WWW.MASH.DOBROTA.BIZ
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - онлайн публикации
 

Pages:   || 2 | 3 |

«Петр Великий и его блистательное Волшебное детище великого Петра детище — Санкт-Петербург на — блистательный Санктуроках математики. Петербург на уроках математики. ...»

-- [ Страница 1 ] --

Замечания Вариант

С. С. Перли, Б. С. Перли. С. С. Перли, Б. С. Перли .

Петр Великий и его блистательное Волшебное детище великого Петра

детище — Санкт-Петербург на — блистательный Санктуроках математики. Петербург на уроках математики .

Нетрадиционный задачник по Нетрадиционный задачник по

математике для 6-го класса математике для 6-го класса

@ГЛАВА = От авторов @ГЛАВА = От авторов Книгой открывается цикл издаваемый «Русская история на уроках математики», подготовленный издательством «Альфарет» .

Идея его создания, сбор и Идея создания цикла, сбор и систематизация материалов, а также систематизация материалов, а также текст всех задач цикла принадлежат текст всех задач цикла принадлежат Стелле Семеновне Перли. Болезнь на Стелле Семеновне Перли. Болезнь на десятилетия ограничила ее десятилетия ограничила ее подвижность, но любовь к педагогике подвижность, но любовь к педагогике и желание «учить детей интересно» и желание «учить детей интересно»

позволили ей выполнить этот позволили ей выполнить этот огромный труд. огромный труд .

@ПОДПИСЬ = Автор — Борис @ПОДПИСЬ = Автор — Борис Семенович Перли Семенович Перли Санкт-Петербург — один из красивейших городов мира, был возведен по Указу Петра Великого .

Чтобы создать такой город, одной лишь воли даже великого императора было недостаточно. Россия должна была обладать квалифицированными строителями, достаточным количеством строительных материалов и соответствующей техникой. А защищать новый город должна была сильная армия и могучий флот, чтобы оборонять его на берегах Невы от нападений с моря, на котором тогда властвовали шведы .

Постройка города стала возможной только благодаря реформам, проведенным в России Петром I .

@РАЗДЕЛ = РЕФОРМЫ ПЕТРА ВЕЛИКОГО

@РАЗДЕЛ1 = Математическая тема:

Решение задач на все действия с десятичными дробями @ИЛЛ. = 1. Монета с Петром I @ЭПИГРАФ = Была та смутная пора, Когда Россия молодая, В бореньях силы напрягая, Мужала с гением Петра .

@ПОДПИСЬ = А. С. Пушкин К концу XVII века Россия в экономическом развитии значительно отставала от ведущих стран Запада. Немецкий ученый Г. В. Лейбниц, разрабатывая в 1670 году план создания Европейского союза, призванного обеспечить мир, перечислил, какие земли могут стать колониями крупнейших стран Европы. Россию он видел колонией Швеции. Состояние России «поставило еще в допетровском поколении перед сколько-нибудь прогрессивно и самостоятельно мыслившими людьми грозный вопрос о возможности дальнейшего сохранения государственной безопасности и даже о национальном самосохранении в широком смысле этого слова, если остаться при рутинном быте, политическом и общественном, при рутинной, непримиримо консервативной идеологии, при отказе от сколько-нибудь активной внешней политики»,— считал российский историк академик Е. В .

Тарле .

Россия нуждалась в немедленных радикальных преобразованиях .

Они были осуществлены Петром I за годы его правления (1689—1725) .

Нельзя сказать, что до него не проводили реформы на Руси, но новое внедрялось медленно. Для того чтобы достигнуть уровня, на который вывел Россию Петр I, двигаясь с привычной российской неспешностью, как написал, например, русский историк XVIII века М. М. Щербатов в своем сочинении «О повреждении нравов в России», потребовалось бы 200 лет .

При этом Петру I пришлось делать все одновременно — вести войну и реорганизовывать армию, создавать флот и заботиться о производстве оружия для новых воинских формирований .





Для быстрейшего решения всех стоявших перед страной задач Петр I мог бы пригласить в Россию зарубежных специалистов и с их помощью провести задуманные преобразования. Царь выбрал путь более длинный и трудный, но предпочтительный для дальнейшего развития страны: начал создавать кадры отечественных профессионалов, чтобы они, объединив западноевропейский опыт с российской практикой, сумели найти наилучшие способы осуществления реформ для вывода России на достойное место среди развитых стран мира .

Вариант В решении задач, стоящих В решении задач, представших перед (вставших) перед Россией, Петр I Россией, Петр I отводил иностранцам отводил иностранцам вспомогательную роль. На вспомогательную роль. На руководящие посты он, как правило, руководящие посты он, как правило, назначал россиян, а иноземцев — их назначал россиян, а иноземцев — их подчиненными подчиненными .

Так, флотом командовал адмирал Ф. М. Апраксин, а отличный специалист К. И. Крюйс был у него вице-адмиралом. Во главе армии были поставлены фельдмаршал Б. П. Шереметев и генерал-фельдмаршал А. Д. Меншиков. Умелые и честные иноземцы служили России долгие годы, нерадивые же, как, например, фельдмаршал Гольц или генералквартирмейстер фон Шиц, отстранялись от службы .

По мере подготовки собственных российских специалистов иностранцев приглашали на службу все реже. Так, в 1698 году их приехало в Россию 1000 человек, а в 1717 году — всего 50, в основном архитекторы, художники, скульпторы .

Благодаря реформам Петра за время его правления страна неузнаваемо изменилась. Из замкнутого, изолированного от всего мира царства, где даже иноземные негоцианты по указу царя Алексея Михайловича не имели права свободной торговли и вынуждены были свои товары оптом продавать российским купцам, Россия стала более открытым государством .

Превратилась в заметную силу и начала влиять на международные отношения российская дипломатия, все энергичнее защищая национальные интересы родины .

Через порты Балтики Россия стала торговать со странами Европы .

Даже в далекий Китай с 1689 по 1730 годы было отправлено 50 российских торговых караванов. Торговый оборот страны, составлявший в 1702 году всего лишь 1,1 млн. рублей, вырос к 1726 году до 5,8 млн .

Изменился и внутренний уклад жизни. В семьях, ранее живших по правилам Домостроя (свод жизненных правил и наставлений, разработанный в XVI веке), патриархальные нравы уступили место европейским. Женщины больше не жили в таком, как раньше, затворничестве, повзрослевшие дети обрели некоторую свободу. Допускалась, например, женитьба по любви, а не только по воле отца .

Появились светские книги, общедоступная газета, на Красной площади в Москве — театр. Открылись школы, аптеки, больницы. Кроме новой столицы — Санкт-Петербурга, возведенного иноземными и русскими архитекторами как европейский город, много строили и в Москве, во многих других городах, где поднимались фабрики, верфи, вступали в строй рудники и шахты .

Сподвижник царя вице-канцлер П. П. Шафиров писал: «Истину реку, что не обрящется не токмо [не только] в нынешнех нашей памяти веках, но ниже в гисториях прежних веков его величеству равного.. который бы во многие лета в своем государстве толь многие славные дела не токмо начал, но от большей части в действо произвел» .

В справедливости этих слов нас убеждает не только бесконечный список деяний и подвигов Петра I, но и оценка другим гением земли русской А. С. Пушкиным деятельности царя, который @СТИХИ =...над самой бездной, На высоте, уздой железной Россию поднял на дыбы .

@ГЛАВА =

ПЕРВЫЕ ШКОЛЫ РОССИИ — НАЧАЛЬНЫЕ И ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ

@ЭПИГРАФ =

Науки пользуют везде:

Среди народов и в пустыне, В градском шуму и наедине, В покое сладки и в труде .

@ПОДПИСЬ = М. В. Ломоносов @ГЛАВА1 =

МАТЕМАТИЧЕСКИЕ И НАВИГАЦКИЕ ШКОЛЫ В СУХАРЕВОЙ БАШНЕ

В XV—XVII веках в Московском государстве богатые родители учили детей дома, а те, кто не мог нанять учителя, отправляли ребят в школы при церквях, в которых дьяк года за три обучал их Закону Божьему, чтению и письму. Этих знаний было совершенно недостаточно для службы в армии и флоте, создаваемых Петром I. Поэтому царь стал открывать учебные заведения, в которых должны были обучаться будущие инженеры, артиллеристы, морские офицеры и другие специалисты. Так Петр хотел открыть «Математические и Навигацкие» учебные заведения, то есть мореходно-хитростных наук школы (Так тогда они назывались); в 1701 году их разместили в Сухаревой башне в Москве .

@ГЛАВА1 = Сухарева башня @ЭПИГРАФ = «Сухарева башня — невеста Ивана Великого, а Меншикова — его сестра» .

@ПОДПИСЬ = Московская присказка @ЭПИГРАФ = «…перед вами… возвышается четвероугольная, сизая, фантастическая громадина — Сухарева башня. Она гордо взирает на окрестности, будто знает, что имя Петра начертано на ее мшистом челе» .

@ПОДПИСЬ = М. Ю. Лермонтов В конце XVII века в Москве расширяется строительство монументальных каменных общественных зданий, самым крупным из которых была Сухарева башня. Ее возвел в 1692—1695 гг. архитектор М. И. Чоглоков вместо деревянной башни Сретенских ворот Земляного города, через которые в столицу въезжали по Ярославской дороге .

Башню назвали Сухаревой по имени полковника Лаврентия Панкратовича Сухарева, командира расквартированного в той местности стрелецкого полка, выступившего на стороне царя Петра в августе 1689 года во время стрелецкого бунта, который спровоцировала жаждавшая захватить трон царевна Софья .

Сухарева башня — первая гражданская постройка, сооруженная в память об историческом событии. До нее с этой целью возводили лишь культовые сооружения: часовни, храмы, монастыри .

Сначала здание имело два этажа: нижний — с запирающимися на ночь воротами, и верхний — со служебными палатами. На второй этаж Сухаревой башни поднимались по широкой наружной лестнице. Такие лестницы имели многие древнерусские постройки, деревянные и каменные, но у каждой из них был индивидуальный, только данному сооружению присущий облик. Длина крыльца обычно составляла половину длины здания .

Верхняя его площадка – парадный вход в здание .

Когда было решено перевести в Сухареву башню Математическую и Навигацкую школы, «т. е. мореходных хитростью искусств учеников», М. И .

Чоглоков достроил для их размещения третий этаж, а для обсерватории — четырехэтажную башенку (см. рис) .

В здании разместились классы Навигационной школы — математический, картографический, геодезический, кораблестроительный .

Выпускники школы в Сухаревой башне сыграли важную роль в укреплении военной и экономической мощи России. Первых 517 человек, по окончании школы, Петр направил на Неву, и на Балтийское море, где они строили суда и отражали нападения шведского флота .

Сухарева башня — здание, в котором 4 установленных друг на друга объема образовывали 3 уступа (Да ну посмотрите же на рис!). Крыши нижних этажей были для обитателей верхних свободными пространствами — гульбищами (1) .

При Петре I в восьмигранной надстройке размещалась астрономическая обсерватория, руководил которой сподвижник царя генерал-фельдмаршал Яков Вилимович Брюс{*} @СНОСКА = {*} Я. В. Брюс с 16 лет был солдатом петровского «потешного полка», и с этого возраста участвовал во всех войнах, которые вел Петр. Я. В .

Брюс был одним из создателей русской артиллерии и долгие годы командовал ею. Участвовал в разработке воинских уставов. Будучи искусным дипломатом, возглавлял делегацию России на переговорах со Швецией при подписании Ништадского мира. Переводил на русский язык труды зарубежных ученых. Написал несколько работ по математике и астрономии. Собранная им библиотека в 1,5 тыс. томов на 7 европейских языках, в основном, посвящена математике, астрономии, военному делу .

Завещана и ныне находится в Библиотеке Российской академии наук .

Так как для большинства москвичей занятия Брюса были непонятными, загадочными, он стал героем множества сказок и легенд. В одной из них рассказывалось, что колдуну Брюсу подвластны гроза и снег, которые он может вызвать даже в ясный летний день. В другой - что он изобрел «вечный» календарь, да и часы на башне «вечные». В то время в Москве производились попытки бальзамирования трупов, и слухи об этом, вместе со сказкой о живой и мертвой воде, породили легенду о наказе Брюса жене разрубить его, живого, на куски, а через 9 месяцев побрызгать их сначала мертвой водой (чтобы тело срослось), а затем живой, чтобы воспрять к жизни помолодевшим и похорошевшим. В том, что замысел чернокнижника не удался, легенда обвиняла неверную жену: та, мол, специально разлила живую воду .

@ИЛЛ. = 2. Сухарева башня в Москве (1692—1695; арх. М. И. Чоглоков) .

Фото 1920 года .

В Сухаревой башне молодой мастер Андрей Нартов создавал удивительные станки и собирал библиотеку по кораблестроению, военноинженерному строительству, артиллерийскому делу, архитектуре .

У него часто бывал царь Петр — учился работать на Нартовских станках. (И сегодня в Эрмитаже можно полюбоваться этими станками XVIII века. Они попрежнему в рабочем состоянии. (А как сказать по-другому? Я попытался в Эрмитаже протянуть руку над ограждающей веревочкой – понять: какк же устроены суппорта станка, который делает не только круглую, но еще и фигурно взрезанную деталь. Сирена завыла, тетя прибежала… А среди экскурсоводов ни один на такие вопросы не отвечает…) В начале XIX века Сухаревская башня использовалась под склады .

В 1829 году на ее втором этаже в восточных залах из чугунных плит собрали резервуар для Мытищинской воды. Ее качали сюда паровыми насосами из Алексеевской водокачки. В 1854 году в западных залах тоже соорудили резервуар. Из обеих емкостей вода самотеком поступала в уличные фонтаны и бассейны, откуда ее черпали горожане. Когда в 1892— 1892 гг.(?) вступили в строй Крестовские водонапорные башни, Сухареву башню перестали использовать как водосборник, и резервуары были разобраны. Освободившиеся помещения отдали под склады .

У въездных ворот в Москву с незапамятных времен появились рынки .

У ворот Белого города торговали съестным, у ворот Земляного можно было купить дрова, сено, солому. Крестьянам было выгодно продать товар, не въезжая в город, так как в воротах стражники (воротники) взимали «мыто»

— сбор .

На Сретенке в торговые дни (воскресенье, среду и пятницу) сельские жители торговали с возов, которые перегораживали улицы. То же происходило и в остальных местах торговли. Поэтому с 1789 года было велено торговать только у Сухаревой башни. Там появился Сухарев рынок .

После пожара 1812 года сгоревшие дома у ворот разобрали, пруды засыпали, площадь у ворот перепланировали, за счет чего увеличились размеры территории, на которой шла бойкая торговля — к этому времени рынок у Сухаревой башни стал одним из крупнейших в Москве. Там, кроме дешевых подержанных вещей, можно было найти на развалах у букинистов удивительные книги. Такого богатства не было ни на одном рынке Москвы, да и во всей России .

В 1885 и 1907 годах за счет сноса палисадников у домов площадь опять расширили, и по обеим сторонам от башни образовали Большую и Малую Сухаревы площади, которые с 1937 по 1990 годы носили название Большой и Малой Колхозных площадей. В 1934 году при реконструкции города башню, как помеху движению транспорта, демонтировали. В ее защиту выступили М. Горький, архитекторы И. В. Жолтовский и А. В .

Щуров и другие деятели культуры. Они обратились к И. В. Сталину с просьбой сохранить старинное сооружение, на что получили ответ: «Считаю решение правильным, ибо советские люди сумели создать более величественные и достопамятные образцы архитектурного творчества, чем Сухарева башня» .

С 1976 г. обсуждается возможность восстановления Сухаревой башни, при этом прорабатываются разные варианты: то ли сделать это на старом фундаменте, сохранившемся под асфальтом, то ли на новом месте — напротив Странноприимного дома Шереметевых (Института скорой помощи им. Н. В. Склифасовского). В этом случае Сухарева башня, восстановленная церковь Троицы в Листах1 и Странноприимный дом, и Странноприимный дом, вместе с сохранившейся окрест старинной городской застройкой, составили бы прекрасный архитектурный ансамбль столицы… В июне 1978 года Президиум Центрального Совета Всесоюзного общества охраны памятников истории и культуры принял решение о восстановлении Сухаревой башни. В 1986 году был объявлен конкурс на архитектурную планировку — реконструкцию Колхозной площади с восстановлением Сухаревой башни на прежнем месте, на ее фундаменте .

В 1996 г. принято решение о восстановлении Сухаревой башни по принятому 10 лет назад проекту. Сейчас проекты восстановления башни лежат в Музее русской архитектуры, там же стоят ее макеты. Они ждут своего часа… В Математическую и Навигацкую школы принимали мальчиков и юношей от 12 до 20 лет всех сословий, кроме крепостных. Сначала всех зачисленных как «добровольно хотящих, иных же паче [лучше] и со принуждением» посылали в первый класс Русской школы. Окончивших ее переводили во второй класс — в Цифирную школу .

В обеих школах учили читать, писать и считать. После их окончания детей «разных чинов людей» (разночинцев) посылали служить в Адмиралтейство писарями, помощниками архитекторов, аптекарями .

Дворянские же дети продолжали получать образование в Навигацкой школе, Церковь Троицы в Листах (деревянная, постройки 1632 года, каменная - 1650 года) — храм полка, которым командовал Л. П. Сухарев. С 1750 года рядом с церковью появился завод лубочных картинок («листов»), что, возможно, и определило ее название .

где преподавали геометрию, тригонометрию, астрономию, географию и другие науки. Выпускникам школы присваивали офицерское звание и отправляли во флот и армию. Если же кому-то из очень способных разночинцев удавалось закончить Навигацкую школу, то они затем служили на кораблях штурманами .

В 1715 году Навигацкую школу перевели в Санкт-Петербург, поближе к морю, и переименовали в Морскую академию, а Русская и Цифирная школы, оставшиеся в Сухаревой башне, стали подготовительными классами академии. Трудно приходилось ученикам этого первого в стране высшего технического учебного заведения. Жили они на казарменном положении в течение 9—10 и более лет и занимались по 8—9 часов в день. За промахи в учебе учащихся били, так как считалось, что «и жезл бо есть злобы искоренитель и насадитель добродетели». Для поддержания порядка во время занятий по уставу Морской академии предписывалось «для унятия крику и бесчинства выбрать из гвардии отставных добрых солдат и быть им по человеку во всякой коморе во время учения и иметь хлыст в руках, буде кто из учеников станет бесчинствовать, оных бить..». Деньги от казны на содержание учеников поступали нерегулярно, поэтому они нередко голодали .

Учиться было трудно еще и потому, что преподаватели не знали русского языка, а учебники, хотя и переведенные на русский язык, были написаны так сложно, что их невозможно было пересказать своими словами и приходилось учить наизусть . Но, несмотря на все это, число офицеров, окончивших школы, год от года росло, и уже к 20-м годам XVIII века Россия перестала приглашать иностранцев на службу во флоте. Для того, чтобы представить, как много юношей в сухопутной Москве изучали морское дело, решите следующую задачу (2) .

Кроме Математической и Навигацкой школ Петр I учредил в Москве пушкарские школы, Инженерную, Госпитальную и школу Глюка .

Пушкарские школы, как и навигацкие, состояли из Русской, Цифирной школ и специальной, где изучали тригонометрию, черчение, военные науки .

Разночинцы, окончившие первые две школы, служили рядовыми в артиллерии; дворяне же после окончания специальной школы становились офицерами .

В Госпитальной школе обучали будущих лекарей и фельдшеров .

Задачу школы пастора Глюка царь сформулировал так: «Для общей всенародной пользы учинить на Москве школу на дворе В. Ф. Нарышкина на Покровке, а в той школе бояр и окольничих и думных и ближних и всякого служилого и купецкого чина детей их, которые своею охотою приходить и в тое школу записываться станут, учить греческого, латинского, итальянского, французского, немецкого и иных розных языков и философской мудрости» .

Чтобы сравнить число учеников в этих школах, следует знать, сколько человек в них училось в какой-нибудь один год (3) .

Сохранившиеся сведения о пушкарских школах позволили составить и следующую задачу (4) .

В Москве в 1712 году получило, по современной терминологии, высшее и среднее специальное образование около 900 человек. Значение этого факта огромно, так как до Петра I во всей стране не было ни одного светского учебного заведения и ни одного студента, кроме учащихся Славяно-греко-латинской академии. Заслуги Петра в создании учебных учреждений, дающих гражданам техническое образование, отметил в «Слове на похвалу.. памяти Петра Великого», произнесенном 29 июня 1725 года, писатель и государственный деятель Феофан Прокопович: «Что ни видим цветущее, а прежде сего нам и неведомое, не все ли то его заводы?.. Что же рещи о Арифметике, Геометрии и прочих математических искусствах, которым ныне дети России с охотою учатся, с радостью навыкают, и полученная показывают с похвалою: тая прежде были ли? Не ведаю, во всем государстве был ли хотя один цирклик [циркуль], а прочаго орудия и имен не слыхано: а есть ли бы где некое явилося арифметическое или геометрическое действие, то тогда волшебством нарицано» .

@ЗАДАЧА = 1. Столп Ивана Великого был на 17 м выше Сухаревой башни .

Вычислите высоту башни, если известно, что сумма высот зданий равнялась 115 м .

@ЗАДАЧА = 2. В школе в Сухаревой башне в 1705 году обучалось 0,6 от числа учащихcя в 1711 году. В 1712 году — на 238 больше, чем в 1705 году .

Сколько учеников обучалось в этой школе в каждый указанный год, если известно, что в сумме в эти годы там обучалось 1338 человек?

@ЗАДАЧА = 3. В 1712 году в Инженерной школе училось в 2 раза больше человек, чем в Госпитальной, в школе Глюка — на 23 человека меньше, чем в Инженерной. Сколько учеников было в каждой из этих школ в 1712 году, если известно, что в Госпитальной и школе Глюка училось 127 ученика?

@ЗАДАЧА = 4. В пушкарских школах в 1704 году училось в 1,2 раза больше учеников, чем в 1701 году, в 1707 году — на 164 учеников меньше, чем в 1704 году. Сколько человек училось в этих школах в каждый указанный год, если известно, что в 1704 и 1707 годах вместе в них было учеников на 186 больше, чем в 1701 году?

@ГЛАВА =

НАЧАЛЬНЫЕ ШКОЛЫ — ЦИФИРНЫЕ, ГОРНЫЕ, ПЛОТНИЦКИЕ,

ГАРНИЗОННЫЕ

Петр I стремился создать в стране начальные школы, в которых в основном учили бы цифири (арифметике) и геометрии, так как людей, имевших такие знания, не хватало. В 1714 года поступило распоряжение открыть в каждом губернском городе цифирную школу «для науки молодых робяток из всяких чинов людей». В них должны были учиться мальчики от 10 до 15 лет, и их собирали по всей губернии, не интересуясь, хотят они уезжать от родителей и учиться в школе, или нет. Чтобы принудить родителей посылать сыновей учиться, было велено без свидетельства об окончании обучения «жениться не допускать и венечных памятей не давать» .

Обязательность обучения в цифирных школах встретила противодействие населения. В 1716 году дворянство, пообещав царю обучать сыновей дома, получило разрешение не посылать их в цифирные школы .

Затем купечество било челом царю, чтобы освободить своих сыновей от обучения в школах, так как «детей надо к ремеслу приучать, за прилавком сидеть». Потом Синод счел, что дети духовенства должны обучаться не в цифирных школах, а в епархиальных, кстати, открытых тоже не без участия Петра. Когда из цифирных школ забрали сыновей перечисленных сословий, учеников в них стало значительно меньше. Те, кто остался, не всегда заканчивали курс обучения, убегали домой, не выдержав тяжелых условий жизни в школе. Последнее было отчаянным поступком, ведь беглецов ловили и, поймав, сажали в тюрьму, на цепи (5) .

Все выпускники получали «свидетельствованные письма», удостоверявшие, что они закончили школу и имеют право жениться .

@ИЛЛ. = 3. Школа. Рисунок со старинной гравюры .

Обучение в цифирных школах было организовано совсем не так, как в современных. Каждый ученик учил наизусть заданный ему текст и, вызубрив его, рассказывал учителю. После чего получал задание учить следующий. На уроках цифири ученики сначала изучали нумерацию — правила чтения и записи целых чисел, затем осваивали «счисление» — правила сложения, вычитания, умножения и деления целых чисел .

Учителями в цифирных школах были выпускники Математической и Навигацкой школ .

В 1722 году в России успешно работали 42 цифирные школы. После смерти Петра I их работу перестали контролировать, и они постепенно закрывались. В 1744 году их оставалось всего 8. Адмиралтейская коллегия, в ведении которой находились цифирные школы, постановила их закрыть, а учеников перевести в гарнизонные школы .

Наряду с цифирными при Петре I появились и другие начальные школы. По инициативе В. Н. Татищева на Урале в 1721 году открыли горнозаводские школы, где кроме грамоты и арифметики изучали горное дело. Петр I считал, что «плотничьих и прочих мастеровых людей детей надлежит обучать грамоте, цифири и плат-геометрии, дабы потом могли добрыми мастерами быть. Для чего особливую школу иметь». По велению царя Адмиралтейство открыло такие школы при верфях Воронежа, Петербурга, Ревеля (Таллина), Кронштадта. Петр I отдавал себе отчет в значении созданной им системы образования для будущего страны: «..Я довольно учинил, что многие школы математические устроены. А для языков велел по епархиям и губерниям школы учинить, и надеяся, хотя плоды я не увижу, но оные в том моем отечеству полезном намерении не ослабеют» .

@ГЛАВА = ОБУЧЕНИЕ ВРАЧЕЙ. АПТЕКИ И ГОСПИТАЛИ

Наши предки с незапамятных времен лечились у тех, кто признавался сведущим в деле исцеления. Народная медицина сохранила для нас древние приемы врачевания. Да и само слово «врач» чисто русское, образованное от слова «врать», то есть говорить, заговаривать болезнь. В летописях есть запись, что уже в Киевской Руси раны «лечуа вельми хитра» и даже оперировали опухоль князю Святославу Ярославичу .

О врачах в Московском государстве впервые упоминают исторические документы XV века. В них говорится, что для лечения великого князя Ивана III, его семьи и приближенных бояр из Рима приехали два врача — Антон и Леон. Судьба обоих трагична — их казнили по велению Ивана III за то, что они не сумели вылечить сына князя и князя Каракучу .

При Иване Грозном в Москве был учрежден Аптекарский приказ, который ведал приглашением на службу в Россию из других стран врачей, фельдшеров, аптекарей, а также контролировал работу аптеки и организовывал для нее сбор трав .

В 1654 году Аптекарский приказ решил готовить собственных (российских) врачей. Для этого к приглашенным из-за границы врачам прикрепили 30 стрельцов, которым приказали учиться лечить людей. За 5 лет (с 1654 по 1659 годы) они освоили некие практические знания, и 17 из них были отправлены в полки «вместо лекарей для лечбы ратных людей», остальные 13 — писарями. Так в годы царствования Алексея Михайловича в России были обучены первые лекари (6) .

Петр I, отлично понимавший, что стране без отечественных медиков не обойтись, пригласил для работы в России иностранных врачей и начал обучение в Москве собственных. Врачи-иностранцы по приглашению Петра I приезжали в Россию дважды — в 1695 и 1697 годы .

По велению Петра I в Москве в 1706 году была открыта «Военная гошпиталь» для лечения нижних чинов. При ней создана Госпитальная школа, в которую царь приказал «из иностранцев и из русских изо всяких чинов людей набрать для аптекарской науки 50 человек» .

В школе преподавали анатомию, учили делать перевязки и операции, лечить терапевтические болезни. Учащиеся изучали лекарственные растения в «аптекарском огороде» при госпитале и учились делать из них лекарства .

Руководили школой голландский доктор Николай Ламбертович Бидлоо и русский врач Андрей Рыбкин .

В 1712 году Н. Л. Бидлоо докладывал Петру I о работе госпиталя и об обучении при нем первых русских врачей: «Более 1000 больных у меня оздоровели. Лучших из студентов моих рекомендовать не стыжусь, ибо они не токмо имеют знание одной или другой болезни, которая на теле приключается и к чину хирурга надлежит, но и генеральное искусство о всех тех болезнях, от главы даже до ног, с подлинным и обыкновенным обучением, как их лечить.. зело поспешно научились» .

Позднее по приказу царя были открыты еще три госпиталя (в СанктПетербурге, Казани, Кронштадте) и при них — госпитальные школы .

В 1798 году основанная Петром I Госпитальная школа была реорганизована в Московскую медико-хирургическую академию, которая работает и ныне. Созданный Петром госпиталь сейчас называется Главный военный клинический госпиталь им. Н. Н. Бурденко. В нем лечат военнослужащих, а также ведут научные исследования, связанные с военной медициной. В этом госпитале лечились больные и раненые во всех войнах российские солдаты (7) .

Во время Великой Отечественной войны 1941—1945 годов госпиталь был эвакуирован в Горький (Нижний Новгород), где лечили раненых. Сейчас госпиталь им. Н. Н. Бурденко работает на том же месте, где был открыт при Петре I, но вместо деревянных зданий, возведенных по чертежам, выполненным собственноручно царем, для него сооружены каменные .

Главный корпус госпиталя построен в 1797—1802 годах архитектором Н. В .

Еготовым .

Первая русская аптека была открыта в Кремле в 1581 году для семьи Ивана IV, и работали в ней иностранцы. Она была оборудована с царской роскошью. Даже банки для лекарств в ней были из шлифованного хрусталя в серебряной и позолоченной оправе. Но то обстоятельство, что аптека обеспечивала лекарствами лишь самых близких ко двору людей, не могло удовлетворять Петра I .

@ИЛЛ. = 4. Аптекарский сад на берегу реки Неглинной напротив Троицкой башни Кремля. Фрагмент «Петрова чертежа» .

По его повелению на Красной площади вместо здания Земского приказа было построено нарядное здание Главной аптеки, которая снабжала лекарствами армию и военные аптеки больших городов страны. Об этой аптеке датский посол Юст Юль писал: «Она поистине может считаться одной из лучших аптек в мире, как в смысле обширности комнат, так и в отношении разнообразия снадобий, царствующего в ней порядка и изящества кувшинчиков для лекарств» .

Есть основания полагать, что строил здание Главной аптеки тот же М. М. Чоглоков, который построил Сухареву башню. А позднее участвовал в строительстве Арсенала в Кремле .

В 1875 г. по решению Московской Городской думы здание Главной аптеки было разобрано, и на его месте возвели Исторический музей .

Для снабжения жителей лекарствами в Москве с 1700 по 1715 годы было открыто 8 аптек, продававших лекарства населению. Это были первые общедоступные аптеки в государстве .

22 ноября 1701 года царь издал указ, запрещавший продавать травы (зелья) в «Зелейном ряду, что в Китай-городе, также и по всем улицам и по переулкам в лавках», чтобы не было отравлений «непотребными травами» .

Аптеки снабжались лечебными травами, выращенными на «аптекарских огородах». Самый старый из них был посажен вдоль берега Неглинной — от Боровицкой до Троицкой башни. Он снабжал травами еще «цареву аптеку» Ивана IV .

Петр I перенес «аптекарский огород» на 1-ю Мещанскую улицу (ныне проспект Мира, 26). В заложенном им в 1706 году «огороде», или, как мы теперь сказали бы, ботаническом саду, царь собственноручно посадил несколько деревьев «для научения граждан в их различии» .

В 1805 году этот старейший ботанический сад России был передан Московскому университету. Благодаря попечению ученых университета он имеет богатейшую коллекцию растений как средней полосы России, так и Алтая, Сибири, Закавказья, Киргизии. В 1950 году сотрудники МГУ заложили на Ленинских (Воробьевых) горах еще один ботанический сад (8) .

@ЗАДАЧА = 5. В 1727 году собрали сведения о работе цифирных школ и выяснили, что 0,15 от числа всех учеников этих школ к 1727 году закончили курс обучения; 0,6 от числа всех учеников покинули школу по разным причинам, и в школах продолжали обучаться 500 мальчиков. Вычислите, сколько учеников набрали в цифирные школы и сколько из них закончило обучение к 1727 году .

@ЗАДАЧА = 6. Число врачей - иностранцев, приехавших в Россию в 1695 году, составляло 50% от числа врачей, приехавших в 1697 году. Сколько врачей прибыло в Россию по приглашению Петра I в 1695 и 1697 года, если всего их за эти годы приехало75 человек?

@ЗАДАЧА = 7. Во время Отечественной войны 1812 года госпиталь принял на лечение на тысячу раненых больше, чем в русско-японскую войну. За 3 года Первой мировой войны в госпитале лечилось на 353 тыс. солдат больше, чем во время Отечественной войны 1812 года. Сколько солдат лечилось в госпитале в каждую из перечисленных войн, если известно, что за 3 года Первой мировой войны, и в сражениях с войсками Наполеона, там лечилось на 371 тыс. раненых больше, чем в русско-японскую войну?

@ЗАДАЧА = 8. Площадь ботанического сада МГУ на Воробьевых горах в 5 раз больше такого же сада на проспекте Мира. Вычислите площадь каждого сада, если известно, что площадь сада на Воробьевых горах на 26 га превышает площадь сада на проспекте Мира .

@ГЛАВА = РОЖДЕНИЕ РОССИЙСКОГО ФЛОТА

@ЭПИГРАФ = Всякий потентат{*} @СНОСКА = {*} Потентат — властелин, коронованная особа .

, который едино войско сухопутное имеет, одну руку имеет. А который и флот имеет, обе руки имеет .

@ПОДПИСЬ = Петр I .

@ГЛАВА1 = Азовский флот Более 100 лет Россия, потерявшая в неудачной Ливонской войне принадлежавшую ей часть побережья Балтийского моря, торговала со странами Западной Европы лишь через Архангельский порт. Суда с товарами могли проходить замерзающим Белым морем только несколько месяцев в году — в короткое полярное лето. Стране нужен был выход к морю в другом, более удобном для мореплавания месте. На Балтике владычествовала Швеция. И Петр I, не имея достаточных сил для сражения с ней, решил отвоевать у Турции крепость Азов, преграждавшую российским судам выход в Азовское море. 29 июня 1695 года 31-тысячная российская армия осадила крепость, но после трехмесячных безуспешных боев стало очевидным, что овладеть Азовом она не сумеет, так как 8-тысячному гарнизону крепости помогал турецкий флот. Россия же в то время не имела ни одного военного корабля. Петр I снял осаду Азова 27 сентября, вернулся с армией в Москву и поставил перед собой и страной, казалось бы, совершенно неразрешимую задачу: создать за год военный флот России, и с его помощью в 1696 году овладеть Азовской крепостью. Однако все задуманное Петром было выполнено .

@ИЛЛ. = 5. Ботик Петра Великого. Гравюра XVIII в. Ботик найден юным Петром в подмосковном селе Измайлове .

По велению царя в Голландии купили 32-весельную галеру2, которая могла двигаться и под парусом, и на веслах. Водой доставили ее в Вологду, оттуда на 20 санях перевезли в село Преображенское3 и здесь, взяв ее за образец, стали строить галеры и брандеры4. Строили флотилию солдаты Преображенского и Семеновского полков, а также артели вологодских плотников Осипа Щеки, нижегородца Якова Иванова .

В ноябре 1695 года суда в селе Преображенском были готовы, и в конце февраля их в разобранном виде посуху повезли на реку Воронеж. Там в стужу и метель их снова собрали и 2 апреля 1696 года начали спускать на воду .

В целом на строительство судов на верфях Москвы, на их доставку в Воронеж, сборку и спуск на воду ушло всего 5 месяцев (ноябрь — март) .

Совершнное было делом столь удивительным, что в Воронеже в честь создания военного флота России была выбита медаль с надписью: «Бывает небываемое» .

Запомним, что военный флот нашего государства родился в Москве (9) .

(?) Суда, построенные в Москве, не были точной копией голландской галеры, так как российские кораблестроители использовали собственный опыт строительства торговых и рыбацких судов .

Зимой 1695/96 г. суда строили на верфях не только в Москве, но и вдоль реки Воронеж. 26 тыс. плотников под руководством Петра I рубили суда привычной для Руси конструкции — плоты, морские лодки (на 20—30 Галера — деревянное гребное военное судно (экипаж с воинами — до 450 человек) .

Село Преображенское, в котором при Петре I жили солдаты Потешного, впоследствии Преображенского полка. Находилось в районе нынешней Преображенской улицы .

Брандеры — суда, которые, нагрузив порохом, подводили к вражеской эскадре и поджигали .

человек каждая) и струги (гребные плоскодонные суда длиной 25—35 м, шириной 5—7 м). Команда самых крупных стругов составляла 178 человек (10) .

3 мая 1696 г. 40-тысячная русская армия двинулась по реке Дон к Азовской крепости на новых плотах, лодках, стругах, 23 галерах (из которых одна была голландской работы и 22 — московской), 4 брандерах и двух 36пушечных кораблях5 «Апостол Петр» и «Апостол Павел» .

@ИЛЛ. = 6. Галера 1696 года .

20 мая часть флота перекрыла устье Дона и лишила возможности Крым и Турцию посылать в крепость боеприпасы и продовольствие. На помощь турецкому гарнизону Азова из Константинополя пришла эскадра .

Турецкая эскадра состояла из 23 галер и кораблей. Она не рискнула атаковать явно превосходящую ее русскую флотилию и ушла в Константинополь. Оставшись без помощи, гарнизон Азова 18 июля 1696 года сдал город. Чтобы удержать завоеванный Азов, а затем отвоевать у Турции Керчь и выйти к Черному морю, России необходимо было увеличить численность судов военного флота. Вопрос об их строительстве обсуждался на заседании Боярской думы 20 октября 1696 года, где было вынесено решение: «Морским судам быть». Этот день считается днем рождения Российского флота .

Решением Думы были учреждены «кумпанства», каждое из которых обязано было за свои средства строить суда. Дума приговорила: «Корабли сделать со всею готовностью и с пушками, и с мелкими ружьями, как им быть на войне, а делать их так: святейшему патриарху и властям, и монастырям с 8000 крестьянских дворов — корабль; с бояр и со всех членов служивых людей с 10 000 крестьянских дворов — корабль; гостям и гостинной сотне, черных сотен и слобод людям вместо десятой деньги, которая с них собиралась в прошлых годах, сделать 12 кораблей со всеми припасами» (11) .

Несмотря на общий ропот, за три года (1696—1698) на Воронежских верфях «кумпанства» под руководством 63 специально для этой цели приглашенных иностранных кораблестроителей построили не 66, как предполагалось, а 77 судов, вооружив их 2 506 пушками и 11 мортирами .

Одновременно на этих же верфях без помощи иностранцев ремонтировали и строили струги .

На Воронежских верфях любил работать Петр I. Так, в 1698 году он самостоятельно, без помощи иностранцев, спроектировал и построил 58пушечный корабль. Царь придумал для него такую конструкцию киля, которая гарантировала отсутствие течи в судне даже при его отрыве (?) .

Подобные суда англичане начали строить только в 1840 году .

Здесь: парусное трехмачтовое судно .

Для создания кадров российских кораблестроителей Петр I в 1697 году послал молодых людей изучать искусство строить суда - в те страны, которые славились своими успехами в этой области (12) .

Дети придворных ехали за рубеж крайне неохотно, да и их семьи противились этим поездкам. Недовольство уменьшилось лишь после того, как царь сам отправился в Голландию и Англию учиться строить и водить корабли .

Вернувшись из-за границы, Петр I поехал в Воронеж осматривать построенные «кумпанствами» суда, так как намеревался продолжить войну с Турцией за Черное море. Но союзники России в этой войне — Австрия, Венеция, Польша — начали вести с Турцией переговоры о мире, к которым пришлось присоединиться и России. В Константинополь для заключения мирного договора был послан думный дьяк Емельян Игнатьевич Украинцев .

Чтобы придать вес посольству, Е. Украинцев плыл в Турцию на 46пушечном корабле «Крепость», а сопровождала его до Керчи эскадра военных кораблей. В нее входил линейный корабль «Апостол Петр», капитаном которого шел царь .

В эскадру вошли галиоты — небольшие галеры, суда весельнопарусные, а также бригантины — морские парусные двухмачтовые суда с прямым парусом на передней мачте и косым на задней. Это были новые для России корабли, построенные «кумпанствами» под руководством иностранцев. Были в эскадре и струги, плоскодонные парусно-гребные суда старой конструкции, на которых плыли 500 казаков во главе с донским атаманом Фролом Минаевым .

Турецкий адмирал и керченский паша попробовали задержать посольский корабль в Керчи, но корабль ночью ускользнул от двух эскадр .

«Крепость» прошла через Керченский пролив в Черное море, благополучно пересекла его и бросила якорь в гавани Константинополя напротив дворца султана. Петр недаром в своих поездках подбирал умелых и рискованных людей, полезных возводимой им России. Вел «Крепость» капитан голландец Памбург, до русского флота служивший испанской короне. За его голову англичане сулили большую сумму. Но эти деньги, слава Богу, никем заработаны не были, и дипломатическая миссия русского дьяка Украинцева была тем успешней, чем тщательней международный авантюрист Памбург навел дула своих орудий на гарем султана… Первое появление русского военного корабля на Константинопольском рейде свидетельствовало о мощи родившегося флота России и было веским аргументом для Оттоманской империи6, заставившим ее подписать в августе 1700 года договор о мире с Россией на выдвинутых послом условиях. По договору турецкая крепость Азов, а также построенные Петром I на берегу Азовского моря крепости Таганрог, Павловск, Миус остались за Россией. К Оттоманской империей называлась султанская Турция; сложилась в XV—XVI веках в результате турецких завоеваний в Азии, Африке и Европе; распалась после поражения в Ппервой мировой войне .

тому же наша страна перестала платить дань крымскому хану в размере 30 тыс. рублей в год .

@ИЛЛ. = 7. Корабль «Крепость»

России отходили земли на восток от Азова — «на 10 часов пути», но взамен она обязалась не строить укреплений от Таганрога до Перекопа, а также срыть все форты и укрепления вдоль Днепра и не ставить их на всем протяжении от Запорожской Сечи до Очакова (13) .

@ЗАДАЧА = 9. На верфи в селе Преображенском зимой 1695/96 года построили в 5,5 раза больше (галер), чем брандеров. Сколько построили тех и других, если известно, что галер спустили на воду на 18 больше, чем брандеров?

@ЗАДАЧА = 10. За зиму 1695/96 года на верфях реки Воронеж было построено лодок в 3 раза больше, чем плотов, стругов — на 900 больше, чем плотов и лодок вместе. Сколько судов каждого вида было срублено на верфях реки Воронеж в ту зиму, если известно, что стругов построили в 13 раз больше, чем плотов?

@ЗАДАЧА = 11. Царь обязался обеспечить постройку в 2 раза большего числа судов, чем духовенство, патриарх — на 4 меньше, чем царь. Города — столько же, сколько духовенство и патриарх, вместе взятые. Бояре — на 23 судна больше, чем города. Постройку какого количества новых судов должен был обеспечить каждый из вкладчиков, если известно, что число судов, строительство которых обязался обеспечить царь и бояре, составляло 44?

@ЗАДАЧА = 12. 0,56 от числа всех юношей, отправленных в 1697 году учиться за границу, поехали в Венецию, а остальные 22 человека — в Англию и Голландию. Сколько человек овладевало морскими профессиями за границей в 1697 году?

@ЗАДАЧА = 13. Посла России сопровождала эскадра военных судов, состоявшая из линейных кораблей, бригантин, галер, галиотов и стругов .

45% от всей эскадры составляли корабли; бригантин в эскадре было от числа кораблей; галер — на 1 меньше, чем бригантин; галиотов — столько же, сколько галер. Кроме перечисленных судов в эскадре шло еще 4 струга .

Сколько всего судов сопровождало посольский корабль «Крепость»?

@ГЛАВА1 = Балтийский флот 18 августа 1700 года Москва праздновала заключение мирного договора с Турцией, а на следующий день царь объявил начало войны со Швецией, о совместных военных действиях против которой он вел тайные переговоры с Данией и Саксонией .

Война началась неудачно для России — с поражения под Нарвой, которое не обескуражило Петра, а лишь заставило срочно реформировать и перевооружить армию. Затем Россия перешла в наступление, и с 1701 по 1704 годы отвоевала у Швеции русские земли, отторгнутые последней в неудачную для России Ливонскую войну (1558—1583). Были освобождены крепости Орешек у истоков Невы и Новый Острог в ее устье, которые шведы называли Нотебург и Ниешанц, а также земли между устьями Невы и Наровы, бывшие Вотской пятиной7 Великого Новгорода (эту землю шведы называли Ингерманландией). В 1704 году, после шестинедельной бомбардировки, русские войска овладели Нарвой. Во всех крепостях, отвоеванных у шведов, русская армия захватывала много трофейного оружия и боеприпасов .

Чтобы удержать завоеванное, нужно было спешно создавать Балтийский флот. На верфи реки Сяси, впадающей в Ладожское озеро, стали строить 6 фрегатов. В 1702 году два из них были спущены на воду. Это были первые суда будущей Балтийской эскадры .

В 1703 году А. Д. Меншиков выбрал на берегу Свири место для новой верфи. Оно называлось Лодейное Поле, там издавна строили ладьи. На этой верфи Петр проработал 6 недель и заложил несколько судов (14) .

Кроме названных судов там же строили 5 шнеков и один галиот. Суда строили с небольшой осадкой, так как глубина Свири в устье составляла 2,4 м (8 футов), у Шлиссельбурга (Орешка) — 2,1 м (7 футов). Чтобы провести по Свири и Неве фрегаты с осадкой более чем 2,7 м (9 футов), на мелких местах их приходилось разгружать и даже снимать мачты .

Фрегаты строили длиной 33 м, галеры — 27 м .

Ширина судов была, соответственно, 7 и 5 м. Чтобы строить суда большие, чем эти, нужны были верфи на глубоком месте, желательно на берегу моря. В 1703 году в устье Невы были заложены Петропавловская крепость и город Санкт-Петербург. На острове Котлин стали строить крепость, охранявшую подступы к городу с моря. К концу 1704 года на отмели близ острова Котлин уже существовала трехъярусная башня с валами, на которых стояло 14 орудий, а на батареях острова — еще 64. Коменданту крепости Кроншлот, построенной на острове Котлин, было велено «содержать сию цитадель, с Божьей помощью, аще случится, хотя до последнего человека» .

Потребности кораблестроения принудили Петра I рисковать и заложить верфь в только что основанном Петербурге, где в любую минуту можно было ждать нападения шведов. 5 ноября 1704 года на том месте, где сейчас стоит здание Главного Адмиралтейства, было заложено Адмиралтейство. В конце 1705 года его уже обнесли валом с частоколом и рвом перед ним. Соорудили бастионы с орудиями, обращенными к Неве .

Шведы неоднократно пытались атаковать Петербург и Котлин, но взять их не сумели. В 1708 году из Эстляндии выступили два шведских полка генерала Штромберга, которые разбил генерал-адмирал Ф. М. Апраксин .

Затем на Петербург двинулась 13-тысячная армия генерал-майора Любекера и 22 шведских корабля под командованием адмирала Анкерштерна .

В XV веке Новгородская земля делилась на части, которые назывались пятинами .

Нападавшие не смогли захватить Петербург и Кроншлот, но и у Ф. М .

Апраксина не хватило сил, чтобы уничтожить врага. Полки Любекера переправились через Неву и пошли вдоль побережья Финского залива, разыскивая шведские склады продовольствия, давно захваченные русскими .

Голодавших шведов преследовали полки Ф. М. Апраксина, которые уничтожали каждый отряд противника, отставший от основных сил .

@ИЛЛ. = 8. Вид Кроншлотской башни при Петре I. Гравюра XVIII века .

В небольшом сражении у крепости Копорье в руки шведов попало письмо, написанное якобы графом Ф. М. Апраксиным начальнику русского отряда, уведомлявшее, что граф идет ему на помощь с большими силами .

Поверившие дезинформации, шведские войска спешно погрузились на суда там же, в Копорском заливе, и ушли восвояси. В этом бесславном походе с 8 августа по 22 сентября армия генерал-майора Любекера потеряла до 15 тыс .

человек, то есть до половины состава своей армии .

С моря шведской эскадре помешала захватить Петербург и Кроншлот русская эскадра, которая к 1708 году стала реальной силой на фронте военных действий. Посол Англии в России Чарлз Витворт не только доложил в Лондон о победе русской армии и флота над армией Любекера и эскадрой адмирала Анкерштерна, но и послал туда «список судов царского флота, в мае 1708 г. стоявших на якоре в 30 верстах от Санкт-Петербурга между островом Ричарда и Кроншлотом, под начальством генерал-адмирала Апраксина и вице-адмирала Корнелия Крюйса». Можно предположить, что все эти суда с августа по октябрь защищали Петербург, остров Котлин и всю Ингерманландию от нашествия шведов (15) .

@ИЛЛ. = 9. Галера 1704 года .

Там же находились 305 мелких судов и 12 линейных кораблей .

Итак, Российский флот на Балтике отличался от флота Швеции тем, что кроме больших линейных кораблей включал много мелких судов — галер, полугалер, бригантин, которыми было удобно маневрировать в шхерах8 .

@ИЛЛ. = 10. Бригантина 1710 года .

Первым крупным морским сражением между флотами двух воевавших держав была битва при Гангуте, которая произошла 27 июля 1714 года .

Ранней весной 1714 года из Кроншлота вышли 99 полугалер и скампавей9, имевших осадку в 3 и 4 фута (от 0,9 до 1,2 м), и с ними для охраны шли линейные корабли под командованием Петра Михайлова, как приказал себя именовать царь. Флотилия дошла до Березовских островов и разделилась надвое: галерный флот под руководством Ф. М. Апраксина пошел к Гельсинфорду (Хельсинки), а корабли — в Ревель (Таллин), чтобы помешать шведской эскадре войти в Финский залив .

Шхеры — небольшие, чаще всего скалистые острова, расположенные близко друг от друга и отделенные узкими извилистыми проливами .

Скампавея — парусно-гребное 1-2-мачтовое судно .

Галеры Ф. М. Апраксина должны были обогнуть мыс Гангут, пройти к городу Або (Турку) и оттуда двинуться к Аландским островам. Если бы флотилия овладела островами, над Швецией нависла бы угроза нападения русских. Но этим планам не суждено было осуществиться. Апраксин провел эскадру в шхерах вдоль берега Финляндии и у мыса полуострова Гангут увидел поджидавшую его шведскую флотилию во главе с адмиралом Ватрангом (16) .

99 небольших русских судов, предназначенных для действий в шхерах, не могли победить могучую шведскую флотилию. Потому Ф. М. Апраксин и прибывший к месту военных действий Петр I решили в узком месте Гангутского полуострова прорубить просеку длиной 2 500 м и по ней на полозьях перетянуть суда с восточной стороны полуострова на западную .

Когда подготовительные работы были почти закончены, Ватранг узнал о них и послал 25 июля контр-адмирала Эреншельда с частью флотилии встретить перетаскиваемые русские суда на запад полуострова. Одновременно он послал 8 линейных кораблей, фрегат и 2 бомбардирских судна на восток полуострова, чтобы запереть в бухте Тверминнее остальные русские суда .

Раздроблением эскадры адмирала Ватранга, ранее стоявшей у мыса Гангут, не преминул воспользоваться царь. Он приказал 26 июля капитанкомандору Змаевичу с 20 скампавеями идти из бухты Тверминнее на юг, обогнуть шведскую флотилию значительно мористее10 (?) ее расположения и прорваться на запад полуострова, где и заблокировать находившиеся там суда контр-адмирала Эреншельда. Маневр удался блестяще. На море в тот день был полный штиль, и парусные шведские корабли не могли двинуться с места и задержать проходившие мимо них весельные русские суда, а корабельная артиллерия шведов не причинила им вреда, так как скампавеи шли вне дальности обстрела .

Увидев желаемое завершение своего замысла, Петр I послал по тому же маршруту еще 15 скампавей. Адмирал Ватранг, раздосадованный тем, что мимо его эскадры беспрепятственно прошли 35 русских судов, ночью перевел корабли дальше от берега, туда, где накануне прошли русские скампавеи. Этой серьезной ошибкой адмирала немедленно воспользовался царь. Убедившись ранним утром 27 июня, что шведские корабли отошли в море, и между ними и берегом образовалось широкое непростреливаемое пространство, Петр I приказал легким судам на веслах еще раз пройти мимо шведской эскадры, недвижимой из-за продолжавшегося штиля. Потеряв в этом переходе лишь одну галеру, вся русская эскадра оказалась на западной стороне мыса Гангут и окружила шведские корабли контр-адмирала Нильсона Эреншельда .

Несмотря на значительный численный перевес русской эскадры, шведы отказались сдаться, и их суда были взяты русскими моряками на абордаж11. В этом сражении и русские, и шведские моряки показали стойкость и мужество, бесстрашие и воинскую выучку. Шведские Дальше от берега Абордаж — способ ведения боя: атакующий корабль сцепляется с неприятельским для захвата его в рукопашном бою .

галеры были больше наших, на каждой стояло по 14 пушек. Всего шведская эскадра имела 116 пушек против 23 русских (по одной на корабле атакующих) .

@ИЛЛ. = 11. Гангутское морское сражение 26—27 июля 1714 года .

Переволока. Направления действий русского флота. Направления действий шведского флота .

Бой начался с того, что возглавляемые офицерами с обнаженными шпагами русские шлюпки пошли на неприятеля, за ними — их галеры .

Две атаки шведы отбили. Третью не смогли. Русские галеры сошлись вплотную со шведами, и в рукопашном бою наши моряки победили: они захватили 6 галер и 3 шкербота. Затем галеры подошли к фрегату «Элефант»

с двух сторон. Матросы в штыковом бою захватили фрегат. Петр с солдатами тушил на нем пожар. Раненного адмирала Эреншельда царь приказал хорошо лечить. В знак окончания сражения 98 русских пушек салютовало огнем, солдаты и матросы — ружейной стрельбой. Героически сражавшиеся суда шведской эскадры были взяты в плен. Узнав об этом, адмирал Ватранг с остатками своей эскадры ушел к Аландским островам .

Все корабли, захваченные во время Гангутского сражения, как и 500 пленных матросов вместе с 66 шведскими знаменами и множеством трофейного оружия, русская армия под гром орудий Адмиралтейской и Петропавловской крепостей сначала провела по Неве. Затем чествование продолжилось на суше .

Войска и пленные прошли под триумфальной аркой, на которой были изображены орел, несущий в когтях слона. Орел был на гербе России, а название шведского фрегата «Элефант» в переводе на русский язык означает «слон» .

В память о Гангутской победе — первой победе молодого Балтийского флота над могущественным флотом Швеции, отчеканили медали: золотые — для командиров, серебряные — для солдат и матросов, участвовавших в сражении. На одной стороне медали изображен Петр I, на другой — бой со шведскими кораблями .

После поражения при Гангуте шведские суда стали избегать сражений с русским флотом, который продолжал расти, и к 1720 году уже вдвое превосходил флот противника. К 1725 году, когда умер Петр I, он достигал уже значительных размеров (18) .

Битва при Гангуте была первой победой, одержанной молодым Российским флотом над могущественным флотом Швеции. С этого момента шведы уже не смели говорить, что Балтийское море — тот «ручей, через который русское войско не перепрыгнет». А ведь именно так иронически выразился шведский король Густав Адольф в 1617 году, подписывая Столбовский договор12. После поражения при Гангуте шведские суда стали Договор (заключен между Россией и Швецией 27 февраля 1617 года в деревне Столбово, близ Тихвина), согласно которому Швеция возвратила России Новгород, Старую Руссу, а русские территории с городами Корела (Кексгольм), Копорье, Орешек, Ям, Ивангород отошли к Швеции (?) .

избегать сражений с русскими, флот которых с каждым годом рос, и к 1720 году уже вдвое превосходил флот противника. К 1725 году, когда умер Петр I, флот России насчитывал 48 линейных кораблей и 787 более мелких — фрегатов, галер, полугалер и бригантин. Достижения страны в строительстве флота станут особенно ощутимыми, если вспомнить, что за все годы царствования деда Петра I Михаила Федоровича (1613—1645) было построено лишь одно военное судно для охраны торгового флота на Волге, затонувшее из-за несовершенства конструкции на Каспийском море. При Алексее Михайловиче (1645—1676) тоже был построен только один военный корабль — «Орел», сожженный вольницей Степана Разина в Астрахани .

Флот России по мере роста требовал все большего числа экипажей. В Азовском походе морскую службу несли ратники «потешных полков», которые плавали с Петром I еще по Плещееву озеру. Трое из них — Игнат Мухалов, Иван и Наум Сенявины, изучавшие морское дело на английских и голландских военных судах,— стали первыми русскими капитанами .

@ИЛЛ. = 12. 28-пушечный фрегат «Архангел Гавриил»

На судах Балтийского флота служили как моряки, обученные на Азовском флоте, так и призванные на службу по рекрутскому набору. Для обучения экипажей приходилось приглашать иностранных моряков .

Постепенно число иностранцев, служивших на российских кораблях, уменьшалось. В 1720 году в русском флоте уже не было ни одного матросаиностранца. Подготовить офицеров было сложнее, чем матросов, но Петр I делал все возможное для создания российского командного состава. Если во флотилии, зимовавшей в Котлине в 1705 году, число русских офицеров составляло от всего командного состава, то уже в 1723 году адмирал К. И .

Крейс докладывал контр-адмиралу Ф. М. Апраксину: «По моему мнению, ни одного иноземца в офицеры не надлежит принимать, который не был бы добрым штурманом, понеже здесь и своих русских офицеров довольно есть» .

Молодой Балтийский флот, успешно созданный и обученный Петром I, явился той грозной силой, которая достойно утверждала славу нашего Отечества на морских просторах .

Всего за годы правленияПетра I было основано 30 верфей, на которых построено 895 крупных суден .

@ЗАДАЧА = 14. В 1703 году в Лодейном Поле начали строить бригантины, галеры, полугалеры и фрегаты. Число бригантин составляло 0,325 (?) от числа всех перечисленных судов. Полугалер заложили столько же, сколько бригантин. Из остального числа судов 0,5 (?) составляли галеры. Кроме них заложили еще 7 фрегатов. Сколько судов в 1703 г. начали строить на верфи в Лодейном Поле?

@ЗАДАЧА = 15. В 1708 году у Кроншлота стояли галеры, брандеры и бомбардирские корабли. Число галер составляло 0,5 (?) от числа всех судов, бомбардирских кораблей — 0,25 (?) от числа галер. Вычислите количество судов, стоявших у Кроншлота в 1708 году, если известно, что брандеров там было 6 .

@ЗАДАЧА = 16. Шведская эскадра состояла из линейных кораблей, галер, бригантин и галиотов. Число галер в эскадре было 0,5 (?) от числа линейных кораблей, число бригантин — 0,25 (?) от числа галер, а число галиотов было на 6 меньше числа галер. Сколько судов каждого типа имела шведская эскадра, если известно, что линейных кораблей и галер в ней было в 6 раз больше, чем бригантин и галиотов вместе?

@ЗАДАЧА = 17. Шведская эскадра состояла из фрегатов, галер и шкерботов13. Фрегатов было 0,5 (?) от числа шкерботов, галер — на 5 больше, чем фрегатов. Какими судами, и в каком количестве командовал контр-адмирал Эреншельд, если известно, что галер в эскадре было в 2 раза больше, чем фрегатов и шкерботов, вместе взятых?

@ЗАДАЧА = 18. В 1725 году Россия имела линейных кораблей на 739 меньше, чем более мелких — фрегатов, галер, полугалер, бригантин. Если бы линейных кораблей стало в 3 раза больше, чем в действительности, то мелких судов оказалось на 643 больше, чем линейных. Сколько военных судов было в российском флоте в 1725 году?

@ГЛАВА = ПРЕОБРАЗОВАНИЯ В АРМИИ. ЗНАМЕНИТЫЕ СРАЖЕНИЯ

@ЭПИГРАФ = Гордиться славой своих предков не только можно, но и должно .

@ПОДПИСЬ = А. С. Пушкин В допетровскую эпоху в случае войны Московское государство могло выставить огромную армию. У царя Алексея Михайловича, например, она достигала более 200 тыс. человек. Большую часть армии составляло служилое ополчение, которое собиралось лишь на время войны, а в мирное распускалось по домам. Каждый ополченец прибывал в полк вооруженным, на коне и содержал себя в походе сам. В оплату службы служилые люди получали от государства землю, которая передавалась по наследству, если наследники продолжали служить. Ополчение собиралось нерегулярно, военной подготовки не имело и возглавлялось людьми, назначенными не по деловым качествам, а «по породе», то есть по родословной, происхождению .

Кроме этого нерегулярного войска в русскую армию входили соединения стрельцов, пушкарей и затинщиков14, которые несли постоянную, регулярную службу. Самую многочисленную часть регулярного войска составляли стрельцы. В мирное время они несли сторожевую службу, в военное же — участвовали в походах. Жили слободами, в которых каждая семья имела свой дом с огородом. В свободное время занимались ремеслом и торговлей. Эта деятельность не облагалась налогом, так как стрельцы несли Шкербот (шхертбот) — плоскодонное перевозочное судно .

Затинщики — специалисты, обслуживавшие крепостную артиллерию (от слова затин — пространство за крепостной стеной) .

государеву службу. Поэтому жили они в достатке. Формировалось войско из добровольцев, служба была потомственной: ее продолжали и дети, и внуки .

Учреждено стрелецкое войско было при Иване Грозном и насчитывало в ту пору 2 тыс. человек. К концу XVI века оно выросло до 12 тыс. человек, а в 80-х годах XVII века только в Москве насчитывалось 22 тыс. стрельцов .

Стрельцы, охранявшие Кремль и Китай-город, жили в четырех слободах: у Боровицких ворот, в начале Тверской улицы, на Лубянке и около улицы Маросейки. Остальные их слободы находились в Земляном городе .

Народная память сберегла упоминания о местах проживания стрельцов, в названиях улиц и переулков. В районе Зубовской площади была слобода стрельцов полка Ивана Зубова. Аналогично происхождение названий: Левшинский переулок, Колобовский переулок у Петровских ворот, Каковинский переулок у Смоленской площади, Садово-Сухаревская улица .

При Алексее Михайловиче стрельцы, охранявшие Кремль, несли сторожевую службу у проездных ворот крепости и внутри нее — у Дворца, Денежного двора, где чеканили деньги, и Казенного двора (близ Благовещенского собора), где хранилась казна (19) .

Стрелецкое войско имело лучшую выучку, чем служилое ополчение, так как было постоянным. Но оно не было профессиональным, занимавшимся только военным делом, и потому уступало в подготовке армиям западных государств. Уже при Василии III на службу в русскую армию стали нанимать небольшие отряды иностранных воинов .

Правительство при царе Михаиле попыталось нанять целые воинские части, но оказалось, что дело это дорогое, да и служба наемников не всегда надежна. Поэтому стали создавать полки из россиян, но организованных и обученных по западному образцу — полки иноземного строя. Их число в годы царствования Алексея Михайловича и его сына Федора Алексеевича неуклонно росло, и к 1681 году достигло 63 (20) .

@ИЛЛ. = 13. Стрелецкий сотник @ИЛЛ. = 14. Стрелец в полном вооружении Если в 1681 году больше половины всей русской армии составляли полки, обученные по иностранному образцу, то к началу царствования Петра I оказалось, что таких полков в армии России мало. Дворянство, которое предпочитало лишь время от времени являться в ополчение, а не служить в регулярной армии, сумело добиться сокращения их числа. Это произошло в те годы, когда за Петра правила его мать — Наталья Кирилловна и ее родня — Нарышкины, Стрешневы, Лопухины. Поэтому Петру I пришлось воссоздавать армию заново .

В походе на Азов принимали участие уже четыре полка иноземного строя, два из которых были образованы на базе «потешных полков» царя (Преображенский и Семеновский) .

Готовясь к войне со Швецией, Петр I приказал резко увеличить армию .

В 1699 году по всей стране «кликали вольницу в солдаты», то есть звали в армию добровольцев. Затем призвали «даточных» людей — новобранцев, которых помещики обязаны были дать в войска по числу крестьянских дворов в их имениях. Царь разрешил записывать в армию желавших служить крепостных крестьян независимо от согласия их господ. Так собрали 29 полков новобранцев, к ним добавили 4 вышеназванных полка иноземного строя, затем ополченцев, стрельцов, казаков, и эта армия двинулась к Нарве .

Петр I хотел овладеть маленькой крепостью и использовать ее как торговый порт на Балтике. Но многотысячная русская армия не сумела захватить крепость, и вынуждена была отступить, оставив неприятелю всю артиллерию .

Поражение под Нарвой выявило слабые стороны тогдашней армии России — небоеспособность служилого ополчения, недостаточную обученность стрелецкого войска и новобранцев, недоверие армии к командирам-иностранцам .

Петр I принялся за одновременное искоренение всех этих недостатков .

Он ликвидировал нерегулярные войска — служилое ополчение (дворянскую конницу) и стрелецкое войско — и вместо них начал создавать постоянную армию .

Для обучения российского офицерства всем дворянам предписывалось отдавать сыновей с 10 до 15 лет в гвардейские полки: пехотные (Семеновский и Преображенский) или конногвардейский, где они служили рядовыми. Изучив «с фундамента солдатское дело», юноши получали офицерский чин и направлялись в армейские, пехотные или драгунские полки. Так наряду с обучением офицеров в Инженерной, Пушкарской и Навигацкой школах, Петр I решил проблему создания командного состава своей армии .

До 1705 года рядовых в армию набирали по тем же правилам, что и в 1699 году. Всего за эти годы было призвано 150 тыс. человек. В 1705 году перешли к всеобщему рекрутскому набору, по которому в армию стали брать не добровольцев, не «даточных» людей, а рекрутов по новому правилу: от каждых 20 дворов по одному человеку. После этого в армию стали попадать не только крестьяне, но и ремесленники, торговцы и даже сыновья священнослужителей, если те не имели прихода. За 1705— 1709 годы в результате 5 рекрутских наборов в армию призвали 168 тыс. новобранцев .

Рекрутов обучали в специальных лагерях отставные солдаты и офицеры, и лишь после этого направляли служить в полки .

После нарвской победы шведы ушли в Польшу и Саксонию, где и «завязли», по выражению Петра, на 6 лет. За эти годы русская армия была пополнена, обучена, перевооружена и, успешно сражаясь с небольшими вражескими отрядами в Лифляндии и Ингерманландии, приобрела столь необходимый ей опыт ведения войны со Швецией .

Осенью 1707 года Карл XII, успешно завершив войну в Саксонии и Польше, двинул войска в сторону России, и можно было ожидать, что его армия пойдет к Москве .

Желая прекратить войну, Петр I через бывшего при саксонском дворе французского министра Безенваля предложил Карлу XII заключить мир с условием, что за Россией останется Ингерманландия с городами Кроншлот, Шлиссельбург и Петербург. Карл ответил, что о мире с Петром I он будет говорить, только захватив Москву и взыскав с царя 30 млн. рублей .

Шведские министры объявили, что Карл XII хочет свергнуть Петра I с престола, уничтожить регулярную русскую армию и разделить Россию на мелкие княжества. Генерал Шпар, назначенный губернатором еще не покоренной шведами Москвы, похвалялся, что они русскую чернь не только из России, но и со света плетьми выгонят.

На все эти угрозы Петр I ответил:

«Брат мой Карл хочет быть Александром» .

@ИЛЛ. = 15. Рядовой солдат Преображенского полка в 1700—1720 годах .

@СТИХИ = Но время шло .

Москва напрасно К себе гостей ждала всечасно, Средь старых вражеских могил Готовя шведам тризну тайну .

@ПОДПИСЬ = А. С. Пушкин Воинственные заявления Карла XII и его приближенных заставили Петра I создать засечную черту шириной в 300 шагов от Смоленска до Пскова. Там, где не было леса, насыпали валы, а также укрепили крепости на подступах к столице — в Можайске, Твери, Серпухове. Особое внимание было уделено защите Москвы. Петр повелел подготовить гарнизон для обороны города, построить вокруг Кремля и Китай-города бастионы, а на подступах к столице разместить конницу «в такой дистанции, чтоб в неделю могли стать на Москве» .

Для того, чтобы набрать людей для строительства бастионов, был отдан приказ от каждого двора посылать работников по принципу: «с трех дымов» (то есть со двора, постройки которого имели 3 трубы) — по одному человеку .

За короткий срок у Спасских и Никольских ворот были насыпаны земляные укрепления. К западу от Кремля (на месте нынешнего Александровского сада) соорудили 5 бастионов, а для реки Неглинной вырыли новое русло, которое проходило приблизительно там, где ныне стоит ограда этого сада. В результате Неглинная потекла перед бастионами, затрудняя подступы к ним. Аналогичные работы провели и перед стенами Китай-города, где ров, проходивший перед восточной стеной, перенесли, и он тоже оказался перед бастионами .

На всех бастионах, а также в башнях московских укреплений, были установлены крупнокалиберные орудия, для чего бойницы в башнях пришлось увеличить — растесать (21) .

@ИЛЛ. = 16. Пушка и гаубица @ИЛЛ. = 17. Мортира петровского времени Сооруженные Петром I в Москве бастионы просуществовали более 100 лет и были срыты лишь при восстановлении города после нашествия французов. Остатки одного бастиона сохранились в Александровском саду у Средней Арсенальной башни. Растесанные бойницы кремлевских башен были заложены (им возвращен прежний вид при реставрации Кремля в 1946—1950 годах) .

К счастью, испытать укрепления Кремля не пришлось: шведы к столице не пошли .

@СТИХИ = И, злобясь, видит Карл могучий Уж не расстроенные тучи Несчастных нарвских беглецов, А нить полков блестящих, стройных, Послушных, быстрых и спокойных И ряд незыблемый штыков .

@ПОДПИСЬ = А. С. Пушкин В августе 1707 года армия Карла XII из Саксонии двинулась через Польшу в Литву. Но осенняя распутица заставила ее остановиться у берегов Вислы, и только в декабре, когда мороз заморозил грязь, шведы передвинулись в Литву, где и простояли до весны 1708 г. Кроме этой армии, сражавшейся под командованием Карла XII, Швеция держала в резерве для войны с Россией еще армию генерала А. Л. Левенгаупта в – Лифляндии, и запасную армию генерал-майора Любекера в Финляндии (22) .

Карл намеревался переправиться из Литвы в Россию через реку Березину, но его попытались задержать русские войска. Армия Б. П. Шереметева, в которую входила кавалерия А. Д. Меншикова, 3 июля 1708 года дала шведам бой под местечком Головчином, у переправы через речку Бабич, приток Березины. Она не сумела разбить шведов, но последние, одержав победу, уже не имели сил продолжать наступление на Москву, и вынуждены были повернуть на юг. Там Карл XII в июле овладел Могилевом и принялся ждать в этом городе армию генерала А. Л. Левенгаупта, которая должна была доставить ему провиант и боеприпасы. Ожидаемые войска задерживались, так как им пришлось прорываться к Могилеву с боями .

Голодавшая армия Карла XII нигде не могла достать продовольствие, ибо по приказу Петра I запасы продуктов из Беларуси заблаговременно вывезли .

Поэтому шведы вынуждены были, не дождавшись спасительной армии Левенгаупта, двинуться на богатую хлебом Украину, куда Карла XII звал изменивший Петру I гетман Иван Мазепа .

Армию же А. Л. Левенгаупта у деревни Лесное на реке Сож сумел остановить летучий отряд из драгун и пехотинцев, посаженных на лошадей, которыми командовал сам Петр I .

В 7-часовом бою шведская армия была разбита. Она потеряла 8 тыс .

убитыми, 2 673 пленными. Захвачено было 78 знамен, 17 пушек и до 8 000 телег с продовольствием и боеприпасами .

Генерал Левенгаупт привел к Карлу XII на Украину около 6 тыс .

солдат, таких же голодных, безоружных и обтрепанных, как и солдаты армии короля .

Победа у деревни Лесное была очень важна для русской армии:

впервые на протяжении Северной войны она победила шведов в равном бою, не имея численного превосходства над армией противника. Об этой победе Петр I сказал: «Сия у нас победа может первая назваться, понеже над регулярным войском никогда такой не бывало; к тому ж еще гораздо меньшим числом будучи перед неприятелем» .

В конце сентября 1708 года войска генерал-майора Любекера перешли Неву и развернули военные действия против русской армии, которые закончились бесславным бегством от крепости Копорье .

После поражений армий Левенгаупта и Любекера, армия Карла XII осталась единственной способной продолжить войну с Россией. Но и эта армия находилась в сложном положении. У нее не было запасов, так как Мазепа собрал продовольствие в укрепленные склады, которые захватили русские войска. Зимой 1708/09 года на Украине стояли жестокие морозы, а шведы были недостаточно тепло одеты. Им не давали отсидеться в теплых избах не прекращавшиеся атаки русских. Карлу XII следовало бы дать русской армии генеральное сражение, но сил для этого у шведов уже не было .

Король ждал помощи от Польши и Крыма, но ее не последовало. В марте 1709 года Петр I послал 5 800 пехотинцев и 3 600 драгун под командованием генерала Гулица и князя Голицына против войск польского короля Станислава Лещинского и разбил последних. Успешно действовал фельдмаршал-лейтенант Гольц, который с отрядом в 1500 человек разбил 5тысячное войско бобруйского старосты Сапеги. В результате всех этих действий поляки были отрезаны от армии Карла XII — и рассчитывать на их поддержку не приходилось .

Чтобы помешать Крыму и Турции послать татар на помощь Карлу XII, на верфях Воронежа спешно строили военные суда. В апреле 1709 г. там спустили на воду один 80-пушечный и два 70-пушечных корабля, а также один 50-пушечный. Зная о наличии могучей русской эскадры в этом регионе, турки воздержались от военных действий против России .

Карл XII мог рассчитывать только на свои силы. Поэтому он двинул войска к Полтаве, где находились русские склады провианта и военного имущества. Король намеревался легко овладеть этой маленькой крепостью, укрепления которой состояли лишь из вала с частоколом (23) .

Руководил обороной крепости полковник Иван Степанович Келлин .

Под его неусыпным наблюдением крепость в 1707—1708 годах была отремонтирована и готова отразить натиск неприятеля. 1 апреля защитники Полтавы отбили первый штурм. Неудачей для шведов закончились и все последующие многократные атаки. Убедившись, что штурмом крепость не взять, Карл приступил к ее осаде. Шведы делали подкопы под стены крепости, рыли ходы, по которым можно было бы подойти к ней незамеченными и атаковать. Но все это уничтожалось защитниками крепости во время вылазок. В июне интенсивность осады ослабела, так как русские войска начали окружать армию шведов. 25 июня русская армия переправилась через Ворсклу и стала строить укрепления в 1,5 км от неприятеля. Шведы крепость почти не обстреливали, так как имели крайне скудный запас снарядов и вынуждены были их беречь. Петр I хотел несколько оттянуть день битвы, ибо ожидал подхода 20-тысячного отряда калмыков, но Карл, тоже зная об этом, стремился к немедленному сражению .

26 июня Петр I объехал свои полки и призвал сражаться за Отечество .

Вечером войскам был прочитан приказ царя: «Воины! Се пришел час, который должен решить судьбу Отечества. Вы не должны помышлять, что сражаетесь за Петра, но за государство, Петру врученное, за род свой, за Отечество, за православную нашу веру и церковь... а о Петре ведайте, что ему жизнь не дорога, только бы жила Россия в блаженстве и славе для благосостояния вашего» .

@СТИХИ = И грянул бой, Полтавский бой!

@ПОДПИСЬ = А. С. Пушкин В 2 часа ночи шведские полки построились в боевые порядки (пехота в 4 колонны, подкрепленная 6 колоннами конницы) и двинулись на наши редуты, но не сумели ими овладеть. В 9 часов утра шведы ринулись в новое наступление — началась «генеральная баталия», которая длилась всего 2 часа. Об этом сражении в «Журнале Петра Великого» записано: «Хотя и зело жестоко во огне оба войска бились, однакож то все далее двух часов не продолжалось; ибо непобедимые господа шведы скоро хребет показали, и от наших войск с такою храбростью вся неприятельская армия (с малым уроном наших войск, еже наивяще удивительно есть), кавалерия и инфантерия весьма опровергнута, так что шведское войско ни единожды потом не остановилось...» Иначе говоря, шведы, не останавливаясь, бежали. Это был полный разгром армии неприятеля .

@ИЛЛ. = 18. Обер-офицер и штабс-офицер Преображенского полка в 1700— 1732 годах .

@ИЛЛ. = 19. Рядовой солдат драгунского полка в 1700—1720 годах .

Сдались в плен генерал-майор Штакельберг и Гамильтон, генералфельдмаршал Рейншильд, а с ними множество офицеров и тысячи солдат .

Русская армия захватила всю артиллерию шведов, состоявшую из мортир, гаубиц и пушек (24) .

Победителям досталось немного орудий: шведская армия задолго до Полтавского сражения растеряла свою артиллерию. Велики были и людские потери шведов. Только в бою их пало 9 234 человека, а сколько полегло по полям и лесам — счесть невозможно .

Часть пехоты под командованием генерала Левенгаупта и конница генерал-майора Крейца отступили, но 31 июля их догнал А. Д. Меншиков у городка Перевалочны, расположенного при впадении реки Ворсклы в Днепр, и шведы, не имея орудий и боеприпасов, были вынуждены сдаться (25) .

30-тысячная армия Карла XII полностью перестала существовать. Те, кто не погиб в сражении при Полтаве, сдались в плен .

Всего под Полтавой и на Перевалочной русская армия взяла в плен 18 110 шведов .

По словам Петра I, «и тако Божией помощию вся неприятельская столь в свете славная армия (которая бытием в Саксонии не малой страх в Европе причинила) к государю российскому в руку досталась» .

Только Карл XII и Мазепа у Перевалочной с небольшой охраной переправились через Днепр и бежали в город Очаков (26, 27) .

После победы на Полтавском поле в руки русской армии попало много шведских знамен. В 1737 году в Кремле был сильный пожар, и в огне погибли многие сокровища, в том числе и шведские знамена. Сохранились лишь железные дротики от знамен. Сейчас они хранятся в Оружейной палате. Там же находятся офицерские знаки с вензелями Карла XII, которые побросали бегущие с поля боя завоеватели (28) .

Карла XII ранило в ногу, и во время сражения по полю битвы его носили на носилках. Их нашли, и хранят в Оружейной палате. Там же находится шпага с гербом Карла XII, на которой обозначен год 1700, и палаш с вензелем Карла XII с латинской надписью «Vivat Carolus rex Suecie»

(«Слава королю Швеции») .

На полтавском поле нашли также остатки шведских музыкальных инструментов. Принято думать, что противник предполагал играть в честь победы — а не пришлось (29) .

Полтавская победа «была,— по словам историка С. М. Соловьева,— одним из величайших всемирно-исторических событий: могущество Швеции… было сокрушено; исчезла завеса, скрывающая Россию от остальной Европы, и пред народами Запада явилось новое обширное и могущественное государство, умевшее победить вождя [Карла XII] и войско, считавшихся до сих пор непобедимыми» .

В память о победе под Полтавой на средства Петра I в Москве в 1709— 1717 годах была построена церковь Ивана Воина — одно из лучших архитектурных произведений начала XVIII века .

@ЗАДАЧА = 19. 0,06 (?) от числа стрельцов, охранявших Кремль, несли службу у Спасских ворот. Число стрельцов, охранявших Никольские ворота, составляло 2/3 — от числа стрельцов, охранявших Спасские ворота .

Троицкие, Боровицкие и Тайницкие ворота охраняло на 10 стрельцов больше, чем Никольские. Кроме стрельцов, охранявших ворота Кремля, 420 человек несли сторожевую службу внутри него. Сколько стрельцов несло караульную службу в Кремле?

@ЗАДАЧА = 20. В 1681 году из 164 тыс. ратников российской армии 89 тыс .

служили в полках иноземного строя. Вычислите, какой процент составляла численность войск иноземного строя от численности всей армии России (с точностью до 1%) .

@ЗАДАЧА = 21. Для обороны Москвы было выделено много пушек, мортир и других более мелких орудий. Известно, что мелких орудий на укреплениях Москвы стояло на 23 меньше, чем мортир, пушек — на 917 больше, чем мелких орудий. Сколько всех орудий стояло на укреплениях Москвы, если известно, что пушек и мелких орудий было на 946 больше, чем мортир?

@ЗАДАЧА = 22. 0,6 (?) частью всего шведского войска командовал Карл XII .

Армия Левенгаупта насчитывала- на 29 тыс. воинов меньше, чем армия Карла. Любекер командовал 14 тыс. воинов. Какова была численность шведского войска, угрожавшего России весной 1708 года?

@ЗАДАЧА = 23. Полтаву обороняли солдаты и жители города. Из числа ее защитников 0,625 (?) составляли солдаты, остальные — жители города, которых было на 1,6 тыс. человек меньше, чем солдат. Сколько человек защищали Полтаву?

@ЗАДАЧА = 24. Число мортир составляло 25% от числа всех орудий, захваченных русской армией. Число трофейных гаубиц составляло 25% от числа мортир. Кроме мортир и гаубиц были захвачены еще 22 пушки .

Сколько шведских орудий стало трофеями русской армии?

@ЗАДАЧА = 25. У Перевалочной сошлись многочисленные группы войск, из которых 36% составляли всадники конницы Меншикова, остальные — шведские беглецы, которых было на 7 тыс. больше, чем солдат в армии Меншикова. Сколько шведов взяла в плен у Перевалочной конница Меншикова?

@ЗАДАЧА = 26. На Полтавском поле русские стремились захватить у шведов мортиры, число которых составляло 4/11 от числа захваченных там же пушек. Гаубиц на Полтавском поле попало в руки русской армии на 6 меньше, чем мортир. Сколько шведских орудий захватила русская армия, если гаубиц и пушек было 24?

@ЗАДАЧА = 27. Число шведов, сдавшихся русской армии на Полтавском поле, составляет 3/11 от числа сдавшихся у города Перевалочный на берегу Днепра. Известно, что отступивших к Днепру шведских воинов оказалось на 13 тысяч больше, чем попавших в плен на Полтавском поле. Сколько воинов армии Карла XII попало в плен?

@ЗАДАЧА = 28. На Полтавском поле были захвачены медные офицерские знаки и шведские знамена, причем, число знаков составляло 15/76 от числа знамен. Вычислите, сколько захватили и тех и других, если известно, что из них знамен было на 61 больше, чем офицерских знаков .

@ЗАДАЧА = 29. На Полтавском поле попали в руки нашей армии шведские музыкальные инструменты. Среди них медных литавр и барабанов было равное количество. Труб медных 7 1/3 раза больше, чем барабанов. Сколько шведских музыкальных инструментов попали в руки нашей армии, если известно, что труб средних было на 16 больше, чем барабанов и литавр вместе взятых?

@ГЛАВА = РОЖДЕНИЕ РОССИЙСКОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ

Решение задач составлением уравнений @ЭПИГРАФ = Мы горы можем разрубать, Сребро, медь, злато доставать .

@ПОДПИСЬ = Г. Р. Державин В допетровское время Россия ввозила из-за границы большую часть используемого в стране чугуна, а также медь, серебро и золото. Когда наша армия потеряла под Нарвой артиллерию, изготовить новые орудия взамен утраченных было невозможно: не было меди. Это заставило Петра I забрать у церквей и монастырей четверть имевшихся у них колоколов и перелить на орудия .

Отлитые из колоколов орудия позволили армии продолжить военные действия против шведов. Необходимо было организовать в стране добычу руды и выплавку из нее металлов. Петр I знал, что «наше Российское государство пред многими иными землями преизобилует и потребными металлами, и минералами благословенно есть, которые до нынешнего времени без всякого прилежания исканы». Поэтому он организовал поиски месторождений руд, а также изучение качества уже обнаруженных и позаботился, чтобы рядом с месторождениями были построены рудники и металлоплавильные печи .

Попечением царя развивались 4 основные группы горных заводов:

тульские, олонецкие, уральские и петербургские. Из них первые две группы начали работать еще при Алексее Михайловиче. При Петре I их реконструировали и расширили. Уральские и петербургские заводы были основаны в петровскую эпоху. На Урале, не знавшем производства металлов, заработали доменные и медеплавильные печи (30) .

Благодаря увеличению количества шахт и плавильных печей производство чугуна в России росло год от года (31) .

Выплавленный металл использовали в основном для изготовления оружия. При этом производство орудий на единственном в допетровское время оружейном заводе страны — пушечном дворе — при Петре I стало уменьшаться .

Падение производства на пушечном дворе объясняется тем, что там отливали преимущественно медные орудия, а при Петре I стали использовать чугунные, которые отливали в местах производства чугуна .

Производство оружия сосредоточилось на Урале, в Туле и в Сестрорецке. Так, на одном только Каменецком заводе Южного Урала с 1702 по 1709 годы отлили 854 орудия и снаряды к ним (32) .

К 1712 году в России изготавливали столько оружия, что его перестали ввозить из-за границы. Артиллерия армии и флота имела колоссальное количество стволов. Число орудий, которые стояли на самых крупных судах военного флота — линейных кораблях, можно узнать из следующей задачи (33) .

Излишки металла Россия стала продавать за границу. Больше других государств покупала его Англия, которая вывезла первый раз в 1716 году 36 т железа .

За XVIII век выплавка чугуна в России увеличилась в 66 раз, и страна заняла первое место в мире по количеству и качеству производимого металла. Но к середине XIX века многие страны, в том числе, Англия, США, Франция, Германия, Бельгия и Австро-Венгрия, превзошли Россию в производстве металлов. Объясняется это тем, что на заводах и рудниках Европы работали свободные люди, а у нас — крепостные. Хозяевам было выгоднее пользоваться бесплатным трудом подневольных людей, чем модернизировать заводы, осваивать новые технологии, обучать рабочих .

За производящими металл производствами были пожизненно закреплены мастеровые «в горе» (на рудниках) и на «огненном деле» (на заводах). Кроме них там же работали крепостные крестьяне из приписных сел, то есть сел, жители которых были «приписаны» к данному производству .

Они вели свое хозяйство и по очереди работали на рудниках и заводах .

Трудно сказать, кому — мастеровым или приписным крестьянам — жилось тяжелее .

Петр I стремился к тому, чтобы создаваемые в стране заводы и фабрики производили продукцию, которую ранее приходилось ввозить из-за границы. Так, в селе Преображенском на Яузе его радением начали работать хамовный и канатный дворы, где ткали парусное полотно и изготавливали канаты. Они выпускали столько продукции, что ее хватало не только для оснащения Российского флота, но и на вывоз «по великому числу» в Испанию, Португалию и Францию. По велению Петра, желавшего, чтобы в стране ткали много тонкого сукна, необходимого для шитья мундиров, в Замоскворечье, близ Каменного моста, заработал суконный двор. Петр мечтал «через 5 лет не покупать мундиру заморского» .

Производство на фабриках налаживали добротно, на многие годы. Так, для обеспечения суконного двора сырьем в страну завезли овец и роздали помещикам для разведения, обязав шерсть поставлять на государевы фабрики. В Россию приехали 20 овцеводов-иностранцев, которые обучали крестьян содержать овец, стричь и хранить шерсть .

За 15 лет (с 1696 по 1710 год) попечением Петра I в Москве одна за другой начали работать 12 новых фабрик: парусная, суконная, кожевенная, полотняная, чулочная, шляпная, 2 канатных двора, зеркальный завод и галерная верфь, пиловальная и бумажная мельницы (производства, где изготавливали бумагу и пилили бревна, используя машины, которые приводились в движение водой, как мельницы, что и обусловило их название). Основанные Петром промышленные предприятия были значительных размеров, имели много рабочих (34) .

В допетровское время в России шелковых тканей не ткали. Их получали в дар от восточных правителей или покупали привозные. Известно, например, какие дары вручил в Грановитой палате царю Михаилу Федоровичу посол иранского правителя Магмета Кулыбека .

В 30-х годах XVII века за кремлевской стеной между Водовзводной и Тайницкой башнями начал работать первый в России бархатный двор, где изготавливали такого высокого качества шелк, что из него шили даже царские кафтаны .

При Петре I были созданы первые в стране шелкоткацкие фабрики. К 1725 году их работало уже 14, к концу XVIII века — 40. Сначала они работали на сырье, которое армянские купцы привозили из Ирана. После Персидского похода шелк-сырец стали получать из прикаспийских провинций, которые вошли в состав России в результате войны с Персией в 1722—1723 годах. Фабрики, на которых ткали шелк и сукно, были основаны в петровское время, в основном, в Москве. Хамовное полотно (льняное, столь качественное, что конкурировало со всемирно известным голландским) ткали и в Москве, и во многих других городах и селах страны .

Постепенно первопрестольная стала центром текстильной промышленности государства (35) .

Сохранились документы, свидетельствующие об условиях жизни рабочих на текстильных фабриках Москвы. Они работали зимой 11—12 часов в день, летом — 14 часов. Получали за работу 5 коп. в день. «Таковым кормом [обеспечением] и себя одного не прокормить, а жена и дети чем ему кормить, только что по миру ходить». Помещения для работы были такие, что правительственная комиссия, посланная изучать условия, в которых работают ткачи, вынуждена была записать: «Строение в таком почине содержится, что теча от снега и дождя… людям работу в руках марает и портит». Жили ткачи часто на фабриках, ночуя в цехах между станками .

Семейные снимали углы. Но такими тяжелыми были условия жизни не только ткачей, но и всех рабочих России. На ее фабриках и заводах работали в основном крепостные крестьяне, бесправные и забитые, которым негде и не у кого было искать защиты .

Петр I стремился развивать промышленность не только в Москве, но и во всем государстве. Создавал льготные условия для тех предпринимателей или компаний, которые налаживали производство товаров. Но так как людей, не боявшихся начать новое дело, было недостаточно, то заводы и фабрики создавало государство за счет казны. Оно приглашало иностранных специалистов, чтобы те наладили работу предприятий с условием «учить русских людей без всякой скрытости и прилежно». После того как заводы становились прибыльными, их передавали (продавали, сдавали в аренду) российским промышленникам. Меры, предпринятые Петром I для создания в России фабрик и заводов, привели к тому, что к 1709 году в стране работало уже 40 заводов, из которых 13 были металлообрабатывающие. Это позволило обеспечить армию оружием, что явилось предпосылкой Полтавской победы .

Начатое Петром создание российской промышленности успешно продолжалось, и к 1725 году число фабрик и заводов в стране достигло 233, а к концу XVIII века — 3 100, не считая горных заводов. (?Редактору-заводы по обработке минералов, крекинг-производств и т.д.) .

@ЗАДАЧА = 30. В 1725 г. на Урале действовало много металлоплавильных печей, из которых число медеплавильных составляло 0,75 (?) от числа всех печей, остальные же печи были чугуноплавильные. Сколько печей плавило металл на Урале в 1725 году, если известно, что медеплавильных было на 40 больше, чем чугуноплавильных?

@ЗАДАЧА = 31. В 1724 году в России выплавляли в 7,6 раза больше чугуна, чем в 1700 году; в 1720 году — на 7 тыс. т чугуна меньше, чем в 1724 году .

Вычислите массу чугуна, который выплавляли в каждый указанный год, если известно, что в 1720 году чугуна выплавили в 4,8 раза больше, чем в 1700 году .

@ЗАДАЧА = 32. В 1715 году на казенных тульских заводах изготавливали ружья, пистолеты и копья. Число выкованных копий составляло 0,08 (?) от числа изготовленных там ружей. Пар пистолетов15 сделали на 0,2 (?) тыс .

меньше, чем выковали копий. Какое количество оружия каждого наименования было изготовлено за год, если известно, что ружей и пар пистолетов было изготовлено 16000 штук?

@ЗАДАЧА = 33. В 1717 году Россия имела корабли 52-, 66-, 74-, 80-и 90пушечные. Кораблей 66-пушечных было в 2 раза больше, чем 52-пушечных .

Число 74-пушечных кораблей составляло 0,25 (?) от числа 66-пушечных. 80пушечных кораблей было на 1 больше, чем 74-пушечных. Число 90пушечных кораблей составляло 0,75 от числа 80-пушечных. Сколько линейных кораблей имел в 1717 году флот России, и сколько орудий имел он на вооружении, если известно, что всего орудий было 1916?

@ЗАДАЧА = 34. На суконном дворе работало в 5,9 раза человек больше, чем на кожевенном; на канатном дворе — на 500 человек меньше, чем на суконном. На парусном дворе работало на 1270 человек больше, чем на канатном. Сколько человек работало на каждом из этих дворов, если Заряжались пистолеты медленно, с дула. Поэтому для скорострельности на вооружение армии пистолеты поставлялись парами. Выстрелив из одного, его передавали заряжающему, а сами целились из второго .

известно, что на парусном дворе рабочих было на 490 человек больше, чем на кожевенном дворе?

@ЗАДАЧА = 35. В 1725 году в России работало 35 текстильных фабрик, из которых 23 находились в Москве. На московских фабриках ткали полотно, шелк и сукно. Число фабрик, которые ткали полотно, составляло 0,75 (?) от числа фабрик, которые ткали шелк. Фабрик, которые ткали сукно, работало в Москве на 3 больше, чем тех, на которых ткали полотно. Сколько в 1725 году работало в Москве шелкоткацких фабрик?

@ГЛАВА = ИЗДАНИЕ ГАЗЕТ В РОССИИ

По велению царя Михаила Федоровича Посольский приказ выбирал из донесений посланников России в других государствах интересные сведения и факты, которые дьяки записывали на листах бумаги, затем эти листы склеивали в рулоны длиной 6 и более метров. Такой рукописный сверток, изготовлявшийся в единственном экземпляре, являлся первой газетой Московского государства и назывался «Куранты». Сохранилось несколько экземпляров газеты, из которых самыми древними считаются экземпляры за 1621 год .

С 1631 года Посольский приказ стал выписывать газеты иностранных государств, из которых тоже брали новости для «Курантов» (36) .

Сведения, помещенные в «Курантах», считались секретными и предназначались только для царя. Дьяк читал газету царю, и тот указывал, какие сообщения из газеты и кому из придворных можно прочесть. Так, в единственном рукописном экземпляре, «Куранты» издавались до 1701 года .

Петр I не мог согласиться, чтобы газеты выпускались так же, как при его отце и деде. Он учредил в Москве массовую печатную газету «Ведомости о военных и иных делах, достаточных знания и памяти, случившихся в Московских и в иных окрестных странах». «Ведомости» были мало похожи на современную газету. Они были размером с открытку, причем некоторые номера газеты имели 2 листа, другие же — 22. Сообщения печатали подряд, без разбивки на статьи. Например, в первом номере «Ведомостей», выпущенном 2 января 1703 года, написано: «На Москве вновь ныне пушек медных, гоубиц и мартиров вылито 400, те пушки ядром по 24, по 18 и по 12 фунтов. Гоубицы бомбом пудовые и полупудовые…»; «Повелением его величества московские школы умножаются… В математической штюрманской школе более 300 человек учатся и добре науку приемлют»;

«На Москве ноября с 24 числа по 24 декабря родилось мужска и женска полу 386 человек» .

В выпуске «Ведомостей» Петр I принимал самое деятельное участие:

отмечал, какие статьи из голландских газет следует перевести и напечатать, «правил корректуру». Газета выходила не каждый день, но, конечно, чаще, чем «Куранты». Число выпускаемых ежегодно номеров газеты не было постоянным. В Российской Национальной библиотеке им. М. Е. Щедрина в Санкт-Петербурге (?-почему вопрос), бывшей ранее Императорской публичной библиотекой, сохранились подборки «Ведомостей», по которым можно судить, сколько раз в год выпускали газету. А Российская государственная библиотека выпустила CD-диск, на котором поместила все уцелевшие в РГБ, РНБ и московском архиве номера «Ведомостей» с 1704 по 1727 годы. Пришлось проделать эту большую работу, так как номера, изданные в Санкт-Петербурге, отличались от московских и форматом издания, и шрифтом, не говоря уже о тираже .

@ИЛЛ. = 20. Печатная палата. Внешний вид @ИЛЛ. = 21. Заглавный лист «Ведомостей» 1704 года Дошедшие до нас номера «Ведомостей» свидетельствуют, что газета издавалась от одного до четырех раз в месяц. Тираж ее тоже был непостоянен. Некоторые номера имели тираж 100 экземпляров, а номер газеты с сообщением о победе, одержанной над шведами под Полтавой, был напечатан тиражом 2 500 экземпляров. Тогда не умели еще писать статьи, и обо всех важных событиях сообщались в виде писем государственных деятелей. Так, сообщение о Полтавской баталии приведено как письмо Петра I сыну: «Из лагару от Полтавы в двадесять седмый день июня, в писме власные руки его царского величества, ко благороднейшему государю царевичу писано». В письме излагается ход битвы, называются имена взятых в плен генералов, число пленных ратников, захваченные трофеи .

Заканчивается оно поздравлением с победой: «Вас, и господ министров, и всех наших сею викториею поздравляем». К письму есть интересная для нас приписка: «Получено и печатано в Москве 1709 г. Иуля в 2 день», то есть сообщение было получено и напечатано в «Ведомостях» всего через 5 дней после победы над врагом .

@ИЛЛ. = 22. Типография в XVIII веке «Ведомости» в Москве печатали в Синодальной типографии на Никольской, где и продавали. Нам, привыкшим к тому, что газеты печатают ежедневно, большими тиражами, которые, как правило, распродают, трудно себе представить (?-почему?), что единственная, редко выходившая газета Москвы не всегда находила покупателя .

@ИЛЛ. = 23. Печатная палата. Внутренний вид Рассмотрим судьбу 8 номеров «Ведомостей», вышедших за 4 месяца — с февраля по май 1711 года .

За указанное время было напечатано 3 150 экземпляров «Ведомостей», из которых 2 210 было продано. Часть оставшихся экземпляров была роздана бесплатно, а остальные хранились на складе типографии. Чтобы приучить москвичей читать газету, Петр I повелел в астории (ресторане), помещавшейся у Главной аптеки на Красной площади, кормить бесплатно каждого, кто прочтет «Ведомости» от начала до конца. Желавших читать газету было немного, поэтому хозяин ресторана на бесплатных обедах не разорился .

В 1711 году «Ведомости» стали издавать в Санкт-Петербурге, а в Москве текст их перепечатывали, так что выходило как бы два издания одного номера газеты. Однако интерес к газете падал, что привело к уменьшению числа номеров газеты, издаваемых за год (37) .

Сухие сведения, приводимые в «Ведомостях», подорвали интерес к газете, и с 1727 года она перестала выходить. 28 лет Москва не имела газеты, и только в 1756 году Московский университет начал выпускать «Московские ведомости», которые более 70 лет были единственным периодическим изданием города. Они стали особенно интересными, когда редакцию возглавил просветитель и журналист Николай Иванович Новиков (1744— 1818). Число подписчиков газеты возросло с 600 до 4 тыс. В 1917 году издание «Московских ведомостей» было прекращено и возобновлено лишь в 1990 году .

@ИЛЛ. = 23. Заглавный лист «Ведомостей» 1722 года @ЗАДАЧА = 36. Посольский приказ получал итальянских газет 50% из полученных польских и шведских вместе, французских на 1 больше, чем итальянских, а голландских на 2 больше, чем французских. Сколько газет из каждой страны получал Посольский приказ, если известно, что немецких газет приказ получал 27, а всего - 52?

@ЗАДАЧА = 37. В 1717 году издали номеров «Ведомостей» в 3 раза больше, чем в 1718 году, а в 1710 — на 15 больше, чем в 1717 году. Сколько номеров газеты издали в каждый из этих лет, если известно, что в 1710 их было на 17 больше, чем в 1718 году?

@ГЛАВА = ПЛАНЫ ПЕТРА О ПЕРЕУСТРОЙСТВЕ ЗЕМЛИ

РОССИЙСКОЙ

@ИЛЛ. = 24. Гренадер пехотного полка в 1700—1732 годах @ИЛЛ. = 25. Рядовой солдат пехотного армейского полка в 1720—1732 годах Петр I мечтал сделать так, чтобы из одного моря по рекам можно было попасть в другое. С этой целью он планировал в тех местах, где издавна существовали волоки для перетаскивания судов, построить каналы .

Разрабатывались планы строительства шести систем каналов, из них полностью была построена одна — Вышневолоцкая судоходная система, и начато строительство Ладожского канала, по завершении которого появилась возможность попадать из Невы в Волгу, минуя бурное Ладожское озеро .

Десятки тысяч рабочих несколько лет строили два канала на юге страны .

Один должен был соединить речки Камышинку и Иловлю (притоки Волги и Дона), другой — пройти через Иван-озеро и несколько мелких речушек, соединяя Оку с Доном .

Строительство обоих каналов было прервано в 1711 году, когда в результате неудачного Прутского похода Россия потеряла Азов. Завершено строительство Волго-Донского канала было только в наше время .

Задуманное Петром I сооружение Мариинской системы было осуществлено в начале XIX века, и в наше время завершено строительством Беломоро-Балтийского канала. В результате создан Волго-Балтийский водный путь, соединяющий Волгу с Балтийским морем .

Для развития торговых связей с Америкой, Японией, а также с Индией, Петр I стремился разведать морские пути к этим государствам. В 1719 году царь послал поручика Ивана Евреинова и геодезиста Федора Лужина снять карту Камчатки, а также выяснить, «сошлася ль Америка с Азиею» .

Посланцы на судне прошли вдоль Курильской гряды до пятого или шестого острова, но во время бури корабль потерял якоря, и они вынуждены были вернуться в Охотск, не установив, соединяются ли материки. За 35 дней до своей смерти Петр Великий посылает с той же целью экспедицию во главе с капитаном I ранга Витусом Берингом, которому было поручено построить 2 бота на Камчатке, пойти на них на Север, составить карты берегов и выяснить вопрос о существовании пролива между Америкой и Азией. Беринг нашел этот пролив, который теперь носит его имя .

Трудно перечислить все начинания Петра I, получившие продолжение и развитие в наши дни. Разрабатываются залежи полезных ископаемых Урала, Алтая, Сибири, Забайкалья, открытые рудознатцами (сноска - ?) в эпоху Петра. Добывается уголь в Донбассе и Кузбассе, запасы которого были открыты в 1722 и 1724 годах. Петр I считал, что «сей минерал [уголь] если не нам, то нашим потомкам весьма полезен будет». Он мечтал, чтобы в доменных печах сжигали не древесный уголь, на котором в то время вели плавку, а каменный или торф, что должно было способствовать сохранению лесов. Царь понимал, что их нужно беречь не только для создания флота, но и как богатство страны. Им был отдан приказ, запрещавший рубить леса на расстоянии 50 км от больших рек и 20 км — от малых. Петр I требовал использовать древесину бережно: из обрубков корабельного леса делать колеса и лафеты, из сучков, пней, старых бочек — поташ (?) .

Велением Петра I в стране появилось племенное коневодство, овцеводство, развивалось льноводство и виноградарство .

За годы правления Петра Великого Россия разительно изменилась. Все, что было сделано в стране, осуществлялось во имя и во славу Отечества, но, и это мы вынуждены отметить, за счет народа России, оплатившего петровские реформы непосильным трудом и тяжкими жертвами .

Историк Е. В. Тарле утверждал: «…Великая держава, одна из самых могущественных на море и, безусловно, самая могущественная на суше,— вот чем было Русское государство в системе других стран к моменту смерти Петра» .

@ПУНКТ = ДЕЙСТВИЯ НАД ОБЫКНОВЕННЫМИ ДРОБЯМИ

@РАЗДЕЛ = ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЭРМИТАЖ

@ГЛАВА = ИЗ ИСТОРИИ СТРОИТЕЛЬСТВА ЭРМИТАЖА

Сложение и вычитание обыкновенных дробей @ЭПИГРАФ = Я входил в Эрмитаж, как в хранилище человеческого гения. В Эрмитаже я впервые еще юношей почувствовал счастье быть человеком. И понял, как человек может быть велик и хорош.. .

@ПОДПИСЬ = К. Паустовский Конечно, в веках останутся деяния Петровы .

Одно из самых главных - окно в Европу, которое он прорубил, построив Санкт-Петербург .

А прекрасный Великий город украшает– Эрмитаж - самый большой музей нашей страны и один из величайших музеев мира .

В его стенах собрано около 2 млн. 800 тысяч памятников истории и искусства, созданных человечеством с древнейших времен до наших дней .

«То, что собрано в залах Эрмитажа,— писал В. В. Стасов в 1874 г.,— заключает столько великолепных образцов человеческого художественного гения, что каждый русский, не выезжая из Санкт-Петербурга, может сказать себе, что он знает капитальнейшие образцы всего, что только есть лучшего в мире в созданиях искусства, и имеет верное понятие о величайших художниках древней Греции и новой Европы» .

Коллекции сокровищ Эрмитажа столь велики, что их невозможно разместить в залах тех зданий, где они экспонируются. Несмотря на то, что их число постоянно растет и Эрмитаж непрерывно расширяется, многое хранится в запасниках и доступно для обозрения только во время выставок .

Требуются десятки посещений музея, чтобы ознакомиться только с основными его коллекциями .

Осматривая экспозиции, посетители музея попутно знакомятся с интерьерами Зимнего дворца, Малого, Большого (Старого) и Нового Эрмитажей, Эрмитажного театра и Меншиковского дворца — произведениями российских архитекторов, скульпторов, мастеров-резчиков по камню и дереву, лепщиков, позолотчиков и паркетчиков. Здания музея – настоящие памятники их искусству .

Стоя на Дворцовом мосту, можно увидеть сразу 4 здания Эрмитажа .

Cправа - самое западное — Зимний дворец. Оно создано известным архитектором Ф. Б. Растрелли в 1754—1762 годах. Огромное зеленое здание с белыми колоннами построено в стиле барокко .

В 1764—1767 годах к востоку от него архитектор Ж.-Б. ВалленДеламот построил здание Малого Эрмитажа. В нем, как и в Зимнем дворце, 3 этажа, высота каждого соответствует высоте соответствующего этажа Зимнего. Первый этаж рустован и лишен украшений, кроме замковых камней над 9 высокими и узкими окнами. Этаж, как цоколь, несет колоннаду, объединяющую два верхних этажа здания. Колоннада держит аттик, завершенный скульптурной группой. По сторонам колоннады установлены статуи античных богинь Флоры и Помоны, олицетворяющих богатство растительного мира и земное плодородие .

Лепных украшений немного, и они подчинены спокойному ритму здания .

Ж.-Б. Валлен-Деламот был первым профессором архитектуры в только что созданной Петербургской Академии художеств. Возведенный им «Малый Эрмитаж — выдающееся произведение раннего классицизма с присущей ему легкостью, сдержанностью и простотой»,— считает искусствовед Т. Соколова .

Восточнее Малого Эрмитажа вдоль Невы архитектор Ю. М. Фельтен, директор Академии художеств, возвел в 1775—1784 годах здание Большого Эрмитажа. Горизонтальное членение его фасадов совпадает с членением Малого Эрмитажа и Зимнего дворца. Фасад без колонн и пилястр, тем не менее, соответствует облику остальных фасадов зданий на набережной. Об этом дворце Т. Соколова пишет: «Здание отличается строгой простотой и монументальностью и является выдающимся образцом безордерного классицистического здания конца XVIII в.» .

В 1783—1787 годах архитектор Джакомо Кваренги построил Эрмитажный театр, величественные и спокойные формы которого связаны со всеми предшествующими строениями. Здание театра завершает неповторимый ансамбль на набережной Невы .

«Гармония замечательных эрмитажных зданий, обращенных к Неве, зиждется, так же как и на Дворцовой площади, не на стилистическом единстве..., а на единстве архитектонического ритма, сомасштабности и пропорциональной совместимости, определяющих высокое достоинство ансамбля» (В. И. Пилявский, А. Г. Раскин) .

В 1839—1852 годах со стороны Дворцовой площади по проекту баварского архитектора Лео Ленце было возведено здание Нового Эрмитажа .

38. Зимний дворец возводили 9 лет, Малый Эрмитаж – 4 года, Большой Эрмитаж — 10 лет, Эрмитажный театр — 5 лет, Новый 1 Эрмитаж — 14 лет. Во сколько раз дольше строили Зимний дворец, чем Малый Эрмитаж? Здание Большого Эрмитажа, чем здание Эрмитажного театра? Какую часть составляет срок строительства Большого Эрмитажа от продолжительности возведения Нового Эрмитажа?

Отв. 2 раза, 2 раза, Из года в год растет интерес к искусству и, соответственно, растет поток посетителей Эрмитажа. В екатерининское время его сокровищами могли любоваться лишь гости императрицы, именитые иностранные путешественники. Профессорам Академии художеств и отдельным ее студентам осмотр галереи разрешался по личному дозволению президента Академии художеств И. И. Бецкого. После открытия в 1852 году специально созданного музея, Нового Эрмитажа, войти в него стало возможным по входному одноразовому билету. Выдавали его в конторе при дворе (?). В год набиралось от 300 до 500 человек счастливчиков. Посетители, естественно, были дворянами. Дворец-то был царский!

Выдавались иногда также билеты годовые и постоянные. Один такой билет В. А. Жуковский послал А. С. Пушкину и написал: «Посылаю тебе билет на всю вечность» .

Только в конце XIX века вход в музей стал более доступным .

39. В 1852 году, году открытия Нового Эрмитажа, его посетило тыс. человек. В 1914 г. – 180 тыс. На сколько вырос поток посетителей за эти годы?

Отв. 179 тыс. чел

40. В 1958 году Эрмитаж посетило 1 млн. человек. В 1992 — на 1 млн. человек больше. Сколько человек посетило Эрмитаж в 1992 году?

Отв. 3 млн. чел .

В настоящее время Эрмитаж ежегодно посещают больше 3 млн .

человек, как соотечественников, так и гостей из-за рубежа. Для них проводится более 30 тыс. экскурсий, читается свыше тысячи лекций .

@ГЛАВА = ИСТОРИЯ СТРОИТЕЛЬСТВА ЗИМНЕГО ДВОРЦА

@ГЛАВА = Зимние дворцы Петра I На левом, высоком берегу Невы, меньше, страдающем от наводнений, чем правый берег, построили свои жилища члены царской семьи: царевна Наталья Алексеевна — сестра Петра I, царевич Алексей — его сын, Прасковья Федоровна — вдова царя Ивана Алексеевича, Марфа Матвеевна — вдова царя Федора Алексеевича .

Рядом с ними поставили для Петра I «Зимний дом». Позднее он оказался на правом берегу заново прорытой Зимней канавки. Было жилище царя одноэтажное, с мезонином. В последнем располагалась мастерская, где царь точил (?-именно это позволяли токарные станки Нартова) модели кораблей. Сохранившееся письмо корабельного мастера Ф. М. Скляева позволило точно датировать время строительства (?-разве следующая фраза не разъясняет?). В письме от 25 февраля 1708 года написано: «…дом ваш, что подле моего двора, также чаю, что в марте совершон будет, разве кровля задержит для того, что в студяное время черепицей крыть нельзя» .

Домик был мал, и в нем невозможно было принять гостей, которых царь Петр I собирался потчевать на своей свадьбе с Екатериной I. Свадьбу намеревались играть в 1711 г. К торжеству царь приказал генералгубернатору Санкт-Петербурга А. Д. Меншикову «Зимний дом», имевший 6 маленьких покоев, раскатать на бревна и перенести на Петровский остров, где собрать у пристани, «…а на том месте зделать (? За орфографию Петра я не отвечаю) новые (палаты) по текену (плану)» .

@ГЛАВА = Свадебные палаты Петра I Для нового дома Петр I выбрал место сам. Один из современников Петра писал: дворец «расположен так, что из него видна большая часть города, крепость, дом князя Меншикова и в особенности через рукав реки открытое море» .

Сохранились две гравюры А. Ф. Зубова. На первой - внешний вид кирпичных Свадебных палат, на второй — квадратная палата, в которой происходил свадебный пир .

Петр I, заботясь о красоте и единообразии застройки в новом городе, приказал архитектору Доменико Трезини, о котором подробнее будет рассказано ниже, создать проекты «образцовых» домов. Жители города каждый в соответствии с достатком для постройки своих домов могли избрать один из стандартных вариантов. Свадебный дом царя возвели из кирпича, по проекту домов, строящихся для именитых людей. В нем было 30 комнат .

41. Длина Свадебного дома Петра I – 40 м, ширина – на 22 м короче .

Высота дома (с крышей) на м превышает ширину. Вычислите размеры Свадебного дома. Ответ округлите с точностью до 1м .

Отв. 40 м, 17м, 18м Историки архитектуры считают, что вероятнее всего и первый (деревянный), и второй, Свадебный, дом Петра, строил один и тот же архитектор — Д. Трезини .

@ПУНКТ = УМНОЖЕНИЕ ОБЫКНОВЕННЫХ ДРОБЕЙ

@ГЛАВА = Зимний дом Петра I, построенный по проекту архитектора Г. И .

Маттарнови Через 4 года после постройки Свадебного дома, по распоряжению Петра I началось строительство нового, третьего по счету, Зимнего дома .

Царская семья росла. Родился наследник — Петр Петрович, который, к несчастью, в младенчестве умер, подрастали царевны. Увеличился штат придворных дам. Да и сам царь пришел к мысли, что пора иметь в СанктПетербурге дворец, соответствующий его положению в государстве .

Строительство поручили немецкому архитектору Г. И. Маттарнови, приехавшему в Россию в 1714 году. Дворец стоили в несколько этапов .

В 1716—1719 годах, по проекту и под руководством архитектора на берегу Невы был на высоком цоколе возведен двухэтажный дом, шириною в 8 окон. Его центральная часть шириною в 4 окна выступала вперед и была увенчана треугольным фронтоном. В нем фигуры богинь поддерживали герб государства Российского. Нижний этаж дома был рустован16, а на гладких стенах второго между окнами помещены пилястры .

Дом имел крышу голландского типа с «переломом». За этим зданием вдоль проектируемой Зимней канавки для царя в 1717 году построили одноэтажный дом с маленькими комнатами с низкими потолками, в которых он любил жить и работать (? – это действительно так.

Огромный Петр любил жить в маленьких и низких комнатах) Приехав в марте 1718 года из-за границы, Петр распорядился в «малых палатах» достроить второй этаж:

«зделать... (? - цитата) 8 камор верхняго жилья». Зимний дом, построенный Маттарнови, был готов 4 (25) ноября 1720 года. В него переехала царская семья, и 27 декабря там провели первую «ассамблею» .

В здании было два больших помещения: Большой зал и столовая .

Остальные — поменьше. Сохранился единственный эскиз оформления стен Большого зала, выполненного Маттарнови, позволяющий утверждать, что Зимний дом был великолепно отделан. На эскизе видно, что стены облицованы красным мрамором и украшены рельефами на батальные темы .

42. Площадь Большого зала нового Зимнего дома Петра составляла 75 м2, площадь жилых комнат равнялась площади зала, а столовая 18 раз больше площади комнат. Вычислите площадь столовой была в в новом Зимнем доме .

Отв. 41 м2 Петр полагал, что перемещаться по городу жители должны на приглянувшийся ему голландский манер — по рекам и каналам. А потому не разрешал строить мосты через Неву. К нему в новый Зимний дом гости были вынуждены прибывать на шлюпках и причаливать к пристани перед домом. При этом тех, кто, при попутном ветре плыл не под парусами, а на веслах, Петр I штрафовал на 5 руб. с весла. Штраф был немилосердным, потому что боты у его вельмож были шести- и восьмивесельные, а подводу для перевозки груза от Москвы до Петербурга нанимали за 4,5 руб .

В 1719—1720 годах к западу от нового Зимнего дома прорыли от Мойки к Неве канал — Зимнюю канавку, построили гавань, где стояли царские суда и возвели эллинг17 для их ремонта .

43. Гавань у дома Петра I имела прямоугольную форму. Ее длина была 16 м, а ширина на 8 м меньше. Вычислите площадь Рустовка –обработка фасада тесанымкамнем с краями в виде плоской или профированной ленты и с серединой, оставленной грубо околотой .

Оштукатуривание стен наподобие естесмтвенной рустованной кладки.(сноска - ?) Эллиг – крытое прибрежное сооружение, создающее нормальные условия работы (тепло, свет) по постройке или ремонту судов .

гавани .

Отв. 120м2 От царского дворца проложили подъемный мост через Зимнюю канавку, который быстро поднимали, если царь с приближенными подплывал к нему на парусной яхте .

В 1719 году архитектор Г. И. Маттарнови умер. Строительство дворца по его проекту завершил, вероятно, Д. Трезини .

Построенное в 1719—1724 годах здание состояло из 3 частей:

западной, сооруженной еще Маттарнови, восточной — симметричной западной, и центральной — собственно дворца. Центр его был выделен участком шириною в 3 окна. Колонны перед зданием несли тяжелый аттик18, на котором стояла колесница Аполлона. Над колоннами на аттике были установлены 4 статуи, имеющие в руках: рог изобилия (символ благоденствия), перевернутый факел войны (символ мира), корабельный руль (символ направления в пути) и зерцало (символ мудрости правления) .

Новый дворец стал самым значительным зданием тогдашнего Петербурга (это неправда! – не смею спорить. Кроме вежливости. Мы нарочно не обманываем. Но фраза придумана не нами… А какой дворец в 1724 г был более значителен? Меншикова ж меньше., чем 72 м) .

44. Длина фасада третьего Зимнего дворца Петра I (вдоль Невы) была 72 м. Если бы из концов его вышли два пешехода навстречу друг 25 мин. Вычислить скорость их другу, то встретились бы они через движения, если известно, что один из них в минуту проходил на 10 м больше, чем второй .

Отв. 20м/мин. и 30 м/мин .

45. Во дворце Петра в 1722 г. был Большой зал прямоугольной формы, шириною в 11 м, а длиной на 6 м больше ширины. Высота зала была на 11 м меньше длины. Вычислите площадь и объем зала .

Отв. S = 208,8м2 V = 1398,96м3

46. Площадь Большого зала дворца Петра I, построенного в 1719 году, составляла 75 м2. Во дворце, построенном в 1722 году, площадь Большого зала составляла 209 м2. Вычислите, во сколько раз увеличилась площадь Большого царского зала?

Отв. В 2 раза Большой зал был параден и пышен. Его освещали 5 больших серебряных паникадил. На стенах, обитых дорогими тканями, висели гербы Аттик – стена над карнизом с надлисями или скульптурой. (сноска - ?) «царств и княженей и провинцей сея пространные Империи». По сторонам трона были помещены гербы киевского и владимирского князей, символизирующие, что Петровская Россия является преемницей этих великих княжеств (? – великих, от слова «величие», а не от ханского ярлыка .

А выбирали украшение зала тоже не мы. ) .

По периметру зала на белых мраморных пьедесталах стояли статуи и жирандоли (светильники) «серебряных на образ пирамид богатой работы, которые имели на себе множество свеч» .

47. В зале поставили статуй на 2 больше, чем жирандолей, а гербов повесили на стены на 20 больше, чем установили статуй. Сколько украшений каждого вида находилось в зале, если известно, что гербов и статуй в нем было на 30 больше, чем жирандолей?

Ответ: гер. 28, стат. 8, жир. 6

48.Статуи высотой в м стояли на пьедесталах высотой в 1 м .

Вычислите, на сколько пьедестал выше статуи, а также какова была их суммарная высота .

Отв. м; 2 м Статуи Тронного зала изображали Согласие, Осторожность, Храбрость, Благоверие, Милосердие, Мир, Любовь к Отечеству и Справедливость — добродетели, которыми должны обладать правители государства .

Петр I, спасая тонущих рыбаков, простудился и 26 января 1725 года умер. Его гроб был установлен в Тронном зале, стены и потолок которого затянули черным сукном. У гроба царя поставили статуи, изображавшие плачущую Россию, сетующую Европу, Марса, «которого бодрость ослабела и оный выронил шпагу от печали». Было там и изображение Геркулеса, «от печали прискорбного». После смерти Петра Великого трон перешел к его жене, императрице Екатерине I. Она продолжала жить в том же дворце, а Д. Трезини перестроил службы дворца в 1726—1727 годах. Вдоль участка Ф. М. Скляева (? – этот мастер-сосед царя упоминается в связи с его письмом, по которой датирована постройка Зимнего дома), Немецкой улицы и Зимней канавки он возвел двухэтажный дом, ограничивающий двор Зимнего дворца .

При императрице Анне Иоанновне во дворце жили слуги (?), итальянские певцы, часовщик. Елизавета Петровна поселила в нем гвардейскую роту Преображенского полка, которая помогла ей занять отцовский престол. По распоряжению Екатерины II Джакомо Кваренги в 1783—1787 годах на месте Петровского дворца построил Эрмитажный театр .

Долгие годы считалось, что при этом дворец был полностью разрушен .

И только работы архитекторов-реставраторов Эрмитажа, проведенные в 1979 и 1985 году, позволили установить, что дворец составляет часть здания театра. И что итальянский архитектор сохранил (? – при демонтаже Петровского дворца) Большие жилые покои западной его части .

Проведенные работы позволили уточнить подробности истории строительства дворца. Уцелевшие покои сейчас находятся в подвальном этаже театра. Они отреставрированы, и в них размещается выставка предметов петровского времени .

6 мая 1727 года Екатерина I скончалась, и императором стал 12-летний Петр II .

А. Д. Меншиков поселил его в своем дворце (?) на Васильевском острове. Князь задумал выдать свою дочь замуж за молодого государя, и приказал построить для него новый Зимний дом вдоль берега Невы между зданиями Двенадцати коллегий и собственным дворцом. Васильевский остров переименовали в Преображенский .

Строил четвертый Зимний дом все тот же архитектор Доменико Трезини .

В январе 1728 года молодой император переехал в Москву и в СанктПетербург уже не вернулся — в 1730 году он умер. Строительство дворца прекратилось и возобновилось лишь при Елизавете Петровне. Дворец достроил в 1759 году для своих нужд Сухопутный кадетский корпус. Ныне в нем размещается филологический факультет Санкт-Петербургского государственного университета (Университетская набережная, 7/9). Это «протяженное, двухэтажное, с мощной центральной частью, чуть выступающей вперед, здание выделяется солидностью и значительностью»

(искусствовед Ю. Овсянников). По протяженности оно приблизительно в 1,5 раза превышает Петровский Зимний дворец .

49. На каждом этаже фасада Петровского Зимнего дворца 25 окон, а Преображенского дворца – на больше этого числа. Сколько окон на одном этаже фасада Преображенского дворца?

Отв. 37 окон @ГЛАВА = Зимние дворцы императриц Анны Иоанновны и Елизаветы Петровны На левом берегу Невы от Зимнего дворца Петра I до Адмиралтейства жили сподвижники царя. Там построил свой дом генерал-адмирал Ф .

М. Апраксин, адмиралтейст-советник А. В. Кикин, генерал-прокурор Сената П. И. Ягужинский, государственный деятель С. Л. Рагузинский, вицеадмирал К. И. Крюйс. Императрица Анна Иоанновна, вернувшись в 1732 году из Москвы после коронации, во дворце Петра I жить не пожелала .

Она предпочла дворец адмирала графа Ф. М. Апраксина, построенный по проекту талантливого французского архитектора Ж.-Б. А. Леблона русским зодчим Федором Васильевым. Дворец был «самым большим и красивым во всем Петербурге», по свидетельству камер-юнкера Ф.В. Берхгольца. Но и он был не достаточно роскошен для падкой на пышность императрицы .

Архитекторам Растрелли (отцу и сыну) было велено перестроить его, добавив новые помещения .

В резиденции царицы были возведены огромный Тронный зал площадью около 1000 м2, придворный театр на 45 лож с партером, в котором стояли на 27 лавок (?) .

Доработка дворца длилась с 1732 по 1734 годы. Завершили строительство установкой на фронтонах 9 деревянных резных статуй и 33 медных драконов, служивших водосточными трубами .

При императрице Елизавете Петровне покои дворца Анны Иоанновны расширяли, перестраивали. Но после пышного новогоднего приема 1 января 1752 года императрица повелела дворец еще больше увеличить. На время ремонта двор разместили в срочно (за 7 месяцев) возведенный и обставленный на углу р. Мойки и Невского проспекта деревянный Зимний дворец. Для ускорения переезда в новую резиденцию были перенесены детали декора из дворца Анны Иоанновны, который в то время разбирали .

25 декабря 1761 г. императрица Елизавета, не успев переехать в новый каменный Зимний дворец, скончалась. Деревянный дворец ее, оставшийся пустым, быстро разрушался. Многие элементы его использовали для строительства домов вельмож: графу А. Г. Орлову отдали окна, двери и резные детали Тронного зала, генерал-фельдмаршалу З. Г. Чернышеву — железо с крыши, стекла из окон, 12 разобранных изразцовых печей .

В феврале 1767 г. Екатерина II приказала остатки деревянного дворца разобрать. Участок, на котором он находился, в июле 1768 г. был пожалован генерал-полицмейстеру Н. И. Чичерину, который выстроил для себя каменный особняк, в котором много лет размещался кинотеатр «Баррикада» .

(Что там сейчас - уточню) .

@ПУНКТ = НАХОЖДЕНИЕ ЧАСТИ ОТ ЧИСЛА И ЧИСЛА ПО

ВЕЛИЧИНЕ ЕГО ЧАСТИ

@ГЛАВА = Зимний дворей — памятник гению барокко Б. Ф. Растрелли Возведение нового парадного дворца, достойного стать резиденцией всемогущей императрицы великой России, было поручено талантливому, самому известному в то время в стране зодчему Бартоломео Франческо Растрелли (1700—1771) .

Пятнадцатилетний Франческо вместе с отцом, скульптором и архитектором К. Б. Растрелли по приглашению Петра I в 1716 году приехал в Россию. Помогая отцу, он учился мастерству, а с 1722 года в возрасте 22 лет, стал работать самостоятельно. Б. Ф. Растрелли много и успешно строил, с каждой постройкой совершенствуя свое искусство. В Москве он поставил в Кремле Зимний Анненгоф (1730—1731), Летний Анненгоф в Лефортове, дворцы Бирона в 1734 году в Руентале (ныне Елгава) и огромный Митаевский дворец, Большой дворец в Петергофе (1741—1756), дворец С. Г. Строганова (1753—1762) и вице-канцлера М. И. Воронцова, руководил строительством Большого дворца и парковых павильонов в Царском Селе (1752—1757), Смольного монастыря (1748—1764) .

Возведенный им в 1754—1761 годах Зимний дворец — самое выдающееся его произведение .

16 июля 1754 года Елизавета Петровна разрешает строительство нового дворца по четвертому по счету проекту, выполненному зодчим. Вариант предусматривал, что будут разобраны до фундамента дворец Анны Иоанновны, и дом Апраксина, вдобавок к снесенным домам Рагузинского и Ягужинского. Подписав проект, Елизавета Петровна направила в июне 1754 года Сенату указ о строительстве нового дворца: «Понеже в СанктПетербурге наш Зимний дворец не токмо для приему иностранных министров и отправлении при дворе во учрежденные дни праздничных обрядов, по великости нашего императорского достоинства, но и для умещения нам с потребными служителями и вещьми доволен быть не может, для чего мы вознамерились оный наш Зимний дворец с большим пространством в длине, ширине и вышине перестроить» .

«Строение того каменного Зимнего дворца,— писала Елизавета Сенату,— строитца для одной славы всероссийской империи и по обстоятельству – де одному следует Правительствующему Сенату во всех случаях неотменно стараться, чтобы оное безостановочно приведено было ко окончанию» .

Сенат постановил выделить на строительство дворца 860 тыс. рублей «из прибыльных кабацких денег», т. е. из прибыли, полученной от кабаков .

Чтобы обеспечить стройку материалами, Сенат распорядился «реки, впадающие в Волхов и Ладожский канал, також и в Неву реку, Тосну, Мью и другие реки, по которым что можно достать, отдать Канцелярии от Строений на 3 года» .

На строительство дворца со всех сторон страны стали присылать мастеров. Найти жилье (даже на окраине города) удалось очень немногим .

Большинство прибывших жили на Дворцовом лугу (ныне - Дворцовая площадь) в шалашах, поставленных вплоть до Мойки и Невской перспективы. С приходом тысяч строителей цены на продукты резко возросли. Поэтому Канцелярия от Строений пыталась наладить питание рабочих: на площади в огромных котлах для них варили похлебку .

Стоимость пропитания вычитали из жалования. Начисляли его так, что при расчете оказывалось, что рабочим причиталось получать мало или ничего, иногда они оказывались в должниках. Деньги рабочим платили нерегулярно, поэтому они иногда вынуждены были просить милостыню. Среди рабочих «от перемены климата, недостатка в здоровой пище и от дурной одежды появились разнородные болезни»,— писал Нестор Кукольник в журнале «Северный вестник» в 1841 году .

Однако, несмотря на все беды, за 1754—1761 годы Зимний дворец вчерне (? Есть понятие «сделать начисто», «сделать набело» Так вот после того, как его сделал барочным Растрелли, его еще модернизировали, оклассичивали… Вот сейчас он уже канонизирован.) был возведен .

Строил его Ф. Б. Растрелли в стиле барокко (от итальянского слова barocco - «причудливый»). Построенные в Европе в XVII—XVIII вв. в этом стиле здания отличались усложненностью и декоративностью. Они имели сложные планы и фасады. Ф. Растрелли же создал свой, особый стиль барокко, который вошел в историю архитектуры под названием «растреллиевского» или, по времени его расцвета, «елизаветинского»

барокко. Его здания имеют простые прямоугольные планы, грандиозные размеры, четкие объемы .

Возводя Зимний дворец, архитектор учел, как будет он выглядеть на фоне широкой Невы, и увеличил высоту здания по сравнению с высотой дворца Анны Иоанновны на 7 м .

Долгое время в Петербурге не строили жилых домов выше Зимнего дворца .

Растрелли строил императорский дворец, который должен был соответствовать мощи государства и его богатству. Поэтому придал зданию впечатляющие размеры .

50. Ширина Зимнего дворца 160 м, что составляет его длины .

Высота дворца равняется его длины. Вычислите размеры дворца .

Отв. Длина 200 м, выс. 22 м Высота дворца идеально соответствовала ширине его северного фасада, развернувшегося вдоль Невы. Чтобы зрительно придать зданию Зимнего большую высоту, на ряды колонн первого этажа архитектор поставил колоннаду, охватившую второй и третий этажи. А вертикаль колонн продлил 176 изваяниями, установленными вдоль карниза крыши .

Среди них были скульптурные статуи античных богов и богинь, вазы с распускающимися букетами цветов и резные камни с мужскими и женскими головами. Изображения высотой в 3,5 м были вырезаны из серо-желтого пудожского камня, но разрушились от времени и сейчас заменены медными .

Стены дворца богато декорированы. Они имеют колонны, полуколонны и пилястры, поставленные по одной, парами и пучками. Между ними размещены многочисленные окна с лепными наличниками .

Неистощимая фантазия Растрелли помогла ему создать более полутора десятков рисунков наличников19 с детскими и женскими головками, мужскими (в шлемах и без), с львиными масками и завитками растений .

Лепной декор, включающий гирлянды, раковины, волюты, украшает колонны и пилястры20 .

Декор выполнили вручную на месте. Каждый мастер немного менял рисунок, внося в него что-то свое .

Стены дворца имеют не только вертикальное, но и горизонтальное членение. Одна горизонтальная полоса отделяет первый «хозяйственный»

этаж от второго, парадного, вторая — широкий профилированный антаблемент, опоясывает здание, третья полоса — каменный парапет крыши .

Наличник – обрамление дверного или оконного проема, выполняемое из дерева, кирпича, штукатурки(сноска - ?) Пилястра – усиление стены в виде плоского выступа не ней или колонны, выступающей менее, чем на половину своей стороны .

Стены дворца с колоннами, пилястрами, наличниками окон, карнизами приобрели объемность, которую подчеркивали играющие на их поверхности свет и тени .

Пышный декор стен подчеркнут окраской: белые колонны, пилястры, карнизы, наличники окон приобретают особую ясность на фоне светлозеленых стен и темно-оливковых, под старую бронзу, скульптурных рельефных деталей. Нарядный, торжественный дворец огромен .

Здание по углам имеет 4 мощных ризалита21, соединенных широкими галереями. В северо-западном, выходящем на Неву и Адмиралтейство,–– находится тронный зал. В северо-восточном — парадная лестница. В югозападном — раньше был театр, а в юго-восточном — Большая церковь. В галереях расположились: на I этаже — службы, на II — парадные залы, на III — жилые покои придворных .

51. В Зимнем дворце, построенном Ф.Б. Растрелли, было 1050 жилых и парадных помещений. Число лестниц составляло этого числа .

Сколько лестниц было во дворце?

От. 117

52. В жилых и парадных помещениях Зимнего было 1890 дверей, а окон на этого количества больше. Сколько окон было в жилых и парадных помещениях дворца?

От. 1950 окон Примечание: Числа округлены. На самом деле окон 1945, дверей 1890 .

Окна и двери жилых и парадных покоев Зимнего дворца имели сложнейшее оформление, выполненное по рисункам Растрелли. Окна попроще стоили дешевле, окна в парадных залах — намного дороже .

Изготовление простого окна стоило 67 руб., двери 98 руб. Окно парадных покоев стоило на дороже стоимости простого окна, парадные двери обходились в 3 раза дороже простых. Сколько стоило изготовление двери и окна для парадных покоев?

Отв. дверь – 300 руб., окно — 112 руб. (324, 86) 67 руб., 98 (324, 88) Для сравнения укажем, что архитектор за год работы получал зарплату не больше 300 руб .

Как уже говорилось, императрица Елизавета умерла, не дождавшись окончания внутренней отделки Зимнего дворца. Сменивший ее на престоле Ризалит - сильно высупающая вперед часть здания. Середина или крыло .

Петр III распорядился закончить отделку части жилых и парадных помещений к Пасхе (апрелю) 1762 года .

Прожил Петр III в новом дворце недолго, через три месяца переехал в Ораниенбаум. Но и отсюда он очень недолго правил страной. Гвардейцы, возглавляемые его женой, свергли нового императора. Императрицей стала Екатерина II .

Прошло лишь 1,5 месяца со дня дворцового переворота, а архитектор Ф.Б. Растрелли был отстранен от строительства Зимнего дворца. Помещения, отделка которых еще не была завершена, оформили заново — в модном в XVIII веке стиле — классическом. Постепенно заменили и уже имевшееся убранство дворца .

После отставки Ф. Б. Растрелли работы в Зимнем дворце возглавил помощник опального архитектора Ю. М. Фельтен. Он не имел такой свободы действий, как его предшественник: работу комиссии по строительству дворца возглавил И. И. Бецкий, который, не будучи архитектором, считал себя достаточно компетентным, чтобы давать указания зодчим. Вместе с Ю. М Фельтеном работал еще один помощник Ф. Б. Растрелли — С. И .

Чевакинский. Кроме них в работах по переоформлению дворца участвовали А. Ринальди, Дж. Кваренги, И. Е. Старов, Ж.-Б. М. Валлен-Деламот и многие другие талантливые архитекторы .

В Зимнем дворце в стиле барокко остались оформленными лишь главная лестница (Иорданская), Малая и Большая церкви, предцерковная комната и проходные галереи нижнего этажа .

Рассмотрим парадные помещения Зимнего дворца, расположенные двумя анфиладами на втором этаже: Большую анфиладу и Невскую .

@ПУНКТ = РЕШЕНИЕ ЗАДАЧ НА ВСЕ ДЕЙСТВИЯ С

ОБЫКНОВЕННЫМИ ДРОБЯМИ

@ГЛАВА = БОЛЬШАЯ АНФИЛАДА

В Большую анфиладу, идущую от парадной лестницы к Большой церкви, входят Фельдмаршальский, Петровский, Гербовый и Пикетный залы .

В 1826 году была создана Военная галерея 1812 года и возникла необходимость перестроить комнаты, ведущие от Главной лестницы к новой галерее, тематически связав их с последней. Работа была поручена О .

Монферрану. В 1833—1834 годах на месте оформленных Ф. Б. Растрелли покоев были сооружены два новых зала — Фельдмаршальский и Петровский (в память о деяниях великого императора) .

@ГЛАВА = Фельдмаршальский зал (193) Фельдмаршальский зал должен был прославлять военную мощь России. Поэтому Монферран соединил несколько маленьких помещений, снял старые перекрытия и создал большой зал высотою в два этажа. В нем были установлены 6 больших портретов фельдмаршалов России: П. А .

Румянцева, Г. А. Потемкина, А. В. Суворова, М. И. Кутузова, И. Ф .

Паскевича и И. И. Дибича, что и определило название зала .

Здесь установили 32 барельефа военной арматуры. Стены зала украшают алебастровые рельефы с пушками, знаменами, гербами .

Выполняя приказ Николая I построить Фельдмаршальский и Петровский залы как можно быстрее, О.Монферран поставил в первом из них деревянную стену. Между нею и капитальной кирпичной стеной Петровского зала образовалась щель. В ней проходил дымоход от печи, стоявшей на первом этаже. Деревянная стенка, непрерывно прогреваясь во время отопительного зимнего сезона, основательно высохла. Искры, вылетевшие через душник (отдушник)22в дымоходе, 17 декабря 1837 года вызвали пожар, который за 36 часов уничтожил все здание, оставив от красавца-дворца лишь каменный остов .

Пожарным и солдатам удалось спасти только переход в Эрмитаж, где находились ценнейшие коллекции, да вынести из Зимнего часть имущества .

Вещи складывали прямо на снегу. И ни одна из них не пропала! Николай I сам не пускал солдат в комнаты, где разбушевавшийся пожар мог привести к человеческим жертвам .

Для восстановления дворца была назначена комиссия из виднейших специалистов. Парадные покои отстраивали под руководством архитектора В. П. Стасова, жилые — архитектора А. П. Брюллова .

Восстановили дворец к весне 1839 года — всего за 15 месяцев. На пожарище ежедневно трудились до 10 тысяч человек. Руководила работами комиссия по восстановлению .

В. П. Стасов отстроил Фельдмаршальский зал по чертежам О. Монферрана, но на этот раз — из огнестойких материалов. Стены и колонны выложили из кирпича, на них положили металлические балки, к которым прикрепили потолок из листового железа. Стены облицевали белым искусственным мрамором, который хорошо сочетался с алебастровыми композициями (военными арматурами), размещенными над окнами, дверями, нишами с портретами. Даже в рисунок люстры включены элементы военных арматур. Позолоченные бронзовые люстры, повешенные В.П. Стасовым, размерами и рисунком повторяли деревянные люстры О. Монферрана. Чтобы исключить в дальнейшем возможность возникновения пожара, в помещениях дворца разобрали все печи, и 86 из них установили в подвалах. Теплый воздух из печей по трубам подавался вверх. Систему отопления Зимнего дворца разработал инженер Н. А. Аммосов .

Тогда же стропила крыши дворца, обшивку стен, колонны – все, что было сделано из дерева, заменили на кирпичные и металлические. Эту тенденцию можно проследить и при восстановлении Фельдмаршальского зала. Металлические несущие конструкции вот уже больше полутораста лет служат для удержания тяжелых люстр, освещающих зал .

В Фельдмаршальском зале висит одна большая люстра и две Отдушина (душник) — отверстие для выхода горячего воздуха. «Словарь русского языка» под ред. С. И .

Ожегова, 1952 .

меньшего размера. Диаметр большой люстры 2 м, а меньшей — м. На сколько отличаются диаметры люстр?

Ответ: м [208, 153] .

Фельдмаршальский зал освещался одной большой и двумя меньшими люстрами. В малой люстре горело числа свечей, зажигаемых в большой люстре. Обозначив Х число свечей в большой люстре, вычислите, на сколько больше свечей горело в двух малых люстрах, чем в одной. Упростите алгебраическое выражение и вычислите его числовую величину, зная, что Х=250 .

Отв: 150 ламп; Х [208, 153] Кроме люстр, Фельдмаршальский зал освещают 14 настенных бра .

Конечно, сейчас во всех светильниках горят не свечи, а электрические лампочки .

В зале экспонируется четырехугольная ваза из лазурита, изготовленная в 1836 году на Екатеринбургской гранильной фабрике по рисунку И .

И. Штальберга, и несколько декоративных фарфоровых ваз производства Петербургского фарфорового завода. Одна из них, установленная между окон, - самая большая в России. Она создана в 1828 году в память о войне 1812 года. На ее белом тулове нанесен рисунок: 2 крылатых Славы над военной арматурой держат глобус с надписью «Россiя». На противоположной стороне вазы Славы (?) венчают Александра I .

Четырехугольная ваза из лазурита имеет высоту 1 м. Фарфоровая ваза «Россия» в 2 раза ее выше. На сколько фарфоровая ваза выше лазуритовой?

Ответ: на 1 м [196, 193] @ГЛАВА = Петровский зал (№ 194) В 1833 году архитектор О. Монферран создал небольшой, отделанный с особой пышностью Петровский зал или Малый Тронный зал. Он восстановлен после пожара 1837 года В. П. Стасовым почти в первозданном виде .

Главную роль в композиции зала играет большая ниша с закругленным сводом. В ней на возвышении стоит тронное кресло из мореного дуба, оправленного в массивное вызолоченное серебро, покрытое сплошным чеканным орнаментом. Подлокотники кресла заканчиваются орлиными головами, передние ножки — орлиными лапами. Трон выполнен в 1731 году в Лондоне Н. Краузеном для Тронного зала Анны Иоанновны .

Над троном помещена картина «Петр I с Минервой (богиней войны и мудрости)». Ее в 1730-м году написал живший в Лондоне венецианский художник Амикони для русского посла при английском дворе — князя Антиоха Кантемира .

Стены зала обтянуты алым бархатом, на котором серебром вышиты двуглавые орлы, короны, вензеля Петра I. Из этих же элементов, а также якорей и воинской арматуры выполнен рисунок золоченого фриза, завершающего стены .

Под сводами продольных (?) стен размещались батальные картины, посвященные победам Петра I — «Сражение при Лесной» и «Полтавский бой», где в центре композиции - фигура Петра I .

Перекрывает зал крестовый свод, мерцающий из-за нанесенной на него золотой штриховки. Освещала зал огромная трехъярусная люстра со свечами, подвешенная в центре свода .

В годы Великой Отечественной войны от взрыва снаряда в Петровском зале люстра упала и повредила наборный пол. От сырости разрушилась лепка, осыпалась позолота. Роспись обвисла хлопьями и при прикосновении осыпалась. Воссозданием паркета и лепки с позолотой, росписью реставраторы занимались очень долго. Стоя на лесах под потолком, они вводили по капельке клей в каждый пузырек воздуха, образовавшийся под поднявшимся красочным слоем и проглаживали его теплым утюжком через папиросную бумагу. Сантиметр за сантиметром они укрепили всю роспись зала и каждую ниточку золотой штриховки .

Восстановление Петровского зала, как и многих других, — подвиг реставраторов Эрмитажа .

Петровский зал освещался одной люстрой, подвешенной в центре зала и 6 настенными бра. Число свечей каждого бра составляло числа свечей люстры. Обозначьте Х число свечей в люстре и вычислите алгебраическое выражение, определяющее число свечей в Петровском зале. Вычислите числовую величину этого выражения, зная, что Х=112 .

Ответ 1 Х; 178 свечей [208, 92] или [324,181] @ГЛАВА = Гербовый зал (№ 195) Зал несколько раз перестраивали, и при каждой перестройке присваивали ему новое название. Ф.Б. Растрелли выстроил его как галерею, по которой от главной (Иорданской) лестницы через анфиладу 3 залов можно было пройти к Большой церкви. Галерея называлась Светлой из-за обилия света, вливавшегося в нее через два ряда окон по одной из сторон .

Противоположная сторона галереи украшена ложными окнами, в которые вставлены 60 привезенных из Парижа зеркал. О Светлой галерее Ф.Б .

Растрелли писал, что она исполнена «добрым, чистым и прочным мастерством, и в том дворце места, как есть оная галерея, лучше быть невозможно».[324, 84] В 1755 году по велению Екатерины II галерея была расширена и перестроена в классическом стиле архитектором Ю.М. Фельтеном. Ее стены и колонны были облицованы белым искусственным мрамором, поэтому ее и стали называть Белым залом. В новом, красивом, ярко блестевшем зеркалами зале устраивали царские приемы. Когда же императрица сочла, что зал можно улучшить еще больше, она затребовала из Екатеринбурга для его облицовки цветной камень. Повеление выполнили, но оказалось, что масса камня, необходимого для покрытия стен зала, слишком велика. Если бы им облицевали стены, то мог не выдержать фундамент зала. От идеи пришлось отказаться, но привезенный и подготовленный к установке камень был позднее использован Джакомо Кваренги при облицовке галереи, ведущей из Гербового зала в Малый Эрмитаж .

Архитектор К.И. Росси, создавший Военную галерею в 1812 году, считал, что Белый зал будет ее преддверием. Поэтому для его убранства он заказал 52 герба губерний России, принимавших участие в Отечественной войне 1812 г. Также он счл необходимым поставить в зале 4 скульптурных группы воинов-победителей. Президент Академии художеств А. Оленин, знаток древнерусской истории, выполнил эскизы скульптур, воинов одетых в старинные русские боевые одежды. По этим эскизам К. Росси сделал рисунки скульптурных групп, а в соответствии с ними несколько скульпторов в Академии художеств изготовили модели. Комиссия выбрала из них модель В.И. Демут-Малиновского. В декабре 1830 года четыре скульптурные группы высотой 3,49 м были установлены .

Кстати, воины со знаменами и пиками несли лишь 32 герба губерний и лавровых венка. Это противоречило замыслу зодчего – вклад не всех губерний в Победу был отражен. Гербы губерний украсили также люстры, освещающие зал, который после установки в нем скульптур стали называть Гербовым .

В Гербовом зале висят 3 большие люстры и 4 малых. Каждая люстра украшена гербами. В большой люстре на 8 гербов больше, чем в малой. Сколько их в каждой люстре, если во всех люстрах 52 герба?

4 и 12 У В.П. Стасова, восстанавливавшего зал после пожара, не было чертежей, созданных Росси. Их не нашли. Поэтому он сохранил лишь общую композицию помещения с парными колоннами по периметру. Зодчий увеличил длину зала, благодаря чему вход в Военную галерею оказался в середине длинной стены, а не сбоку, как было раньше. Деревянные ионические колонны В.П. Стасов заменил кирпичными, поставив их парами на беломраморные пьедесталы. На такие же пьедесталы опираются парные пилястры, размещенные за колоннами между окнами. Вместе они поддерживают балкон .

Зал этот – величественный и торжественный. Его декор, построенный на сочетании белого цвета и позолоты, придает ему праздничный и в то же время строгий вид. Гербовый зал — одно из лучших творений В.П. Стасова .

В 1942 году фашистский снаряд пробил потолок зала и разрушил пол перед входом в Петровский зал, образовалась брешь в межэтажном перекрытии. К концу 1946 г. зал был отреставрирован. В нем размещена выставка «Героическое военное прошлое русского народа» .

Суммарная площадь Фельдмаршальского, Петровского и Гербового залов 1759 м2. Площадь Гербового зала составляет 1759 от этой величины. Площадь Петровского зала равняется от площади Гербового. Какова площадь Фельдмаршальского зала?

Отв. Герб.1035 м2, Петровск 205 м2, Фельдмарш – 519 м2 Военная галерея (зал № 197) «У русского царя в чертогах есть палата…»

А.С. Пушкин В 1818 г. в королевском Винздорском замке в Великобритании открылся зал памяти Ватерлоо, с портретами полководцев, победивших Наполеона. У Александра I, одержавшего над французами победу не в одном сражении, а выигравшему целую войну, закончившуюся вступлением русских войск в Париж, возникла идея создать аналогичную картинную галерею в Зимнем дворце .

По его приказу Главный штаб составил списки героев недавней войны, чьи портреты должны были быть включены в эту историческую галерею. В Санкт-Петербург пригласили известного английского художника Джорджа Доу. Им, вместе с русскими художниками А.В. Поляковым и В.А. Голике, за 1819—1828 гг. было написано свыше 300 портретов. Частью они были выполнены с натуры, другие, как например, портреты погибших генералов — П.И. Багратиона, А.А. Тучкова, А.И. Кутайсова — со старых портретов, присланных родственниками погибших .

Ряд портретов был написан в Москве известным русским портретистом В.А. Тропининым. Дж. Доу скопировал их, переписав изображения героев на холсты стандартного размера .

Александр I вскоре охладел к своей идее. Место для строительства галереи при нем так и не было выбрано .

Но Николай I, вступивший на престол после смерти брата – Александра I, вернулся к замыслу открыть галерею. Он велел сломать перегородки между маленькими комнатами рядом с Большой дворцовой церковью, за счет чего и должно было образоваться новое большое помещение .

Создавал галерею К.И. Росси. Чтобы избежать чрезмерной вытянутости, он поделил помещение на 3 части. Средняя — выделена двумя парами коринфских колонн. Между каждой парой (?) находятся двери, в одной стене ведущие в Георгиевский зал, а в противоположной — в Гербовый .

По обеим сторонам каждой двери помещены написанные во весь рост фигуры фельдмаршалов. На стене, смежной с Георгиевским залом, — это портреты М.И. Кутузова и М.Б. Барклая де Толли. Последний изображен на фоне лагеря русской армии под Парижем: за взятие столицы Франции 18 марта 1814 года он был произведен в фельдмаршалы. У второго входа помещен портрет великого князя Константина Павловича, брата Александра I, и английского герцога Артура Веллингтона, получившего чин генералафельдмаршала русских войск за победу при Ватерлоо в 1815 году (?) .

В галерее находятся также конные портреты Александра I и его союзников — прусского короля Фридриха-Вильгельма III и австрийского императора Франца-Иосифа I. Первые два из этих парадных портретов написаны берлинским придворным художником Ф. Крюгером, третий — венским живописцем П. Крафтом .

По бокам от центральной части галереи на стенах из красного искусственного мрамора помещены в 5 рядов поясные портреты «Начальников народных наших сил Покрытых славою чудесного похода И вечной памятью Двенадцатого года» .

Д. Доу был талантливым портретистом. Его произведения передавали не только портретное сходство, но и психологические и эмоциональные особенности каждого из изображенных героев. Ему удалось избежать унылого однообразия в многочисленных работах и написать запоминающиеся «лица, полные воинственной отваги» .

Портретов 14 героев написать не удалось, и в галерее вместо них помещены пустые рамы, затянутые зеленым шелком, на которых указаны имена и воинские звания. Не все они погибли. Известно, например, что А.А .

Юровский был с 1816 по 1830 гг. комендантом Севастопольской крепости и, возможно, отказался позировать, так как имел пулевое ранение лица и сабельное — головы .

В советское время между колоннами и на торцевой стене были помещены 4 портрета гренадер, тоже написанных Д. Доу .

В Военной галерее Зимнего дворца выставлены 335 портретов участников Отечественной войны 1812 г.: конных, во весь рост и поясных. Число конных портретов составляет общего числа портретов. числа остальных составляют портреты, написанные во весь рост. Сколько поясных портретов генералов находится в галерее?

5 декабря 1826 г., в годовщину (какую - ?) полного изгнания захватчиков за пределы России, состоялось торжественное открытие галереи .

На нем присутствовали генералы и офицеры, а также солдаты Гвардии, награжденные медалями за Отечественную войну в 1812 г. и за взятие Парижа. После церковной службы они прошли торжественным маршем мимо портретов военачальников, под командованием которых некогда сражались (?) .

В 1837 г. во время пожара солдаты успели вынести портреты. К.И .

Росси в то время был уже в немилости, и галерею восстанавливал В.П .

Стасов. Он воссоздал ее почти в первоначальном виде, внеся лишь незначительные изменения: галерея стала длинней на 12 м, над карнизом появился балкон .

Уже в наши дни в галерее появились две картины известного баталиста П. Хесса, написанные в 1840-е годы для Зимнего дворца — «Бородинское сражение» и «Переправа французской армии через Березину 26—28 ноября 1812 г.»

Самое главное достояние галереи — портреты. Их оттеняют желтый искусственный мрамор колонн, красноватый — стен, роспись полуцилиндрического потолка, из окон которого льется спокойный неяркий свет .

В журнале «Отечественные записки» (год, номер - ?)об открытии галереи написано: Галерея имеет 77 аршин в длину; плафон или круглый свод расписан приличным образом искусным в сем роде художником г .

Скоттием, а свет в нее падает сверху через 3 отверстия и, ударяя на пол, распространяет легкую приятную на глаз тень по всем стенам… Между колоннами, коими галерея сия разделяется на 3 части, поставлены великолепные канделябры, но сверх того оная будет освещена не меньше богатыми люстрами .

По сторонам 3 дверей в медальоне из лавровых венков золотыми литерами начертаны 12 знаменитых побед, одержанных российскими войсками в продолжение сей незабываемой кампании: Бородино, Тарутино, Клястицы, Красное, Кульм, Лейпциг, Денневиц, Кацбах, Бриен, ФерШампенуаз, Лаон и Париж… Сей монумент отечественной славы будет час от часу драгоценнее, священнее для всякого россиянина» .

Размеры Военной галереи 1812 г., в соответствии с современными чертежам Эрмитажа, составили следующую задачу:

Военная галерея имеет форму прямоугольника, длина стороны которого на 41,29 м больше его ширины. Периметр зала 107,1 м .

Вычислите его площадь и округлите ответ с точностью до 1 м2 .

Отв: 291 м2 .

Пикетный зал (№ 196) Зал, завершающий Большую анфиладу, В.П. Стасов создал в 1839 г. на месте лестницы и двух подсобных помещений. Это было единственное помещение, при проектировании которого замысел архитектора ограничивала только привязка (?) и размеры окон. Здесь он не должен был восстанавливать творения своих предшественников (?). При этом современники оценили «искусство, которое требовалось от художника, чтобы дать этой зале вид единства и гармонии: он (Стасов) совершенно успел в сем, несмотря на то, что все простенки неправильны, все так умело маскировано дверьми и архитектурными линиями, что вы не помышляете о неправильности, заметите напротив того совершеннейшую строгость» .

Предназначался зал для развода караулов, пикетов. Это определило его название и оформление: широкий лепной фриз под потолком образован воинскими доспехами, отделенными друг от друга увитыми лаврами мечами .

На стенах — горельефы из панцирей, касок, щитов, мечей и прочей воинской арматуры. Фриз и горельефы выполняли скульпторы А.И. Теребенев и А.М .

Манилов. Капители и прочую лепку — братья Дулевы .

Сейчас в Пикетном зале размещается выставка, посвященная Отечественной войне 1812 года .

Пикетный зал имеет прямоугольную форму. Его ширина 11 м, что составляет длины зала. Вычислите периметр Пикетного зала .

Ответ: 68 м Георгиевский или Большой Тронный зал (№ 198) Этот человек соединил в себе все, и знание, и вкус, и его творениями больше всего красится Петербург .

Ф.Ф.Вигель о творчестве Д.Кваренги [339,97] (знаки препинания проверить!) В 80-е годы XVIII в. во вновь возведенный Малый и достраивающийся Большой Эрмитаж можно было пройти только через личные покои императрицы Екатерины II. Поэтому 25 февраля 1786 года архитектору Джакомо Кваренги было велено построить галерею из Гербового зала в Малый Эрмитаж и облицевать его тем «цветным камнем», который в 1776 г .

был завезен для облицовки Белого (Гербового) зала дворца .

Возведенное строение не только вписалось в Растреллиевский план дворца, но и получило внешний облик, соответствующий остальным частям здания. Массивный и прочный фундамент Мраморной (как назвали ее) галереи уложили на свайное основание. Таким образом строители преодолели затруднения, связанные с утяжелением стен облицовочными плитами. Разноцветье полудрагоценных камней придало галерее неповторимый вид. Используемые Д. Кваренги пластины цветных камней были рассчитаны (по количеству и размеру) на определенное помещение, поэтому архитектор должен был создать зал — точную копию Белого (Гербового). Зодчий, действительно, повторил размеры Гербового зала, но внесенные дополнения придали ему совершенно другой облик. Так, на хорах между окнами Д.Кваренги поместил медальоны с барельефами работы М.И .

Козловского, Ф.Г. Гордеева, Ф.И. Шубина, И.П. Мартоса. Над каждой колонной поднялись светильники в виде ваз со свечами, в четырех нишах были помещены мраморные итальянские статуи .

По мере приобретения залом окончательных очертаний становилось ясным, что он должен стать главным — Тронным залом дворца. Поэтому у торцовой стены против входа на возвышении установили трон, над которым легкие аллегорические фигуры держали щиты с вензелями Екатерины II .

После смерти императрицы вензеля заменили барельефами с изображением Георгия Победоносца .

26 декабря 1795 г., в день святого Георгия, зал был открыт. Он стал называться Георгиевским .

Восстанавливая его после пожара, В.П. Стасов сохранил его планировку, но изменил конструкцию перекрытий и цветовое решение декора. Для перекрытия огромного зала на Александровском чугунолитейном заводе в Санкт-Петербурге по проекту и под руководством инженера М.Е. Кларка были изготовлены фермы из дугообразных балок, вертикальных стоек и корабельных цепей, служащих для усиления жесткости всей системы. К несущей конструкции на двух цепях подвесили потолок, состоящий из окрашенных в белый цвет медных листов. Цепи, равномерно распределив тяжесть, передали вес потолка на фермы, что позволило не увеличивать толщину стен .

Главный зал страны задумывался архитектором строгим и одновременно величаво-торжественным. Поэтому В.П. Стасов отказался от многоцветья предыдущего оформления и использовал только два цвета — белый и золотой. По предписанию Российского правительства в Риме нашли мраморщиков Панталеоне и Франческо дель Неро, которые за умеренную плату в 500 000 рублей взялись изготовить полную мраморную одежду (как это понимать?) из добываемого в Италии каррарского мрамора — белого, с едва заметными темными прожилками. Работа выполнялась по чертежам стен и колонн зала, а также по деревянным лекалам, изготовленным в СанктПетербурге. В.П. Стасов собственноручно выполнил рисунок барельефа «Георгий Победоносец» и отослал его вместе с чертежом торцовой стенки, для которой тот предназначался, чтобы римский мастер «мог так без стеснения идеи свободно расположить сию барельефную композицию, чтобы она представлялась не мелкою и не крупною, но согласною с пространством зала» .

Готовые мраморные детали отделки морем доставляли в СанктПетербург. Больше года потребовалось на их монтаж. У торцовой стены под балдахином из золотой парчи установили трон — главный в Российской империи .

Рисунок наборного паркета повторял рисунок потолка, украшенного позолоченным выбитым на меди орнаментом .

Для освещения зала по проекту В.П. Стасова был изготовлен комплект люстр, выдержанных в одном стиле. Самые большие повесили по оси зала, средние — по его периметру, малые — в пролетах колонн .

В 1841 г. Георгиевский зал был освещен большими, средними и малмалыми люстрами. Число больших люстр составляло числа люстр в зале, а средних — того же числа. Остальные 23 люстры были маленькими. Сколько люстр было в Георгиевском зале?

Отв.: 34 люстры [324,22] 29 марта 1841 года зал освятили, и Николай I стал устраивать в нем торжественные приемы. Но уже 9 августа в зале обрушилось перекрытие .

Катастрофа произошла из-за того, что при установке металлических ферм несколько оперли на стены в местах, где те были ослаблены пустотами (вентиляционными каналами и дымоходами). При этом фермы заделали в стены недостаточно глубоко. В результате металлоконструкции сначала просели, а вскоре упали. Пришлось перекладывать стены в поврежденных местах и поднимать упавшие перекрытия, общим весом 465 т .

Разбившиеся при падении люстры заменили новыми, оставив только малые, прикрепленные к балкону, и потолочные по периметру — центральные бы заслоняли барельеф с изображением Георгия Победоносца .

Его должны были смонтировать на торцевой стене .

Восстановленный Георгиевский зал освещали 6 больших люстр и 24 малых. В одной малой люстре было на 116 свечей меньше, чем в большой. Сколько свечей было в каждой люстре, если известно, что во всех люстрах вместе насчитывалось 1536 свечей?

Отв.: 144 свечей в большой люстре, 28— в малой. [324,22] Вторично зал был открыт в 1843 году. А 18 сентября 1844 года (день окончания монтажа привезенного из Италии барельефа) отделка зала была завершена. С тех пор он не претерпел значительных изменений .

В Тронном зале императоры принимали иноземных послов, устраивали праздники в честь георгиевских кавалеров, торжественные аудиенции .

Размер Георгиевского зала 41,560 м х 19,840 м. Он не самый большой по площади — 6825 м2, но самый величественный в Эрмитаже. В 2000 году в зале на возвышении появился трон, восстановленный по сохранившейся фотографии .

ВЫЧИСЛЕНИЕ НЕВСКАЯ АНФИЛАДАДЛИНЫОКРУЖНОСТИ ИПЛОЩАДИ КРУГА

Как и Большая анфилада, Невская находится на 2-м этаже Эрмитажа .

Она идет от главной (Иорданской) лестницы вдоль Невы, занимая угол здания, выходящего на Неву и Адмиралтейство. Построенная Ф.Б. Растрелли, анфилада включала 5 помещений, одним из которых предполагалось сделать Большой тронный зал. Но отделка комнат не была завершена (?) .

Аванзал (№ 192)

В связи со строительством Д. Кваренги Георгиевского зала, ставшего Тронным, необходимость в таком зале в Невской анфиладе отпала, и Д. Кваренги получил предписание перестроить анфиладу, превратив первое помещение в Аванзал, объединить второе, третье и четвертое в Большой зал, а последнее — сделать Концертным залом. В 1792—1794 гг. эти работы были завершены. Скорость исполнения объяснялась в немалой степени тем, что при переделке колонн, карнизов и т.п. широко использовалось дерево, которое впоследствии облицовывали искусственным мрамором. В результате пожара 1837 г. многое сгорело .

После пожара Невскую анфиладу восстанавливал В.П. Стасов. Он заменил деревянные стены кирпичными, поставил на них на расстоянии 1 м друг от друга металлические фермы, к которым подвесил потолок из листового железа. Несущих металлоконструкций подобных размеров Европа еще не знала: через год, после того, как в Зимнем дворце были установлены фермы пролетом свыше 20 м, во Франции изготовили перекрытие — 8,5 м .

Приоритет русских строителей в этой отрасли был признан во всем мире .

Француз Ш. Экке писал: «Приводя здесь многочисленные примеры воплощения этой системы в формы столь же смелые, сколь и разнообразные, мы должны отдать справедливую дань признания совершенно новой области знания, открытой нам иностранным (русским) народом, заслуживающим нашей глубокой признательности» .

Перестраивая залы Невской анфилады, В.П. Стасов сумел добиться единого стиля этих помещений. Открывает их Аванзал .

В нем установлена малахитовая ротонда — уникальное произведение искусства 30—40-х гг. прошлого века (?) .

Малахит в России добывался на государственном руднике в Гумешках, открытом в 1702 г., и меднорудянском, который принадлежал заводчикам Демидовым. Камень чрезвычайно высоко ценился за красоту и глубину цвета, но был очень редок. Для того, чтобы небольшими кусочками малахита покрыть достаточно большие поверхности, была разработана технология, носившая название «русская мозаика»: на изготовленные из пористых минералов изделия наклеивали тщательно подобранные 2-3 миллиметровой толщины пластинки малахита, складывая из них узор. Клеили их особой мастикой с малахитовым порошком. При затвердевании клей проникал в поры формы и намертво скреплял облицовочные пластинки с основным материалом .

Оклеенную поверхность шлифовали и полировали. Отполированное изделие казалось изготовленным из монолитного камня. Но так как малахита было мало, то поделки из него: серьги, кольца, броши, коробочки, настольные украшения и письменные приборы были небольшими, редкими и, соответственно, дорогими .

Так обстояла ситуация с малахитом, пока на демидовском руднике в 1835 году не были найдены значительные его залежи. С этого времени, продолжая использовать малахит для ювелирных изделий, российские камнерезы стали изготавливать из него изделия огромных размеров — вазы и торшеры выше человеческого роста, столешницы и камины, даже колонны и пилястры .

Образцом его применения и является «малахитовый храм» или «малахитовая ротонда». Сооружение, высотой превышавшее современный 3х этажный дом, выполнено в форме греческого храма .

Ротонда была подарена в 1836 году Анатолием Демидовым Николаю I .

Она должна была быть установлена в сооружавшемся Исаакиевском соборе, затем ее предполагали установить в Аполлоновом зале Зимнего дворца, но по распоряжению Николая I отправили в Таврический. Там это уникальное творение пребывало с 1837 по 1862 гг .

С 1862 г. Ротонда находилась в Троицком соборе Александро-Невской лавры и лишь в 1952 г. попала в Эрмитаж .

Каждая транспортировка превращалась в событие и сложную инженерную задачу. Ведь высота Ротонды без пьедестала 852 см .

Нижняя ступень Ротонды, установленной в Аванзале Зимнего дворца, имеет цилиндрическую форму радиусом в 3 м. Вычислите площадь, занимаемую Ротондой .

5-метровые ее колонны выполнены из малахита, вероятно, в мастерских Демидовых, и хранились в кладовых их петербургского дома .

Пол ротонды представляет собой мозаику из яшмы, лиственита, орлеца. Его набрали в Италии. Бронзовые части ротонды: капители колонн, фриз, купол и фигуры над ним изготавливались в мастерской парижского бронзовщика П.Томира .

Малый Аванзал освещен трехъярусными люстрами.

Каждый из ярусов образован металлическим обручем, к которому крепятся рожки:

раньше для свечей, теперь для ламп. Диаметр нижнего, самого большого обруча 2 м. Вычислите длину его окружности и площадь круга .

Большой (Николаевский) зал (№ 191)

Большой или Николаевский зал — самый большой в Зимнем дворце .

Он кажется еще больше, чем в действительности, за счет того, что в одну из стен вставлены ложные окна с зеркалами .

При восстановлении зала В.П. Стасов отказался от воспроизведения сгоревшего, и разработал собственный проект помещения. Вместо колоннады, несущей хоры, он по периметру поставил 28 трехчетвертных (на выступающих из стены) колонн, антаблемент которых несет плоский потолок. Вместо светильников на кронштейнах он расположил в зале бронзовые позолоченные люстры двух размеров. После восстановления «зала несравненно выиграла, — считали современники, — так как по размерам и по чистоте форм и стиля эта зала, единственная, может быть, в Европе» .

Во время Великой Отечественной войны в Большом зале разорвался снаряд, и его удалось отреставрировать и открыть только в мае 1988 г .

–  –  –

Концертный зал (№ 190) Так же как Аванзал и Николаевский зал, Концертный зал три раза менял свой вид .

Сначала Ф.Б. Растрелли на его месте создал помещение перед тронным залом, соединенное с ним тремя огромными проемами. Д. Кваренги перестроил его в классическом стиле, и в то время зал предназначался для концертов. Он был отделан цветным искусственным мрамором .

Восстанавливая Концертный зал, В.П. Стасов постарался максимально точно воссоздать изначальный его облик. Как и у Д. Кваренги, зал окружают трехчетвертные колонны, поставленные парами. Над ними на антаблементе стоят статуи, зрительно удлиняющие колонны. Благодаря им высота близлежащих залов — Большого и Концертного кажутся одинаковыми. До пожара здесь стояли статуи Муз и Богинь работы А.И. Теребенева. Так как Муз — покровительниц искусства было 9, а статуй требовалось около 30, то некоторые из них были изображены несколько раз. Так, Муза музыки, Евтерпа, предстает перед нами в пяти вариантах: с флейтой, арфой, лютней, бубном и литаврами .

После пожара скульптор И.Г. Герман изготовил все скульптуры заново .

Зал, восстановленный после пожара 1737 г., отличается от зала, созданного Д. Кваренги тем, что стены его облицевали белым искусственным мрамором, многоцветную роспись потолка заменили гризайлью23, сливающейся с белым скульптурным убранством стен .

часть числа скульптур в Концертном зале, составляют изображения Флоры. Статуй богини астрономии Урании было в 3 раза больше, чем статуй Флоры. Остальных статуй в зале 20. Сколько их всего в Концертном зале?

Ответ: 28 статуй .

Из этих скульптур 16 изготовлено заново, а 12 повторены [324,210] Сейчас в Концертном зале размещается выставка российского серебра XVII—XX вв .

гризайль – живопись, выполненная оттенками одного цвета, преимущественно серого .

Малахитовая гостиная (№ 189) Проектируя Зимний дворец, архитектор Ф.Б. Растрелли полагал, что в Тронный зал будут попадать с Главной (Иорданской) лестницы по Невской анфиладе. Но в связи со строительством Георгиевского зала, северозападный ризалит24 здания, где Тронный зал должен был размещаться, оказался не занятым, и Екатерина II приказала построить там покои для любимого внука Александра (ставшего впоследствии императором Александром I). Позднее в этих покоях жил Николай I с женой Александрой Федоровной, а затем Николай II. Жену последнего тоже звали Александрой Федоровной .

Николай I, ценивший архитектора О. Монферрана, поручил ему отделку своих покоев. После пожара 1837 года их восстанавливал архитектор А.П. Брюллов. Он отстроил половину аппартаментов императрицы Александры Федоровны, состоявших из 11 помещений. Среди них было 6 парадных комнат: 3 гостиные (Малахитовая, Розовая и Малиновая) и три столовые (Арапская, Помпейская и Большая), а также личные комнаты — кабинет, спальни и т.д .

Из этих покоев только Малахитовый зал сохранил отделку, сделанную под руководством А. П. Брюллова. Гостиная до пожара была отделана по проекту О. Монферрана серо-фиолетовой яшмой. Во время пожара яшма превратилась в груду извести. Восстанавливая гостиную, А.П. Брюллов решил создать ее интерьер заново, используя в качестве основного отделочного материала вошедший в моду малахит. Зодчий поставил у продольных стен парные малахитовые колонны, а у поперечных — пилястры. Их бронзовые базы и капители вызолочены и эффектно сочетаются с позолотой дверей и отделкой потолка. Вызолоченный орнамент потолка почти полностью поглотил его белый фон. Между пилястрами архитектор установил зеркала в золоченных деревянных рамах, под которыми поместил малахитовые камины .

–  –  –

Ответ: 8 колонн, 2 камина [321, 38] *Ризалит – часть здания, выступающая за основную линию фасада, обычно ризалиты размещаются симметрично относительно оси фасада .

Колонны, пилястры и камины были изготовлены на Петергофской гранитной фабрике из купленного у Демидовых малахита. Белизна стен из искусственного мрамора, блеск малахита и позолоты прекрасно сочетались с малиновым цветом оконных занавесей и тканью, которой была обита мебель. Такая атмосфера сказочной роскоши соответствовала моде 1839 г., когда восстановление зала было завершено .

Зал украшают вазы, чаши, столы и другие изделия из малахита. В нем стоят два парных торшера, изготовленные в 1836 г. На их создание у 11 мастеров Петергофской фабрики ушло 2 года. Торшеры, имеющие каждый по 70 рожков для свечей, отличаются строгими, четкими формами. Автор рисунков торшеров - А.И. Штакеншнейдер .

В зале экспонируются также два парных подсвечника на 9 свечей каждый. Металлическая конструкция, украшенная орнаментом, выполнена из позолоченной бронзы .

В малахитовом зале стоят два парных торшера и два парных подсвечника. Два торшера на 372 см выше обоих подсвечников .

Вычислите высоту названных предметов, если известно, что высота подсвечника составляет 50 высоты торшера .

Ответ: 114 см и 300 см .

Малахитовый зал - один из самых богатых и нарядных залов Зимнего дворца. В июле 1917 г. в нем заседало Временное правительство. Во время Великой (?) Отечественной войны зал пострадал от сырости и холода .

Отреставрирован он в 1948—1948 гг.(?) Сейчас в нем экспонируются малахитовые изделия – произведения русских мастеров .

Ротонда (Зал № 156)

Архитектор И.Е. Старов в 1786 г. перестраивал Тронный зал Ф.Б. Растрелли, располагавшийся на углу северного (вдоль Невы) и западного (параллельно Адмиралтейству) корпусов Зимнего дворца в жилые помещения. Для их освещения он создал маленький внутренний дворик. В результате и новые жилые покои оказались не особенно удобно связаны между собой, и на стыке корпусов дворца образовался темный квадратный участок .

Архитектор О. Монферран, реконструируя северо-западную часть дворца, нашел способ осветить это полутемное пространство: он по кругу поставил колонны, а на них уложил плоский купол со световым барабаном .

Таким образом, в дворце появился круглый зал — Ротонда. Ее стены и купол были сделаны из дерева .

После пожара 1837 г. Ротонду восстанавливал А.П. Брюллов. Он значительно повысил ее купол, на уровне второго яруса создал круговой железный балкон, по которому из покоев Николая I можно было перейти в западную часть дворца. Так как после пожара повысились требования к противопожарной стойкости сооружений, то купол—полусферу над залом сложили из горшков .

Специальные горшки полуконической формы высотой 22,8 см и толщиной стен 8—9 мм изготавливали вручную на заводе Гитнера (на бывшем Выборгском шоссе близ Санкт-Петербурга). Их обжигали 52 часа при постоянном повышении температуры, что придавало сложенным из них сводам противопожарную стойкость, ибо температура обжига была выше температуры при возможном пожаре. Из горшков выкладывали стены между помещениями, перекрытия небольших залов. Перекрытия с использованием горшков были легче кирпичных и меньше нагружали стены. При перекрытии больших залов горшками заполняли промежутки между металлическими конструкциями. По требованию Комиссии по восстановлению Зимнего дворца, к маю 1838 года горшков изготовили до 5 млн. штук .

Свод Ротонды, выложенный из горшков, скрепленных известью, изнутри оштукатурили, а сверху для теплоизоляции покрыли просмоленным войлоком, поверх которого положили слой легковесных кирпичей и лишь потом поставили крышу .

О размерах Ротонды можно судить по следующей задаче .

Ротонда — круглое в плане помещение, длина окружности которого 50,24 м. Вычислите с точностью до 1 м2 площадь Ротонды .

Ответ: 201 м2 Горшки имели форму усеченного конуса .

Горшки, из которых выложены своды Ротонды, имели круглые донышки сверху и снизу. Диаметр меньшего основания составляет диаметра нижнего. Вычислите с точностью до 1 дм2 площадь большего донышка, если известно, что длина его окружности больше длины окружности меньшего донышка на 12 см .

Ответ: 133 см3; 5,3 дм2 В центре зала повесили огромную хрустальную люстру на деревянной основе, воссоздав висевшую там прежде .

Сейчас под люстрой в центре зала установлен Триумфальный столп – уменьшенная модель того, который предполагали еще в петровские времена установить на одной из площадей Петербурга. Проект столпа выполнили скульпторы К. Растрелли, Н. Пино, механик А.К. Нартов и другие мастера .

По поручению Петра I в токарной мастерской были изготовлены копиры (?) из слоновой кости, чтобы по ним изготовить уменьшенную копию столпа. По сохранившимся копирам петровского времени модель столпа была воссоздана сотрудником (?) Русского музея в 1939 г .

Ствол памятника состоит из 8 цилиндров с барельефными изображениями важнейших эпизодов войн эпохи Петра I: бой при Лесной, сражение под Полтавой, взятие Риги, Ревеля (Таллина), осада Фридрихштадта, Гангутский бой, эпизод Прутского похода и взятие Дербента. Над изображением Полтавского боя написано: «Россиски (?) Самсон шведского льва растерз. 1709» .

На постаменте колонны разместили гальванокопии четырех хранящихся в Эрмитаже медальонов, один из которых называется «Основание Петербурга». Он был выполнен бронзы еще в 1703 году .

Медальон «Основание Петербурга» имеет круглую форму. Длина его

–  –  –

Александровский зал (№ 282) и залы военных картин (№ 283— 287) Из парадных залов Зимнего дворца кратко отметим еще несколько .

В 1834 г. архитектор А.П. Брюллов составил проект зала в память об Александре I на месте Кавалергардского зала и проходной комнаты - в юговосточной части дворца. Но создано новое помещение было позднее, в 1838 году, при восстановлении дворца после пожара .

Задумывался зал как памятник Отечественной войны 1812 года .

Поэтому лепка его богата военными мотивами — на стенах мечи, лавровые венки, доспехи, щиты, шлемы. На высоте капителей колонн помещены лепные фризы, где в медальонах воспроизведены в увеличенном виде медали, созданные Ф.П. Толстым в 1818—1837 гг. Они изображают события Отечественной войны и заграничного похода 1812—1814 гг. в виде аллегорий. Так, группа из трех сражающихся воинов в античных доспехах символизирует Бородинское сражение, коленопреклоненная женщина у ног витязя — покорение Парижа .

Ф.П. Толстой изготовил 19 сюжетных медалей. На стенах Александровского зала их поместили на больше этого числа .

Сколько медальонов с барельефами украшают Александровский зал?

Ответ: 24 медальона [324, 283] Некоторые медальоны представлены дважды. Те из них, которые находятся на фризе, окружены фигурами Славы. На торцевой стене зала был помещен медальон с профилем Александра I, также выполненный по модели Ф.П. Толстого. По словам скульптора, император изображен в виде славянского божества Родомысла, которому приписывались качества Минервы и Марса .

Мемориальный характер зала подчеркивают батальные картины Г.П.Виллевальде на западной и восточной его стенах: «Сражение при Лейпциге», «Сражение при Кульме», «Сражение при Фер-Шампенуазе», «Взятие Парижа союзными войсками»… В зале находится также портрет императора Александра I работы Дж. Доу, который до пожара 1837 года был в Военной галерее 1812 года .

Торжественность Александровского зала усиливалась благодаря белизне убранства. Но оно не казалось монотонным, так как белые стены из искусственного мрамора были блестящими, а лепные украшения — шероховатыми, матовыми. Белизну декора подчеркивала яркая малиновая ткань занавесей и мебельной обивки .

В пяти залах южной части дворца находятся картины, посвященные военной славе России до войны 1812 года. По торжественности эти залы Зимнего дворца не уступают «лучшим парадным апартаментам, выдержанным в классицистических формах», — считает искусствовед Т.Л .

Пашкова .

При парадных выходах царей в церковь и во время балов приглашенные получали доступ в некоторые залы, куда обычно входить посторонним не разрешалось. Например, в день Нового года (1900 г.) гости Николая II приехали во дворец в 11 часов утра и собрались в указанных им местах. В концертном зале — имеющие придворное звание, в Николаевском и Аванзале — военные, в Фельдмаршальском — иностранные и российские купцы, главы городов, в Гербовом — гражданские чины и «городские дамы», имеющие право приезжать во дворец благодаря общественному положению их отцов и мужей. В трех залах стоял караул: в Пикетном, перед церковью, — от роты дворцовых гренадеров, в Фельдмаршальском — от гвардейской казачьей части, в Николаевском — кавалергарды .

Ровно в 11 часов из Малахитовой гостиной вышла императорская семья и направилась в церковь. Шествие открывали два церемониймейстера, за ними шли придворные чины и кавалеры, затем гофмаршалы и обергофмаршал с золоченными жезлами. За императорской семьей следовали придворные дамы и фрейлины, шествие замыкали военные .

Император со свитой шел через Концертный, Николаевский, Аванзал, Фельдмаршальский, Петровский, Гербовый залы. После обедни Николай II в Георгиевском зале принимал новогодние поздравления от иностранных посланников .

Выход императора в день праздника Крещения (6 января) отличался тем, что указанные залы были заняты только военными в полной парадной форме, с ружьями и знаменами. После обедни в церкви Николай II с членами фамилии (без дам) шел через Иорданскую лестницу на Неву(?), где на особом помосте совершалось освящение воды - под орудийный салют батареи, поставленной у Биржи на Васильевском острове25 .

Материал взят из книги А. Суслова «Зимний дворец». 1928 г .

В январе устраивали балы — один большой и два-три малых. На большой бал в Николаевском зале приглашали до 5 тысяч человек. Гости собирались к 9 часам вечера. В 9 часов 30 мин. из Малахитовой гостиной через Концертный зал под звуки полонеза выходила мужская часть императорской семьи и три раза обходила зал, меняя партнерш — обычно это были жены послов. После полонеза танцевали вальс, две кадрили и мазурку .

Играл придворный оркестр на хорах. В галерее 1812 года, в Аванзале и Ротонде подавали шампанское. После танцев — ужин. Для членов императорской фамилии и самых важных гостей он происходил в Гербовом зале, для остальных — в галерее 1812 года, в Пикетном и Александровском залах. В 2 часа ночи бал оканчивался .

Малые балы устраивали в Концертном зале, ужин после них — в Николаевском, в Аванзале, на площадке Иорданской лестницы. Приглашали до тысячи гостей .

Последний бал во дворце был в январе 1904 года, последний выход — в июле 1914 года, когда объявили войну .

В 1915 г. в парадных залах дворца, а также в зале перед Большой церковью, в Александровском зале, был оборудован госпиталь. В Малахитовой гостиной императрица Александра Федоровна проводила заседания «Верховного совета помощи участникам войны и их семьям» .

РЕШЕНИЕ ЗАДАЧ НА СОЗДАНИЕ ЭРМИТАЖНЫХ КОЛЛЕКЦИЙ И ИХ

ВСЕ ДЕЙСТВИЯ С РАЗМЕЩЕНИЕ

ОБЫКНОВЕННЫМИ

И ДЕСЯТИЧНЫМИ

ДРОБЯМИ

Весь он обширен и необозрим, как наша страна, и его бесконечные анфилады текут как русские реки, а его залы раскинулись, как необъятные равнины и море .

Об Эрмитаже Доктор искусствоведения М. Алпатов .

Слово «Эрмитаж» означает уединение. В большинстве дворцовых резиденций Санкт-Петербурга в XVIII в. имелись помещения, в которых хозяева принимали близких друзей. Обычно там было два подъемных стола, которые сервировались слугами в нижних помещениях, а затем с помощью ручных механизмов их поднимали вместе с кушаньями наверх. Это позволяло избежать при трапезах присутствия слуг .

Первый Эрмитаж был построен по приказу Петра I в Нижнем парке Петергофа. Елизавета Петровна имела Эрмитаж как в Зимнем, так и в Летнем дворцах Санкт-Петербурга, а также в парке Царского села. Эрмитаж Екатерины II размещался в 4 комнатах на антресолях. Там, на третьем этаже, было тесно от обилия картин и скульптур. Екатерина II называла его императорским музеумом .

Граф П.Б. Шереметев, один из богатейших людей России, в 1787 г .

писал: «Вечор был в антресолях: так называются парадные покои на подобие мусии (музея....)... Меня ничего не удивило здесь (в Зимнем дворце), окромя антресолей государыни... то в истину сказать, что со вкусом и пребогато убраны и редкостей много и особливо вроде китайских вещей». [324,142] Для размещения этих сокровищ нужны были специальные помещения .

Но построены они были не сразу. Сначала архитектору Ю.М. Фельтену поручили к востоку от Зимнего дворца, на месте обветшавших домов сподвижников Петра I – вице-адмирала К.И. Крюйса, генерал-адмирала Н.Ф .

Головина и других, построить дворцовые конюшни, каретный сарай и дровяной двор .

Затем над этими постройками на специально сооруженной террасе создали Висячий сад. Со временем вдоль сада были построены картинные галереи - для размещения покупаемых Екатериной II картин. Появились здесь и два павильона - Южный (1765 г., архитектор - Ю.М. Фельтен) и Северный (1769 г., архитектор Ж.-Б. М. - Валлен-Деламот), смотревший окнами на Неву .

В новых павильонах и галереях, соединенных с ее покоями, императрица принимала гостей, и потому эти помещения стали называть Эрмитажем .

Слывшая «просвещенным монархом», Екатерина II активно переписывалась с философом Дени Дидро, его другом Ф. Троншером, коллекционером из Женевы, с энциклопедистом Ф.М. Гриммом. Пользуясь их советами и помощью, посол России в Париже, а потом в Гааге Д.А .

Голицын, посол в Англии А.И. Мусин-Пушкин и другие доверенные лица императрицы покупали действительно ценные произведения. Так, Д .

Голицыну удалось купить для Екатерины II картину «Старушки с книгой»

Рембрандта и его же «Блудного сына» .

Первая коллекция картин была куплена у прусского негоцианта И.Э .

Гоцковского. Она предназначалась для Фридриха II, но, в связи с финансовыми трудностями, вызванными Семилетней войной, король от нее отказался. Состояла она, в основном, из картин голландских и фламандских художников - разного уровня мастерства. Но в ее состав вошли 3 картины Рембрандта, несколько - Иордаского, Хамса, что делало это приобретение весьма значительным событием. Коллекция из 225 картин прибыла в СанктПетербург в 1764 году, который считается годом основания Эрмитажа. Всего за царствование Екатерины II было приобретено 5 крупных коллекций. Из них отметим покупку в 1769 году в Дрездене коллекции картин голландской и фламандской школы наследников графа Брюля, первого министра польского короля и курфюрста саксонского Августа III. В 1772 году в Париже у наследников Пьера Кроза удалось купить собрание картин, являвшееся одной из лучших коллекций в Европе XVIII века .

Пьер Кроз (1665—1740 гг.) был крупным знатоком искусства. Имея значительное состояние, он с 1704 года переехал в Париж и, отойдя от дел, занялся исключительно собиранием произведений искусства. Он выстроил в Париже особняк, в котором разместил свои сокровища .

Число картин в коллекции Кроза составлялоот числа имеющихся в ней резных камней. Рисунков в этой коллекции было в 47 раза больше, чем картин. Сколько в коллекции Кроза было картин, если известно, что рисунков и редких камней там было на 20100 больше, чем картин?

Ответ: картин 400, /редких камней 1500. Рисунков 19 000/ .

[329, № 10 1989. Стр.11] Коллекция П. Кроза подняла уровень собрания итальянской живописи Эрмитажа. Вместе с ней были приобретены «Святое семейство Рафаэля, «Юдифь» Джорджоне, «Даная» Тициана. Из этой же коллекции в Эрмитаж поступил «Портрет камеристки» Рубенса и шесть портретов работы Ван Дейка, 7 произведений Рембрандта. Среди последних – полотна «Даная» и «Святое семейство» .

В 1779 году посол России в Англии Мусин-Пушкин приобрел крупнейшую коллекцию картин, собранную премьер-министром страны Робертом Уолполом. Последнюю при Екатерине II (?) крупную партию картин в 1781 году купили у коллекционера графа Бодуэна .

В 1779 году для Эрмитажа было куплено в 1 раза больше картин, чем в 1781 году. Сколько картин купили за эти два года, если известно, что в 1779 году их приобрели на 79 больше, чем в 1781 году?

Ответ: 317 картин [196, 23] Наряду с числом картин в Эрмитаже росла коллекция скульптур, эстампов, книг, монет, предметов мебели и т.д. О своем собрании царица писала барону М. Гримму: «У меня целый лабиринт комнат, несмотря на то, что я одна... Все это полно роскоши, и раз туда попадешь, то трудно оттуда уйти — столько там любопытного... Всем этим любуются только мыши и я» .

Крупный ученый и путешественник И.Г. Георги, пораженный красотой картинной галереи Эрмитажа, писал, что она - «ныне одна из преимущественных галерей в Европе как в рассуждении наизящнейших работ славнейших мастеров всех школ и отменно прекрасных, редких и драгоценных картин, так и в рассуждении многочисленности оных» .

К концу XVIII века в Эрмитаже образовались колоссальные коллекции .

Только картин по каталогу, составленному в 1774 году, было 2080. В XIX веке приобретение картин для Эрмитажа продолжалось, но в меньших масштабах. Из покупок Александра I отметим собрание картин из Мальмезонского дворца, принадлежавших ранее первой жене Наполеона Жозефине Богарнэ .

В 1829 году при Николае I была куплена в Эрмитаж коллекция бывшей королевы Голландии герцогини Сен-Л (дочери Ж. Богарнэ), а в 1850 году удалось приобрести прославленную картинную галерею дворца Барбаринго в Венеции. К концу XIX века Эрмитаж становится одним из крупнейших музеев мира .

Число картин, купленных для Эрмитажа в 1729 году у дочери Ж .

Богарнэ, составляло 5 числа картин, приобретенных в 1850 году в Венеции. У самой Жозефины Богарнэ в 1814 году купили на 8 картин больше, чем у ее дочери. Сколько картин было в каждой покупке, если известно, что в Венеции купили на 34 картины больше, чем у обеих Богарнэ?

Ответ: в Венеции - 102, у дочери - 30, у матери -32 .

Среди картин из дворца Барбаринго в Эрмитаж поступили такие известные творения Тициана, как «Мария Магдалина» и «Святой Себастьян» .

Рос музей и за счет других источников. В 1859 году для проведения раскопок на территории России была создана Археологическая комиссия .

Все находки археологических экспедиций поступали в Эрмитаж. И в наши дни до 20 ежегодных экспедиций, организуемых музеем, постоянно пополняют его коллекции .

После октября 1917 года в Эрмитаж были переданы ценные собрания семейств Юсуповых, Шуваловых, Шереметевых. Завещали музею свои коллекции деятели науки и искусства: египтолог Б.А. Тураев, археолог Н.И .

Веселовский; живописец М.П. Боткин, подаривший музею коллекцию ваз, художник С.П. Яремичем (Яремичев - ?) — 4 300 листов графики, профессор И. И. Толстой — коллекцию старинных русских монет. Музей покупает или принимает в дар работы многих современных мастеров искусств из разных стран мира. Так, итальянские скульпторы Д. Манцу, Ф. Мессина, А. Мурер, Э. Греко и испанский скульптор Серано подарили музею много своих работ, которые экспонируются на третьем этаже Эрмитажа .

«За годы Советской власти, — пишет искусствовед Л.Н. Воронихина, — его (Эрмитажа – прим. автора) коллекции выросли в четыре раза, что позволило Эрмитажу превратиться из художественного музея, являвшегося средоточием преимущественно произведений западноевропейского искусства и античных памятников, в музей мировой культуры и искусства» .

БОЛЬШОЙ ЭРМИТАЖ .

Растущие коллекции Эрмитажа побудили Екатерину II построить к востоку от Малого Эрмитажа еще одно «строение в линию с Эрмитажем» .

Так как здание, возведенное архитектором Ю.М. Фельтеном, было значительно больше уже существовавшего, его стали называть Большим Эрмитажем. Оно заняло участок от Малого Эрмитажа до Зимней канавки и было соединено с Северным павильоном Малого Эрмитажа переходной галереей. Покои нового здания были богато декорированы. Академик И.Г .

Георги так описал их убранство: «Ряд комнат по берегу Невы украшен с наиизящнейшим вкусом, полы штучные, потолки с живописью, большое закругление окошка с зеркальным стеклом, хрустальные паникадила, шелковые занавеси с кистями, богатые камельки или печи... заполняли помещения» .

ЛОДЖИИ РАФАЭЛЯ (ЗАЛ № 227)

В 1775 году Екатерине II подарили гравюры, воспроизводившие росписи лоджий Рафаэля, выполненные во дворце Ватикана итальянским художником Санти Рафаэлем вместе с учениками в 1517—1519 гг .

Всемогущая императрица тут же пожелала иметь в своем дворце копию лоджий в натуральную величину .

Снять копии росписей в 1778 году поручили итальянским художникам Х. И. Унтербергеру и В. Петеру. [324,354] Организовал копирование росписи археолог И. Ф. Рейфенштейн, закупавший для Екатерины II художественные коллекции. Он же рекомендовал императрице, – кого из архитекторов и скульпторов приглашать для работы в России. По его совету в 1779 году в нашу страну пригласили итальянского архитектора Джакомо Кваренги, которому и было поручено построить лоджии. Он тщательно обмерил галерею дворца в Ватикане, в которой размещались лоджии. По его проекту вдоль Зимней канавки в 1785 г. начали возводить здание. В 1788 году строительство прервалось на 2 года из-за русско-турецкой и русско-шведской войн (1787—1791 гг.), и было завершено в 1792 году .

Лоджии Рафаэля — двухэтажное здание. Первый его этаж отвели под библиотеку, в которой хранились собрания книг, купленных у Д. Дидро, М.Ф. Вольтера и других Просветителей, а второй этаж стал той галереей, которую называют сейчас Лоджиями Рафаэля. Частично перестроенное, здание вошло в состав Нового Эрмитажа .

Лоджии Рафаэля представляют собой длинное помещение, разделенное на множество частей сводами. На каждом своде помещено по четыре картины на библейские темы. Стены также украшены картинами. Кроме них, галерея украшена разнообразными орнаментами, в которые вплетены изображения птиц и рыб, зверей и насекомых, цветов, музыкальных инструментов и всего того, что могла создать неутомимая фантазия Рафаэля и его учеников .

Ширина Лоджии Рафаэля составляет его длины. Вычислить площадь Лоджий, если известно, что их периметр 180,6 м .

Ответ: 369,8 м2 [Нам 86 м., шир. 4,3 м. – по натурн. измер] Лоджии интересны для современного посетителя еще и тем, что воссоздают характер убранства парадных помещений в Западной Европе в эпоху Возрождения в конце XV— начале XVI века .

СТРОИТЕЛЬСТВО НОВОГО ЭРМИТАЖА

В XIX веке многие музеи мира стали общедоступными. В начале века распахнулись двери Парижского Лувра и Дрезденской галереи, в 1819 году открылся музей Прадо в Мадриде, в 1824 году — Лондонская картинная галерея. В соответствии с этой тенденцией в 1839 году Николай I доверил архитектору Лео Кленце, построившему два музейных здания в Мюнхене, проектирование «императорского музеума». По его проекту возводить здание, получившее название Нового Эрмитажа, поручили комиссии из строителей, инженеров и архитекторов. Воплощали проект в реальность архитекторы В. П. Стасов и Н.Е. Ефимов. Автор проекта жил в Мюнхене и за 10 лет строительства приезжал в Санкт-Петербург лишь несколько раз .

Построенное здание весьма отличалось от того, что было спроектировано Лео Кленце. Члены Комиссии убедили его сохранить Большой (старый) Эрмитаж, который он предполагал разобрать. Добились, чтобы внутренние помещения музея располагались анфиладой, как было принято в России. Настояли на том, чтобы стены были выложены в три кирпича с пустотами, а не в два, как предлагал не знавший особенностей северного климата Л. Кленце. Отвергнуто было и его предложение выложить своды черепицей, ибо, по мнению комиссии, они «могут быть с большею прочностью сделаны из кирпича той доброты, как здесь всегда для этого употребляется, или же из горшков... прочность которых здесь испытана» .

При возведении Нового Эрмитажа мастерство мюнхенского архитектора было дополнено опытом российских строителей, приобретенным ими при восстановлении Зимнего дворца после пожара. Помещения были перекрыты металлическими фермами, изготовленными на Александровском заводе. К ним подвесили потолки из высококачественного листового железа, рельефы и карнизы которых были выбиты или сделаны гальваническим способом по моделям скульпторов А.И. Теребенева и И.Г. Германа .

Л. Кленце считал, что в строящемся здании все скульптурные, живописные и работы по мрамору должны быть выполнены мюнхенскими мастерами. Комиссия же настояла, чтобы на строительстве и отделке Нового Эрмитажа работали отечественные, высококвалифицированные мастера .

Стены здания они покрывали искусственным мрамором по методу, разработанному петербургским скульптором И.Г. Германом .

В 1850 году здание Нового Эрмитажа было закончено, и в него перенесли большую часть коллекций, ранее размещавшихся в Малом и Большом (Старом) Эрмитаже и в Зимнем дворце. Экспонаты разместили на новом месте с учетом хронологии, происхождения (стран), художественных школ и т.д .

При этом Николай I, считавший себя знатоком искусств, повелел продать малоценные, по его мнению, экспонаты. С аукциона пошло 1219 картин. За них выручили 16 447 рублей — приблизительно по 14 рублей за картину. Позднее многие из них были выкуплены. Так, створки триптиха Луки Лейденского, проданные за 30 рублей, при Александре II были приобретены для Эрмитажа за 8 тысяч рублей. Статую Вольтера, работы Гудона, Шувалов купил за 100 рублей. Через год ему предложили за нее 50 тысяч франков .

5 февраля 1852 года новый Эрмитаж был открыт. Завершилось строительство комплекса зданий, в которых ныне размещается Государственный Эрмитаж. Зимний дворец начала строить в 1754 году императрица Елизавета Петровна, Екатерина II продолжила начатые работы возведением Малого и Большого Эрмитажа, а также Эрмитажного театра, а завершил строительство в 1852 году Николай I возведением Нового Эрмитажа .

Здание Нового Эрмитажа, построенное и декорированное по проекту, чертежам и рисункам Л. Кленце, было первым специализированным музейным зданием в нашей стране. Оно проектировалось с учетом определенного числа и объема экспозиций, что изначально определило облик его залов .

«В Новом Эрмитаже достигнут синтез архитектуры, декоративного оформления и заполняющих залы экспонатов», — констатирует искусствовед Р.Д. Люлина .

Эта тенденция отразилась на наружном облике здания. На наружных стенах Нового Эрмитажа на кронштейнах и в нишах установлены скульптуры. Они предназначены указывать на назначение зала, рядом с которым установлены. Так, в центре западного фасада установлены фигуры Рафаэля и Леонардо да Винчи. Статуи указывают на залы, в которых помещены работы этих мастеров. На фасадах здания есть скульптурные изображения ваятелей Фидия, Микеланджело, Бенвенуто Челлини, художников Рембрандта и Корреджо, Тициана и Рубенса. Всего этих статуй

28. Они были созданы в России по моделям И.Гальбига В.И. ДемутМалиновским, А.И. Теребеневым, Н.А. Токаревым и другими выдающимися мастерами. Но, в связи с тем, что величина статуй не была приведена в соответствие с реальными размерами здания, то, по словам критика В.В .

Стасова, на большой высоте они кажутся «небольшими куколками грустнометаллического цвета» .

Металлические барельефы над окнами второго этажа изготовлены с использованием метода гальванопластики, изобретенным русским физиком и электротехником Б.С.Якоби в 1832 г .

Наиболее эффектное украшение здания - портик с атлантами. Из Мюнхена была прислана маленькая модель атланта в виде египетского фараона. Но к этому времени А.И. Теребенев уже изваял по собственным эскизам в натуральную величину модель, которую Комиссия и утвердила .

Пятиметровая статуя, изваянная скульптором, с изумительной достоверностью передает усилия титана, удерживающего неимоверную тяжесть. Атлантов решили изваять из очень твердого камня — сердобольского гранита, и, чтобы выполнить в срок колоссальную работу, скульптору в помощь выделили 150 каменотесов, которые под его руководством и создавали их. Лица же атлантов скульптор изваял «своеручно» .

Л. Кленце писал: «Красота и благородный стиль этих скульптур, чистота и тонкость работы и блеск полировки не оставляют желать ничего лучшего и позволяют заявить, что если египетские фараоны выполняли свои монолитные колоссы, то эти теламоны для крайнего севера ничуть не хуже» .

[324, 413]

–  –  –

Первоначально в здание Нового Эрмитажа перенесли коллекции из всех помещений, где они размещались ранее. Но число экспонатов постоянно росло, и постепенно они заполнили почти все здания. Сейчас музей Государственный Эрмитаж занимает весь комплекс зданий, а также дворец А.Д. Меншикова .

Несколько лет назад началось освоение здания Главного штаба. Сейчас в его залах размещается … Интерьеры Нового Эрмитажа В Новый Эрмитаж входили через портик с атлантами и попадали в строгий вестибюль, торжественный вид которому придавали колонны из полированного красного финского гранита .

По обе стороны от вестибюля располагались залы с памятниками античной культуры и искусства. Их облик, в основном, соответствует размещенным в них экспонатам. Так, зал небольшой греческой скульптуры выполнен в виде окруженного по периметру колоннадой дворика греческого дома. Зал, предназначенный для демонстрации античных ваз, оформлен как античный храм, внутреннее пространство которого разделено двумя рядами колонн. Их капители, стены, потолок покрыты росписью, мотивы которой навеяны росписями ваз .

Монолитные колонны этих двух залов и вестибюля, как и почти во всех помещениях Нового Эрмитажа, сделаны из гранита, отполированы и установлены под руководством мастера-гранильщика С. Молчанова .

В вестибюле Нового Эрмитажа на 4 колонны меньше, чем в зале античных ваз. Число колонн в Греческом зале составляет числа колонн в вестибюле. Сколько колонн в зале с вазами, если известно, что в обоих залах и вестибюле их 48?

Зал в виде греческого дворика называется по числу колонн Двенадцатиколонным, а зал с вазами — Двадцатиколонным. В нем размещена лишь небольшая часть из 15 тысяч ваз, составляющих коллекцию Эрмитажа .

Из ваз в настоящей работе рассмотрены лишь три: греческие «Ваза с ласточкой и «Прощание воина», а также итальянская — «Буккеро» .

Обе греческие вазы — краснофигурные, т.е. фигуры оставлены в цвете глины, а остальная поверхность вазы покрыта черным лаком. На темном фоне первой из них четко прорисовываются фигуры юноши, мужчины и мальчика, радующихся прилету ласточки, приходу весны .

На вазе «Прощание воина» изображен воин в момент прощания с семьей. Он принимает в дар от своих близких вазу. Грустно опустив голову, застыла перед ним прекрасная девушка, в знак приветствия подняли руки его родители .

Примерно тогда же, когда в Греции были созданы эти вазы, в Этрурии (Северная Италия) была распространена другая техника изготовления сосудов — там изготовлялись черные сосуды с прокопченными стенками, поверхность которых лощили горячим камнем. Они похожи на металлические, называются «Буккеро». Вазы поражают совершенством формы и изяществом росписи .

Высота краснофигурной «Вазы с ласточкой» составляет высоты вазы «Прощание воина». Высота «Буккеро» на 13 см больше суммы высот краснофигурных ваз. Вычислите высоту каждой, если известно, что ваза «Буккеро» на 45 см выше вазы «Прощание воина»?

Ответ: «Буккеро» - 87 см, «Прощание воина» - 42 см, «Ваза с ласточкой» - 32 см .

Фото «Буккеро» - 295 стр., «Прощание воина» - 183 стр., «Ваза с ласточкой» - 12 стр. Варшавский Пелика с ласточкой Камея Гонзаго За 34 года своего царствования Екатерина II приобрела много картин, статуй, гравюр и других художественных сокровищ, среди которых было немало резных камней. Императрица увлекалась их собиранием и в письме в Париж Ф.М. Гриму - публицисту, критику, дипломату, сообщает: «моя маленькая коллекция резных камней такова, что вчера четыре человека с трудом несли две корзины, наполненные ящиками, в которых заключалась приблизительно половина коллекции».

В 90-х (?) годах Екатерина II указала число экземпляров ее коллекции редких камней и слепков с камней заграничных коллекций, на использовании которых построена следующая задача:

В коллекции Екатерины II слепков с резных камней было в 3,4 раза больше, чем подлинных резных камней. Если бы слепков было на 6 тысяч больше, а подлинных резных камней в 2 раза больше, чем в действительности, то слепков бы оказалось на 20 тысяч больше, чем подлинных резных камней. Сколько было тех и других?

Ответ: резных камней - 10 тысяч, слепков - 34 тысячи .

Новый Эрмитаж [326, 11] В Старом Эрмитаже хранится около 20 тысяч гемм — изображений, вырезанных из камня. Геммы с выпуклым изображением называют камеями, с углубленным,— которые используют в качестве печатей,— интальо .

Коллекция гемм Эрмитажа по художественной ценности экспонатов и по их количеству — лучшая в мире. Она превышает аналогичное собрание в музеях Парижа, Лондона, Рима и Флоренции, вместе взятых .

Геммы вырезали из твердых трехслойных камней. В древности использовали в качестве украшений и амулетов. Позднее их чаще применяли как печати .

В Египте и Месопотамии не знали замков и поэтому, чтобы отметить принадлежность вещей, на них ставили печать владельца. Опечатывали сосуды со съестными припасами, амфоры с вином и маслом, наружные и внутренние двери домов, даже двери гробниц египетских фараонов. Древние греки и римляне пользовались замками с ключами, но домашние вещи, амфоры и ларцы продолжали опечатывать .

Вырезать гемму из твердого камня невероятно трудно. Мастер вручную ножом и буравом создавал тончайший рисунок на камее, при этом, действуя часто вслепую, так как увеличительных стекол еще не было .

Несмотря на это античные мастера создавали чудесные геммы с ясной композицией и безупречным рисунком .

В России камеи вошли в моду в XVIII веке. Сначала их покупали за границей, а позднее стали изготавливать в Петергофе на шлифовальной мельнице (фабрике), основанной Петром I. Резчиков по камню обучали в Медальерном классе Академии художеств .

В наше время используется станок, режущий камень ультразвуком, что облегчает изготовление камей. Из множества гемм Эрмитажа особое внимание привлекает одна, известная по имени камеи Гонзаго. Она вырезана в III веке до нашей эры в городе Александрии. На ней изображены египетский царь Птолемей II и его жена Арсиноя .

Мастер вырезал камею из твердого сардоникса, умело использовав его трехслойность — темно-коричневый нижний слой составил фон изделия. Из молочно-белого среднего слоя вырезаны профили царствующей семьи. Из темного верхнего слоя — волосы, шлем, панцирь царя. Его профиль отливает холодной белизной, а профиль царицы, сквозь который просвечивает нижний коричневатый камень, имеет теплый оттенок старой слоновой кости .

Искусствоведы считают, что эта камея относится к самым совершенным геммам античного мира .

К тому же, у нее оказалась бурная судьба! Неизвестно, — кто и когда ее вырезал. В середине XVI века она находилась в городе Мантуе в Италии среди сокровищ маркизы Изабеллы Гонзаго, что и определило название камеи .

Осенью 1629 года Мантую осадили полчища австрийского императора .

Но 35 тысяч горожан и 60 тысяч окрестных крестьян, укрывшись за стенами города, сумели отстоять его. При этом до 80 тысяч защитников погибли от ран и болезней. Через год австрийцы повторили нападению на Мантую и овладели им. Три дня и три ночи грабили завоеватели побежденный город .

Алчный австрийский генерал барон фон Альдринген увез оттуда 80 фур награбленного добра. В том числе, библиотеку Гонзаго вместе со шкафами, выломанными из ниш замка статуями, снятыми с потолков светильниками .

Увезли даже мозаичные полы. Адъютант генерала уехал из разграбленного города в карете, держа на коленях шкатулку с браслетами, ожерельями, серьгами и камеей, которая пребывала у маркизов Гонзаго больше 100 лет .

Камею генерал Альдринген подарил императору, который поместил ее в галерее, находившейся в Праге во дворце на Градчанах (Пражский Кремль) .

Там она находилась до 1648 года — последнего года 30-летней войны .

Несмотря на то, что уже заканчивались мирные переговоры, шведы внезапно осадили Прагу. Они разграбили дворец на Градчанах. Часть сокровищ из галереи Рудольфа II Гамбурга бесследно исчезла, часть была привезена в Стокгольм (среди них была и камея), где королева Христина носила ее как орден на лацкане своего полувоенного мундира. В 1654 году королева отреклась от престола и покинула Швецию, увозя с собой библиотеку, несколько картин и статуй и некоторые любимые вещи, в том числе и камею .

После смерти Христины она попала к представителям знатного римского рода Одескальки. В 1794 году один из них, ведущий расточительную жизнь, продал камею папе Пию VI. В одном из залов Ватикана она пробыла до 1796 года, когда войска под командованием генерала Наполеона вторглись в Италию. Желая откупиться от него, Папа римский отдал 30 млн. франков золотом, лучшие картины и статуи из дворца в Ватикане, которые Наполеон отправил в Париж. Некоторые же ценности генерал оставил себе. Среди них оказалась камея Гонзаго, которую он подарил жене – Жозефине Богарнэ .

После того, как Наполеон в 1809 году развелся с женой, она продолжала жить на вилле в Мальмезоне близ Парижа, где некогда жила с императором .

В 1814 году, когда союзники вступили в Париж, Мальмезон оказался в районе, в котором были расквартированы русские войска. Никто не мстил старой Жозефине Богарнэ за ее бывшего мужа, никто не грабил ее виллу. В знак признательности за это она преподнесла императору Александру I камею Гонзаго, которую тот передал в Эрмитаж. Так, переходя больше двух тысяч лет от одного хозяина к другому, камея александрийской работы заняла достойное место в одном из залов Эрмитажа .

Длина камеи Гонзаго на 3,9 см больше ее ширины. Толщина составляет ее ширины. Вычислите размеры камеи Гонзаго, если известно, что ее длина на 12,7 см больше высоты .

Ответ: длина - 15,7 см, ширина - 11,8, толщина - 3 см [206, 188] Отдел истории западноевропейского искусства Коллекция западноевропейского искусства, занимающая больше 100 залов во всех зданиях музея — старейшая в Эрмитаже. Ее отличает не только численность экспонатов, но и полнота собрания, позволяющая фундаментально ознакомиться с путями развития искусства в странах Западной Европы в XI—XX веках .

Гордостью Эрмитажа являются собрания живописных произведений Италии и Франции, а также небольшая коллекция картин испанских художников – самая значительная за пределами этих стран .

Наряду с полотнами в залах музея представлены коллекции мебели, шпалер, посуды, свыше 8 тысяч предметов оружия. Трудно перечислить имена даже самых известных мастеров, чьи творения сегодня украшают залы Эрмитажа – так их много. Назовем только (с надеждой, что читатели запомнят — сколько работ этих всемирно известных художников имеется в Эрмитаже) трех из них: Леонардо да Винчи, Рафаэля, Тициана. Эти числа (какие числа - ?) тем поразительнее, что во всем мире известны только 14 работ Леонардо да Винчи, причем, авторство некоторых из низ - спорно .

Гордость Эрмитажа - работы Леонардо да Винчи, Рафаэля, Тициана .

Число картин Леонардо да Винчи составляет от суммарного количества работ этих трех художников в Эрмитаже. Число картин Тициана в 4 раза больше, чем работ Леонардо да Винчи. Сколько произведений каждого мастера имеется в Эрмитаже, если известно, что картин Рафаэля среди них 2?

Ответ: Леонардо да Винчи — 2, Рафаэля — 2, Тициана — 8.[196,212] В Эрмитаже находятся две картины Леонардо да Винчи. Одна из них Мадонна с младенцем», куплена в 1865 году у наследника графа Жюль Рене Литта в Милане и поэтому ее часто называют Мадонна Литта. Была написана в 1490—1491 гг. Леонардо да Винчи в Милане, где он служил у правителя города Лодовика Моро. Сначала она находилась у художника .

После его смерти кочевала по мастерским его учеников, неизвестно где находилась в XVI—XVIII веках. В 1784 году она оказалась у князя Бельджойло, от которого в начале XIX века перешла в коллекцию его родственника графа Литта .

Один из графов Литта — Джулио Литта, служил в России с 1789 года, где и скончался 23 января 1839 года, завещав свое громадное состояние племянникам в Италии и внучке — графине Ю.П. Самойловой. Интересно, что во время правления Николая I ему подчинялся А.С. Пушкин - по статусу придворной службы, и граф часто выговаривал ему за отлучки на балах, придворных службах и праздниках .

В декабре 1864 года граф Антуан Литта прислал из Милана письмо в Эрмитаж с предложением купить его собрание картин «в память о преданности, которую питал к императорской семье мой дядя граф ЖюльРене Литта». С согласия Александра II у потомков Литта в 1865 г. купили за 100 тыс. франков четыре картины. В том числе и «Мадонну с младенцем Иисусом, которая более известна под именем Мадонны Литта» .

Картина Леонардо да Винчи «Мадонна Литта» имеет прямоугольную форму. Ее ширина составляет высоты. Периметр картины 150 см .

Вычислите ее площадь .

Ответ 1386 см2 [329, № 10, 1989, 13] Кроме «Мадонны Литты» в Эрмитаже находится «Мадонна с младенцем», купленная у архитектора Леонтия Бенуа, и потому называемая «Мадонна Бенуа». Собрание Эрмитажа украшают также две работы Рафаэля — «Мадонна с младенцем», купленная в 1870 году у семьи Конестабеле, и «Святое семейство» .

В собрании Эрмитажа представлено более тысячи картин голландских художников. Среди них с исключительной полнотой представлены различные жанры — пейзажи, натюрморты, портреты .

Работы голландских художников начал собирать еще Петр I. По его повелению в 1715—1716 гг. Ю. Кологривов, командированный за границу вести закупки картин и статуй, а также посол в Гааге Б.И. Куракин и торговый комиссар О. Соловьев, приобрели в Голландии около 300 картин .

Их поместили во дворце Монплезир в Петергофе, позднее некоторые из них оказались в Эрмитаже .

Там же собрана большая коллекция картин фламандских художников .

Среди картин всемирно известных фламандских и голландских художников выделяются работы Рембрандта, Рубенса и его ученика Ван Дейка .

–  –  –

Даже на родине Рембрандта, в Голландии, нет такого количества работ великого художника, как в Эрмитаже .

Здесь хранится также исключительно богатая и многообразная коллекция французской живописи XV—начала XX веков. Собрание французской живописи второй половины XIX века включает в себя значительную по количеству и высокохудожественную по составу коллекцию работ импрессионистов .

В Эрмитаже - 2459 картин итальянских и французских художников .

Если бы картин французских художников было в 4 раза больше, чем в действительности, то тогда бы их было на 4 036 больше, чем картин итальянских художников. Сколько картин художников каждой из этих стран находится в Эрмитаже?

Ответ: французских — 1299, итальянских — 1160 [196,.....] Указание: обозначьте Х число итальянских картин .

Большой, Малый (Итальянский) и Малый (Испанский) просветы В Новом Эрмитаже картины висели в специально созданных для них залах. Самые обширные из них - три, в которых экспонируются полотна итальянских и испанских художников. Они освещаются светом, проникающим внутрь сквозь застекленную крышу потолка. Поэтому залы носят название «Просветов». На стенах без окон свободно размещаются колоссальные по размерам полотна выдающихся мастеров кисти. Залы называются Большой, Малый (итальянский) и Малый (испанский) просветы .

Они украшены великолепными изделиями, созданными русскими камнерезами: столами, вазами и торшерами .

«Расположенными по центру всех трех залов они являют поистине феерическое, незабываемое зрелище, поражая сложностью и гармонией форм. Яркой праздничностью синих, розовых, зеленых, серо-фиолетовых тонов виртуозно отшлифованного камня», — пишет искусствовед Л.Н .

Воронихина в книге «Государственный Эрмитаж» .

В Большом просвете помещены крупные малахитовые вазы и столы, столешницы которых также отливают малахитовой зеленью. Здесь же поставлены торшеры из серо-фиолетового порфира с химерами у подножия ствола .

В оформление Большого просвета входят малахитовые вазы, столы с малахитовыми столешницами и торшеры из порфира. Число ваз составляет 25% от числа этих предметов, столов в 2 раза больше, чем ваз. Сколько столов и ваз стоит в Большом просвете, если известно, что торшеров 2 ?

Ответ: столов — 4, ваз — 2 [196,....] В Малом (Итальянском) просвете стоит декоративный ансамбль из бадахшанского лазурита, состоящий из больших ваз и столов с лазуритовыми столешницами. Они выполнены на Екатеринбургской гранильной фабрике известным мастером г.Ф. Налимовым. Рассматривать их лучше днем, когда камень выглядит темно-синим с золотыми звездочками вкраплений. Вечером вазы кажутся черными. В этом же зале стоят еще два произведения того же мастера — изготовленная им в 1858—1863 гг. пара торшеров из орлеца .

В Малом (Итальянском) просвете Нового Эрмитажа находятся две вазы и два стола из бадахшанского лазурита. Высота вазы меньше длины столешницы на м. Вычислите высоту ваз, если известно, что высота двух ваз превышает длину одной столешницы на 1 м .

Ответ: высота вазы 1 м. [196,...] Ансамбль Малого (Испанского) просвета составляют два торшера из серо-фиолетового порфира работы колыванского мастера Ф.В. Стрешнева и большая круглая чаша, покоящаяся на трех бронзовых фигурах крылатых химер с туловищами из порфира, выполненная в 1811 году по рисунку зодчего А.Н. Воронихина .

В Малом (Испанском) просвете Нового Эрмитажа находятся два торшера и чаша из серо-фиолетового порфира. Вычислите их высоту, если известно, что торшер выше чаши на м, а суммарная высота двух торшеров и одной чаши - 6 м .

Ответ: высота торшера 2 м, чаши 1 м .

Отдел истории первобытной культуры и искусства С 1931 года в Эрмитаже открыт отдел истории первобытной культуры .

Его коллекции насчитывают до 480 000 экспонатов, собранных на территории СССР. Они охватывают период 400 000 лет — от палеолита — эпохи древнего камня, до периода создания первых государств. Самые древние экспонаты - каменные рубила, обнаруженные в 1946—1948 гг. в Армении на холме Сатани-Дар (холм Сатаны). Возраст древнейших из них тысяч лет .

В 1897 году, при благоустройстве города Майкопа, на перекрестке двух улиц вскрыли могилу вождя, жившего 4,5 тысячи лет назад. Она состояла из трех помещений — камер, в большей из которых был погребен вождь, в меньших — его слуги. Вероятно, тело вождя к месту захоронения несли под балдахином, ткань которого была натянута на серебряные палки длиной 1,25 м с выполненными из золота и серебра концами в виде фигурок быков. В погребальном помещении тело вождя укрыли тканью балдахина, расшитой золотыми бляшками с изображениями львов и быков, а также кольцами .

Ткань за века истлела, а золотые украшения были бережно собраны, равно как и золотые ленты, нашитые на головной убор древнего вождя. Бусы - из бирюзы, коричнево-желтого сердолика, золота и серебра. В камере нашли также 15 серебряных, два золотых и много глиняных сосудов, оружие из меди и каменные орудия труда. В бронзовом веке, к которому принадлежало обнаруженное захоронение, уже производили изделия из чистой меди, но еще использовали оружие и орудия труда из камня .

В Майкопском захоронении нашли золотые фигурки львов, быков и золотые кольца. Число фигурок быков составляет от числа всех перечисленных предметов. Число колец составляет от числа остальных находок. В захоронении оказалось 68 фигурок львов .

Сколько всего предметов нашли в Майкопском захоронении?

Ответ: 125 предметов [195, 75] [нам -Львов — 68, быков — 19, колец — 38.] Основа коллекции отдела – древние сокровища скифов, найденные в результате раскопок на Кубани, в Приднестровье и в Крыму. Среди них оружие, конские уборы, предметы домашнего обихода VII—III вв. до н.э .

Золотые вещи из этих курганов экспонируются в особой кладовой Эрмитажа .

Отметим шедевры этой части коллекции — Костромского оленя, Келермесскую пантеру и гребень из кургана Солохи. Олень найден в 1872 году в кургане рядом со станцией Костромской в Прикубанье, пантера - в 1903 году в том же районе неподалеку от станции Келермес. Золотые бляхи с фигурками зверей, по имени которых они называются в каталогах, предназначались для украшения щитов вождей. Уникальные произведения, выполненные древними умельцами, свидетельствуют об их мастерстве в передаче повадок животных. Олень настороженно поднял голову и напряг шею, готовясь к прыжку. Пантера двигается мягко, крадучись. Похоже, что ее изображение имело магический смысл, потому что лапы сделаны в виде свернувшихся пантер, а хвост из - 6 пантер. Такая хищница должна была обладать силой всех пантер, которых вобрал ее облик .

Гребень был найден археологом Н.И. Веселовским во время раскопок в селе Солохи Николаевской губернии в 1913 году. На его ручке изображены сражающиеся скифы. Достоверно передан облик сражающихся воинов, их одежда, вооружение, убранство коней. На переходе от ручки к зубцам между горизонтальных полос мастер изобразил 5 лежащих львов .

Из драгоценностей скифских захоронений, экспонируемых в Эрмитаже, особой красотой выделяются бляхи «Олень» и «Пантера»

из Прикубанья, и приднестровский гребень, который на 23 см короче бляхи Пантера. Ее длина составляет суммы длин остальных предметов. Вычислите длину каждого, зная, что длина бляхи «Олень»

- 32 см?

Ответ: Длина бляхи «Олень» - 32 см, «Пантеры» — 33 см, гребня — 10 см .

Числа округлены с точностью до 1 см. [Ю. Худ. 7, 1984] В 1830 году в городе Керчи строили казармы. Под самым большим холмом, в котором солдаты начали добывать камень для строительства, был обнаружен каменный склеп, в котором в IV в. до н.э. были похоронены трое воинов. На месте обнаружения склепа (его назвали «Куль-Обе» — холм пепла) немедленно начались археологические раскопки. Среди массы обнаруженных предметов самой значительной находкой оказалась серебряная ваза с рельефными изображениями скифских воинов. Четкий рисунок позволяет рассмотреть бородатых людей. Воины одеты в длинные штаны и туго подпоясанные кафтаны. Их длинные волосы ниспадают на плечи из-под остроконечных высоких шапок .

Это были первые изображения скифов, обнаруженные учеными .

Находки под Керчью послужили толчком к дальнейшим поискам скифских древностей .

В 1862 году известный московский историк Иван Егорович Забелин начал вблизи Никополя раскопки огромного скифского кургана высотой 20 метров, диаметром - больше 100 метров. По названию текущего рядом ручья курган называли Чертомлыкским .

В захоронении, обнаруженном здесь, покоились останки скифского царя IV в. Как выяснилось, когда-то его могила была ограблена. Но прокопавшие 50-метровый подземный ход к месту захоронения грабители, часть сокровищ унести не смогли: древние предметы спас обвалившийся потолок могильной камеры, да и хоронившие царя спрятали ценные вещи в ниши-тайники в стенках .

Среди огромного количества предметов, обнаруженных в кургане, отметим серебряную амфору для вина, стоявшую у саркофага царицы .

Главным украшением сосуда является горельефный фриз из фигур скифов .

На фризе изображены сцены из жизни кочевников: они пасут и укрощают коней .

Как под Керчью, так и под Никополем в захоронениях было обнаружено много золотых и серебряных бляшек, которые нашивали на одежду. На одной из них изображены два стреляющих из лука скифа, стоящих спиной друг к другу. На другой — всадники с копьями, на третьей — грифон. Сюжеты бляшек хорошо иллюстрируют проникновение греческой культуры и мифологических сюжетов в быт кочевых племен Причерноморья .

Ученые предполагают, что содержание рисунков на вазе связано с легендой о происхождении скифов, записанной Геродотом. По преданию, родоначальник скифов Таргитай решил передать власть тому из трех сыновей, кто лучше всех натянет тетиву его лука. Победителем стал младший сын по имени Скиф. Один из братьев, не умевший обращаться с луком, был ранен в ногу, у второго пострадала челюсть .

Суммарная высота вазы, найденной в «Куль-Обе», и амфоры из Чертомлыкского захоронения — 88 см. Если бы ваза была вдвое выше, чем в действительности, а высота амфоры составляла ее высоты, то суммарная высота вазы и амфоры составила бы 51 см. Вычислите высоту сосудов .

Ответ: высота вазы - 13 см, амфоры - 75 см [Ю. Худ. 7, 1984] Сокровища древнего Алтая Значительная часть Отдела истории первобытного искусства Эрмитажа занимает коллекция вещей, поступившая с Алтая .

Никита Демидов, поздравляя Екатерину I с рождением царевича (?) (29.10.1715), преподнес ей «богатые золотые... сибирские вещи». Это были украшения, изготовленные кочевниками Сибири в VII-X вв. до н.э. - литые поясные бляхи, шейные гривны с изображениями зверей, другие древние произведения искусства. Подарки высоко оценил Петр I. Он распорядился, чтобы подобные вещи, в случае их обнаружения, присылали в СанктПетербург, не переплавляя. В соответствии с его указом сибирский губернатор уже через 2 месяца прислал 10 предметов «в зверином стиле», а через год еще больше сотни .

Подтверждая предыдущее распоряжение, 16 февраля 1721 года Петр I издал указ: «...Куриозные вещи, которые находятся в Сибири, покупать Сибирскому губернатору или кому где надлежит настоящею ценою и, не переплавляя, присылать в Берг и Мануфактур Коллегию, … об оных докладывать Его Величеству». В результате принятых мер в Кунсткамере стала расти, так называемая, Сибирская коллекция Петра I, которая в 1727 г .

насчитывала 250 предметов. В 1859 году ее перевели в Эрмитаж. Сейчас эта коллекция значительно пополнена предметами как случайно найденными, так и обнаруженными в результате планомерных раскопок .

Впервые они были существлены В.В. Радловым в 1865 году. Затем работы продолжили М.П. Грязнов и И.Е. Руденко в 1927—1929 гг., в впоследствии — в 1947—1949 гг. и 1950—1954 гг. — С.И. Руденко. Их находки стали научной сенсацией. Особенно много вещей было обнаружено при раскопках курганов в урочище Пазырык, в глубине Алтайских гор, на высоте 1600 м над уровнем моря. Там нашли захоронения вождей кочевых племен. Одно из них, открывшееся после того, как сняли слой камня в 1800 м3, представляло собой выбитую в цельной скале могильную яму площадью 52 м2 и глубиной 4 м. В могильнике обнаружили гигантский сруб, в котором находится другой — поменьше. Пространство между стенками, собранными из лиственниц срубов, было забито камнем. Внутри меньшего сруба оказался саркофаг — 6-метровая колода, выдолбленная из цельного куска лиственницы. Крышка его была сделана из другого ствола. В саркофаге покоились вождь и его жена. Возле саркофага нашли мебель, посуду, одежду и оружие, предназначавшиеся для вождя - в загробной жизни. За срубом в той же каменной яме были захоронены лошади в парадном убранстве .

Раскопки помогли узнать, какими были предметы древнего быта из дерева, кости, кожи в их первозданном виде. Такой сохранности нельзя было ожидать, раскапывая могильники в Приднестровье и на Кубани. Курганы над могилами послужили идеальными термоизоляторами (где – на Алтае?): вода, проникавшая сквозь камни насыпи над могильником, попадая в выдолбленные в камне захоронения, замерзла. Нижние камни не прогревались, потому что лед веками не таял .

Почти все алтайские захоронения были разграблены еще до нашей эры .

Грабители прорубали лаз в огромных (до 6 метров в диаметре) бревнах лиственницы, которыми перекрывали могильные ямы, и грабили сруб, унося ценные вещи. В места захоронения лошадей они наведывались реже .

Поэтому в Пазырыкских курганах, как и в других курганах Алтая, нашли преимущественно украшения седел, уздечек и сбруй лошадей .

Все украшения из Пазырыкских курганов выполнены в «зверином стиле», т.е. изображают зверей. Кочевники хорошо знали диких животных со всеми их повадками и особенностями. «Искусство изображать зверей в их характерных позах, — пишет археолог М. Грязнов, раскапывавший Пазырыкские курганы, — в движении, в ожесточенных схватках с другими зверями, они совершенствовали из поколения в поколение, заимствуя друг у друга и отбирая наиболее удачные изобразительные приемы». Курганы сохранили потомкам для любования и изучения многочисленные сюжеты из жизни животных: здесь и мчащиеся на огромной скорости баран, и олень, и волк, ловящий блоху на собственном бедре. Излюбленными темами были единоборство животных, а также животных и людей. Примером могут служить произведения, названные впоследствии «Тигр, терзающий лося» и «Грифон, съевший лося» .

Найденные произведения древнего искусства служили украшениями предметов быта, кожаные - нашивали на одежду, ковры, седла, войлочными фигурками лебедей украшали шатры .

–  –  –

В Пазырыкских курганах нашли три конских украшения из кожи .

Украшение с головой оленя в пасти грифона на 10 см длиннее украшения в виде дерущихся петухов. Длина украшения с тигром, терзающим лося, в 1 раза больше длины украшения в виде дерущихся петухов. Вычислите длину каждого украшения, если известно, что суммарная длина двух первых превышает третью на 11 см .

–  –  –

Отдел истории русской культуры. Умельцы и их изделия Коллекции, собранные в этом отделе, посвящены быту народов, живших на просторах нашей страны с VI в. н.э. Здесь можно увидеть орудия труда, мебель и одежду, посуду, украшения, боевое оружие наших предков .

Из 300 000 экспонатов Отдела упомянем лишь несколько .

Петр I к 25 годам освоил 14 ремесел, одним из которых было токарное дело .

При его московском дворе существовала «Токарня», переведенная в СанктПетербург в 1710 году. Она размещалась поначалу в Летнем дворце, а потом — в Зимнем. Мастерская была оснащена станками, изготовленными на Западе, а также - созданными мастерами «Токарни» А.К. Нартовым, Ф. Зингером и другими. Из изделий этих мастеров особо интересна люстра— паникадило, выточенная из слоновой и мамонтовой кости с использованием деревянных деталей. В работе над ней принимал участие сам Петр I .

Люстра экспонировалась в Кунсткамере и, по словам автора одного из путеводителей, вызвала такой интерес у одного из иностранцев, увидевшего ее, что гость посетовал, мол, миллионов бы не пожалел, чтобы приобрести такое «токарное художество». И услышал в ответ: «У России миллионов достаточно, а люстра такая только одна» .

Уникальны и часы, которые 1 апреля 1769 года преподнес прославленный русский мастер И.П. Кулибин Екатерине II. Они – небольшие, высотой в 9,5 см - в полдень исполняли кантату в честь императрицы, сочиненную самим изобретателем. Затем в корпусе открывались дверцы, и крошечные золотые и серебряные фигурки разыгрывали под музыку сцену на какой-нибудь религиозный сюжет. В конце каждого часа механизм исполнял мелодии, отличавшиеся друг от друга в первой и второй половине дня .

В Отделе демонстрируются механические дрожки, изобретенные крепостным мастером Егором Кузнецовым. Повозка, много лет изготавливавшаяся им для подарка императрице, имела верстомер (прообраз современных спидометров), который отсчитывал пройденный путь, и колокольчик, который звенел, отмечая очередную версту. Развлекать путешественницу в поездке должен был установленный умельцем орган, на котором можно было исполнить несколько мелодий .

Подарки так понравились Екатерине II, что И. Кулибин был назначен заведующим мастерской Академии наук, а Е. Кузнецов (с семьей) - на 76 году жизни получил «вольную». О нем еще известно, что на Нижнетагильском заводе, к которому мастер был приписан, им был создан непрерывный (?) прокатный стан, ножницы для резки листового железа, приводимые в движение водой, водоотливные и многие другие механизмы .

Кузнецов мастерил дрожки в 5 раза дольше, чем Кулибин часы .

Если бы Кузнецов затратил на работу на 1 год больше, а Кулибин — вдвое больше времени, чем в действительности, то тогда бы Кузнецов работал над своим детищем на 11 лет больше, чем Кулибин. Сколько времени каждый изобретатель отдал своему детищу?

Ответ: Кузнецов - 16 лет, Кулибин - 3 года [207, 114] В экспозиции Отдела представлены до 300 работ тульских оружейников — оружие, люстры, игрушки, чернильные принадлежности .

Среди них интересен малюсенький замочек со столь же маленьким ключиком — изделие какого-то «Левши», и стальная шкатулочка со стальными же шахматными фигурками. Непривычное обилие фигур в комплекте объясняется тем, что в XVIII веке в шахматы часто играли двое против двух .

На Тульском заводе изготовили миниатюрный замок с ключом .

Суммарная длина этих предметов - 6 мм. Если бы ключ был в три раза, а замок в два раза длиннее, чем в действительности, то тогда длина замка с ключом вместе составила бы 14 мм. Вычислите длину обоих предметов .

Ответ: длина ключа - 2 мм, длина замка - 3 мм [197, 215]

Фарфор в коллекции Эрмитажа

Фарфор был изобретен в Китае в VII—X вв. и его производство достигло расцвета в XIV—XV вв. Секрет изготовления изделий из фарфора китайцы держали в тайне от всех, и он был открыт заново немецким химиком Бтхером в 1709 году. В Мейссене (Саксония) начали изготавливать дорогой мейссенский фарфор. Правительство России решило завести собственное фарфоровое производство, и основало в 1744 году «Порцеллиновую мануфактуру», производство фарфора на которой должен был наладить специально для этого приглашенный из Германии мастер Конрад Гунгер. В помощь ему назначили отечественного химика Д.И. Виноградова. Немецкий специалист не сумел отыскать рецепт производства фарфора, и был отстранен от дальнейших экспериментов. А Д.И. Виноградову предписали продолжить поиск технологии получения фарфора. Дмитрий Иванович был опытным специалистом. Он вместе с М.В. Ломоносовым обучался за границей. Но задача была чрезвычайно сложной. Несколько лет упорного труда ушло на то, чтобы разработать методику производства фарфора из отечественного сырья.

Наконец, в 1747 году были получены первые изделия, на одном из которых по желанию изготовивших его мастеров написали:

«Первая в России из земли российской» .

В Эрмитаже хранится 80 фарфоровых предметов, изготовленных на заводе еще при жизни Д.И. Виноградова. [197, 213] .

«Невская порцеллиновая мануфактура», построенная, по словам Д.И .

Виноградова, с целью «служить к славе российской», расширялась и перестраивалась и стала называться Императорским фарфоровым заводом .

Мемуарист Болотов (?), осматривавший завод в 1790 году, сообщает: «Есть много и очень много тут чего посмотреть, а особливо в рассуждении изящества и совершенства многих скульптурных работ и фарфоровых штук» .

В Эрмитаже хранится несколько больших фарфоровых сервизов, выполненных на этом заводе.

Среди них - первые русские сервизы:

Арабесковый, Яхтинский и Кабинетный. На предметах Арабескового сервиза изображены античные камеи, окруженные легким орнаментом. В центре стола ставили фарфоровую статую Екатерины II, окруженную 8 фигурами, изображавшими Справедливость, Милосердие и другие добродетели императрицы .

Росписи Яхтинского сервиза прославляют Россию как морскую державу .

Кабинетный сервиз был заказан кабинетом Ее Императорского Величества в 1795 году, он украшен итальянскими пейзажами с архитектурными памятниками. К ним есть пояснения на русском и французском языках .

В Яхтинском и Кабинетном сервизах было равное число предметов. В Арабесковом — 60 % от числа предметов в них обоих. Сколько предметов включал каждый сервиз, если известно, что в Арабесковом их было на 173 больше, чем в Кабинетном?

В Арабесковом и Кабинетном – по 73, в Кабинетном – 800 предметов [197,216] .

Русский фарфор был настолько хорош, что в Европе появились подделки, стоившие немалых денег .

Наряду с императорским фарфоровым заводом в России работало несколько частных предприятий такого же профиля, самым известным из которых был подмосковный завод Ф.Я. Гарднера. Ему Екатерина II в 1777 году заказала три парадных орденских сервиза: Георгия Победоносца, Александра Невского и Андрея Первозванного. В росписи предметов были использованы рисунки орденов и лент, соответствующих этим наградам .

Каждый сервиз использовали раз в году, когда в Зимнем дворце принимали кавалеров каждого из орденов. Для них накрывали «великолепный обеденный стол и при питии за здравие» производилась стрельба с крепостных валов. Сервизы были изготовлены в 1780 году, и так понравились при дворе, что когда Екатерина II в 1782 году учредила в честь двадцатилетия своего восшествия на престол орден Святого Владимира, то заказала на этом же заводе еще один орденский сервиз .

Сервиз святого Владимира подавался к столу, за которым сидело на 60 человек больше, чем за столом, для сервировки которого использовали Георгиевский сервиз. За столом с сервизом Александра Невского должно было сидеть на 40 человек меньше, чем в тот день, когда подавался Георгиевский сервиз. Число персон, обслуживаемых Андреевским сервизом, составляло 37 % от числа персон, которым подавали Георгиевский сервиз. На сколько гостей был рассчитан каждый сервиз, если известно, что за столом с сервизом Александра Невского было на 10 человек больше, чем за столом с Андреевским сервизом?

Отв: Святого Владимира - 140, Георгиевский - 80,Александра Невского

- 40, Андреевский - 30 [213,10] .

Кроме богатейшей коллекции русского фарфора в Эрмитаже можно увидеть посуду, сделанную на фарфоровых заводах Европы. В 1745 году Елизавете Петровне польский король Август III подарил сервиз, расписанный рисунками с орденами и лентами Ордена Андрея Первозванного. Это был первый, подаренный царскому дому сервиз в России. По заказу Екатерины II в 1773—1774 гг. для обитателей Чесменского дворца, стоящего на лягушачьем (?) болоте, был изготовлен «сервиз с зеленой лягушкой», на каждом предмете которого была изображена обитательница трясины. Кроме лягушек, сервиз украшен огромным числом пейзажей Англии. С каждым годом эти росписи приобретают все большую ценность, так как они запечатлели облик ушедшей эпохи .

Красив голубой с позолотой «Сервиз с камелиями», выполненный на Севрском заводе во Франции по заказу Екатерины II. Он украшен живописными изображениями камей и цветочными гирляндами, образующими вензеля императрицы. Всего в Эрмитаже хранится больше 10 тысяч изделий из фарфора .

В сервизе, созданном в честь Андрея Первозванного, насчитывалось

–  –  –

Государственный Эрмитаж — средоточие памятников культуры и искусства всего мира, представляет собой достижение культуры нашей Родины .

ДВОРЕЦ А.Д. МЕНШИКОВА

С 1981 года часть экспозиции Эрмитажа расположена и во дворце первого губернатора Санкт-Петербурга А.Д. Меншикова, на Васильевском острове. Строительство великолепного здания было начато в 1710 году, когда после разгрома шведов под Полтавой стало очевидно, что Санкт-Петербургу враг не угрожает: «конечное безопасение получено», по словам Петра I .

Строительство шло быстро, и уже к осени 1711 года здание возвели под крышу и частично отделали. 1 октября 1711 года «было новоселье в полатах у светлейшего князя» (походный журнал Петра I). [324,432] О внешнем виде дворца можно судить по гравюре А.Ф. Зубова. Это было высокое четырехэтажное здание под высокой с «переломом» крышей, на аттике которого стояли деревянные резные статуи. Боковые ризалиты завершали фигурные фронтоны с золочеными коническими коронами .

Парадный вход со стороны Невы имел портик с деревянными колоннами, несущими балкон, с которого подъезжавших по Неве гостей встречали музыкой .

Одновременно с дворцом построили деревянный «Посольский дворец»

(1704—1710), церковь «Воскресения» (1713) и каменный дом управителя делами Ф.А. Соловьева .

Большинство исследователей считают, что автором проекта Меншиковского дворца был М.Д. Фонтано, который вместе с Доменико Трезини приехал в Россию, и в 1703—1710 гг. перестраивал для А.Д .

Меншикова Лефортовский дворец в Москве. С 1710 по 1712 гг. он ведал строительством петербургских палат князя. В 1716—1720 гг. наступил второй этап строительства дворца. В это время царь задумал создать центр города на Васильевском острове. Это побудило всемогущего князя перестроить дворец, придав ему этим большую значительность. Работы во дворце велись Д. Трезини, Иоганом Шеделем, приглашенным в 1713 году Меншиковым из Гамбурга, и талантливым французским архитектором Ж.Б.А. Леблоном .

Благодаря работам этих архитекторов Меншиковский дворец стал лучшим сооружением Санкт-Петербурга и его окрестностей (Дневник камерюнкера Ф.В. Берхгольца) того времени .

[Фото 324б 442], [Фото 324, 433] Во дворце Меншикова принимали иностранных послов, проходили ассамблеи, ибо дворец превосходил по размерам и роскоши палаты царя .

Гости входили в здание через Парадный вестибюль. По красоте и величию он не имел себе равных в Санкт-Петербурге, поражая вошедших лепными сводчатыми потолками, стенами, расписанными «под мрамор». А в стенных нишах стояли скульптуры .

Первый и подвальный этажи здания имели сводчатые перекрытия одиннадцати видов, своды, созданные лучшими отечественными мастерами .

Отапливался дворец печами. На первом этаже их было 14, на втором — 26 .

Из вестибюля по красивой двухмаршевой, освещенной окнами лестнице, поднимались на второй этаж. Лестницу, вероятно, проектировал Ж.-Б.А. Леблон. Центром парадного этажа был Большой зал, о котором французский путешественник Обри де Ля Мотре писал: «Зал, где князь устраивал прием» представляется как «необыкновенно длинный, широкий и высокий; там по обеим сторонам висели различные картины, которыми восхищались знатоки... Все соответствовало великолепию дворца». [324, 435] Декор зала прославлял успехи России в Северной войне. Потолок украшал плафон, расписанный на мифологические сюжеты. Капители пилястр украшали лепные изображения орденов и княжеской короны. На карнизах были установлены статуи. Полуциркульные завершения окон, дверей и зеркал расписаны батальными сценами. По сторонам зала размещались две анфилады комнат, которых было равное количество на восточной половине — хозяина, и западной — хозяйки. На восточной половине были также детские комнаты и комнаты сестры жены Меншикова, «свояченицы Варвары». На третьем этаже жили слуги и размещались служебные помещения .

Число парадных комнат в Меншиковском дворце выражается трехзначным числом. Десятков в нем в 5 раз больше сотен, а число единиц на 5 меньше числа десятков. Если в искомом числе переставить цифры десятков и сотен, то получится новое число, которое в сумме с начальным составит 660. Сколько комнат в Меншиковском дворце?

Ответ: 150 [318, 124] .

Помещения дворца были отделаны и обставлены с необычайной роскошью .

В 1727 году в 13 комнатах стены, печи и потолки были выложены узорными кафельными плитками. К настоящему времени кафель сохранился только в четырех помещениях: в прихожей (перед спальней), в кабинете и спальне А.Д. Меншикова, в одном из Варвариных покоев. Именно в нем картина из кафельных плиток на потолке изображает Нептуна со свитой из рыб, дельфинов, кораблей. На стенах - птицы на фоне пейзажей, игры амуров, пасторали, всадники .

При реставрации «плитковых» комнат Меншиковского дворца оказалось, что плиток нуждаются в замене, а остальные 28 080 штук - в хорошем состоянии. Сколько плиток украшали «плитковые»

комнаты и сколько из них пришлось изготовить заново?

Ответ: сохранилось - 30 000 шт., изготовлено - 1 920 шт.[324, 526] .

При строительстве дворца плитки привозили из Голландии и, частично, изготавливали на заводе на Стрельне. При реставрации в наше время все плитки изготовили под руководством художника – керамиста Б.А. Шукевича .

Нигде в Западной Европе не сохранились столь совершенно выполненные «плитковые покои», как в Меншиковском дворце .

В 1731 году Анна Иоанновна повелела в Меншиковском дворце разместить Кадетский корпус. При этом были сделаны некоторые перестройки. В 1742—1745 гг. Большой зал дворца приспособили под церковь. В 1758—1759 гг. к дворцу пристроили восточное крыло для встреч кадетов с родителями. Из-за перестроек здание постепенно утрачивало свой первоначальный вид. Сохранились лишь покои Меншикова и один из Варвариных покоев, в которых помещалась дирекция корпуса. А с 1890-х годов — музей Кадетского корпуса. После революции 1917 года в здании дворца размещались различные учебные заведения .

В 1975 году сотрудники Эрмитажа начали реставрацию Меншиковского дворца, которая продолжается и поныне. В 1981 году во дворце открыта экспозиция Государственного Эрмитажа на тему «Культура России первой трети XVIII века» .

ЭРМИТАЖ СЕГОДНЯ

В 2014 г. Государственному Эрмитажу исполнится 250 лет. Столь значительный возраст не сказался на его облике. Музей прекрасен, полон жизни, а его коллектив – планов. Эрмитаж постоянно пополняется новыми коллекциями, помещениями и целыми зданиями, осваиваемыми музеем .

Скрыта для посторонних глаз постоянная, никогда не прекращающаяся работа по ремонту его многочисленных строений. Особенно много пришлось сделать, восстанавливая здания музея после Великой Отечественной войны .

В здание Эрмитажа попало 30 снарядов и две авиабомбы. Его крыши имели многочисленные дыры, пробитые осколками, окна были забиты фанерой, т.к .

20 000 м2 сткол выбило взрывной волной. Из помещений пришлось вынести сотни тонн битого стекла, обвалившейся штукатурки, обрывков проводов, кусков труб и другого мусора. Недаром восстановление всех зданий Эрмитажа называют подвигом строителей и реставраторов .

Коллектив музея ведет огромную просветительскую работу .

Ежедневно высококвалифицированные экскурсоводы на русском и иностранных языках знакомят посетителей музея с его уникальными коллекциями. Эрмитаж, имеющий собственное издательство, выпускает ряд книг и каталогов выставок, знакомящих читателей с его собранием .

В лектории Эрмитажа и в лекториях многих городов страны искусствоведы музея читают детям и взрослым циклы лекций, знакомящих слушателей - как с экспозицией самого Эрмитажа, так и других музеев мира .

Их читают также в учебных заведениях, на заводах и фабриках, в научных учреждениях – везде, где люди хотят прикоснуться к сокровищнице мировой культуры .

Для пропаганды сведений об искусстве используются и современные технические средства. Директор Эрмитажа М.Б. Пиотровский часто выступает на пресс-конференциях перед представителями СМИ, рассказывая им о проблемах музея. В Интернете у музея есть свой сайт - www.muzeum.ru .

Несмотря на значительные финансовые затраты, Эрмитаж принимает участие во многих выставках как в нашей стране, так и за рубежом, призванных популяризировать искусство в мировом масштабе .

Академик Борис Борисович Пиотровский, который был директором Государственного Эрмитажа с 1964 по… гг., о музее написал, что это - одна из величайших сокровищниц искусств, многогранный музей истории мировой культуры. Он же указал, что в залах музея и в его хранилищах находится 2 800 000 экспонатов .

Закончим главу об Эрмитаже следующей задачей:

В коллекциях Эрмитажа 2 800 000 экспонатов. Если рассматривать их каждый день по 8 часов, сколько лет на это уйдт, если у каждого предмета задержаться всего 1 минуту?

Позволим себе привести решение задачи:

Для того, чтобы осмотреть 2 800 000 экспонатов, на каждый из них отводя лишь минуту, потребуется 2 800 000 (мин.) = 2800000:60 = 46 667 (час.). Если в день в музее проводить 8 часов, то на это уйдт 46 667 : 8 = 5 833 (дней) = 5833 : 365 = примерно 16 (лет)26 .

Действия над ГОРОД В УСТЬЕ НЕВЫ .

II .

рациональными числами Люблю тебя, Петра творенье, Люблю твой строгий, стройный вид, Невы державное теченье, Береговой ее гранит .

Твоих оград узор чугунный Твоих задумчивых ночей Прозрачный сумрак .

А. С. Пушкин .

СЛОЖЕНИЕ И ГОРОД НА ОСТРОВАХ

ВЫЧИТАНИЕ

РАЦИОНАЛЬНЫХ

ЧИСЕЛ Санкт – Петербург – один из красивейших городов мира. Он расположен на 59° 57` северной широты и 30°19` восточной долготы на Северо–Западе Европейской части России .

Это город, в котором воды больше, чем суши, город строгих набережных и причудливых мостов, прямых улиц и огромных площадей, удивительный во все времена года, в любое время суток. Из крупнейших городов мира он ближе всех к Северному полюсу. На той же широте, что и В книге рекордов Гиннеса написано, что Эрмитаж имеет самую большую картинную галерею в мире. Она занимает 322 зала, и е протяжнность - 24 км .

он, находятся Чукотка, Магадан и Гренландия. И это, конечно, определяет его особый стиль .

Его белые ночи, длящиеся больше 50 дней в году, придают СанктПетербургу неповторимое очарование. Так же уникально его расположение – на множестве островов и на материке. Обилие островов в устье Невы объясняется тем, что река в Финский залив несет столько же воды, сколько Днепр и Дон, вместе взятые – 2480 м3/сек. Она размывает грунт и образует острова. С другой стороны ветер несет в Неву воды Финского залива и тоже размывает грунт, Когда город возникал, островов было гораздо больше. Их количество все время уменьшается, т. к. при строительстве каналов, рытье котлованов, строительстве домов, вырытым грунтом засыпают маленькие речки и речушки .

В конце XVIII в. город Санкт-Петербург располагался на островах, которых было на 46 меньше, чем в петровское время, в начале XVIII в. Сейчас город занимает на 59 островов меньше, чем в конце XVIII в. Сколько островов занимал город в начале XVIII в., если известно, что сейчас он занимает 42 острова?

Ответ: 147 островов.( 318, 87) 101 остров .

42 острова.(319, 8) Самый большой из островов – Васильевский. Назван он так потому, что им некогда владел новгородский посадник Василий Селезнев, о чем упомянуто в книге Водской пятины в 1500 г .

Вычислите площадь Васильевского острова, если известно, что площадь Крестовского острова меньше его на 6,7 км2, площадь Петроградского острова на 1,5 км2 превышает площадь Крестовского, а площадь острова Декабристов на 0,1 км2 меньше площади Крестовского острова. Cуммарная площадь четырех названных островов 24,9 км2 .

Ответ: 10, 9 км2. (318,79) Первоначально Санкт-Петербург задумывался не как столица (?); он строился как город-крепость на первом же клочке отвоеванной у шведов земли. Но с того момента, как царь решил сделать Санкт-Петербург столицей России, город стал символом всего нового, что входило в понятие реформ царя Петра I. Великий преобразователь строил новый город как корабль, по детально рассчитанным градостроительным принципам: «регулярную»

столицу «регулярного» государства. Современники Петра, начиная с 1710 г., приступая к постройке домов, должны были возводить их по планам, на отведенных для этого местах. Петр лично принимал участие в закладке первоначальных образцовых мазанок, а затем, убедившись в их пригодности для жилья, издал указ, в котором говорилось, что именно такие здания всем протчим здешним жителям строить повелено .

Когда же мазанки стали противоречить облику столичного города, Доменико Трезини была поручена разработка типовых проектов для подлых, для зажиточных, для именитых… Даже царский дворец был построен по одному из проектов (кого – Трезини?). Пользоваться проектами было тем удобнее, что по выбранному чертежу застройщик обязан был выстроить лишь фасад, в котором ему задавались основные размеры и элементы украшений. Внутреннюю планировку он устраивал по своему усмотрению. Любуясь вырастающим «из топи блат» городом, Петр I часто называл его «парадизом». Он демонстративно противопоставлял его ненавистной Москве, вызывавшей страшные воспоминания (?) .

Раскрытие Мосты и каналы Санкт-Петербургаскобок

Петр I, восхищенный увиденными им на Западе городами(?), пронизанными каналами, и образом жизни их жителей, мечтал, чтобы Его город стал именно таким, как полюбившийся ему Амстердам, – с множеством домов на берегах бесчисленных водных потоков. И горожанам надлежало разделять предпочтения властелина, которые тот подкрепил указом: чтобы каждый не совсем бедный постоялец имел у берега во всякое время перевозное судно, которое бы употреблялось, как на сухом пути кареты и коляски .

Возле каждого дома должны были строить пристани для причаливания этих судов и гавани (гаваны), где суда укрывали от сильных волн или шквалов ветра. Мостов при этом строить не предполагалось .

По распоряжению царя их ставили только там, где они нужны были для доставки грузов: между Городовым островом и Заячьим, чтобы поставлять материалы на строительство Петропавловской крепости, возле Аничкова моста через Фонтанку — для транспортировки грузов на Адмиралтейскую верфь. В 1707 г. был построен мост в районе нынешнего Большеохтинского, в 1712 г. — через реку Монастырку (на Смольный двор) (?) .

И только в 1727 году, через два года после смерти Петра Великого, в Санкт-Петербурге был построен первый наплавной мост через Неву. По легенде его приказала построить императрица Екатерина I, которая при посадке в лодку нечаянно намочила свои пышные юбки. Мост шел от дома князя Меншикова на Васильевском острове до Исаакиевской площади на Адмиралтейском острове и назывался Исаакиевским. Создал его в июле 1727 года корабельный мастер Филипп Пальчиков. Он поставил 30 барж на якорях, на них положил настил. Осенью мост разобрали, и по каким-то причинам после ледохода не восстановили .



Pages:   || 2 | 3 |


Похожие работы:

«Департамент экономического развития Воронежской области ОГБУ "Агентство по инвестициям и стратегическим проектам" УТВЕРЖДАЮ Руководитель департамента экономического развития Воронежской области _А.М. Букреев "_"_2016 г. ИНВЕСТИЦИОННЫЙ ПАСПОРТ...»

«ДЕПАРТАМЕНТ ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ КЕМЕРОВСКОЙ ОБЛАСТИ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ СРЕДНЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ "БЕЛОВСКИЙ ТЕХНИКУМ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНОГО ТРАНСПОРТА" Контрольно-измерите...»

«КОНФЕРЕНЦИИ, СИМПОЗИУМЫ г., © 1993 ЭО, № 4 "НОВАЯ РУССКАЯ ДИАСПОРА" В Юрмале 13—15 ноября 1992 г. состоялась конференция, организованная Департаментом восточноевропейских и азиатск...»

«ШАБУНИН Вадим Владимирович МИССИОНЕРСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ РУССКОЙ ПРАВОСЛАВНОЙ ЦЕРКВИ В КОНЦЕ XIX – НАЧАЛЕ XX ВВ. Специальность 07.00.02 – Отечественная история АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата исторических наук Москва – 2013 Диссертация выполнена на ка...»

«134 ВЕСТНИК УДМУРТСКОГО УНИВЕРСИТЕТА 2011. Вып. 1 ИСТОРИЯ И ФИЛОЛОГИЯ Обзоры УДК 323(73)(45) В.Р. Золотых СОЦИАЛЬНАЯ ПОЛИТИКА КОНСЕРВАТОРОВ США В РАБОТАХ БРИТАНСКИХ И АМЕРИКАНСКИХ ИССЛЕДОВАТЕЛЕЙ: И...»

«t-z-n.ru ДЕЛО О ПРОПАЖЕ МОЛОКА И ШАГОВОМ НАПРЯЖЕНИИ Знакомьтесь с героями нашей истории: Чудаковатые сыщики – их имена засекречены, но в научном мире они известны как Шеф и Коллега. Плащи и...»

«УДК 82 КЛАССИКА В ИНТЕРПРЕТАЦИИ СОВРЕМЕННОЙ КРИТИКИ (НА МАТЕРИАЛЕ РЕЦЕПЦИИ ТВОРЧЕСТВА А.БЛОКА) Белова Л.А. научный руководитель д-р филол . наук Говорухина Ю. А. Сибирский федеральный университет Каждая эпоха по-своему переакцентирует произведения ближайшего прошлого. Историческая жизнь классических произведений есть, в сущнос...»

«КУЗИН ИВАН ВЛАДИЛЕНОВИЧ ТЕЛЕСНОСТЬ КАК СОЦИОКУЛЬТУРНЫЙ КОНЦЕПТ Специальность 24.00.01 – теория и история культуры Диссертация на соискание ученой степени доктора философских наук Научный консультант доктор философских наук, профессор ПИГРОВ КОНСТАНТИН СЕМЕНОВИЧ Санкт-Петербург ОГЛАВЛЕНИЕ ВВЕДЕНИЕ..4 ГЛАВА I. БЫТИЕ КАК ВЗГЛЯД, или чувственно-телесное учреждение...»

«ISSN 2222-2480 2012/3 (9) Доклады, прочитанные на юбилейной сессии Ученого совета Российского института культурологии Содержание Теоретическая культурология УДК 008:159.953 Горин Д. Г. Чикишева А. С. К феноменологии должного ФЕНОМЕН НОСТАЛЬГИИ И ЕГО ПРОБЛЕМАТИЗАЦИЯ и сущего: "иное царст...»

«ТЕМА НОМЕРА: "КРАВ МАГА — ИСКУССТВО НЕ БЫТЬ ЖЕРТВОЙ" История "Крав Мага". Жизнь Основателя Ими Лихтенфельда. "Крав Мага" была создана Ими Лихтенфельдом, который разработал эту систему в период его военной карьеры в качестве Главного инструктора (шеф-инструктора) по...»

«Оливер Стоун Питер Кузник Нерассказанная история США Издательский текст http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=8326247 Нерассказанная история США: КоЛибри, Азбука-Аттикус; М.; 2014 ISBN 978-5-389-08903-7 Аннотация Мы не хотим заново пересказывать всю исто...»

«УДК 821.111-312.4(73) ББК 84(7Сое)-44 Р67 James Rollins THE DEVIL COLONY Copyright © 2010 by James Czajkowski Оформление серии и иллюстрация на обложке Ольги Закис Роллинс, Джеймс. Р67 Дьявольская колония / Джеймс Роллинс ; [пер. с англ. С. М. Саксина]. — Москва : Издательство...»

«Глава VI. Дурново и Сипягин В русской государственности периода распада запечатлелись два Дурново — большой и малый; речь здесь идет о Дурново большом (ростом), "милейшем Иване Николаевиче", приявшем бразды управления русской внутренней жизнью из рук задушенного грудной жабо...»

«М.С. Буранбаев Башкиры славные сыны Урала, России Екатеринбург ББК 63.5 Б 91 М.С. Буранбаев. Башкиры славные сыны Урала, России/ Екате­ ринбург, 2013 156 с. 11есмотря на то, что в последние годы издано много книг о башкирах, а так же имеется обширный материал в интернете, по мнению автора, нет сборника, путеводителя но истории...»

«О. Р. Б у д и н а, М. Н. Ш м е л е в а ОБЩЕСТВЕННЫЕ ПРАЗДНИКИ В СОВРЕМЕННОМ БЫТУ РУССКОГО ГО Р О Д С К О ГО НАСЕЛЕНИЯ Праздники — сложное социальное и культурно-бытовое явление . Им посвящена значительная научная литература, в которой наряду с философскими, социологическими, культуроведческими исследованиями существенное...»

«КИНЕМАТОГРАФ: ЖИЗНЬ И ПРИКЛЮЧЕНИЯ Анна КОВАЛОВА О В.Ф.ГЕЛЬГАРЕ И КИНОФИРМЕ "ВИТА" В декабре 1915 года главные петроградские газеты писали о скандальном судебном процессе. На скамье подсудимых оказались две женщины: купчиха Мария Макаровна Филина и ее шестнадцатилетняя дочь Катя: "Мать и дочь—обе маленькие, худен...»

«Пояснительная записка к рабочей программе по истории и культуре Башкортостана для 7 класса Программа составлена на основе учебных программ предметов "История Башкортостана" и "Культура Башкортостана" При этом авторы стре...»

«Готнога Александр Васильевич ИДЕАЛИСТИЧЕСКОЕ И МАТЕРИАЛИСТИЧЕСКОЕ ПОНИМАНИЕ ИСТОРИИ: ПРОБЛЕМА ДЕМАРКАЦИИ В статье анализируются проблема демаркации идеалистического и материалистического понимания истории. Показано, что структуралистская и постмодернистская интерпретации марксизма очень близки друг к другу, поскольку п...»

«2017 Том 15 № 3 ПР О Б ЛЕМ Ы ИС Т О Р И Ч Е С КО Й ПО ЭТ И К И DOI 10.15393/j9.art.2017.4461 УДК 821.161.1.09“18” Игорь Алексеевич Виноградов Институт мировой литературы им. А. М. Горького Российской академии наук (Москва, Российская Федерация) info@imli.ru КОСМОПОЛИТ ИЛИ ПАТРИОТ? КОНЦЕПЦИЯ ПАТРИОТИЗМА В СПОРАХ С...»

«Побочные эффекты транквилизаторов и их роль в пограничной психиатрии В.И. Бородин ГНЦ ССП им. В.П. Сербского, Москва Введение Проблема побочных эффектов лекарственных средств была актуальной на протяжении всей истории развития психофармакологии. В последние годы методология системного подхода, уже проникшая в психиатрию под видом извест...»

«Российская Федерация Р е с п у б л и к а Карелия МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ 185610, г.П етрозаводск, пр. Л енина, д.2 4 . Тел.: (8142)717301. Факс: (81 4 2 )7 8 5 3 2 2. E-mail: minedu@karelia.ru ОКПО 00078976, ОГРН 1031000010997, ИНН/КПП 1001040375/100101001 Л^ (Я' aW/J № / / / Г 'J f /МО-и Заместителю Главы Республики Карелия — На № 1(2.2.2) от 2...»







 
2019 www.mash.dobrota.biz - «Бесплатная электронная библиотека - онлайн публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.