WWW.MASH.DOBROTA.BIZ
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - онлайн публикации
 

«ЧТЕНИЯ (II) Владимир НЕСТЬЕВ ИСТОРИЯ ОДНОГО ЭССЕ Зачастую бывает трудно определить, что послужило импульсом для создания художником того или иного произведения. В случае эссе Сергея Эйзенштейна о ...»

ЭЙЗЕНШТЕЙНОВСКИЕ

ЧТЕНИЯ (II)

Владимир НЕСТЬЕВ

ИСТОРИЯ ОДНОГО ЭССЕ

Зачастую бывает трудно определить, что послужило импульсом для создания художником того или иного произведения. В случае эссе Сергея Эйзенштейна о Сергее Прокофьеве «ПРКФВ» это можно определить точно .

В апреле 1941 года советский музыковед Израиль Нестьев сдал в издательство «Музгиз» первую на тот момент книгу о Прокофьеве, подготовленную к 50летию композитора. Получилось 9 авторских листов вместо запланированных 6 .

Началась обычная в таких случаях волокита. Все же к 20-м числам июня была готова корректура, однако началась война, и набор был рассыпан. Сохранилось только несколько книжных блоков .

В сентябре 1942 года И.Нестьев написал письмо Прокофьеву из Москвы, где находился в ожидании дальнейших военных назначений, о том, что получил предложение из ВОКСа (Всесоюзное общество культурной связи с заграницей) опубликовать его книгу в США. И просил передать Эйзенштейну просьбу написать предисловие. Эйзенштейн охотно согласился. И к концу 1942 года выслал текст первого варианта эссе «ПРКФВ» Прокофьеву .

Переводом книги Нестьева на английский язык занималась в Москве однофамилица композитора Роза Прокофьева. А эссе Эйзенштейна в 1944 году перевел американский историк кино Джей Лейда (1910–1988) .

В 1946 году книга «Sergei Prokofiev: His Musical Life» вышла в Нью-Йорке в издательстве «Alfred A. Knopf» .



В течение 10 лет эссе «ПРКФВ» оставалось опубликованным только на английском языке. В 1947 году Эйзенштейн значительно расширил его, убрав при этом куски, которые, вероятно, счел слишком «криминальными» для характеристики своего друга. С середины 1950-х годов эссе было неоднократно опубликовано, однако только в расширенном варианте 1947 года без купированных фрагментов. Первоначальный же вариант так и оставался неопубликованным по-русски. Теперь у нас есть возможность восполнить этот пробел. Предлагаем вам отрывки из переписки И.Нестьева с Прокофьевым и первоначальный текст предисловия Эйзенштейна (в квадратные скобки заключены фрагменты, публикуемые на русском языке впервые) .

И.В.Нестьев—С.С.Прокофьеву Москва, 13 сентября 1942 г .

…В ВОКС’е, где теперь работает Г.М.Шнеерсон1, мне неожиданно предложили издать книгу в США, где это могут сделать довольно быстро .

Подобные материалы оттуда неоднократно запрашиваются. Сейчас я срочно дорабатываю кое-что … и в ближайшее время работу начнут переводить. Даже если это издание осуществится нескоро—ввиду сложности сообщения—все равно трудиться над этим стоит. Думаю, что и Вы этого же мнения … .

Воксовцы хотят отправить в США вместе с переводом книги: 1) Ваш нотный автограф и 2) небольшое предисловие (дающее не оценку книги, а представление Прокофьева американскому читателю). В качестве автора такого краткого предисловия мы наметили С.М.Эйзенштейна, который одинаково хорошо знает и Вас и американц

–  –  –

Американская пресса откликнулась на книгу о Прокофьеве несколькими рецензиями. Музыковед Любовь Кифер особо отметила, что «предисловие Сергея Эйзенштейна, несколько одностороннее, но яркое, выразительное, убедительное, интеллигентное и заставляющее думать, лучше отражает образ Прокофьева, чем нагромождение тщательно собранных деталей и дат, рассыпанных по всему основному тексту» .

ПРКФВ «В двенадцать часов дня вы будете иметь музыку» .



Мы выходим из маленького просмотрового зала. И хотя сейчас двенадцать часов ночи, я совершенно спокоен. Ровно в 11.55 [утра] в ворота киностудии въедет маленькая темно-синяя машина .

Из нее выйдет Сергей Прокофьев .

В руках у него будет очередной музыкальный номер .

Новый кусок фильма мы смотрим ночью .

Утром будет готов к нему новый кусок музыки .

[Так было недавно, когда мы трудились над «Александром Невским» .

Так и сейчас, когда мы вместе работаем над «Иваном Грозным».] 1 .

Прокофьев работает как часы .

Часы эти не спешат и не запаздывают .

Они, как снайпер, бьют в самую сердцевину точного времени. Прокофьевская точность во времени—не деловой педантизм .

Точность во времени—это производная от точности в творчестве .

[От абсолютной точности музыкального образа, от] абсолютной точности переложения [этого] образа в математически точные средства выразительности, которые Прокофьев держит в стальной узде .

Это—точность лаконичного стиля Стендаля, перешедшая в музыку .

По кристаллической чистоте образного языка Прокофьева только Стендаль равен ему .

[Ясность мысли и чистота образа не всегда достаточны, чтобы достигнуть вульгарной общедоступности стертого медяка.] «Меня поймут через сто лет»,—писал не понимаемый современниками Стендаль; хотя нам сейчас трудно поверить, что была эпоха, не понимавшая прозрачности стендалевского стиля .

Прокофьев счастливее .

Его произведениям не надо ждать сто лет .

[Много лет его не понимали .

Потом принимали как диковину .

И только недавно перестали на него коситься .

Сейчас] Прокофьев твердо вошел и у нас, и на Западе на путь самого широкого признания .

Этот процесс ускорился его соприкосновением со стихией кино .

Не потому, что оно популяризировало его творчество темой, тиражом или широкой общедоступностью киноэкрана .

Но потому, что стихия Прокофьева состоит в том, чтобы воплощать не столько явление как таковое, но нечто подобное тому, что претерпевает событие, преломляясь сквозь камеру киноаппарата .

Сперва через линзу объектива, с тем чтобы [потом] в виде киноизображения, пронзенного ослепительным лучом проекции, [за]жить новой своеобразной магической жизнью на белой поверхности экрана .

2 .

[Раннего Прокофьева видишь образами крайних устремлений левой живописи .

Иногда он подобен изящно-дерзкому Матиссу .

Чаще—грубоватой дерзновенности раннего Пикассо .

Реже—откровенной грубости Руо .

Однако чаще всего находишь в нем сходство с режущими гранями контррельефа .

«Мимолетности». «Сарказмы». «Шут» .

Вот—зазубренный край жести, вот—жирный слой асфальтового лака, вот—мучительно извивающаяся спираль, пружиной вырывающаяся навстречу зрителю .

По-своему, по-разному, разные «левые» живописцы искали не отражение событий, но обнаженную разгадку строя явлений .

Они расплачивались за это ощутимой видимостью предмета: анекдотичность предмета и «факта в целом» уступала место осязаемости элементов, их составляющих .





Городская тема здесь—уже не импрессионистически нанизанные впечатления улицы—здесь это конгломерат элементов урбанизма: железо, газетный лист, черная буква, стекло .

Молодой Прокофьев—на этом пути .

Напрасно иронизирует журнал «Cahiers d’art» (1927, № 6) по поводу музыки «Стального скока»:

«…она воссоздает грохот грохотом; удары молота—через удары молотом: хороша стилизация…» (Анри Моннэ) .

Именно лжи стилизации, в первую очередь, сознательно и избегает Прокофьев, жадно ощупывая реальную звуковую предметность .

Ведь рядом, в том же номере—журнал пишет о Пикассо:

«…Живопись для Пикассо—это череп Йорика. Он непрестанно вертит ее в своих руках с пристальным любопытством…» (Кристиан Зервос) .

А разве Прокофьев не делает то же самое? С тою лишь разницей, что он вертит с неменьшим любопытством в своих длинных руках не форму музыки, но предмет ее .

Не череп, но живой лик .

Сперва это—простые предметы—«вещи», рассмотренные со стороны фактуры, материала, материальности, структуры .

Затем это станут лица, разгадываемые веками, скулами, черепными коробками .

Дальше темой его станут людские образы, слагающиеся из черт эмоций («Ромео и Джульетта»), и, наконец, они станут образами, воплощающими страницы истории, образами явлений, социальных систем; коллективные образы народа .

Так бой копыт немецкой рыцарской конницы «Александра Невского»— не только «молотьба ради молотьбы», но перерастает из «молотьбы через молотьбу», из «скока через скок» во всеобъемлющий образ, перескакивающий из века в ХХ-й—в разоблачение фашизма .

В такое же внутреннее обнажение духа и сущности фашизма, в такую же его объективацию через решающие звукообразные элементы, каким было в период «левых» исканий живописи обнажение видимости явлений через физически слагающий их материал—стекло, проволоку, жесть или картон .

Уровень иной. Разряд. Тема .

Ибо эти размышления уже невозможны вне социального прицела и страстности.] 3 .

[Современный Прокофьев—экранен .

И к молодому Прокофьеву он относится примерно так же, как экран к крайним исканиям живописи .

Кто-то из этих крайних искателей остроумно сказал: Левая живопись докатилась до супрематизма—до черного квадрата и до белого четырехугольника. Четырехугольнику оставалось только стать экраном. По этому экрану забегал оптический феномен кинематографической светописи .

Нового Прокофьева воспринимаешь экранно.] Прокофьев экранен в том особенном смысле, который дает экрану раскрывать не только видимость и сущность явлений, но еще и особый их внутренний строй .

Логику их бытия. Динамику их становления .

Мы видели, как десятилетиями «левые» искания живописи ценою неимоверных усилий старались разрешать те трудности, которые экран решает с легкостью ребенка. Динамику, движение, светопись, переход форм друг в друга, ритм, пластический повтор и т.д., и т.д .

Не достигая этого в совершенстве, живописцы тем не менее расплачивались за это ценою изобразительности и предметности изображаемого .

И из всех пластических искусств одно лишь кино, не утрачивая изобразительной предметности, с легкостью разрешает все эти проблемы живописи, и вместе с тем оно одно способно передать еще большее. Только оно одно способно так глубоко и полно воссоздать внутренний ход явлений, как мы это видим на экране .

Ракурс съемки раскрывает сокровенное в природе… Сопоставление разнообразных точек съемок раскрывает точку зрения художника на явление .

Монтажный строй—объединяет объективное бытие явления с субъективным [к нему] отношением творца произведения .

Ничто не пропадает от суровой строгости, которую ставила перед собой левая живопись. И вместе с тем все живет полнотой предметной жизненности .

И в этом особенном смысле музыка Прокофьева удивительно пластична .

Нигде не становясь иллюстрацией, но всюду сверкая торжествующей образностью, она поразительно раскрывает внутренний ход явления [и] его динамическую структуру, в которых воплощаются эмоция и смысл события. .

Марш ли это из сказочных «Трех апельсинов», поединок ли Меркуцио и Тибальда, скок ли рыцарских коней в «Александре Невском» или выход Кутузова в финале «Войны и мира»—[всюду] в самой природе явлений Прокофьев умеет ухватить ту структурную тайну, которая эмоционально выражает прежде всего именно широкий смысл явления .

Раз ухватив структурную тайну явления, он облекает ее звуковыми ракурсами инструментовки, заставляет ее сверкать тембровыми сдвигами и вынуждает непреклонную суровость структуры расцветать эмоциональной полнотой оркестровки .

Так возникший подвижной график очертаний своих музыкальных образов он бросает в наше сознание подобно тому, как ослепительный луч проекции чертит подвижные изображения по белому полю экрана. Это не запечатленный отпечаток явления в живописи, но световая пронзенность явлений средствами звуковой светописи .

4 .

Я говорю не о музыкальной технике Прокофьева [или средствах его музыкального письма] .

[Не о путях достижения этого впечатления, но о природе достигаемого ощущения .

И в этой природе образной речи Прокофьева] я вычитываю [прежде всего] «стальной скок» дроби согласных, выстукивающих [прежде всего] ясность мысли там, где у многих других [одни лишь] смутные переливы нюансов, достойных сладостной текучести стихии гласных .

[Безумное сознание Рембо, «пьяным кораблем» носившее его по текучей лаве смутно-пьяных образов, продиктовало ему хвалебную литанию гласным—своеобразный гимн гласным—Le Sonnet des voyelles.] Если Прокофьев писал бы ста[нсы], он посвящал бы их разумным опорам речи—согласным .

Подобно тому, как оперы он пишет, опираясь не на мелодичность стиха, а на костлявую угловатость не ритмизованной прозы .

[…]Он писал бы стансы согласными.. .

[Стой!] Что это перед нами?

Под хитроумными клаузулами контрактов, в любезных подписях на фотографиях друзьям и поклонникам, в правом верхнем углу нотных листов новой вещи—перед нами одна и та же—жесткая дробь чечетки согласных букв:

«П–Р–К–Ф–В» .

[Что это?] Это привычная подпись композитора!

Даже имя свое он ставит одними согласными!

5 .

Когда-то Бах в самом начертании букв своего имени усматривал божественное мелодическое предначертание .

[Эти буквы: B–A–C–H, прочитанные как нотные обозначения, сложились в музыкальный звукоряд, который] стал мелодической основой одного из его произведений .

Согласные, которыми подписывает свое имя Прокофьев, могли бы прочитываться символом неуклонной последовательности его таланта в целом .

.

Из творчества композитора—как из подписи, откуда исчезли гласные,— изгнано все зыбкое, преходящее, случайно-капризное, лабильное .

Так писалось на древних иконах, где «Господь»—писался «Гдь», «Царь»—«Црь», а «Ржство Бцы»—стояло за «Рождество Богородицы» .

Строгий дух канона отражался в изъятии случайного, преходящего, земного .

В учении он опирался на вечное сквозь преходящее .

В живописи—на существенное взамен мимолетного .

В подписях—через согласные, казавшиеся символами вечного, наперекор случайному .

Такова же аскетическая дробь пяти согласных—П, Р, К, Ф, В—сквозь ослепительное [сверкание] музыкальной светописи Прокофьева .

[Так черным лаком сверкают буквы поверх стихийной борьбы врезающихся плоскостей на полотнах Пикассо.] Так тусклым золотом горят они на фресках Спаса-Нередицы .

Или звучат строгим игуменским окриком через лиризм потоков сепии и небесной лазури кобальта в росписях Феофана Грека [на сводах] церкви Федора Стратилата в Новгороде .

Ибо наравне с непреклонной строгостью письма столь же великолепен [и] лиризм Прокофьева, которым расцветает в чуде прокофьевской оркестровки неумолимый «жезл Аарона»1 его структурной логики .

6 .

Прокофьев глубоко национален .

Но национален он не квасом и щами условно-русского псевдореализма .

Национален он и не «водою и духом» детали быта и кисти Перова или Репина .

Прокофьев национален строгостью традиции, восходящей к первобытному скифу и неповторимой чеканности резного камня века на соборах Владимира и Суздаля .

Национален восхождением к истокам формирования национального самосознания русского народа, отложившегося в великой народной мудрости фрески или иконописного мастерства Рублева .

Вот почему так прекрасно звучит в Прокофьеве древность—не через архаизм или стилизацию, но сквозь самые крайние и рискованные изломы ультрасовременного музыкального письма .

Тут внутри самого Прокофьева такой же парадокс совпадения, какой мы видим, сталкивая икону с полотнами кубистов или живопись Пикассо с фресками Спаса-Нередицы .

И через [эту, истинную (по Гегелю)] оригинальность,—[через эту свою] «первичность»—глубоко-национальный Прокофьев [одновременно]—интернационален .

[Как интернациональна и ультра-современная иконописная доска сандалового дерева среди расписных холстов художественных галерей Парижа2.] 7 .

Но не только этим интернационален Прокофьев .

Он интернационален еще и [подвижной] видоизменяемостью своей образной речи .

Здесь канон его музыкального мышления снова подобен канону древности, [на этот раз]—канону византийской традиции, способной в любом окружении сверкать по-своему и вместе с тем [неизменно] по-новому [и неожиданно] .

На итальянской почве он загорается Мадоннами Чимабуэ .

На испанской—творениями Доменико Теотокопули, именуемого Эль Греко .

В бывшей Новгородской губернии—настенными росписями неизвестных мастеров, [росписями,] ныне варварски растоптанными тупыми ордами захватчиков—тевтонов.. .

Так и творчество Прокофьева способно возгораться темами не только национальными, историческими, народно-патриотическими: отечественными войнами, V или века ([триада] «Войны и мира», «Ивана Грозного» и «Александра Невского») .

Так терпкий талант Прокофьева, попав в страстное окружение шекспировской Италии Возрождения, вспыхивает балетом [на темы] лиричнейшей из трагедий великого драматурга .

В магическом окружении фантасмагорий Гоцци,—он родит поразительный каскад фантастической квинтэссенции Италии конца V века .

[В детской—вытянутую шею «Гадкого утенка» Андерсена или «Петю и волка».] В обстановке зверств фашистов века—незабываемый образ железной тупорылой «свиньи» из рыцарей Тевтонского ордена, скачущей с неумолимостью танковой колонны их омерзительных потомков .

8 .

И везде—искание: строгое, методическое. Роднящее Прокофьева с мастерами Раннего Возрождения, где живописец—одновременно и философ, а скульптор—неразрывно—математик .

Везде свобода от импрессионистического «вообще», от «приблизительности» мазка и размазанного цветового «пятна» .

Не произвол кисти, но ответственность объектива чудится в его руках .

[Когда-то в статье о Дега Поль Валери писал о грядущей живописи. Далеко от грязи горшков с красками, запаха клея, керосина и масла, грязных кистей и пыльных мольбертов—Полю Валери рисовалась не мастерская, а подобие лаборатории—что-то среднее между операционной залой и залой динамо-машин. Где из точных движений людей, облаченных в белые халаты, в резиновых перчатках, среди стального блеска набора инструментов—рождались бы новые произведения живописи .

Мечта Валери осуществилась—на исходе жизни Дега появился кинематограф .

Идеалом живописи во вкусе Валери, воплощенным в музыке, мне кажется именно творчество Прокофьева .

И вот почему так блистательно-органично его творчество] именно в среде микрофонов, вспышек фотоэлементов, целлулоидной спирали пленки, безошибочной точности хода зубчаток киносъемочной камеры, миллиметровой точности, синхронности и математической выверенности длин [в монтаже] фильма… …Погас ослепительный луч кинопроектора .

Зал вспыхивает ровным светом с потолка .

Прокофьев кутается в шарф .

Я могу спать спокойно .

Ровно в 11.55 завтра утром в ворота киностудии въедет его маленькая синяя автомашина .

Через пять минут у меня на столе будет лежать партитура .

В ней символические буквы:

ПРКФВ .

Ничего мимолетного, ничего случайного .

Все отчетливо, точно, совершенно .

Вот почему Прокофьев не только один из великолепнейших композиторов современности, но, на мой взгляд, еще и самый прекрасный кинокомпозитор .

Сергей Эйзенштейн

–  –  –

1. В Ветхом Завете есть эпизод, когда во время странствий в пустыне сыны Израиля возроптали на Моисея и Аарона, считая, что они ставят себя выше всех. Тогда Бог предложил, чтобы все главы колен Израилевых положили свои жезлы на ночь в Шатер Откровения. И на утро расцветет жезл того человека, которого избрал Бог. Расцвел жезл Аарона .

2. В английском переводе текста: галерей Нью-Йорка .






Похожие работы:

«Юбилейное Александр Бакши: "МУЗЫКА ЕСТЬ НЕВИДИМЫЙ ТЕАТР, ГДЕ ДЕЙСТВУЮТ ИНТОНАЦИИ" КОМПОЗИТОРУ АЛЕКСАНДРУ БАКШИ – 65 ЛЕТ БЕСЕДУ ВЕДЕТ ЕЛЕНА ДЬЯКОВА "Театр звука" Александра Бакши – особое измерение российской сцены. Четвер...»

«Институт восточных рукописей Российской академии наук Российское историческое общество Посвящается 200-летнему Юбилею Азиатского музея/Института восточных рукописей РАН Всероссийская научная конференция АКАДЕМИК В.П. ВАСИЛЬЕВ (1818-1900) КАК ИССЛЕДОВАТЕЛЬ ИСТОРИИ И КУЛЬТУРЫ КИТАЯ...»

«Аннотации программ учебных дисциплин Б.1.Б Базовая часть Б.1.Б.1 Философия Составитель аннотации – кафедра общеобразовательных дисциплин Цель изучения дисциплины Сформировать представление о философии как форме мировоззрения, о целостной картине мира и месте человека в нём, о...»

«Вестник СПбГУ. Сер. 7 2004 вып. 3 УДК 551.8:574:551.799 М.В. Шитов1, Ю.С. Бискэ1, Е.Н. Носов2, Э.С. Плешивцева3 ПРИРОДНАЯ СРЕДА И ЧЕЛОВЕК НИЖНЕГО ПОВОЛХОВЬЯ НА ФИНАЛЬНОЙ СТАДИИ ЛАДОЖСКОЙ ТРАНСГРЕССИИ Санкт-Петербургский Гос...»

«304 Раздел 4. ДЕЛОПРОИЗВОДСТВО И АРХИВНОЕ ДЕЛО Таким образом, документы, содержащие сведения по истории органов управления лесным хозяйством горных заводов Урала в XVIII — первой половине XIX в. достаточно полно представлены в фондах региональных уральских и федерального столичного архивов. ГАПК Ф. 36 (Пермское губернское прав...»

«ПЕНЗЕНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ПРОГРАММА ВСТУПИТЕЛЬНОГО ЭКЗАМЕНА ПО ИСТОРИИ Составитель: д.и.н., профессор В.Ю. Карнишин Пенза 1. Форма проведения вступительного испытания Вступительный экзамен по истории проходит в письменной форме. На выполнение экзаменационной работы отводится 4 часа. Вступительные испытания, проводимые вузом самостоят...»

«Творческий Интернет-проект, посвященный 1150-летию Ростова Великого http://rostov1150.edu.yar.ru/ Номинация "Я с удивлением узнал, что." Возрастная категория 14-17 лет Захарцева Алиса г. Новокуйбышевск Самарская область "Днесь светло красуется преславный град...»




 
2019 www.mash.dobrota.biz - «Бесплатная электронная библиотека - онлайн публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.