WWW.MASH.DOBROTA.BIZ
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - онлайн публикации
 

«ГМИИ ИМ. А.С. ПУШКИНА ВСЕМИРНАЯ ВЫСТАВКА 1867 ГОДА В ПАРИЖЕ. В АЛЬБОМАХ ФОТОГРАФИЙ, ПРИНАДЛЕЖАВШИХ К.Т. СОЛДАТЁНКОВУ Автор статьи и комментариев к фотографиям Елена Зиничева Козьма ...»

ЭЛЕКТРОННАЯ ПУБЛИКАЦИЯ ОТДЕЛА ВИЗУАЛЬНОЙ ИНФОРМАЦИИ

ГМИИ ИМ. А.С. ПУШКИНА

ВСЕМИРНАЯ ВЫСТАВКА 1867 ГОДА В ПАРИЖЕ .

В АЛЬБОМАХ ФОТОГРАФИЙ, ПРИНАДЛЕЖАВШИХ К.Т .

СОЛДАТЁНКОВУ

Автор статьи и комментариев к фотографиям Елена Зиничева

Козьма Терентьевич Солдатёнков

Козьма Терентьевич Солдатёнков

(1818–1901) – личность невероятно

интересная, разносторонняя и во

многом противоречивая .

Выходец из купеческой среды, удачливый и жесткий предприниматель, преумноживший капиталы своих предшественников, он не получил какого-либо систематического образования, но всю жизнь его привлекали образованные, талантливые люди .

Он был знаком с А.П. Чеховым, Л.Н. Толстым, И.С. Тургеневым, Н.Г. Чернышевским, художником Козьма Терентьевич Солдатёнков (1818–1901) Александром Ивановым, искусствоведом Николаем Боткиным. Он много читал и собрал большую библиотеку, содержавшую книги по искусству, историческую, философскую, художественную литературу. Более 40 лет он занимался издательской деятельностью, не ради прибыли, а в целях просвещения. Он издавал книги серьезного содержания, – по экономике, истории, философии, сочинения

ЭЛЕКТРОННАЯ ПУБЛИКАЦИЯ ОТДЕЛА ВИЗУАЛЬНОЙ ИНФОРМАЦИИ

ГМИИ ИМ. А.С. ПУШКИНА прогрессивных литераторов, мировую классику, – высокого качества, и по умеренным ценам .



Интерес к изящным искусствам, общение с художниками и художественными критиками подтолкнули К.Т. Солдатёнкова к коллекционированию произведений живописи и скульптуры, по преимуществу русской школы .

Покупая у художника понравившуюся вещь, он никогда не торговался и даже иной раз переплачивал, так как хорошо понимал, что творчество – не слишком прибыльное дело. За свое покровительство искусствам Козьма Терентьевич удостоился прозвища «Козьма Медичи». Собирал он и иконы, самым ценным приобретением в этом разделе коллекции стал Спас из Звенигородского чина Андрея Рублёва .

К.Т. Солдатёнков был глубоко религиозным человеком, старообрядцем. В его доме на Мясницкой, 37 была устроена большая молельня, где служил сам хозяин, а также его родственник С.Т. Большаков, «для чего оба надевали кафтан особого покроя». В иное время Козьма Терентьевич одевался на европейский манер, подолгу живал за границей и даже выбрал себе в спутницы жизни красавицу-француженку Клеманс Дюбуи. Они прожили в гражданском браке около 50-ти лет, поскольку различия в вероисповедании не позволяли принять церковное венчание .

Религиозность старообрядческого толка, глубоко укоренившееся убеждение, что «богатство обязывает», побуждали К.Т. Солдатёнкова заниматься благотворительностью. Он тратил огромные суммы на содержание приютов, больниц, жертвовал на учебные заведения и музеи. Например, с 1861 года, времени, когда Румянцевский музей был переведен в Москву из Петербурга,

ЭЛЕКТРОННАЯ ПУБЛИКАЦИЯ ОТДЕЛА ВИЗУАЛЬНОЙ ИНФОРМАЦИИ

ГМИИ ИМ. А.С. ПУШКИНА материально поддерживал музей, оплатил покупку гипсов в Мюнхенской пинакотеке для создаваемого И.В. Цветаевым Музея изящных искусств (ныне ГМИИ им. А.С. Пушкина) .

Когда К.Т. Солдатёнков скончался, его провожала вся Москва. Добрые дела его продолжились и после смерти: около 2 000 000 рублей были завещаны на строительство в Москве бесплатной больницы (ныне «Боткинская»), более 1 000 000 рублей пошли на создание ремесленного училища. Библиотека (более 8 000 книг и 5000 газет и журналов) и собрание живописи (около 250 полотен) и скульптуры (17 экземпляров) были переданы в Румянцевский музей. Когда этот музей прекратил существование в 1924 году, книги были переданы в Библиотеку им. В.И. Ленина, а художественная коллекция – поделена между Третьяковской галереей, Русским музеем и другими музеями СССР .



Этот человек воплотил в себе все противоречия своего века. Сформировавшись как личность в среде бескомпромиссных приверженцев традиций, во многих своих проявлениях оставаясь их продолжателем, К.Т. Солдатёнков тяготился узостью той жизненной колеи, по которой ему предназначено было двигаться .

Он желал новых впечатлений, новых знаний о мире, который стремительно менялся у него на глазах .

ЭЛЕКТРОННАЯ ПУБЛИКАЦИЯ ОТДЕЛА ВИЗУАЛЬНОЙ ИНФОРМАЦИИ

ГМИИ ИМ. А.С. ПУШКИНА Всемирная выставка 1867 года в Париже Идея проведения выставки, на которой представителями разных стран были бы показаны товары, технические новинки, достижения науки и искусства, родилась в Англии, в кругах близких к принцу-консорту Альберту, супругу королевы Виктории. Под его покровительством была подготовлена, а затем успешно проведена в Лондоне в 1851 году первая всемирная выставка. Среди 32 стран-участниц была и Россия. Следующий смотр достижений проводился в Париже в 1855 году. В связи с конфликтом между Россией и ведущими европейскими державами, который вылился в Крымскую военную кампанию, Россия на ней не была представлена. В 1862 году Англия попыталась повторить свой успех десятилетней давности и выступила организатором третьей

ЭЛЕКТРОННАЯ ПУБЛИКАЦИЯ ОТДЕЛА ВИЗУАЛЬНОЙ ИНФОРМАЦИИ

ГМИИ ИМ. А.С. ПУШКИНА всемирной выставки, оказавшейся неудачной с финансовой точки зрения:

устроители понесли серьезные убытки .

Организацию четвертой выставки взяла на себя Франция. Учтя все ошибки, свои и чужие, устроители выставки хорошо продумали расположение всех разделов. Главное здание, расположившееся на Марсовом поле, было построено из стекла и железа и в плане имело вид эллипса размером 490380 м .

Конструктивно оно состояло из семи концентрических галерей. Каждый такой круговой обход был отведен для демонстрации экспонатов какого-либо большого раздела: Галерея машин, Мебель и моды, изящные искусства .

Радиальные же проходы – так называемые улицы – делили пространство здания на секторы, которые предназначались для размещения экспонатов какой-то одной страны-участницы. Такое рациональное и удобное решение пространства, позволяющее ознакомиться как с экспозицией конкретной страны, так и с всеобщими достижениями в какой-либо области, было предложено инженером Фредериком Ле Пле и осуществлено Жаном-Батистом Кранцем и Александром Гюставом Эйфелем .

В прилегающем к главному зданию парке располагалось множество других строений: павильоны в национальном стиле, мастерские, где можно было познакомиться с различными производственными процессами, в отдельном павильоне демонстрировался макет строительства Суэцкого канала .





На расстоянии пяти километров от главного здания на островах Бийянкур и Сеген располагалась сельскохозяйственная часть выставки .

Для удобства посетителей (и, конечно, не без учета собственной выгоды) устроители выставки предусмотрели организацию большого количества кафе

ЭЛЕКТРОННАЯ ПУБЛИКАЦИЯ ОТДЕЛА ВИЗУАЛЬНОЙ ИНФОРМАЦИИ

ГМИИ ИМ. А.С. ПУШКИНА и ресторанов, которые располагались по внешнему краю главного павильонаэллипса. Для привлечения публики была продумана также развлекательная программа: карнавалы, концерты. Ко времени проведения выставки был приурочен шахматный турнир .

Выставка прошла с большим успехом, за семь месяцев работы, с апреля по октябрь, ее посетило около 9 000 000 человек. Гостями Парижа в это время были представители многих стран, в том числе и России. В главном павильоне в центре внимания, безусловно, оказалась грандиозная экспозиция Франции (11 500 экспонентов, 7 900 наград), но русский раздел (1 300 экспонентов, 478 наград), представленный как государственными предприятиями, так и частными, также привлекал внимание публики. Дополнительный интерес вызвал приезд в Париж императора Александра II1 .

Фирма известного парижского фотографа Пьера Пети2 приобрела право на печать фотоснимков, сделанных с объектов и экспонатов выставки. Камера запечатлела в подробностях все выставочные объекты, и эти фотографии Российский император c сыновьями, великими князьями Александром и Владимиром, прибыл 4 июля в Париж. На выставке в резном деревянном строении, которое изображало конюшню, были показаны великолепные лошади с императорских конезаводов. Они вызывали всеобщее восхищение, и Александру II была вручена золотая медаль за труд и содействие в улучшении пород лошадей. Во время своего визита на выставку император удостоил посещением русский трактир, устроенный на ее территории, и пригласил отобедать там руководителей выставки. 6 июня российский император с сыновьями и император Наполеон III возвращались с военного парада в открытой коляске, и в Булонском лесу подверглись нападению вооруженного человека. Кроме лошади никто не пострадал .

Террористом оказался поляк Антон Березовский. Сразу после выстрела Наполеон сказал Александру:

«Если это итальянец, то он хотел убить меня, если поляк – то вас». В Париже в это время находилось много поляков, бежавших после подавления в 1863 году восстания в Польше русской армией. По этой причине в Петербурге государя отговаривали от поездки, опасаясь за его жизнь, но его влекло туда не желание увидеть технические новинки, а тоска по возлюбленной. Роман с Eкатериной Долгорукой, продолжавшийся 15 лет, находился в самом начале своего развития, и у них была назначена встреча в Париже, поэтому император был непреклонен .

2 Пьер Пети (PierrePetit, 1831–1909) занимался портретной фотографией, известен также съемками Парижа во время осады прусскими войсками в 1870–1871 годах, поэтапной фотофиксацией строительства Эйфелевой башни и возведения статуи Свободы в Нью-Йорке .

ЭЛЕКТРОННАЯ ПУБЛИКАЦИЯ ОТДЕЛА ВИЗУАЛЬНОЙ ИНФОРМАЦИИ

ГМИИ ИМ. А.С. ПУШКИНА продавались посетителям .

Многие наши соотечественники, и прежде всего, промышленники и коммерсанты, не преминули посетить парижскую выставку. Одним из таких любознательных путешественников был Козьма Терентьевич Солдатёнков, о чем свидетельствует фотоснимки в трех большеформатных альбомах во владельческих переплетах, с инициалами «К С», оттисненными золотом на обложках. Альбомы содержат около 100 фотографий с видами всемирной выставки 1867 года. Из подписей следует, что снимки принадлежат официальному фотографу выставки Пьеру Пети, но непосредственными исполнителями работ часто обозначены О.-Р. Биссон и Ш.-Л. Мишели .

Фотографии формата 23,518 см наклеены на паспарту размером 5242 см .

Причем до того как фоторепродукции были сброшюрованы, они имели крупный формат. Паспарту укорочены таким образом, что в большинстве случаев тисненые слепые штампы Императорской комиссии по организации выставки оказались частично или полностью срезаны. Безусловно, фотостудия Пьера Пети предлагала к продаже большее количество снимков, но, видимо, владелец альбомов выбрал те сюжеты, которые были ему наиболее интересны .

Электронная публикация доступна по ссылке






Похожие работы:

«ЭЙЗЕНШТЕЙНОВСКИЕ ЧТЕНИЯ (II) Владимир НЕСТЬЕВ ИСТОРИЯ ОДНОГО ЭССЕ Зачастую бывает трудно определить, что послужило импульсом для создания художником того или иного произведения. В случае эссе Сергея Эйзенштейна о Сергее Прокофьеве "ПРКФВ" это можно определить точно. В апреле 1941 года...»

«А. С. Н О В И К О В А Тектоника основания Восточно-Европейской платформы A. S. N O V I K O V A TECTONICS OF THE BASEMENT OF THE EAST-EUROPEAN PLATFORM Transactions, vol. 237 PUBLISHING OFFICE "NAUKA" MOSCOW 1971 Л. С. Н О В И К О В А ТЕКТОНИКА ОСНОВАНИЯ ВОСТОЧНО-ЕВРОПЕЙСКОЙ ПЛАТФОРМЫ Труды, вып. 237 ИЗДАТЕЛЬСТВО "НАУК...»

«ПАССИОНАРНОСТЬ И СУДЬБЫ НАРОДОВ Яков Басин Как показывает история человечества, ни историки, ни философы, ни политические деятели, – никто из интеллектуалов, пытавшихся заглянуть в будущее, даже ближайше...»

«МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ "АРМАВИРСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ПЕДАГОГИ...»

«Годишњак Учитељског факултета у Врању, књига VI, 2015. УДК 784.75 Дария АНДРОСОВА 78.082.4 кандидат искусствоведения, стручни рад доцент ОНМА имени А.В. Неждановой, Украина CТИЛЬ ПЕРЕХОДНОГО ПОКОЛЕНИЯ НА ПРИМЕРЕ ФОРТЕПИАННЫХ КОНЦЕРТОВ Г. СВИРИДОВА И А....»

«МУХАМАДЕЕВА АЙГУЛЬ АЛЬБЕРТОВНА ИСТОРИЧЕСКИЙ ОПЫТ ФОРМИРОВАНИЯ ДУХОВНОГО ОБЛИКА РОССИЙСКОЙ МОЛОДЕЖИ В КОНТЕКСТЕ КУЛЬТУРЫ МИРА (КОНЕЦ ХХ – НАЧАЛО XXI вв.) Специальность 24.00.01 – теория и история культуры Диссертация на соискание ученой степени кандидата исторических наук Нау...»

«Г.Г. Дербенская Урок истории в 7 классе. Тема урока: "Спасение Москвы. Окончание Смутного времени". Цель: способствовать формированию представлений учащихся о подъеме национального самосознания и патриотического движения, значимости событий 1612-1613 годов в Отечественной истории. Задачи: дать представ...»




 
2019 www.mash.dobrota.biz - «Бесплатная электронная библиотека - онлайн публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.