилова о числе посланных на строительство Прешпективной дороги между Москвой и Петербургом в 1716 г. Цифры хорошо иллюстрируют рассказы о судьбах строителей С.-Петербурга .

В сообщении указано, что из Великого Новгорода послано было 1485 рабочих, из них 960 к зиме вернулись домой, 514 бежало, 11 умерло .

Число рабочих, присланных в С.-Петербург из Пскова, относилось к числу рабочих из Ржевы Володимеровой (?), как 47 :

1 19, а число последних к числу Пошехонцев, как 57 : 17. Сколько мастеровых прислали все 3 города, если известно, что из Пскова было послано на 1240 человек больше, чем из Пошехонья? (?) Ответ: 2150 чел [334,79]

–  –  –

Из нескольких тысяч строителей погибло 16 чел. – 0,7% строителей .

Нет оснований считать, что смертность при постройке других сооружений Петербурга была выше .

В 1714 г. на посту главы Канцелярии городовых дел У.А.Синявина сменил князь А.М.Черкасский. Он предложил царю сократить число присылаемых в город на время строителей, и перейти к использованию в качестве рабочей силы только постоянных жителей столицы. С 1718 г. число присылаемых мастеров постоянно уменьшалось, а с 31 марта 1721 г. их приезды были прекращены. Город стали возводить строители, которых переселяли в строящуюся столицу на постоянное жиль – с семьями, всеми вещами .

Город быстро рос. От единственного жилого дома – красных хоромцев Петра I в 1703 г. до появления многотысячного города в 1725 г. в его создании участвовало несколько миллионов строителей. Каждый из них оставил о себе память саженью дороги, поворотом одной из бесчисленных речек, посаженным деревом, построенным домом .

–  –  –

Россия была сельскохозяйственной страной, из 15578 тысяч жителей(?) которой в городах жило только 3% жителей. Самым большим городом страны была первопрестольная – Москва, вторым – столица государства Российского – Санкт-Петербург .

В год смерти Петра I в Петербурге жило 40 тыс. жителей .

–  –  –

Став столицей России, Санкт-Петербург развивался и как культурный центр страны. В 1715 г. по приказу царя Петра I из Москвы в столицу было отправлено 293 ученика [339,54] навигацкой школы, которые стали учиться в учрежднной в городе Морской академии. Школа же в Сухаревой башне стала готовить для не учеников .

Вслед за Морской академией в Петербурге открыли артиллерийскую и инженерную школы, а на Выборгской стороне при военном госпитале стали обучать врачей .

В 1721 г. при Александро-Невском монастыре открыли Славяно-греколатинскую семинарию, готовившую не только священнослужителей, но и образованных чиновников, необходимых государству .

Как мы уже отмечали, в 1724 г. Птр I подписал указ об основании Академии наук, а при ней - Академического университета и гимназии, которые начали работать в 1725 г., уже после смерти царя .

Сестра Петра I Наталья Алексеевна открыла в городе театр, в петровскую эпоху появились типографии и книжные лавки .

В Петербурге уже в петровскую эпоху работали типографии, книжные лавки и библиотеки. (повтор) .

Начатое Петром I, в последующие годы развивалось и приумножалось .

Сейчас в Петербурге работает … высших и средних учебных заведений, Академия наук и Академия художеств, … театров и концертных залов, … библиотек, … музеев.(?)

АРХИТЕКТУРА ПЕТЕРБУРГА

Петербург «не общеевропейский город, не русский, а какой-то совершенно особенный, безусловно, прекрасный и грандиозный! Тип домов, церквей, размер улиц, план – все было у него свое, совершенно особенное.»

А. Н. Бенуа .

(318, 94)

ПЕТРОВСКОЕ БАРОККО

Увеличение мощи русской армии было невозможно без подъема российской промышленности. И то, и другое требовало наличия огромного количества профессионалов. На первых порах своего правления из-за отсутствия русских специалистов Петр I и его уполномоченные собирали по всей Европе, уговаривали, давали высокие чины и хорошо платили иностранным специалистам – офицерам, мастерам, садовникам … Но перспективу развития Петр видел не в них, а выращенных на родной земле профессионалах. Чтобы опереться на российские кадры .

По мере подготовки российских специалистов, иностранных стали приглашать реже. Так, в 1698 г. в Россию приехало 1000 иностранных специалистов, а в 1717 – всего 50, в основном архитекторов, художников, скульпторов .

Петр I неустанно заботился о росте любимого детища – СанктПетербурга. Новую русскую столицу возводили под руководством швейцарца Д. Трезини, француза Ж.-Б. Леблона, немцев г. И. Маттарнови и А. Шлютера, а также русского архитектора М. Г. Земцова .

Результат их трудов оказался не похож ни на столицы Европы, ни на города России. (?) Петр хотел, чтобы Петербург был похож на голландский город. Об этой мечте А. Н. Бенуа писал: «Там узенькие особнячки, аккуратненькие набережные, кривые улицы, кирпичные фасады, огромные окна... – Здесь невысокие хоромы, огромная река с широкими берегами, прямые проспекты, штукатурка и небольшие оконца» .

Постройки петровского времени в Петербурге отличаются простотой и ясностью планов, скромностью украшений, высокими многоярусными башнями, шпилями, крутыми с резкими изломами крышами, окнами с маленькими стеклами. Они имели высокое крыльцо главного входа... красили в зеленый, красный и желтый цвета, но обязательно в сочетании с белым .

Дома в Петербурге строили в стиле барокко, но они настолько отличались от построенных в Европе, что стиль, в котором они были возведены, называли Петровским или петербургским барокко.(?)

Позднее или Елизаветинское барокко

После смерти Петра Великого трон два года занимала его жена Екатерина I, три года внук – Петр II, 10 лет – племянница – Анна Иоанновна, год – племянник последней – Иван Антонович. Только в 1741 г. трон перешел к дочери Петра – Елизавете Петровне, которая управляла Россией 20 лет (1741 – 1761 гг.) .

При ней в стране продолжились процессы, начатые при Петре I. Они приостановились, было, из-за череды нерадивых и слабых правителей. Но заряд энергии, полученный Россией от Петра I, позволил птенцам гнезда Петрова и их воспитанникам достичь успехов в развитии экономики .

Империя сумела перевооружить армию и флот и выиграть 2 войны: отвоевать у Швеции часть Финляндии и вместе с Австрией и Францией в течение Семилетней войны почти уничтожить армию прусского короля Фридриха II .

Возросшая мощь, богатство России потребовали придания дворцам Императрицы и ее придворных нового облика, что привело к замене старого Петровского барокко новым стилем – позднего или елизаветинское барокко.(?) «В середине XVIII столетия стиль барокко достиг яркого, пышного расцвета... Резко усилились черты парадной представительности, ослепительного великолепия, декоративного блеска. Архитектура высокого барокко выражала интересы абсолютизма и придворной знати, вместе с тем олицетворяла идеи государственного могущества России,» написано в путеводителе по Петербургу, 1988 г. (Путев,64) В пышном стиле позднего или высокого барокко Петербург и его окрестности строили русские архитекторы М. Г. Земцов, П. М. Еропкин, С. И. Чевакинский и итальянец Ф. Б. Растрелли. Последнего тоже можно считать русским архитектором, т. к. он 48 лет, с 1716 по 1764 г. работал в России .

из всех возведенных Ф. Б. Растрелли зданий, построены им в Петербурге и его окрестностях, а остальные 13 – в других городах России. Сколько всего зданий построил зодчий в России?

–  –  –

В дополнение к тому, что мы сообщали о строительстве Растрелли Эрмитажа, скажем о возведенном им же Смольном монастыре .

Смольный монастырь «В соборе Смольного монастыря Растрелли создал произведение, которое соперничает с величайшими шедеврами мировой архитектуры.»

Искусствовед Б. Р. Виппер. (точная цитата - ?) .

Когда Императрице Елизавете Петровне исполнилось 40 лет, она решила, что к старости уйдет в монастырь и поручила своему архитектору Ф. Б. Растрелли построить для нее Воскресенский Новодевичий монастырь .

Задуманный монастырь должен был стать на берегу Невы на том месте, где при Петре I размещался Смоляной двор. Рядом с двором был деревянный загородный дворец Екатерины I, который унаследовала Елизавета. На противоположном берегу Невы некогда размещалась крепость Ниеншанц, поставленная шведами в XVII в .

30 октября 1748 г., при огромном стечении народа, состоялась закладка монастыря, которая сопровождалась 101 залпом из 20 орудий. Затем Императрица с 56 почетными гостями отправилась праздновать это событие в неподалеку стоящий дворец, вот только зодчего на пир она не пригласила.(?) В то время еще не умели ценить талант архитекторов, скульпторов, живописцев. Не случайно Петр I велел воспитывавшихся в приюте сирот, когда вырастут, записывать в художники – ему казалось, что художником может быть каждый .

Ф. Растрелли задумал построить монастырь-дворец, по облику, пышности, богатству не уступающий дворцам Императрицы и ее вельмож .

За 2,5 года напряженной работы проект обители был создан. Центр монастырского двора должен был занять окруженный цветниками Вознесенский собор. Вокруг него, образуя в плане крест, архитектор поставил двухэтажные здания келий, а по торцам их 4 однокупольных храма, чтобы воспитанницы могли пройти к ним из своих келий, не выходя на улицу. Монастырь должны были окружать стены, более низкие, чем кельи, с восемью двухъярусными башенками по углам. Между стеной и кельями зодчий запланировал 120 садиков и огородиков для каждой из воспитанниц монастыря. Над западным входом в монастырь предполагали возвести небывалую по высоте колокольню .

Она так и не была возведена. Но то, что зодчему удалось построить, производит и ныне неизгладимое впечатление .

Историк архитектуры П. Н. Петров в 1884 г. так писал о Смольном:

«Проект этого здания был совершеннейшим из произведений гениального зодчего графа Растрелли, и должен был в окончательном выполнении представить такой строительный памятник, сравниться с которым могли немногие величайшие произведения мировых гениев зодчества.» [325, 286] Строительство обители началось весной 1748 г. с забивания 500 тыс .

огромных дубовых свай под фундамент зданий. Монастырь строили 15 лет, но в 1764 г.,(?) в связи с началом Семилетней войны, строительство прекратили. К этому времени успели возвести корпуса с малыми церквями, ограду с башнями и собор .

В 1764 г. в Смольном монастыре разместили первое женское учебное заведение в России «Воспитательное общество благородных девиц», созданное по инициативе И. И. Бецкого. В нем обучались девушки из дворянских семей. В начале XIX в. «смолянок» перевели жить и учиться в специально построенное для них здание Смольного института, возведенное в 1806 – 1808 гг. к югу от монастыря архитектором Д. Кваренги. Интересно, что зодчий, создававший только классические постройки, восхищался собором Смольного монастыря, поставленном в стиле барокко. Легенда утверждает, что каждый раз, проходя мимо собора Ф. Б. Растрелли, Д. Кваренги снимал шляпу и произносил одну и ту же фразу: «Вот это храм!». После перевода воспитанниц в новое здание в кельях монастыря разместился Вдовий дом .

Собор же много десятилетий стоял недостроенный. Только в 1832 – 1835 гг. внутри него были возобновлены работы, которые возглавил архитектор В. П. Стасов. По его проекту в классическом стиле была выполнена внутренняя отделка огромного, необычайно высокого и светлого церковного зала .

Собор Смольного монастыря – самое высокое культовое здание не только в Петербурге, но и во всей России.(?) Низенькие башенки ограды монастыря, более высокие угловые церкви и огромный собор придают ступенчатый силуэт всей постройке, зрительно увеличивая высоту собора .

Высота Воскресенского собора Смольного монастыря 1 должна была составлять от проектной высоты монастырской колокольни. Если бы колокольню поставили на 10 м выше, чем было спроектировано, а собор на 2 м - ниже, то высота собора составила бы 60% от высоты колокольни. Вычислите высоту собора и не построенной колокольни .

92 м., 140м. [99, 101] Но собор интересен (?) не только своей высотой. Его фасады, богато украшены пучками колонн, пилястрами, лепными деталями. Совершенно необычно его завершение. Высокий двухъярусный барабан несет огромный купол. К барабану плотно прижаты двухъярусные башенки, увенчанные луковичными главками. Слегка вогнутые завершения башенок контрастируют с очертанием центрального купола .

«Собор скульптурен в своей пластичности, многообразности ракурсов, динамике объемов, написано в путеводителе по Ленинграду.(?) Неисчерпаемая фантазия декорировки, звучное сочетание лазури стен и белизны лепки, тонкая позолота маковок придают ансамблю редкую живописность». [Л, 186] Возводя собор, Ф. Б. Растрелли сумел соединить традиционное для России пятиглавие с элементами европейского искусства. Его барокко, как и вообще русское барокко, отличается от западно-европейского светскостью русской культуры XVIII в., истоками которой была культура Древней Руси .

Рядом со Смольным монастырем в 1765 – 1775 гг. архитектор Ю. М. Фельтен по проекту, видимо, В. М. Баженова, возвел огромное здание Александровского института, предназначенного для обучения «мещанских»

детей .

ПОСТРОЙКИ В СТИЛЕ КЛАССИЦИЗМА В С.-ПЕТЕРБУРГЕ

В 60-е гг. XVIII в. на смену стилю барокко пришел классицизм .

Примерами раннего классицизма являются здание Академии художеств архитекторов А. Ф. Кокоринова и Ж.-Б. Валлен-Деламота, а также возведенные последним здания Гостиного двора и Малого Эрмитажа. Иной вариант того же стиля, отталкивающийся от итальянского Ренессанса, представил А. Ринальди в главной своей работе – Мраморном дворце. А Ю. М. Фельтен в этот период возвел ансамбль Чесменского дворца, ранний пример псевдоготики .

В эти же годы в Петербурге успешно работали талантливые русские архитекторы В. И. Баженов и И. Е. Старов. Последнее двадцатилетие XVIII столетия и первая половина XIX знаменуются полной победой классицизма .

Получили широчайшее распространение художественные принципы классика итальянского Возрождения А. Палладио .

Наиболее значительными архитекторами, творившими в Петербурге и его окрестностях в этот период, были Дж. Кваренги, Ч. Камерон, В. Бренна, Ж. Тома де Томон, А. Н. Воронихин, А. Д. Захаров. В. П. Стасов, К. И. Росси, О. Монферран .

О классических постройках Петербурга историк г. П. Букинов справедливо написал: «Произведениям русского классицизма свойственны монументальность и величие, гармония и строгость пропорций, органичная связь с пейзажем.»

Здания Петербурга, возведенные в стиле позднего барокко и классицизма, обильно украшали лепкой и скульптурой. Поэтому, прежде, чем перейти к рассмотрению классических построек Петербурга, познакомимся с работами скульпторов, творивших в Петербурге.(?) Первые памятники Петру Великому работы Б.К. Растрелли Се образ изваян премудрого героя .

М.В.Ломоносов (О памятнике Петру I работы Растрелли) .

Талантливые резчики по камню, дереву и кости, творившие на древней Руси, оставили нам немало свидетельств своего мастерства: дома и предметы быта обильно украшались причудливыми узорами. Север страны славился мастерами, которые умело вырезали деревянные статуи для своих (?) церквей. В Пермском музее собрана богатейшая коллекция этих произведений древнего искусства. А вот светской скульптуры в стране не было.(вообще никакой?) Строительство Петербурга (первого русского города, создаваемого по европейским образцам) вызвало потребность в светской скульптуре. Это побудило Петра I привезти (?) в Россию известных зарубежных мастеров, а также отобрать и отправить на обучение за границу способных к искусству молодых людей .

Первым из приехавших иностранных скульпторов был итальянец Бартоломео Карло Растрелли (1675—1744), на много лет определивший развитие этого вида искусства в стране .

Б.Растрелли стал профессиональным скульптором в своем родном городе – Флоренции. Затем 2 года проработал в Риме, 15 – в Париже, а в 1716 г. уже зрелым мастером приехал в неведомую ему северную столицу.(?) Все, что создавалось им в Петербурге, было впервые в России.(?) Он автор первых скульптурных портретов (Петра I, Меншикова и др.), первой монументальной статуи – «Анна Иоанновна с арапчонком» и первой конной статуи – памятника Петру I .

Бюст Петра I, выполненный Б.Растрелли, – один из самых достоверных скульптурных портретов Императора. Он тем больше ценен, что был создан человеком, близко знакомым со своей моделью .

Мастер сумел не только передать портретное сходство, но и создать образ, передающий духовный облик преобразователя России .

Царь изображен в доспехе, состоящей из двух пластин. На левой изображена сцена Полтавской битвы, на правой – аллегория (?) скульптор Петр I высекает из камня статую женщины (Новую Россию) в короне, со скипетром и державой в руках .

В 1724 г. Император посетил мастерскую скульптора и одобрил подготовленный к отливке бюст, но закончена работа была уже после смерти Петра I, так как много времени ушло на чеканку бюста, выполненную гравером Семанжем. Сейчас бюст экспонируется в Эрмитаже .

После смерти Екатерины I, сменившей на троне мужа – Петра I, и внука Петра Великого – Петра II, на престоле утвердилась племянница царя, Анна Иоанновна .

Ее правление было гнетущим и беспросветным для страны. По имени временщика, правящего от ее имени, период стал называться «бироновщиной». Его тяжесть и тупость попытался передать Б.Растрелли в скульптурной группе, изображающей Анну Иоанновну с арапчонком .

Статую предполагали установить на постаменте перед Зимним дворцом, но, пока ее чеканили, владычица умерла .

Вступившая на трон «дщерь Петрова» Елизавета Петровна не пожелала украшать свой дворец скульптурным портретом предшественницы. Его не стали устанавливать на предназначенном месте... В настоящее время статуя демонстрируется в Русском музее Санкт-Петербурга .

Главной работой Б.Растрелли,(?) над которой он трудился со времени приезда в Петербург до самой смерти, была конная статуя Петра Великого .

С 1716 г. скульптор (с перерывами на более срочные текущие заказы) по указанию царя занимался выполнением этой работы .

На изготовление бюста Петра I скульптору Б.Растрелли потребовалось времени, затраченного им на создание конного памятника Императору. На статую «Анна Иоанновна с арапчонком» ушло на 3 года больше, чем на бюст Петра I. Если бы работа над конным монументом заняла на год меньше, то срок его изготовления сравнялся бы со временем работы над двумя остальными названными произведениями скульптора. Сколько лет Растрелли создавал конный памятник Петру I?

Нам [Анн – 1732-41=9 {172,92], бюст 1723-29=6 [172,18], ct-16[172] 16 лет

В 1719 г. свинцовая модель конного памятника была одобрена Петром I. Но от модели до исполнения прошли десятилетия. Работа над статуей возобновлялась и вновь откладывалась .

При Анне Иоанновне самой насущной стала работа над ее скульптурой. Когда же на престоле воцарилась Елизавета, пришло время неоконченного произведения: Императрица решила установить памятник отцу. Осмотрев сделанное Б.Растрелли, она приказала конную статую Петра I отлить из меди .

Скульптор, которому в тот момент было 68 лет, переделал проект конной статуи 20=х годов в соответствии со скульптурными веяниями 40=х .

Он значительно упростил пьедестал и убрал сложные аллегории, отягощавшие скульптуру. К сожалению, он не отлил свое детище – помешала смерть. Но подготовленную к отливке модель отлил его сын, архитектор Франческо Растрелли. В ноябре 1747 г. памятник был «выливанием из меди окончен» .

Отлитая статуя потребовала многолетних завершающих, доводочных(?) работ по зачистке и чеканке поверхности. Но и после их окончания памятник установлен не был. К тому времени на престоле появился новая правительница, с другими художественными вкусами, а потому Екатерина II статую Б.Растрелли признала устаревшей. И было ею решено — памятник на предназначенном для него месте (в центре Дворцовой площади) не устанавливать, а заказать новый специально для этого приглашенному в С.-Петербург французскому скульптору Э.М.Фальконе .

А законченный памятник поставили под навесом у Троицкого моста .

В 1796 г. Екатерину II на троне сменил ее сын Павел I, которому нравилось все, против чего возражала мать. В частности, он возвратился к мысли установить (?) забытый памятник. Сначала местом для этого назывался Кронштадт, но потом Император передумал и приказал установить статую перед Михайловским (с 1822 г. Инженерным) замком, в котором предполагал жить сам .

Б.Растрелли представил Петра I всадником на спокойно выступающем богатырском коне. На Императоре надеты тяжелые военные доспехи, на голове – лавровый венок, на поясе – меч. Правая рука сжимает жезл полководца.(?) Петр I изображен мудрым и сильным вождем, ведущим Россию к могуществу и славе. Памятник установлен на пьедестале прямоугольной формы. На лицевой его стороне написано «Прадеду правнук. 1800 г.»

Обратите внимание на краткость надписи. В погоне за многозначительной немногословностью Екатерина II на памятнике «Медный всадник» работы Фальконе приказала начертать: Петру I Екатерина II, акцентируя внимание на цифрах — дескать: Первому — вторая! (Кто там правил страной между ними — не столь важно …) Так вот, хотя бы в краткости надписи на памятнике сын перещеголял мать .

Боковые стороны пьедестала украшены барельефами: слева изображена «Полтавская баталия», справа – «Взятие фрегатов при Гангуте» .

Барельефы были отлиты выпускниками Академии художеств, учениками И.Козловского И.И.Теребеневым, В.И.Демут-Малиновским и Н.Моисеевым .

Их произведения были стилизованы в духе пластики петровских времен и гармонично сочетались с детищем Б.Растрелли .

Таким образом, статуя, начатая в начале века (1716 г.), наконец, в последний его год обрела свое окончательное место. Изготовленная первой(?) (окончательно в 1755 г.), она была установлена тогда, когда другой монумент Петра I, всемирно известный «Медный всадник» работы Э.М.Фальконе уже (1782) украсил столицу России .

За 28 лет, отданных Б.Растрелли Петербургу, им были выполнены проекты Триумфального столба (?) в честь побед русской армии в Семилетней войне, а также усыпальницы Петра I в Петропавловском соборе .

В Эрмитаже хранится «Восковая персона» Петра I, созданная им. Статуи его работы украшают Летний сад, а также загородные резиденции Императора в Стрельне и Петергофе, где кроме свинцовых статуй для фонтанов, для потомков осталось много маскаронов – голов зверей, из пастей которых бьет вода .

Столь поразительная плодовитость мастера объясняется не только его талантом и трудолюбием, но и помощью русских скульпторов из числа «пенсионеров» Петра I .

Медный всадник — скульптура Э.Фальконе Какая дума на челе!

Какая сила в нем сокрыта!

А в сем коне какой огонь!

Куда ты скачешь, гордый конь, И где опустишь ты копыта?

А.С.Пушкин Екатерина II поручила князю Д.А.Голицыну найти в Париже, бывшем в то время всемирной столицей искусств, скульптора, который бы взялся за создание нового монумента Петру I. Князь, посол России при Версальском дворе, обращался к нескольким известным мастерам, но безуспешно: ни одного из них не вдохновила идея изваять великого реформатора России .

Знаменитые ваятели рассматривали заказ как возможность заработать, и оценивали свой труд чрезвычайно дорого: от 300 до 450 тысяч ливров. Помог послу известный философ Дени Дидро. По его совету Д.А.Голицын обратился к монументалисту Этьену Фальконе, и тот с радостью согласился взяться за скульптуру Императора, ибо давно мечтал о столь значительной работе. К удивлению Голицына, ваятель настоял на скромной оплате .

«Я счел себя вправе предложить 300 тысяч, – писал князь, – но господин Фальконе сам нашел такую цифру вознаграждения преувеличенною, и что я ни делал, я не мог уговорить его назначить больше 200 тысяч» .

12 сентября 1766 г. Э.Фальконе выехал из Парижа с ученицей Мари Колло (?) и тремя помощниками. Их багаж состоял из 25 ящиков, причем личные вещи занимали лишь один из них, а остальные были заполнены книгами, гравюрами и, предназначенными для Петербургской Академии художеств, скульптурами и гипсовыми отливками (52 шт.) с античных статуй .

Через месяц трудной дороги путники прибыли в Петербург. К этому моменту идея памятника у скульптора уже сложилась, о чем свидетельствуют следующие его слова: «Я ограничусь только статуей героя, которого я не трактую ни как великого полководца, ни как победителя, хотя он, конечно, был и тем и другим. Гораздо выше личность созидателя, законодателя, благодетеля своей страны, и вот ее-то и надо показать людям.. .

Мой царь не держит никакого жезла, он простирает свою благодетельную десницу над объезжаемой им страной. Он поднимается наверх скалы, служащей ему пьедесталом, – это эмблема побежденных им трудностей. Силой упорства своего гения он преодолел их» .

Чтобы лучше понять образ Императора, скульптор знакомился с плодами деятельности Петра I, благо весь окружающий его Петербург сам по себе являлся памятником таланту и воле Петра Великого. Фальконе посещал дома, в которых жил Император, расспрашивал людей, видевших Петра воочию, изучал прижизненные его портреты и, в первую очередь, бюсты и маску работы Б.Растрелли. Одновременно он начал работу над скульптурой коня. Во дворе его мастерской насыпали холм с тем же наклоном, который предполагали создать для пьедестала. На холме гарцевали искусные наездники на лучших скакунах из конюшен Императрицы и графа Г.Г.Орлова. Для модели коня скульптор выбрал двух сильных и красивых лошадей – Бриллианта и Каприза, а из наездников - Афанасия Тележникова, который лучше всех вздыбливал разгоряченного коня на самом краю обрыва .

День за днем Э.Фальконе зарисовывал положения коня на помосте, прорабатывая каждый изгиб тела и рельеф каждой мышцы. Облик коня должен был дополнять образ великого всадника, скачущего навстречу своим свершениям. Чтобы их единение выглядело наиболее полным, на коне нет седла и стремян. Умный конь понимает повелителя без шпор .

Совсем не таким, как было принято в то время в Европе, создавал Э.Фальконе парадный монумент. По установившимся канонам Петр I должен был гордо и величественно восседать на чинно выcтупающем коне, в то время как мастер изваял мчащегося во весь опор всадника – ибо, с его точки зрения, так точнее всего передавался смысл памятника царюпреобразователю, заставившему необъятную страну порвать с прошлым и ринуться в будущее .

Труднее всего давался скульптору лик Петра Великого .

Портретное сходство голове Императора придала М.Колло, использовав для этого прижизненную маску Петра I, снятую еще К.Растрелли. Но Э.Фальконе, не слишком нарушив строгое соответствие портрета с оригиналом, несколько изменил черты, чтобы придать изображению сходство духовное (?) – запечатлеть гордость, высоту помыслов, целеустремленность и волю .

Западные скульпторы классического стиля (?) одевали героев своих монументов в античные одежды или же в воинские доспехи. И то, и другое решение Э.Фальконе отверг, как и царские одежды, специально привезенные из Оружейной палаты.(?) Белой ночью на Неве мастер встретил сильных вольных людей, тянущих баржи. На них он увидел просторные, не стесняющие движений рубахи, похожие на одежды и славянских, и греческих пахарей. Вот в такую рубаху, дополнив ее греческой туникой*, и был одет всадник .

Пока скульптор с помощниками работал над монументом, в окрестностях столицы искали огромный камень для постамента. Но поиск цельного камня такого размера был настолько безуспешным, что президент Академии художеств Иван Иванович Бецкий, под началом которого работал Э.Фальконе, принялся настаивать, чтобы скульптор дал согласие на пьедестал, изготовленный из нескольких камней. Но мастер не соглашался .

Его упорство, в конце концов, было вознаграждено. Найденный в результате долгих поисков монолит, называвшийся (?) «Гром-камень» – из-за трещины, отделившей от него часть после удара молнии. Вес его превышал 1600 т .

–  –  –

Легенды гласят, что Петру Великому камень был ведом (знаком - ?), Император любил место на круче, и иногда приезжал, чтобы посидеть там, на камне, в одиночестве .

Камень удовлетворял почти всем требованиям скульптора, кроме длины. После обработки глыба стала вполовину уже, достигла 5,1 м, а вес уменьшился почти до 800 т. Но даже и в таком виде его размеры были грандиозны .

Транспортировка камня сама по себе была эпопеей, включавшей создание системы рычагов для подъема камня на огромную платформу, и подготовку трассы для перекатывания платформы от места нахождения к берегу Финского залива. От камня до берега прорубили просеку шириной в 20 м, утрамбовали ее, в слабых местах укрепили сваями... Платформа должна была катиться по шарам, уложенным в переносные желоба, параллельные, как рельсы. К платформе снизу были прикреплены полозья с такими же желобами .

Когда все приготовления были закончены, глыбу приподняли и уложили на платформу, выстланную мхом и соломой. Сотни людей катили платформу к берегу, непрерывно переставляя нижние желоба: как только заканчивался предыдущий участок, освободившийся переносили вперед.(?)

–  –  –

Передвигали Камень со скоростью не больше 30 сажен в день. Путь в 8 верст занял у него почти год: с марта 1769 по март 1770 г. Но и во время движения на камне непрерывно работали 40 каменотесов, здесь же размещалась небольшая кузница для ремонта и заточки инструмента. А всего при Камне было 1220 работных людей .

Передвижение такого гиганта производилось впервые в цивилизованном мире. (Как это делалось в доисторические времена, и в наше время остается загадкой). Недаром Екатерина II и сановники двора ездили посмотреть, как передвигают по лесу камень, а потом Императрица учредила специальную золотую медаль для отличившихся при перевозке. На медали нанесена надпись: «Дерзновению подобно» .

Доставленный к пристани на берегу залива Камень водрузили на специальное судно, которое для устойчивости с боков подстраховывали две баржи. Все лето целая флотилия с небывалым грузом преодолевала путь в 12 верст до Санкт-Петербурга .

–  –  –

26 сентября 1770 г. Камень выгрузили на Петровой (впоследствии Сенатской) площади, чтобы после окончательной обработки установить на месте, которое должен был определить специальный конкурс. Победителем его (1772 г.) стал петербургский архитектор Юрий Матвеевич Фельтен. Он руководил окончательной отделкой статуи и обработкой пьедестала .

Глыбу превратили в постамент. Вырубили пологий подъем на скалу, затем площадку, на которой всадник осаживает коня на самом краю отвесного среза камня. Верхний выступ постамента сделали нависающим над нижним, чтобы очертания их имитировали всплеск морской волны, выход к которой для России стремился проложить Петр I .

В мае 1770 г. Э. Фальконе предложил желающим осмотреть законченную гипсовую модель памятника. Среди суждений о монументе было достаточно много неодобрительных: кому-то не нравилось, что царь одет слишком просто, другим – отсутствие на герое государственных регалий. Но больше всего споров вызвала змея, которую по просьбе Э.Фальконе изваял молодой русский скульптор Ф.Гордеев. (?) Растоптанное тело гада олицетворяло, по мысли автора, дикость и невежество, которые Петр I стремился искоренить .

Критики вряд ли могли по достоинству оценить замысел скульптора:

статуя не смогла бы устоять, если бы опиралась только на две ноги вздыбленного коня. Хвост коня и тело змеи удерживали статую, создавая третью, скрытую точку опоры. Мнение же сведущих людей выразил вицепрезидент Академии художеств Чекалевский: «Сей монумент возбуждает удивление смелостью своего сочинения и новостью мысли, столь предмету своему соответствующей» .

Но и после того, как представленный проект был утвержден, до окончания работы оставалось еще много лет: в России не нашлось специалиста, бравшегося отлить в бронзе столь огромную статую, а зарубежные запрашивали неоправданно много средств. Сложность работы заключалась в том, что отливку надо было производить «в две линии», т.е .

толщина стен пустотелой конструкции должна была составлять 4,56 см (по другим источникам - 7,5 см), а передние стенки статуи еще тоньше. Только при соблюдении этого условия всадник мог сохранить равновесие. Пришлось мастеру, всю душу вложившему в свое детище, самому осваивать литейное дело. На это потребовались годы. Но летом 1774 г., отлив в металле свою давнюю работу «Юноша, вынимающий занозу», Э.Фальконе ощутил себя готовым приступить к главному этапу создания (?). Около года мастер вместе с помощниками затратил на сооружение печей и подготовку формы .

Когда все было готово к отливке, форму поместили в специально вырытом котловане. В ней были закреплены стальные металлоконструкции, проходящие сквозь ноги коня от основания статуи до его туловища - для того, чтобы две тонкие ноги могли нести колоссальную тяжесть статуи. На отливку было отпущено больше 13 тыс. пудов бронзы и 250 пудов железа .

Бронза плавилась в печах, и несколько костров нагревали трубки, соединяющие печи с формой - для того, чтобы трубки были теплыми, когда в них хлынет металл .

Никто не заметил, как погас костер под одной из трубок. К моменту отливки она уже остыла и лопнула, когда по ней потек металл. Бронза полилась на землю. Перепуганные рабочие в панике бросились прочь из котлована. Отливку спас литейный мастер Емельян Хайлов. Он погасил начавшийся пожар, залепил трещину глиной, а сдернутой с себя суконной одеждой, намочив е, обмотал трубу. Опасность для статуи миновала, но голова и шея коня, а также часть фигуры всадника не были отлиты – авария унесла слишком много металла. Их отлили (из-за нехватки денег) только через два года. Отлили, припаяли, зачистили. Наконец, статую можно было устанавливать на постамент. Но установку памятника по распоряжению И.И.Бецкого перенесли к моменту окончательной перепланировки площади, а его открытие приурочили к столетию со дня вступления Петра I на престол, до которого оставалось 4 года. Этот шаг И.И.Бецкого (одного из фаворитов Екатерины II) был далеко не единственным его ударом по Э.Фальконе .

Генерал, ведавший Академией художеств, не любил гордого и самостоятельного скульптора .

Ждать столько лет немолодой ваятель не мог. Он уехал на родину, так и не закончив работы над памятником, которой отдал 12 лет. От И.И.Бецкого он добился лишь обещания, что монумент будет монтировать ставший уже академиком Ф.Гордеев, который единственный знал, как при установке памятника надо скорректировать голову и хвост змеи, чтобы эти элементы скульптуры правильно выполняли свои функции .

Памятник был установлен в соответствии с условиями конкурса 1768 г., по которому:

«Статуя поставится лицом к мосту, который по Неве наведен к Васильевскому острову на самом приятнейшем сему Императору месте .

Адмиралтейство от статуи в правой, а в левой стороне Сенат им учрежденный. Дом оного отделен поперешною улицею от Канатного Адмиралтейского двора .

Канал Адмиралтейский позади статуи: на нем два моста .

Пространство места от Сената до Адмиралтейства, измеренное по реке, состоит в 67 саженях, а от берега Невы до Адмиралтейского канала в 120» .

7 августа 1782 г. на Петровскую площадь прибыла Екатерина II в сопровождении Двора. Вокруг памятника выстроили 15 тысяч войск, чтобы, по словам рапорта «воздать должную почесть памяти Государя, научившего их предков побеждать». Тысячи петербуржцев наблюдали за церемонией открытия памятника с крыш, из окон, с судов на Неве. И только двоих не пригласили на это торжество – скульптора Этьена-Мориса Фальконе и литейщика Емельяна Евстафьева (?) Хайлова .

По представлению Бецкого были награждены почти все, имевшие отношение к созданию памятника, только о двоих забыли. Сейчас имя скульптора знают все. Не забыта и фамилия его помощника — линейного пушечного мастера Е.Хайлова, которого Екатерина II, через несколько лет прослышав о содеянном им, произвела в подпоручики артиллерии (а звание это давалось только дворянам) и пожаловала 2500 руб. Не забыт ни подвиг его, ни труды его (а среди них - шары, желоба и мелкие детали, отлитые им для перевозки камня), ни боль его: ожоги и потеря глаза при аварии .

С 1782 г. стоит на Петровской (сейчас Декабристов) площади памятник Петру Великому .

На постаменте выбито: «Петру I Екатерина II»: по-русски с одной стороны, и по-латыни – с другой .

Величественный памятник более 200 лет стоит на берегу Невы, он украшение, гордость и символ Санкт-Петербурга .

Первые русские скульпторы В 1757 г. Иван Иванович Шувалов обратился в Сенат с предложением учредить Академию художеств, на что 6 ноября 1757 г.

последовал указ:

«Означенную Академию художеств здесь, в Санкт-Петербурге, учредить, а на каком основании она быть может, имеет о том генерал-порутчик и Московского университета куратор и кавалер Шувалов подать в Правительствующий Сенат проект и исток» .

И.Шувалов возглавлял Академию, которая поначалу была причислена к Московскому университету. Размещалась она в доме Шувалова на Садовой улице. Принимали в Академию способных к искусству людей. В 1758 г., когда она отрылась, в ней должны были учиться 16 юношей из гимназии при Московском университете и 20 детей из солдатских семей .

Шуваловский метод отбора в Академию юношей, «подающих надежду», оказался очень успешным. В не были приняты ставшие впоследствии известными художниками Антон Лосенко и Фдор Рокотов, архитекторами – В.Баженов и Иван Строев .

Первыми преподавателями Академии художеств стали приглашенные Елизаветой Петровной профессора Парижской Академии. Приехавший в их числе скульптор Н.Ф.Жилле (1709 – 1791) стал сначала профессором, а затем директором Академии. Он был талантливым скульптором и воспитал целую плеяду известных русских скульпторов конца XVIII в. – Ф.И.Шубина, И.П.Прокофьева, Ф.Ф.Щедрина, Ф.Г.Гордеева, И.П.Мартоса .

Екатерине II не понравился вольный дух Академии художеств и И.И.Шувалов был «уволен за границу без срока». Куратором Академии был назначен генерал-поручик и «кавалер» И.И.Бецкий .

На набережной Большой Невы на Васильевском острове профессора Академии Жан-Батист Валлен-Деламот и А.Ф.Кокоинов возвели специальные здания. По уставу Академии от 1764 г. в ней учились лет 15. Раз в 3 года набирали мальчиков 5 – 6 лет в «Воспитательное при Академии училище», которое делилось на 3 части – для детского возраста, отроческого и юношеского. Из училища воспитанники переходили в Академию, где старшие возрасты (4 и 5) (?) обучались живописи, скульптуре и архитектуре .

Дети, поступившие в Академию, были на полном ее иждивении, и домой их никогда не отпускали .

Созданные первыми русскими скульпторами монументальные произведения украсили не только Санкт-Петербург, но и другие города страны. Так, в Москве стоит памятник Минину и Пожарскому работы И.П .

Мартоса. Им же выполнен памятник М.В. Ломоносову в Архангельске, Э .

Ришелье в Одессе. В Казани установлен памятник Г. Р. Державину, а в Симбирске Н.М. Карамзину, по проекту С.И. Гальберга. В Дерпте (Тарту) и сейчас стоит памятник Барклаю де Толли – творение В.И. ДемутМалиновского .

Скульптор М.И.Козловский (1753-1802)

Михаил Иванович Козловский был одним из первых русских скульпторов, учившихся в Петербургской Академии художеств и посланных ею для усовершенствования в Рим и Париж .

И он был первым из русских скульпторов, произведение которого украсило С.-Петербург, потому что 2 уже стоявших в столице памятника Петру I принадлежали резцам зарубежных мастеров. Авторы их – Б.К.Растрелли и Э.Фальконе приехали в Россию уже зрелыми мастерами .

А памятник, который прославил М.И.Козловского, был памятником тоже ПЕРВОМУ – самому великому русскому полководцу – НЕ ЦАРЮ!

В 1799 г. русская армия под командованием А.В.Суворова, совместно с союзниками-австрийцами разбила французские войска в Италии, а затем молниеносно совершила невероятный (?) Швейцарский поход .

29 октября 1799 г. по указу Павла I А.В.Суворову за успешное проведение Итальянской кампании и Швейцарского похода присвоили (?) звание «генералиссимуса всех российских войск» и княжеский титул .

Император даже решил поставить полководцу прижизненную статую, подобно тому, как чествовали граждане Рима триумфатора-полководца. 4 ноября 1799 г. президенту Академии художеств было приказано представить проекты памятников, выполненных разными скульпторами, с тем, чтобы из них выбрать лучший .

К тому времени на всю страну было всего два бронзовых монумента .

Оба посвящены Петру Великому, причем первый еще не был установлен .

Авторы их – Б.К.Растрелли и Э.Фальконе приехали в Россию уже зрелыми мастерами.(?) Школа российского ваяния только создавалась, поэтому задание создать памятник А.В.Суворову большинству российских скульпторов рубежа веков казалось чрезмерно сложным. Только М.И.Козловский, открыв своим именем шеренгу блестящих русских скульпторов первой половины XIX в., справился с задачей .

Он изобразил полководца в виде бога войны Марса, в доспехах, с мечом в правой и щитом в левой руке. Щит, на внешней поверхности которого виден двуглавый орел, защищает жертвенник, на котором лежат две короны (Неаполитанская и Сардинская) и Папская тиара. Статуя была не столь внешне похожа на А.В.Суворова, сколько передавала неукротимость и неустрашимость великого воина. Павел I утвердил предложенный проект и даже выделил, было, средства на его осуществление .

Но симпатии владык непостоянны .

Полководца, прибывшего в Петербург ночью, не встретил (как ожидалось) ни колокольный звон, ни пушечная пальба. В дом графа

Хвостова, где остановился А.В.Суворов, поступило предписание царя:

«Генералиссимусу князю Суворову Императорский дворец посещать возбраняется». Причина столь быстрого охлаждения Павла I заключалась в том, что ему передали нелестные высказывания А.В.Суворова о насаждаемой в армии прусской военной системе, перед которой преклонялся царь.(?) Полководец, приехав в столицу, занедужил. Сказались перегрузки Швейцарского похода. Через 16 дней после приезда, 6 мая 1800 г., его не стало. Хоронили его при большом стечении народа, но без Павла I и придворных, в Александро-Невской Лавре. На надгробной плите в нижней Благовещенской церкви выбиты лаконичные и гордые слова: «Здесь лежит Суворов» .

Вступивший на престол в 1800 г. Александр I памятник великому Суворову решил поставить. Статую срочно отлили и установили на Марсовом поле. Проект цилиндрического постамента выполнил А.Н.Воронихин, а бронзовый барельеф – скульптор Ф.К.Гордеев .

5 мая 1801 г. гвардия и войска Петербургского гарнизона, выстроенные в каре, троекратными залпами салютовали памятнику А.В.Суворову – первому в России памятнику историческому лицу, выполненному русским мастером .

В 1818 г. зодчим К.И.Росси был разработан проект, по которому статую переместили с берега Мойки к берегу Невы. Монумент стал центром небольшой Суворовской площади.(?) В годы Великой Отечественной войны большая часть памятников Ленинграда и пригородов была вывезена в тыл, часть зарыта в землю или укрыта мешками с песком, как, например, Медный всадник, и только памятники полководцам — Суворову, Кутузову и Барклаю де Толли, как символы непобедимости России, стояли открытыми на боевом посту – на своем месте .

Статуя А.В.Суворова считается третьим монументом России.(?) Рассмотрение творчества М.И.Козловского было бы неполным без упоминания об одном из самых его значительных произведений, которое было создано для Петергофа .

Этот пригород столицы начали отстраивать как летнюю резиденцию Двора Петра I в 1714 г., когда разбитые под Полтавой и у Гангута шведы перестали представлять угрозу для государства российского. Постройка по великолепию должна была превзойти летнюю резиденцию французских королей – Версаль. Немаловажную роль в этом отводили фонтанам. В парке Петергофа их соорудили столько, что одновременно вверх выбрасывалось до 2 тысяч струй. Вода в них поступала самотеком с Репнинской высоты .

Петергофские фонтаны могли работать ежедневно по 10 – 12 часов подряд, в то время, как Версальские – лишь 2 часа в неделю .

Расположенный перед Большим дворцом Петергофа Большой каскад был крупнейшим фонтанным сооружением мира. При его возведении обильно использовалась скульптура из свинца. В конце XVIII в. каскад отремонтировали, а свинцовая скульптура, по решению Комиссии Академии художеств, была заменена бронзовой. Отливку ее произвели В.Екимов и Э.Гастиклу. Обветшавшую статую Самсона работы Б.Растрелли заново изваял М.И.Козловский .

В день празднования святого Самсона 27 июня 1709 г. была одержана победа под Полтавой. Поскольку на шведском гербе изображен лев, Петра I на всех гравюрах cтали изображать в виде «Самсона российского, рыкающего льва свейского преславно терзавшего». М.И.Козловский изобразил Самсона в виде российского богатыря, побеждающего врагов .

Суммарная масса скульптур Суворова и Самсона составляет 11 т. Если бы статуя Самсона была на 0,5 т легче, а Суворова на 3 т массивней, чем в действительности, то последняя стала бы в 2 раза массивней первой. Вычислите массу каждой .

Самс – 5 т, Сув – 6 т (375 пудов) [178,25] Произведение М.И.Козловского до наших дней не сохранилось – гитлеровцы вывезли его в Германию. Но облик статуи с 1947 г. таков же, каким его видели в прошлом (?) веке – уникальный памятник тщательно воссоздан ленинградцами В.Л.Симоновым и его помощником Н.В.Михайловым .

Из заметных статуй каскада отметим еще работу скульптора Ф.Ф.Щедрина «Персей». На ней изваян прекрасный юноша, отрубивший голову Медузе Горгоне. По замыслу автора предполагалось, что зрители увидят здесь аллегорию победы России над Швецией .

Высота скульптур Самсона на 4,13 м ниже высоты и Суворова (с пьедесталами) (?) составляет 10,71 м. Если бы первая из них была на 0,29 м ниже, а вторая на 1,42 м ниже, чем в действительности, то половина высоты памятника Суворову была бы равна высоте статуи Самсона. Вычислите высоту этих монументов .

Самс 3,29 [178, 30) ; Сув 7,42 м [энц,3,589] Фигура Самсона работы М.И.Козловского до наших дней не сохранилось – гитлеровцы вывезли ее в Германию. Но облик статуи с 1947 г .

таков же, каким его видели в прошлом веке – он тщательно воссоздан ленинградцами В.Л.Симоновым и его помощником Н.В.Михайловым.(?) Адмиралтейство И.К.Коробова и А.Д.Захарова Сие важное и полезное здание принадлежит ныне к числу главных украшений столицы и весьма справедливо может быть названо исполинским свидетелем новейших успехов русского зодчества .

П.П.Свиньин (Издатель «Отечественных записок»), 1825 г .

В 1719 г. Петр I, осмотрев обветшавшие «мастерские палаты»

Адмиралтейства, повелел возвести вместо них каменные. Начатая по указу Петра I перестройка здания шла медленно, так как архитекторов не хватало .

Те из них, кому эта работа поручалась, одновременно выполняли и другие заказы, которые отвлекали их от главного дела. Поэтому Адмиралтейств – Коллегия в апреле 1728 г. пригласила возглавить стройку незадолго до того вернувшегося на родину петровского пенсионера И.К.Коробова. Молодой архитектор отремонтировал каналы Адмиралтейства, завершил работы по замене деревянных частей здания каменными и, до основания разобрав центральную башню, построил ее из камня. При этом она выросла с 50 – 55 м до ~72 м. Шпиль же поставил уже упоминавшийся в связи со строительством Петропавловской крепости «шпицной мастер» Ван Болес. возвел заново из дерева, обшив его не железными, как раньше, а позолоченными медными листами толщиной 1,6 мм.(?) С 1735 г. остаются неизменными над Невой – 28 метровый сияющий шпиль, над которым плывут золоченое яблоко и трехмачтовый кораблик.(?)

–  –  –

Масса флюгера 26,2 кг. Он стал символом города. Недаром он изображен на медали «За оборону Ленинграда» .

До конца XVIII в. облик Адмиралтейства, созданный И.К.Коробовым, почти не менялся. Зато изменилось окружение: вырос Зимний дворец, появились новые красивые особняки, а в центре площади - памятник Петру I работы Фальконе. Пришла пора придать колоссальному зданию в центре столицы подобающий вид.(?) Реконструкцию доверили профессору Академии художеств Андреяну Дмитриевичу Захарову, которого в 1805 г., к 100-летию основания верфи, утвердили в должности Главного Адмиралтейств-архитектора. Зодчий составил проект реконструкции здания, по которому оно и приобрело знакомый нам сегодня вид. Работы велись 14 лет (с 1806 по 1820 гг.), с двухлетним перерывом, вызванным войной 1812 – 1814 гг. Отделочные работы были завершены в 1823 г. И после их окончания над Невой вознеслось огромное, величественное здание, возведенное во славу России — великой морской державы - для прославления ее флота, армии, добившихся для страны выхода к морю .

Сооружение это огромно. Его главный фасад протянулся на 407 м., боковые, представляющие собой стойки П-образного здания и выходящие к Зимнему дворцу и Сенату, — на 163 м. Согласно другим источникам, эти размеры - 415 м и 172 м. [339,187] .

Внутри строения со столь внушительными размерами находится внутреннее, также П-образной формы. Между зданиями раньше протекал канал, ныне засыпанный. В наружном корпусе был размещен Адмиралтейств-департамент и Адмиралтейств – коллегия, во внутреннем – производственные помещения верфи. По каналу между корпусами баржи, пришедшие с Невы, подвозили в мастерские материалы .

При реконструкции А.Д.Захаров максимально использовал существующие сооружения, придав им новые качества. Так, в башне со шпилем – центральной части постройки, он нарастил толщину стен основания башни, и основание детища И.К.Коробова оказалось внутри новой башни. Получился массивный, мощный почти кубический первый ярус, напоминающий башни русских крепостей. Размеры второго яруса старой башни зодчий сохранил, но, окружив его 28 колоннами, придал ему легкость и воздушность. Контраст мощного первого и изящного второго ярусов создает четкое деление здания на три яруса, где последний образуется небольшим золоченым куполом, плавно переходящим в устремленный в небо шпиль .

«Поистине изумительно богатство этой композиции, в которой сила мощных форм сочетается с нежными переходами и гармонией изысканных пропорций», – написал об этой башне академик И.Грабарь .

Высота массивного нижнего яруса башни Адмиралтейства составляет 0,28 высоты всей башни. Высота второго яруса 146 составляет примерно высоты первого. Вычислите высоту башни, если известно, что высота остальных частей башни 42,05 м .

72,5 м I -20,5м (взято 20,3),-10,7 10,15 [Энцикл,3,587] А.Д.Захаров сохранил старый деревянный шпиль. Он стоит и поныне, и дерево настолько прочно, что его не заменяют металлом. Оно гниет только в одном месте – там, где пирамидальный шпиль переходит в призматическую часть башни. Поэтому уже 5 раз (1846, 1856, 1901, 1910, 1928 гг.) возводили высоченные леса и меняли бревна в основании шпиля, а затем заново его золотили. Принятые при последнем ремонте (1928 – 1929 гг.) меры по защите соединительного узла от воды оказались успешными, и пока шпиль не нуждается в ремонте.(?) Также успешным (надежным и наиболее дешевым) оказалось и применение нового способа золочения: шпиль покрыли золотыми листами размером 10 х 10 см2, образуя более тонкий слой золотого покрытия, чем при традиционном способе нанесения его «через огонь» .

Чтобы протяженные фасады здания Адмиралтейства не выглядели однообразными, А.Д.Захаров оживил их элементами классической архитектуры: по середине боковых фасадов он поместил по одному 12колонному портику, а на главном фасаде — 2 таких же портика. Углы здания зодчий выделил 6-колонными портиками с аттиками, а торцы со стороны Невы украсил изящными павильонами, через арки которых плыли некогда по каналу суда. Труды архитектора были не напрасны. Он, по словам искусствоведа Вигеля, «смог растянутому фасаду Адмиралтейства дать тот красивый вид и гармонию, которыми мы и поныне любуемся» .

Здание Адмиралтейства А.Д.Захаров украсил барельефами и скульптурой. Барельефы вылепил Иван Иванович Теребенев. На аттике центральной башни помещен его 22-метровый барельеф «Заведение флота в России». На нем изображен Петр I, которому бог морей Нептун вручает трезубец – символ власти над морскими стихиями. Рядом с Императором, сопровождаемым Афиной Палладой, изображено второе главное действующее лицо барельефа – сама Россия в виде могучей женщины в короне, восседающей на троне под сенью лаврового дерева – символа мира .

В одной руке она держит рог изобилия, в другой – палицу Геркулеса. К ногам России Вулкан (бог огня, и, соответственно, горного дела и металлургии) и Меркурий (бог торговли) складывают свои дары .

На фронтонах портиков помещены треугольные барельефы И.И.Теребенева, посвященные увенчанию славой не только военные и морские подвиги, но и науки, ремесла, художества.(?) На барельефе «Фемида, венчающая земледелие и ремесла», изображены жница, винодел, ткач, стеклодув, занятые своим трудом .

Все эти барельефы, как и Славы (?) с перекрещивающимися знаменами над входом в арку центральной башни, и арки павильонов, служили одной цели – прославлять русское оружие, мощь великой России. В вестибюле главного входа в здание стоят статуи, созданные тем же скульптором .

Иван Иванович Теребнев был опытным скульптором, рисовальщиком, гравером. Прославился в 1812 – 1815 гг. карикатурами на Наполеона и его армию.(?)

Наружное декоративное убранство Адмиралтейства

Адмиралтейство было украшено А.Д.Захаровым с большим вкусом и необычным размахом: по обилию скульптурного убранства с Адмиралтейством не может соперничать ни одно здание мира, возведенное за два последних века.(?) Чтобы подчеркнуть связь здания с морями, над каждым из 240 окон наружного фасада Адмиралтейства помещены маски, тематика которых связана с морем. Над окнами второго этажа чередуются лики бога морей – Нептуна и его жены, Амфитриты, а окна первого этажа украшены масками обитателей моря: Тритона со всклокоченной бородой и Наяды со спутанными волосами и куском каната на шее .

Тритон и Наяда напоминают водяного и русалок из русских сказок. Все маски были вылеплены Ф.Ф.Щедриным (учеником Н.Ф.Шилле) .

Скульптуры, множество барельефов, объединенных общей героикоморской тематикой, превратили декоративное убранство здания в единое произведение, каждый элемент которого по-своему вносит лепту в понимание назначения уникального здания .

Зодчий считал, что «украшения на фасаде должны быть сделаны изящнейше и самыми опытными мастерами». По его эскизам и в строгом соответствии с заданными им размерами первоклассные скульпторы Ф.Ф.Щедрин, В.И.Демут-Малиновский, С.С.Пименов и А.А.Анисимов изваяли из Пудожского камня скульптурное оформление Адмиралтейства .

Из 56 скульптур, установленных к завершению реконструкции Адмиралтейства, до нашего времени сохранились лишь 34. Все они связаны с центральным элементом здания – башней со шпилем. Перед ней на высоком постаменте по обеим сторонам от входа стоят две группы нимф, одна из которых несет земной шар, а другая небесную сферу. Эти величественные и грациозные женские фигуры, изваянные Ф.Ф.Щедриным, «по красоте общей скульптурной массы и тонкому ритму линий, – писал искусствовед Н.Врангель, – принадлежат к числу самых пленительных декоративных созданий эпохи» .

Перед невскими павильонами, нависающими над каналами, ведшими в Неву, откуда морские дороги вели к самым далеким материкам, на постаментах стояли скульптуры, изображающие Азию и Америку (С.С.Пименов), Европу (В.И.Демут-Малиновский) и Африку (А.А.Анисимов) .

Как нимфы у башни со шпилем, так и скульптуры у павильонов были выше одноэтажного дома, а с постаментом – трехэтажного .

Перед центральной башней Адмиралтейства стоят на постаменте две скульптурные группы нимф, а со стороны Невы перед зданием (также на постаментах) стояли 4 статуи, олицетворявших континенты. Высота последних с пьедесталом на 1/2 м превышала высоту групп нимф на пьедестале. Вычислите высоты скульптур с пьедесталами, если известно, что суммарная высота 4 отдельных статуй, олицетворявших континенты, на 9 м превышала суммарную высоту двух групп нимф .

3,8 м; 4,3 м На аттике первого яруса башни по углам установлены 4 статуи сидящих воинов. Это великие полководцы древности Александр Македонский, Ахиллес, Аякс и Пирр. Все статуи изваяны также Ф.Ф.Щедриным. Герои изображены сидящими не случайно. По замыслу А.Д.Захарова, воплощенному скульптором, позы их символизировали обретение страной мира — герои могут отдохнуть после ратных трудов .

Кроме смысловой, скульптуры выполняют и архитектурные функции .

Изящные нимфы оттеняют могучее основание башни, скульптуры сидящих воинов подчеркивают ее мощь .

Над каждой колонной второго яруса башни установлены статуи, силуэты которых делают башню зрительно еще легче, поднимают ее ввысь к небу. Из 28 фигур половина обращена к фасаду, остальные – к Неве. В каждой из шеренг 4 статуи изображают стихии, 4 – времена года, 4 – ветры, одна – Изиду (богиню, по легенде, создавшую ладью) и одна, последняя – Уранию (богиню астрономии) .

Первоначально изготовленные из Пудожского камня разными скульпторами, они после реставрации были заменены медными .

Кроме названных 34 скульптур, здание было украшено еще 22 ныне утраченными статуями. Среди них было 6 фигур, символизировавших русские реки. Они стояли попарно у входов в портики со стороны Главного фасада и Сенатской площади. Фигуры Волги и Дона изваял А.А.Анисимов, Енисея и Лены – В.И.Демут-Малиновский, Невы и Днепра – С.С.Пименов .

Над каждым из 4 фронтонов портиков возвышались по 3 фигуры месяцев .

Скульптурное оформление Адмиралтейства, разработанное А.Д.Захаровым, включало 12 статуй, олицетворяющих месяцы, и 6 статуй, символизирующих реки, причем первые были на 1,3 м выше вторых. Вычислите высоту каждой из статуй, если суммарная высота статуй, олицетворяющих месяцы, была на 27 м больше суммарной высоты статуй, символизирующих реки .

м-3.2 м; Рек-1.9 м [179,63] Из скульптур, посвященных рекам и континентам, установленных перед зданием, и месяцев, украшавших фронтоны, к сожалению, ни одна не сохранилась. Объясняется это тем, что в боковом крыле Адмиралтейства, выходящем на Сенатскую площадь, временно, на период строительства Исаакиевского собора, возвели храм. Когда же его решили оставить там навсегда, главный священник Адмиралтейства и Флота В.И.Кутневич подал рапорт: «Над собором нет креста, а вместо него наверху собора поставлена статуя, принадлежащая к языческой мифологии, а также при входе в церковные сени помещены две колоссальные статуи из той же мифологии, что служит предметом осуждения для входящих в церковь... то долгом поставляю сообщить о сем Императорскому Департаменту Морского Министерства и всепокорнейше просить: не признает ли он возможным снять над собором и при входе в оный мифологические изображения и дозволить поставить над собором животворящий крест» .

Александр II, рассмотрев послание, разрешил снять статуи, о которых шла речь. А когда оказалось, что многие из неснятых скульптур пришли в ветхость, царь собственноручно 25 апреля 1860 г. начертал: «Высочайше разрешаю все статуи снять, кроме находящихся у центральной части здания и около шпица» .

Так погибло 22 прекрасных произведения искусства. Сохранились лишь их постаменты, на которых ныне стоят не соответствующие их размерам якоря и небольшие пушки .

Все многочисленные скульптуры, украшавшие Адмиралтейство, были выполнены русскими мастерами, обучавшимися в Академии художеств .

Строительство парусных судов на стапелях Адмиралтейской верфи продолжалось до 1844 г. В 1870 г. Морское министерство продало городу территорию верфи под застройки. Тогда и появилась Адмиралтейская набережная .

В Отечественную войну (?) на шпиль Адмиралтейства натянули чехол, но это не помогло — в здание попало 26 фугасных и сотни зажигательных бомб. Повреждения оказались не необратимыми: в первый же послевоенный год все наружные разрушения Адмиралтейства были ликвидированы .

Восстановление же внутренних помещений заняло годы .

Сейчас в здании Адмиралтейства размещается Высшее военно-морское училище .

Казанский собор в Санкт-Петербурге .

Архитектор А.Н. Воронихин (1760 – 1814) В 1710 г. в Петербург из Москвы переехала царица Прасковья Фдоровна, вдова царя Иоанна, правившего в молодости вместе с Петром I .

Она привезла из первопрестольной иконы Казанской Божией Матери. Это был первый список с иконы, обретнной в Казани, который был с первым ополчением,(?) пытавшимся освободить Москву от нашествия поляков .

Второй список этой же иконы, который был в ополчении Минина и Пожарского, остался в Москве. Он находился в соборе иконы Казанской Божией Матери, возведнном на Красной площади. В Петербурге икону установили в часовне на Посадской улице, а затем в церкви Рождества Богородицы, специально для этого поставленной М.Г. Земцовым на Невском проспекте в 1733 – 1737 годах. Икона стала «покровом города и его жителей» .

В 1801 –1811 годах рядом с этой церковью возвели Казанский собор .

В начале XIX в. Россия была одной из сильнейших мировых держав .

Престижу Империи должен был соответствовать и облик ее столицы .

Пришла пора упорядочить застройку города, образовав из множества красивых зданий единый архитектурный ансамбль. Необходимость решения этой грандиозной архитектурной задачи сознавали работавшие в Санкт – Петербурге архитекторы – А. Д. Захаров, И. Е. Старов, В. П. Стасов, К. И .

Росси и другие. Их трудом и талантом в начале XIX в. в городе была создана система парадных центральных площадей – Дворцовой, Адмиралтейской, Сенатской, ансамбли стрелки Васильевского острова, Михайловского дворца и Александринского театра .

По указанию Павла I, пожелавшего воздвигнуть в столице собор, подобный главному католическому храму мира — собору святого Петра в Риме, был объявлен конкурс на лучший проект такого сооружения. Свои работы представили известные архитекторы Ж. Тома де Томон, Ч. Камерон и художник П. Гонзаго, но предпочтение было отдано проекту молодого зодчего Андрея Никифоровича Воронихина, который не только разработал проект красивого здания, но и предложил архитектурное решение площади перед ним, связывающей храм с Невским проспектом .

Проект был утвержден в 1800 г., и всего за 10 лет (1801–1811) собор был выстроен .

При проектировании и строительстве А. Н. Воронихину пришлось преодолевать множество трудностей. Первая из них заключалась в том, что алтарь собора, как в каждом христианском храме, должен был быть обращен к востоку – к каналу Грибоедова. Тогда главным входом храма, располагавшимся всегда напротив алтаря, становился бы вход с Казанской (ныне Плеханова)(?) улицы, где не было места для возведения парадного входа. Да и с Невского проспекта, куда бы в этом случае собор выходил боковым фасадом, он не смотрелся бы достаточно красиво. А. Н. Воронихин нашел выход из этой, казалось бы, неразрешимой ситуации. Он все три входа в собор (западный, северный и южный) оформил одинаково, придав им 6колонные портики*, несущие антаблементы* и фронтоны*. А с северной стороны храма, выходящей к Невскому проспекту, по обе стороны от портика он воздвиг величественную колоннаду. Ее широко раскинувшиеся полукружья (длиной 111м) образовали перед зданием обширную площадь .

Глубина ее – 54 м, ибо на такое расстояние удален Казанский собор от красной черты Невского проспекта. Размеры площади позволяют любоваться собором издали, воспринять его целиком – единым произведением архитектурного искусства .

–  –  –

Казанский собор – строгое, величественное сооружение. Центром его фасада, выходящего на Невский проспект, является портик с фронтоном, за которым стоит высоко поднятый над землей изящный барабан, несущий красиво нарисованный купол с простым крестом (?). Центральная часть здания взметнулась ввысь на 62 м и придает всей постройке стройность и устремленность в небо.(?)

–  –  –

Колоннада, сходящаяся к центру здания, монументальна и массивна .

Монолитные колонны из пудожского камня стоят в 4 ряда на чугунных базах. Завершают колонны капители коринфского ордера, тоже отлитые из чугуна. Колоннада держит тяжелый антаблемент, опоясывающий все здание, как бы связывающий его вместе.(?) Чтобы зрительно облегчить постройку(?), над антаблементом была поставлена балюстрада*, через балясины* которой видно небо. И только над проездами в торцах колоннады над аттиком установлены барельефы. С северной стороны храма над левым проездом помещен барельеф «Истечение Моисеем воды из камня», работы И. П. Мартоса, над правым – «Медный змий» И. П. Прокофьева .

Украшая собор, А. Н. Воронихин впервые в России при строительстве культового здания широко применил скульптуру. Работа такого масштаба потребовала, чтобы Академия художеств утвердила строгий порядок исполнения скульптурных произведений для Казанского собора. Скульпторы представляли эскизы работ на рассмотрение комиссии не меньше « натуральной величины», а барельефы – « 1 настоящей величины». Если модели одобряли, авторы их приступали к работе над моделями статуй в натуральную величину. По стадийное утверждение представленных работ позволило участвовать в создании архитектурного оформления собора не только опытным, но и начинающим скульпторам, и, благодаря помощи профессоров Академии, качество их произведений становилось, бесспорно, достойным здания, которое они призваны были украсить .

В 1802 г. для отливки колоссальных статуй Казанского собора при Академии художеств создали «обширнейшие мастерские», в которых делали все бронзовые монументы России в первой трети XIX в. Там были В. П .

Екимовым отлиты 4 огромных статуи, установленные в нишах северного портала собора: фигуры князей Владимира и Александра Невского – творения С. С. Пименова, Иоанна Крестителя – И. П. Мартоса и Андрея Первозванного - В. И. Демут-Малиновского. А. Н. Воронихин предполагал установить статуи и в других порталах, часть фигур была даже изготовлена в гипсе, но денег на их отливку не хватило .

В оформлении собора деятельное участие принимал Самсон Ксенофонтович Суханов, взявший подряд на выполнение камнетесных работ .

Он разработал способ отделения от скал огромных монолитов, с тем, чтобы впоследствии их обрабатывать. Под его руководством были изготовлены монолитные канелюрированные (?) колонны собора .

Возведение собора и богатство его скульптурного оформления вызывало большой интерес в обществе. А. Писарев в книге «Предметы для художников», опубликованной в те годы, написал: «сия церковь строится по планам и под руководством профессора Воронихина. Успешное построение и украшение сего собора обратит внимание целой Европы на русских гениев – художников, и сим ознаменуется эпоха успехов искусств в России нынешнего просвещенного века» .

При сооружении уникального здания было применено много новшеств .

Важнейшее из них заключалось в конструкции купола. Его собрали из трех оболочек, состоящих из чугунных и железных деталей. Так как подобных решений до тех пор не было, Комиссия, наблюдавшая за возведением собора, постановила прекратить работы для проверки прочности конструкции. Был построен макет купола в натуральной величины, и его на протяжении года испытывали под нагрузкой, втрое превышающей обычную. После того, как конструкция успешно выдержала столь тяжелое испытание, крупнейшие архитекторы города – А. Д. Захаров и И. Е. Старов вынесли заключение об ее прочности. Строительство собора после годичного перерыва было возобновлено .

А.Н.Воронихин построил свой собор не из дорогого гранита, как это было принято в то время, а из более дешевого и хорошо поддающегося обработке Пудожского камня .

В 1811 г. зодчий предложил с южной стороны собора возвести такую же колоннаду, как и с северной, благодаря чему и там появилась бы красивая площадь. С запада он предполагал соединить крылья двух колоннад полукруглой ажурной оградой, что оформило бы пространство перед западным входом в храм .

Если бы эти предложения были приняты, градостроительная роль Казанского собора существенно возросла. Но у казны в тот момент на это не хватило денег – шла перестройка Адмиралтейства, Биржи и Горного института. А вскоре началась Отечественная война, из-за которой было прекращено всякое строительство в России .

15 сентября 1811 г. Казанский собор был открыт. Об этом событии газета «Северная пчела» писала: «... на сооружение сего храма употреблено единственно то, чем изобилует и славится Россия. Все материалы заимствованы из недр отечества и все мастерства произведены искусством и руками отечественных художников» .

История Казанского собора почти с самого начала оказалась связанной с событиями Отечественной войны 1812 г .

После торжественного молебна в Казанском соборе М. И. Кутузов отбыл в действующую армию, главнокомандующим которой он был назначен. Сюда посылались и здесь хранятся добытые у врага трофеи — знамена и штандарты воинских частей, ключи от покоренных городов и даже маршальский жезл маршала А. Даву .

–  –  –

В июне 1813 г. в склепе северного придела были погребены останки М. И. Кутузова. На доске красного мрамора, установленной в стене собора, написано: «Князь Михаил Илларионович Голенищев-Кутузов – Смоленский .

Родился в 1745 году, скончался в 1813 в городе Бунлай .

Мемориальное значение Казанского собора возросло после установки в 1837 г. на площади перед ним памятников М. И. Кутузову и М. Б. Барклаю де Толли. Бронзовые фигуры полководцев великолепно смотрятся на фоне колоссальных колонн и всего строгого, величественного здания собора .

В 1932 г. Казанский собор стал Музеем истории религии и атеизма.(?) Икона Казанской Божией Матери перенесена в ?? (?) -Владимирский собор .

Памятники М.И.Кутузову И М.Б.Барклаю де Толли. Скульптор Б.И.Орловский (1792 – 1837)

Грустен и весел вхожу, ваятель, в твою мастерскую:

Гипсу ты мысли даешь, мрамор послушен тебе(?) А.С.Пушкин Б.И. Орловскому .

Уже в 1818 г. при открытии памятника К.Минину и Д.Пожарскому в Москве поднимался вопрос о том, что в Петербурге пора поставить памятники великим полководцам Отечественной войны 1812 г .

фельдмаршалам М.И.Кутузову и М.Б.Барклаю де Толли. Но прошло долгих 20 лет прежде, чем памятники были воздвигнуты. Изваял их скульптор Б.И.Орловский .

В 1822 г. разработка проектов памятников М.И.Кутузову и М.Б .

Барклаю де Толли была поручена молодому скульптору фон дер Лауницу, но все предложенные им варианты были отвергнуты. В 1827 г. Академия художеств объявила конкурс на лучший проект памятника полководцам, в котором предложила участвовать И.П.Мартосу, В.И.Демут-Малиновскому, С.С.Пименову и Н.А.Токареву. И.П.Мартос сослался на занятость и отказался, а остальные, согласившись участвовать в конкурсе, через полгода своих проектов не представили. Известных скульпторов, привыкших к классической (античной) трактовке образов, останавливало условие конкурса, по которому полководцы должны были предстать в современных им форменных мундирах, с фельдмаршальскими жезлами и холодным оружием .

В 1828 г. из Италии были вызваны проходившие там стажировку два молодых скульптора - Б.И. Орловский и С.И. Гольберг. Из представленных ими проектов победил тот, который выполнил Борис Иванович Смирнов (такова подлинная фамилия Орловского). Он был крепостным орловского помещика Шатилова, в 1808 г. отдавшего 16-летнего крестьянского сына мастеровым в мастерскую известного московского мраморщика С.П.Кампиони. За 7 лет способный юноша овладел ремеслом. Его работы увидел петербургский скульптор Павел Трискорни и предложил молодому мастеру место в своей мастерской. Помещик не возражал против переезда своего крепостного в С.-Петербург, так как от этого получаемый им оброк заметно увеличивался. Примерно с этого времени скульптора по месту рождения стали называть Орловским. 6 лет проработал Борис Иванович в мастерской П.Трискорни и, наверно, прав современник, утверждавший, что «все мраморные произведения, вышедшие из мастерской сего последнего, суть резца Бориса Орловского» .

В это время ректору Академии художеств И.П.Мартосу петербургское купечество заказало колоссальный бюст Александра I для установки в здании Биржы. Изготовив модель, скульптор отдал ее в мастерскую П.Трискорни, чтобы там ее высекли из мрамора. Работой Б.И.Орловского, выполнившего статую, И.П.Мартос остался чрезвычайно доволен. Увидев в молодом мраморщике незаурядного художника, он убедил президента Академии художеств А.Н.Оленина принять участие в его судьбе. Тот сумел рассказать о безвестном скульпторе сначала Императрице, а затем и самому Императору, в результате чего полковнику Шатилову пришлось дать вольную талантливому крепостному, а самому А.Н.Оленину было предписано зачислить Б.И.Орловского в Академию .

30-летнего скульптора зачислили туда, куда по правилам принимали с 5 – 7 лет, (?) но уже через 8 месяцев «Отечественные записки» написали, что Б.И.Орловский «посылается (в Италию) к Торвальдсену, как ученейшему, глубокомысленнейшему художнику нашего века». [161,138] После 6 лет пребывания Б.И.Орловского в Риме он был в 1828 г .

отозван (совместно с С.И.Гальбергом) на родину для участия в конкурсе на лучший проект памятников М.И.Кутузову и М.Б.Барклаю де Толли .

Получив одобрение Академии художеств представленным им проектам памятников полководцев, Орловский выполнил несколько вариантов памятников, а затем вылепил их в натуральную величину .

Герои монументов были тем ближе автору, что ваятель видел Кутузова в Москве 2 сентября 1812 г. в день оставления ее русской армией. (?) Об этом скульптор сам рассказал А.С.Пушкину при посещении поэтом его мастерской .

Чтобы скульптурные изображения фельдмаршалов были достоверны, скульптор ориентировался на их парадные портреты, выполненные художником Д.Доу для Военной галереи Зимнего дворца .

По гипсовым моделям, изготовленным Б.И.Орловским, Василий Петрович Екимов в 1835 г. отлил скульптуру М.И.Кутузова, а в 1836 г. – М.Б.Барклая де Толли .

В произведениях Б.И.Орловского оба полководца предстают такими, какими представлял их А.С.Пушкин.

В стихотворении «Перед гробницей святой» (1831г.) поэт писал о М.И.Кутузове:

«... сей властелин, Сей идол северных дружин, Маститый страж страны державной, Смиритель всех ее врагов, Сей остальной из стаи славной Екатерининских орлов .

В твоем гробу восторг живет!

Он русский глас нам издает;

Он нам твердит о той године, Когда народной веры глас

Воззвал к святой твоей седине:

«Иди, спасай!» Ты встал и спас.»

А о М.Б.Барклае де Толли в стихотворении «Полководец» написано:

«О, вождь несчастливый!.. Суров был жребий твой:

Все в жертву ты принес земле тебе чужой .

Непроницаемый для взгляда черни дикой, В молчанье шел один ты с мыслию великой, И, в имени твоем звук чуждый не взлюбя, Своими криками преследуя тебя, Народ, таинственно спасаемый тобой, Ругался над твоею сединой.»

К весне 1837 г. каменщики С.К.Суханова закончили сооружение пьедесталов под памятники. Из-за их формы и размеров Б.И.Орловскому пришлось спорить с самим царем. Николаю I нравились произведения искусства грандиозные и пышные, поэтому он одобрил проекты постаментов, предложенные О.Монферраном .

По мысли последнего фигуры полководцев должны были быть установлены на вычурных сооружениях из красного мрамора, вдобавок, украшенных резьбой по камню и бронзовыми барельефами. С точки зрения Б.И.Орловского, их облик не соответствовал строгой архитектуре Казанского собора, а размеры – высоте статуй. Архитектор Василий Петрович Стасов, понимавший правоту создателя скульптур, разработал и предложил свой проект пьедесталов .

В.П.Стасову и Б.И.Орловскому повезло: Николай I неожиданно заинтересовался стоимостью пьедесталов и, отказавшись от дорогого, предложенного О.Монферраном, утвердил созданный В.П.Стасовым – из красного гранита .

В июне на пьедесталы установили бронзовые фигуры полководцев .

Статуи заняли места перед торцевыми фронтонами крыльев колоннады Казанского собора. Являясь украшением площади перед собором, они одновременно зрительно обогащают как колоссальное здание, так и облик Невского проспекта, к которому обращены .

Симметричность размещения памятников и практически одинаковые размеры статуй и пьедесталов подчеркивают значительность вклада обоих полководцев в победу над врагом. Вопреки бытовавшей тогда тенденции приписывать заслуги в разгроме «Великой» наполеоновской армии только М.И.Кутузову, Б.И.Орловский в бронзе выразил мысль, сформулированную А.С.Пушкиным: «Слава Кутузова неразрывно соединена со славой России, с памятью о величайшем событии новейшей истории. Его титло - спаситель России... Неужели должны мы быть неблагодарны к заслугам Барклая де Толли, потому что Кутузов велик?»

Полководцы запечатлены в парадных мундирах, украшенных звездами высших степеней российских орденов. Оба ступают по наполеоновским знаменам .

Фигуры похожи, но психологически совершенно отличны друг от друга .

Статуя М.И.Кутузова олицетворяет образ победоносного полководца, своим фельдмаршальским жезлом указывающего путь армии и народу к Победе .

Высота памятника Кутузову в Петербурге с постаментом 16,5 м. Если бы фигура была на 0,5 м выше, а постамент на 1 м ниже, чем в действительности, то они сравнялись бы по величине .

Вычислите размеры статуи и постамента .

Стат-7,5 постам-9 [161,44] М.Б.Барклая де Толли мастер изобразил задумавшимся, глубоко ушедшим в себя человеком. Его опавшие щеки, мешки под глазами, горькие складки у рта, слегка наклоненная голова и опущенная рука с маршальским жезлом говорят о нелегкой его судьбе, не взирая на которую полководец сохранил мужество и достоинство, что тоже запечатлено в бронзе .

25 декабря 1837 г., в 25-летнюю годовщину изгнания Наполеоновской армии из России, после торжественного молебна в Казанском соборе президент Академии художеств А.Н.Оленин открыл монументы. В церемонии не принимал участие Николай I. Император помнил, что его брат Александр I не любил М.И.Кутузова, а посему не почтил своим присутствием торжество. При открытии не было также ни войск, ни представителей Двора. Это вызвало недоумение петербуржцев, помнивших торжественное открытие памятников Петру Великому и А.В.Суворову в Петербурге и К.Минину и Д.Пожарскому в Москве. Чтобы пресечь кривотолки, царь вторично открыл памятники: 29 декабря в полдень он повел войска, выстроенные с утра на Адмиралтейской площади, к Казанскому собору .

Поравнявшись с монументом Барклая де Толли, царь отдал честь и остановил войска, которые сделали «на караул» и прокричали «ура». Когда же пришел черед памятника генералиссимусу М.И.Кутузову, Николай I лишь на мгновение приложил руку к киверу и намерился, не останавливаясь, проследовать мимо. Однако возглавляемые им войска сами остановились и стали кричать «ура», стихийно воздавая почести любимому полководцу .

Б.И.Орловский не дожил до открытия памятников всего 9 дней. Он скончался 17 декабря на 45 году жизни. Не увидели их открытия и ушедшие из жизни в том же году отливавший огромные фигуры В.П.Екимов и А.С.Пушкин, который видел статуи в мастерской скульптора 25 марта 1836 г .

и мечтал увидеть их уже установленными .

Памятники же великим полководцам М.И.Кутузову и М.Б.Барклаю де Толли вот уже более полутора столетий стоят перед Казанским собором как символы мужества и стойкости. В годы Великой Отечественной войны они, как и памятник А.С.Суворову, не были укрыты мешками от обстрелов, а гордо стояли открытыми, воодушевляя защитников города .

Фашисты регулярно обстреливали их и Казанский собор. В куполе и крыше собора оказалось более 1600 пробоин. Собор был отреставрирован в 1951-1956 гг. и в 1963-1969 гг .

Здание Горного института. Набережная лейтенанта Шмидта, 45 .

Одновременно со строительством Казанского собора А. Н. Воронихин в 1806 – 1811 гг. объединил несколько старых, не связанных между собой зданий, в которых размещался Горный институт, в единое здание с общим фасадом, выходящим на Неву. Оно завершало набережную Васильевского острова и стало как бы воротами города со стороны моря. За ним шли уже портовые сооружения .

Местонахождение здания обусловило его внешний вид .

С одной стороны – оно должно было быть парадным, предваряющим дальнейшие официальные здания Васильевского острова, с другой — с первого взгляда на него должна была стать очевидной связь здания с Землей, ее недрами, специалистов по разработке которых институт готовил. Поэтому такими могучими смотрятся колонны портика, как бы выросшие из земли .

Такие же – антаблемент и фронтон. По обеим сторонам ведущей к зданию лестницы зодчий поставил гигантские скульптурные группы высотой в 3,5 м .

Одна из них изображает «Борьбу Геркулеса с Антеем, сыном Земли» .

Изваявший ее скульптор С. С. Пименов сумел передать неимоверное усилие, с которым могучий Геракл(?) отрывает от земли Антея. Вторая, созданная В .

И. Демут-Малиновским, изображает бога подземного царства Плутона, похищающего богиню того же царства Прозерпину, у ног которой трехголовый пес сторожит подземные богатства .

Копии обеих скульптурных групп были некогда установлены у входа в Русский павильон на Всемирной выставке в Риме,(?) что сделало эти композиции едва ли не самыми известными произведениями русской скульптуры за рубежом.(?) Стены центра здания венчает широкий барельеф работы В. И. ДемутМалиновского. На правом от портика барельефе изображен «Аполлон, приходящий к вулкану за колесницей», на левом — «Венера, требующая от Вулкана доспехи Марса» .

В институте преподавали «науки, имеющие отношение до рудокопного и плавильного искусства», поэтому в центре каждого барельефа - бог огня Вулкан, покровитель кузнецов, передающий заказчикам изготовленные изделия. На левом барельефе изображен лежащий рудокоп, добывающий руду. Рядом с ним – 4 кузнеца куют щит, латы и шлем Марса, которые несут Вулкану для передачи Венере. На правом барельефе кузнецы изготовили колесницу, которую Вулкан отдает Аполлону. На каждом из барельефов изображено множество фигур, но они не нарушают спокойной плоскости стены.(?) Число фигур по сторонам входа в здание Горного института составляет 8 % от числа фигур, изображенных на барельефах, стен центра здания. Сколько фигур изображено на барельефах, если их на 44 больше, чем статуй, стоящих по бокам здания?

на барел. 48 фигур (по 24 с каждой стороны, по бокам здания - 2 скульпт. группы по 2 фигуры в каждой .

Фризы и скульптуры, украшающие Горный институт, изваял из пудожского камня С.К.Суханов со своей артелью .

РАБОТЫ АРХИТЕКТОРА К. РОССИ (1775 – 1849) Любил он простоту и линий постоянство, Взыскательной служил и точной красоте, Столице севера дал пышное убранство, Был славой вознесен и умер в нищете .

(?), Первые работы В Петербурге бесконечно много красивых зданий, но незабываемый облик городу придают архитектурные ансамбли. И поставленное А. Д. Захаровым Адмиралтейство, и Казанский собор А. Н. Воронихина, и Биржа Ж. Тома де Томона являются градообразующими сооружениями, определяющими окружающую застройку .

Но среди зодчих Петербурга как мастера создания архитектурных ансамблей особо надо отметить Карла Росси. Его вклад в упорядочение застройки города сопоставим с ценностью отдельных гениальных строений, которых немало оставил после себя этот великий труженик. Работа К.Росси в Комитете по делам строительства и гидравлических работ, основанном Александром II в 1818 г., немало способствовала улучшению планировки города. И следы его градообразующей деятельности останутся в Петербурге навсегда .

Карла Росси в 9 лет привезли приехавшие по приглашению Екатерины II в Россию из Лондона в 1785 г. его отчим, танцовщик Шварц Лепила, и его мать балерина Гертруда Росси. Случай помог мальчику стать архитектором .

Его семья дружила с итальянским зодчим Винченцо Бренна, и когда тот в 1795 г., упав, повредил руку, то пригласил Карла помогать выполнять чертежи .

6 ноября 1796 г. умерла Екатерина II, и ее трон занял сын Павел I. Он не желал жить в Зимнем дворце, принадлежавшем его матери, и уже 28 ноября 1796 г. повелел построить для себя дворец-замок на месте обветшавшего Летнего дома, в котором родился .

По городу ходил слух, что солдату, стоявшему на часах в этом дворце, привиделся юноша, окруженный сиянием. Он якобы сказал: «Иди к Императору и передай мою волю – дабы на сем месте был воздвигнут храм и дом во имя архистратига Михаила». Поэтому строящийся дворец назвали Михайловским замком .

Павел набросал план дворца. Проект его разработал архитектор А.-Ф.Г. Виолье. Сначала руководил строительством В. И. Баженов, а через 3 месяца на его место назначили В. Бренна. Ему помогали Федор Свиньин и Карл Росси. Карл копировал чертежи и рисовал общие виды .

Большое влияние на юного архитектора оказало общение с В. И. Баженовым, вице-президентом Академии художеств, часто посещавшим строительство Михайловского замка .

1 февраля 1801 г. Императорская семья переехала в отстроенный Михайловский замок, а через 40 дней, в ночь с 11 на 12 марта, в этом дворце Павел I был убит .

С этой минуты изменилась судьба и архитектора В. Бренна, обласканного Павлом, и его любимого ученика Карла Росси. Они стали не нужны Александру I и, закончив работы в Павловском для вдовствующей Императрицы Марии Федоровны, жены Павла I, В. Бренна отбыл в Европу .

С ним изучать архитектуру уехал и К. Росси .

Через 3 года, в 1804 г., 29-летний архитектор возвращается в Россию, но Александру I он по-прежнему был не нужен. В 1806 г. К. Росси пригласили в Москву для строительства театра на Арбатской площади. Его первое же творение в первопрестольной было столь хорошо, что П. Валуев, главнокомандующий Кремлевской экспедицией попросил перевести молодого архитектора в Москву. Несколько лет по заданиям экспедиции зодчий строил в Москве, Рыбинске, Твери, Торжке, Бежецке, Кашине. Вкусы К. Росси сформировались под воздействием дивных строений Д. Кваренги и Ч. Камерона. В зрелом возрасте он создавал здания, не похожие на богато декорированные сооружения В. Бренна, а строгие, классически простые и величественные. И в Твери, и в Рыбинске Карл Росси показал себя создателем не только отдельных красивых зданий, а также целых ансамблей .

Первые самостоятельные работы выявили особенность его таланта – он был градостроителем, и создавал не только, и не столько отдельные здания, но и пространство вокруг них .

В. П. Валуев докладывал о нем в Петербург, что по вкусу своему и прилежанию он обещает со временем быть лучшим архитектором России, если будет здоровье .

В 1809 г. зодчему, наконец, повезло. Сестра Александра I – великая княгиня Екатерина Павловна вышла замуж за принца Ольденбургского, генерал-губернатора Тверского, Новгородского и Ярославского, главного управляющего водным и сухопутным сообщением России. Принц пожелал жить в Твери в «Путевом» дворце Екатерины II, построенным некогда М .

Казаковым. Ремонт дворца поручили К. Росси .

Через 4 месяца (с 18 апреля по 15 августа 1809 г.) дворец в Твери был готов принять знатных хозяев. Тот же В. П. Валуев, в подчинении у которого продолжал находиться К. Росси, в приватном письме о том, каким стал отремонтированный зодчим дворец, сообщает: «признаюсь вам чистосердечно, что никак не предвидел устроить в Твери... дворец столь огромный и во многих частях столь великолепнейший из дворцов Москвы и Петербурга». [325,418] Ремонт дворца и его отделка, разбивка парка с беседками и павильонами стоили Александру I огромную сумму .

–  –  –

Аничков дворец и его павильоны «Замысливая новое строение – храм, жилой дом, общественное здание, – архитектор всегда видит улицу или площадь, а порой и весь город в целом, что, свидетельство высокого вкуса и большой внутренней культуры мастера» .

Искусствовед Ю. Овсянников Аничков дворец на углу Невского проспекта и реки Фонтанки построила Елизавета Петровна для своего любимца Алексея Разумовского .

Его начал строить архитектор. М. г. Земцов, а завершал после его смерти Ф .

Б. Растрелли .

Вокруг дворца по указу Елизаветы Петровны в 1743 г. начали разбивать сад, который простирался от дворца до нынешней Садовой улицы .

В Оперном доме Аничкова дворца давали спектакли, устраивали маскарады .

В 1776 г. Екатерина II пожаловала дворец князю Григорию Потемкину .

По его желанию архитектор И. Е. Старов перепланировал сад в пейзажный .

В нем построили «итальянский дом», где шли спектакли итальянской труппы .

Но постепенно все внимание князя Потемкина сосредоточилось на Таврическом дворце. В Аничковом дворце разместили «Кабинет Ее Величества», а «итальянский дом» был перестроен в 1798 г. архитектором Е. Т. Соколовым под библиотеку. После смерти Екатерины II и князя Потемкина Аничков дворец перешел в казну и долго пустовал .

Император Александр I решил подарить его к свадьбе брату Николаю Павловичу и поручил К. Росси придать пришедшему в запустение дворцу подобающий вид .

Почему Император, не любивший зодчего, возложил на него такое ответственное задание, сказать трудно. Может быть, он помнил, как преобразился дворец в Твери в результате трудов зодчего? А может, ему некому было поручить отделку дворца? Архитектор Луиджи Руска, которому он благоволил, поговаривал об отъезде на родину, член созданного им комитета по делам строительства В.П.Стасов возводил собор в Саратове и готовился строить казармы Павловского полка на Марсовом поле, а Антуану Моди уже было поручено перестроить театральную площадь рядом с дворцом .

К. Росси успешно справился с поручением – перестроенный им дворец понравился и Николаю Павловичу и его матери Марии Федоровне. Угодил он и Александру I .

Хуже обстояли дела у А. Моди. Он запланировал сделать вход в сад Аничкова дворца со стороны Театральной площади и решил поставить по сторонам его два двухэтажных павильона, которые бы закрыли вид из дворца на Невский проспект. Ему предложили план павильонов изменить, но он упрямо настаивал на том, что это невозможно .

Тогда оформление ограждения дворца передали К. Росси. Зодчий создал два небольших одноэтажных павильона с высокими окнами, колоннами, скульптурой. В. Демут-Малиновский украсил каждый павильон 8 фигурами воинов – защитников Отечества (создав образы старых и молодых бойцов), а также барельефами, воинской арматурой. Маленькие изящные павильоны стали храмом воинской славы в честь победы в Отечественной войне 1812 г .

Высота павильона Аничкова дворца составляла его длины. Если бы он был на 3 м ниже, чем в действительности, и на 2 м длиннее, то высота павильона составила бы его длины. Вычислите размеры павильона .

дл. 20 м. h (?) = 7м. [325. 435] «Сегодня можно только дивиться, как столь небольшие, изысканные строения смотрятся внушительно-монументальными, – пишет Ю .

Овсянников. - Без них нельзя себе представить Невский проспект и площадь перед театром. Это творение Росси – одно из маленьких чудес настоящей архитектуры» .

Завершив работу над Аничковым дворцом, К. Росси приступил к отделке комнат Зимнего дворца, в которых должна была остановиться принцесса Каролина, невеста Николая I, и десяти покоев для ее отца – прусского короля Фридриха-Вильгельма III .

Чуть меньше 5 месяцев К. Росси готовил покои Зимнего дворца к приезду высокопоставленных гостей. Занимаясь художественным убранством комнат, архитектор проявил удивительное чувство гармонии, когда все вещи – мебель, светильники, декоративные украшения и даже мелкие безделушки не просто соседствуют, а дополняют друг друга, создавая единый, слаженный ансамбль» .

За все перечисленные работы 10 июля 1818 г. К. Росси был награжден орденом Св. Анны 2 степени. С этого времени Александр I изменил свое отношение к зодчему, признав его заслуги .

Градообразующая деятельность К.Росси

К середине 20-х гг. К.Росси занимал уже самую высокую в своей жизни должность — он был назначен первым придворным архитектором. При этом он был членом созданного 3 мая 1816 г. «Комитета по делам строительства и гидравлических работ», ставившего перед собой целью «столицу сию возвести по части строительной до той степени красоты и совершенства, которые бы по всем отношениям, соответствуя достоинствам ее, соединяли вместе общую и частную пользу» .

Под руководством инженера Августина Бетанкура в Комитете объединились виднейшие архитекторы города, среди которых, кроме К.И.Росси, следует отметить В.П.Стасова и А.А.Михайлова .

В 1816 – 1820 гг. К.И.Росси реконструирует Аничков дворец. В 1818 – 1824 гг. создает дворцово–парковый ансамбль на Елагином острове для матери Александра I Марии Федоровны. В 1819 – 1825 гг. строит дворец для младшего брата царя Михаила Павловича .

Причем, обратите внимание на даты: все эти проекты архитектор вел, практически, одновременно .

Строительство Михайловского дворца Цель не в обилии украшений, а в величии форм, в благородстве пропорций, в нерушимости .

К. Росси .

Император Александр I жил в Зимнем дворце и во дворце, построенном для него Дж. Кваренги в Царском селе. Его брат Константин Павлович, будучи главнокомандующим польской армии, – в Варшаве .

Третий брат – Николай Павлович – в Аничковом дворце. И только у младшего брата – Михаила не было собственного дома. Александр I поручил К. Росси построить дворец для брата .

Cначала предполагалось перестроить для Михаила Павловича дворец графа Воронцова, затем - графа Чернышова, но, в конце концов, Александр I решил построить новый дворец севернее Невского проспекта, на месте парников и оранжерей, возле пустовавшего в ту пору Михайловского замка .

Такое решение обрадовало зодчего, т. к. давало ему, наконец, возможность построить новый (свой первый) дворец, а не перестраивать старые здания .

К. Росси выполнил проект дворца для Михаила Павловича, и 14 июня 1819 г. состоялась его закладка. Дворец должен был быть построен в форме буквы П (покоем) с двухэтажным главным корпусом (длиною в 105 м и высотою 25 м) и большими низкими боковыми корпусами, образующими парадный двор. Чтобы избежать однообразия длинной поверхности главного корпуса, зодчий разделил ее на 5 частей. Центральная, чуть выступающая вперед, выделена широкой аркадой, под которую по пологому пандусу въезжали кареты. На аркаду опирается восьмиколонный портик коринфского ордера с треугольным фронтоном .

По сторонам портика стены первого этажа рустованы, а второго разделены на части полуколоннами, между которыми помещены окна. Над ними, а также во фронтонах здания и фризе, помещены рельефы с изображением военных атрибутов. Рельефы посвящены торжеству Победы в Отечественной войне 1812 г. Они выполнены скульптором С. С. Пименовым и В. И. Демут-Малиновским .

Число рельефов, первоначально украшавших Михайловский дворец, в истории здания не сохранилось. Но зато в архивах обнаружен был приказ «Комиссии для строения дворца Великому князю Михаилу Павловичу», гласивший: скульптору Демут-Малиновскому изготовить за 5,5 месяцев 2 фронтона и 44 барельефа для размещения их над окнами второго этажа .

Для Михайловского дворца Демут-Малиновскому заказали 44 прямоугольной формы рельефа. Периметр каждого из них 966 см, а высота их составляет длины. Вычислите суммарную площадь всех рельефов, заказанных скульптору .

247 м2. (l = 288 cм., h= 195см) [325, 450] Скульптор заказ выполнил, но в заданный срок не уложился .

Вестибюль напоминает архитектуру римского дворика (эпоха - ?) верхним светом и белыми колоннами по периметру. Декоративное убранство второго этажа, по сравнению с первым, больше насыщено. (чем?) Апартаменты второго этажа, как в любом дворце этого времени, имели парадное назначение. Именно здесь проходили приемы и музыкальные вечера, которыми в XIX веке прославился Михайловский дворец .

Парадные гостиные и комнаты Росси разместил по анфиладному принципу. До наших дней первоначальный облик сохранил Белый зал – одно из лучших творений Росси. Вдоль садового фасада дворца зал вытянут на 24 метра. Две пары колонн делят его на три относительно самостоятельных отсека. Средняя часть зала имеет форму квадрата, она несколько больше боковых – прямоугольных .

Скульптурный декор зала исполнял С.С.Пименов. Замысел архитектора реализовал его постоянный сотрудник А.Виги. На примере Белого зала можно увидеть виртуозность Росси, связавшего отдельные элементы декора в единое целое .

К дверям дворца можно было не только подъехать, но и подняться по широкой гранитной лестнице, с двух сторон охраняемой бронзовыми львами .

История их занятна: в начале XVI в. в Риме нашли фигуру античного льва, и в 1594 г. высекли из мрамора ему пару. Львы украшали виллу Медичи в Риме. В 1780 г. их подарили Флоренции, где они стояли на площади Синьории, среди лучших произведений итальянской скульптуры. В конце XVIII в. гипсовые копии львов прибыли в Петербургскую Академию художеств. С них в 1801 г. отлили бронзовые копии. В 1822 г. по заказу К .

Росси – их отлили еще раз – для лестницы Елагинского дворца, а в 1824 г .

повторили – для лестницы Михайловского дворца .

По обеим сторонам главного корпуса зодчий поставил служебные корпуса, по высоте равные высоте первого этажа. В них, как и в центральной части здания, окна размещались между полуколоннами, крышу венчала балюстрада .

Парадный двор дворца отделяет от улицы красивая решетка из легких копий с позолоченными наконечниками, подчеркивающая массивность пилонов ворот. Последние увенчаны композициями из военных доспехов, мечей и знамен .

В 1823 г. строительство дворца было завершено, и началась его внутренняя отделка, продлившаяся два года. Дворец обошелся в семь миллионов рублей, из них четыре были затрачены на его роскошное оформление .

30 августа 1825 г., в день коронации Александра I, дворец был освящен, и новоселье отметили праздничным обедом. О дворце говорили все .

Журнал «Отечественные записки» (1825г.) поместил восторженную статью:

« По величию наружного вида дворец сей послужит украшением Петербурга, а по изящности вкуса внутренней отделки оного может считаться в числе лучших европейских дворцов... Что сказать о внутреннем убранстве сего дворца? Это роскошь воображения, которую искусство умело, так сказать, разлить на все части сего здания». [Огор,467] В 1828 г. лорд Томас Гранвилл, посол Великобритании в Париже, увидев дворец Росси в Петербурге, отметил в своем дневнике: «дворец является триумфом новейшей архитектуры и не только превосходит все виденное в Тюильри (резиденция Людовика XVI) и в других королевских дворцах континента, но является положительно единственным в своем роде» .

[325, 467] К.Росси перед дворцом разбил прямоугольную Михайловскую площадь, ныне называемую площадью Искусств. Он вычертил фасады жилых домов, обрамляющих площадь и формирующих ее облик .

Архитекторы, возводившие впоследствии эти здания, учли проекты К. Росси .

Так, А. П. Брюллов в 1831 – 1833 гг. поставил слева от дворца здание Михайловского театра (ныне Академический Малый театр оперы и балета), придав ему вид жилого дома с предложенным Росси фасадом .

Использовал проект фасада, выполненный К. Росси, и архитектор П. Жако, поставивший здание Дворянского собрания на углу площади и Михайловской улицы. В нем сейчас размещается Большой зал филармонии .

От Невского проспекта К. Росси проложил Михайловскую улицу, благодаря которой дворец виден с проспекта. К югу от дворца зодчий создал Инженерную улицу, связывающую набережную Екатерининского канала (канал Грибоедова) и Фонтанки, и дотянул ее до Лиговского проспекта,(?) а также продлил Садовую улицу, связав Михайловский дворец с Михайловским (ныне Инженерным) замком и далее с набережной Невы .



Pages:     | 1 || 3 |



Похожие работы:

«НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНСТИТУТ ХИМИИ основан в 1944 году Фундаментальные и прикладные исследования Разработка ресурсосберегающих технологий Создание высокотехнологичных производств...»

«Российская академия наук Институт океанологии им. П.П.Ширшова Атлантическое отделение А.Б.Зубин ОТ КОМГИ ДО АО (к истории небольшого научного учреждения) Калининград Вот уже пятьдесят лет, как родилось и начало работать Атлантическое отделение Института океанолог...»

«Шульженко Ю.Л. Тезисы Теория отечественного самоуправления (дореволюционный период).1. Термин "самоуправление" возник в XVII в. в Англии. В середине XIX в. его заимствует Германия, с 1860 г. он стал использоваться в России. Активная научная разработка этой проблематики в нашей стране началась во второй половине XIX в....»

«Рамаяна Сказание о Раме Оглавление О Рамаяне Книга I. Детство Бала Канда 1. Шри Нарада рассказывает Вальмики историю Рамы 2. Вальмики создает стихотворный размер "Рамаяны"3. Деяния Рамы, описанные в священной поэме 4. Сыновья Рамы поют эпическую поэму 5. Царство и столица царя Дашаратхи 6....»

«ARCHIVE Дарья Лотарева ".Об антропософах и о человеческих отношеньях вообще" Московские антропософы в "Фрагментах" дневника Зои Канановой Приметой нашего времени стало уничтожение семейных архивов — не из страха, а из равнодушия. Поэтому такие цен­ ные исторические свидетельства как письма и дневники исче­...»

«Фиденко Юлия Леонидовна ГИМН AURORA CAELUM PURPURA В СОВРЕМЕННОЙ ПРАКТИКЕ РИМСКО-КАТОЛИЧЕСКОЙ ЦЕРКВИ РОССИИ В статье рассматривается латинский гимн амвросианской традиции, переведенный на русский язык после реформ Второго Ватиканского Собора. Автор отмечает, что требования активного уча...»

«1 Елена Викторовна Клюева Канд. филол. наук, МГУ Москва 119234 Ленинские горы, д. 1, стр. 51 tilkapes@gmail.com Ф. ВИЙОН. ТРУДНОСТИ ПЕРЕВОДА Творчество и личность французского поэта XV в. Франсуа Вийона (1431?–1463?) продолжает оставаться в центре внимания литературоведов, лингвистов, историков, писателей, поэтов и читателей. Наше внимание...»

«ББК 63.3(4Пол)51; УДК 94 (438) (470) "1604/05" Commentarii И. О. Тюменцев К ВОПРОСУ О "СКРЫТОЙ ИНТЕРВЕНЦИИ" РЕЧИ ПОСПОЛИТОЙ ПРОТИВ РОССИИ В 1604–1605 гг . Формирование войска Лжедмитрия I и его поход на Северщину специально анализировался в работах Н. И. Костомарова, А. Гиршберга, П. Пирлинга, С. Ф. Платонова, В. И. Ульяновского, Р. Г. Скрынни...»

«УДК 821.161.1 ББК 84(2Рос=Рус)6 В62 Оформление переплета — Андрей Рыбаков Алешковский, Петр Маркович. А49 Рыба и другие люди / Петр Алешковский. — Москва : АСТ : Редакция Елены Шубиной, 2017. — 540, [4] с. — (Нова...»

«33333333333333333 М. И. Саяный, Г. В. Бейдин, К. В. Мызгин античные монеты в собрании Змиевского краеведческого музея дной из весьма актуальных задач археологии римского времени Восточной Европы является публикация находок античного импорта. Нередко подобные предметы, в ряду других случай...»

«Вопросы газеты "Байтра" от Ларисы Эренженовой 1. Как вы нашли историю Эльзяты Манджиевой Далеко в степи? Сценарий Эльзяты Манжиевой нашли продюсеры Ирина и Михаил Плиско. История им очень понравилась, и они стали искать режиссера, который сможет сделать из этого хороший фильм. В это время в другом проекте...»

«© 2012 г. Э.В. Рунг ТИССАФЕРН И ГИДАРНИДЫ В КОНТЕКСТЕ ПОЛИТИЧЕСКОЙ ИСТОРИИ АХЕМЕНИДСКОЙ ДЕРЖАВЫ в V в. до н.э. В статье рассматриваются ключевые аспекты политической карьеры персидского сатрапа Тиссаферна и рода Гидарнидов в целом в контексте политической исто...»

«УДК 32 С-16 Салгириев Али Русланович ассистент кафедры теории и истории социальной работы Чеченского государственного университета 010585@list.ru Роль региональных элит в управлении политическими процессами на Северном Кавказе Аннотация: В статье рассматриваются реалии региональных элит, значимость региональных элит в управл...»

«41 Хозяйственная документация сибирских купцов Сибирские исторические исследования. 2016. № 2 УДК 323.328 (571)17/18 DOI: 10.17223/2312461X/12/4 ХОЗЯЙСТВЕННАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ СИБИРСКИХ КУПЦОВ В КОНЦЕ XVIII – ПЕРВОЙ ПОЛО...»

«Экономическая политика. 2015. Т. 10. № 1. С. 195—207 На книжную полку НЕДОРЕФОРМИРОВАННЫЕ СЕГМЕНТЫ И "ОБОРОТ СТАКАНА" Рецензия на книгу Фарида Хусаинова "Железные дороги и рынок"* Железные дороги должны измениться Андрей ГУРЬЕВ Plt или умереть. кандидат исторических наук, POLIT...»

«oi M A G A Z I N E ORIZZONTE ITALIA / 2014/15,, Val Gardena Marketing / Валь Гапдена Маркетинг Тел. +39 0471.777777 Факс + 39 0471.792235 www.valgardena.it Валь Гардена снежная сказочная долина Валь Гардена одна из самых живописных долин в доломитовых альпах, и...»

«Министерство образования и науки Российской Федерации федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования "Московский государственный юридический университет имени О.Е. Кутафина (МГЮА)" Университет имени О.Е. Кутафина (МГЮА...»

«Nikolaz Javakhishvili Сведения о Польше и странах Балтии, сохраненные в грузинских источниках XVIII века Studia Prawnoustrojowe nr 26, 95-100 UWM S tu d ia P ra w n o u s tro jo w e 26 Nikoloz Javakhishvili Институт истории Грузии Тбилисского государственного университета им. Иванэ Джавахиш вили О тделение новой и новейшей истори...»

«цендентальнои зависимости, иными с л и в а м и, ц е л ь лрлсилшии JOAJIIVчается в том, чтобы проанализировать историю, не ограничивая при этом анализ каким бы то ни было предварительно заданн...»

«" В о п р о с ы ф и л о с о ф и и ".-2 0 1 2.-№ °5.-С.125-133. Л о г и к а и ф и л о с о ф и я (з а п и с к и с е м и д е с я т н и к а ) Ц е л и щ е в В. В. А налитическая философия в значительной степени связана с логикой. Лозунг Б. Рас села Логика есть сущ ность философии был для меня буква...»







 
2019 www.mash.dobrota.biz - «Бесплатная электронная библиотека - онлайн публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.