WWW.MASH.DOBROTA.BIZ
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - онлайн публикации
 

«ЖИЗНЬ И ПРИКЛЮЧЕНИЯ Анна КОВАЛОВА О В.Ф.ГЕЛЬГАРЕ И КИНОФИРМЕ «ВИТА» В декабре 1915 года главные петроградские газеты писали о скандальном судебном процессе. На скамье подсудимых ...»

КИНЕМАТОГРАФ:

ЖИЗНЬ

И ПРИКЛЮЧЕНИЯ

Анна КОВАЛОВА

О В.Ф.ГЕЛЬГАРЕ

И КИНОФИРМЕ «ВИТА»

В декабре 1915 года главные петроградские газеты писали о скандальном судебном процессе. На скамье подсудимых оказались две женщины: купчиха Мария Макаровна Филина и ее шестнадцатилетняя дочь

Катя: «Мать и дочь—обе маленькие, худенькие и на первый взгляд не разберешь,—кто мать и кто дочь»1. Они обвинялись по делу о подложных векселях и выступали друг против друга. Выяснилось, что главным действующим лицом в этом процессе был отбывший на фронт поручик Гельгар, любовник Филиной, ради которого она оставила мужа. Катя, также влюбленная в Гельгара, утверждала, что мать из ревности сплела сложную интригу с векселями и даже под гипнозом заставила ее выйти замуж за нелюбимого человека: «Что это был гипноз,—Смирнова не сомневается, так как утверждает, что какая-то баронесса окуривала ее какими-то издающими сильный и одуряющий аромат веществами, делала пассы руками над ней и что-то говорила, после чего Смирнова (тогда еще девица Филина) потеряла сознание, а когда очнулась, то стала беспрекословно подчиняться воле одной из знакомых матери, и в это время произошла ее свадьба со Смирновым. В замужестве для нее не было никакого смысла, и чуть ли не на другой день после свадьбы она ушла от мужа и больше к нему не возвращалась»2 .

Филина, напротив, во всем обвиняла свою дочь. Защитник ее, адвокат Ф.А.Волькенштейн, ответственность за случившееся пытался переложить на Гельгара: «Не мать—подстрекательница, а “он”—подстрекатель, соблазнитель и все, что хотите; “его” здесь недостает для того, чтобы мать и дочь ушли отсюда примиренными и простившими друг друга»3 .

Таинственный Гельгар был хорошо известен в Петербурге как изобретатель, летчик и светский человек. Кино было для него делом проходным, периферийным.

И все же в историю Гельгар (под псевдонимом Гельгардт) вошел именно как кинематографист:

он был создателем одного из крупнейших петербургских дореволюционных кинопредприятий—1-го СанктПетербургского Ателье Кинематографии фирмы «Вита» .

Гельгар, вероятнее всего, родился на Украине. Там же в 1909 году он выпустил небольшую брошюру «Военнополевой научно-фотографический аппарат “Разведчик”, системы 15-й Конно-артиллерийской батареи подпоручика Гельгар»4. В начале 1911 года Гельгар отправил экземпляр этой книги, посвященной его изобретению, а также собственный очерк «Фотография на войне» в подарок императору Николаю II. «...Поднесения... предоставлены по Высокому назначению и за означенные подношения повелено благодарить автора от ВЫСОЧАЙШЕГО ЕГО ИМПЕРАТОРСКОГО ВЕЛИЧЕСТВА Имени»5. Этого ответа Гельгар не получил, поскольку Канцелярия Министерства Императорского Двора не располагала его адресом. Однако впоследствии, осенью 1913 года, Гельгару удалось лично встретиться с императором, о чем последний даже оставил запись в своем дневнике: «Поручик Гельгар—летчик представил мне модель своего взрывательного снаряда для бросания с аэропланов. Он завтракал и четыре офицера Л.-Гв. 1-й арт. бригады по случаю бригад. праздника .

Хорошо поиграли в теннис»6 .

В кинематографию, как и все кинофабриканты того времени, Гельгар пришел случайно. Оказавшись в начале 1910-х гг. в Петербурге, он сошелся с упомянутой выше М.М.Филиной. Пользуясь средствами, которые Филина оставила за собой после разрыва с мужем, они с Гельгаром принимались за самые разнообразные дела: занимались театральной антрепризой, открывали фотографию, содержали оперную труппу, открывали ресторан .





Кинематографическая фирма—очередное их предприятие7. Судя по воспоминаниям певца Ю.С.Морфесси, который впоследствии снялся в одном из фильмов «Виты», к основанию фирмы имел также отношение гвардии поручик Владимир Александрович Адлерберг8, вероятно, один из представителей знаменитого дворянского рода Адлербергов. Этот факт подтверждается и заметкой из журнала «Сине-Фоно»9, в которой Адлерберг, наряду с Гельгаром, назван одним из режиссеров фирмы. Ни в каких фильмографиях, однако, имя Адлерберга не упоминается .

Для работы Гельгар оборудовал два ателье: одно—на Садовой улице, 61 (это и был официальный адрес 1-го Санкт-Петербургского Ателье Кинематографии), другое—в Гатчине, где он, по-видимому, проводил много времени .

Как раз в Гатчине, на даче А.И.Куприна, в апреле 1913 года был снят один из первых фильмов «Виты»—«Жакомино жестоко наказан». Этот небольшой водевиль сочинил сам Куприн, а исполнили его гости: писатель А.Н.Будищев, беллетрист Н.Н.Брешко-Брешковский с женой и клоун Жакомино. Роль плутоватого шофера, который помогает жене встречаться с любовником за спиной у мужа, досталась самому Куприну. Вероятно, постановка эта была чисто шуточной, и участники ее—все, за исключением Гельгара—не думали о том, что фильм выйдет в прокат. Однако картина не только вышла на экраны (корреспондент «Сине-Фоно» назвал ее «живо разыгранной вещицей»10), но и открыла маленькую серию фильмов «Виты» с участием Жакомино .

«Жакомино—враг шляпных булавок»—это еще один непритязательный фарс, весь сюжет его, по сути, сводится к названию. Жакомино, чуть не выколов себе однажды глаз шляпной булавкой, теперь повсюду их ищет и крадет у барышень; наконец, обворованные городские жители устраивают за ним погоню, но тут Жакомино надевает пиджак, утыканный булавками,—к этому грозному «ежу» преследователи не решаются подступиться11 .

Следующий фильм с участием Жакомино—«Петля смерти»—представлял из себя нечто более серьезное. Сценарист Н.Н.Брешко-Брешковский сочинил довольно банальный, но более или менее внятный сюжет. Некто Мервиль радуется разорению своего конкурента по биржевым операциям—Сафронова. Демимонденка Янковская покидает обедневшего Сафронова и уходит к Мервилю. Но Мервиля не оставляет желание погубить Сафронова окончательно. Когда Сафронов, не зная, как устроить свою судьбу, поступает в цирк, Мервиль подкупает акробата Николаева, тот, повредив ногу лошади Сафронова, срывает его бенефис. Но Сафронову удалось подружиться с ковбоем Фонтаном, который тоже служит в цирке (Сафронов спас во время пожара его ребенка). Желая избавить друга от преследований недоброжелателя, Фонтан как бы случайно набрасывает лассо на шею Мервиля—петля затягивается12 .

Об истории создания этого фильма написал в своих мемуарах Ю.С.Морфесси, исполнивший роль Мервиля. Он отмечает, во-первых, то, что идея вновь обратиться к Брешко-Брешковскому как к сценаристу появилась у Гельгара и Адлерберга после их первого совместного фильма: «Молодые, полные огня и увлечения “великим немым”, они бодро и живо взялись за дело и выпустили картину, которая двухтысячным метражом своим, обилием действующих лиц, увлекательностью и разнообразием действия побила все вышедшее на московском рынке .

Это был “Борец под черной маской”, по сценарию Брешко-Брешковского. Фильм прошел с успехом не только у нас, но и по всей Европе, где был распространен фирмой братьев “Патэ”, купившей в собственность ленту для Запада и для Америки. Адлерберг и Гельгар, окрыленные этим успехом, поспешили заказать БрешкоБрешковскому новый сценарий, и тоже из цирковой жизни»13 .

Рассказ Ю.С.Морфесси о «Петле смерти» интересен не только как свидетельство о фирме «Вита», но и как один из немногих мемуарных очерков, характеризующих дореволюционные киносъемки в столице:

«...Совершенно неожиданно для себя самого приглашен был я на роль “любовника-злодея”. Однажды я приехал завтракать в Контану. В обширном вестибюле стояли уже без верхнего платья плотный, румяный Гельгар, превратившийся из конноартеллериста в летчика, и двое в статском— Брешко-Брешковский и тонкий, изящный Адлерберг. Я попал в Контану сразу после похорон, уже не помню чьих, и был в цилиндре, в черном двубортном, перетянутом в талии модном пальто и в белых перчатках с черными прожилками. В руках у меня была трость. И так я шел прямо на двух вышеупомянутых директоров и писателя-романиста, чтобы поздороваться с ними. И все трое в один голос:

—Вот, вот, именно таким он нам и нужен, со всей своей фигурой, с цилиндром, пальто и перчатками .

Через несколько минут мы сидели за столом. Как оказалось, они уже давно искали и не могли найти “героя” для “Петли Смерти”. Этот герой должен быть светским человеком, спортсменом, безукоризненно одеваться, должен ездить верхом и, конечно, уметь играть и не должен уклоняться от таких трюков, которые могут повлечь за собою неприятные физические ощущения и неудобства. Факт приглашения показал, что внешним требованиям я соответствую. А вот относительно трюков с возможностью физических повреждений я попросил высказаться определеннее.

Мне тогда пояснили:

—Финальный трюк? Извольте... Герой сидит в барьерной ложе, в таком же цилиндре. И в таком же пальто и, ничего не подозревая, становится жертвой мести своего соперника. Месть заключается в следующем:

наездник-ковбой сознательно делает ошибку. Мчась по кругу, он, свистя в воздухе своим лассо, захлестывает петлею вас вместо клоуна, который по плану заговорщиков должен стоять рядом с вашей ложей. И вот здесь-то для вас тридцать-сорок секунд малоприятных. Ковбой волочит вас с петлей на шее по песку арены за своей лошадью, и хотя опасностью для жизни это не грозит, но удовольствия мало. Если это вас не смущает, мы сейчас же ударим по рукам, а завтра подпишем контракт.. .

Я не колебался ни одного мгновения. Было бы малодушием колебаться. Наоборот, любопытный трюк манил меня, да и вообще перспектива сыграть первую роль в интересной картине сулила и артистическое удовольствие, и чисто человеческое, и новизну впечатлений.. .

Приступили к съемкам; я был тотчас же ими захвачен. Какая смена впечатлений и места! Какие чисто кинематографические перебрасывания из павильона в Летний сад, из Летнего сада на Острова, с Островов в Цирк Модерн, ожидающий нас и освещающий гудящими, ослепительно яркими “юпитерами” .

“Петля Смерти” заняла у нас около трех недель. Признаться, я не без волнения готовился к трюку с ковбоем, с его лассо на моей собственной шее. Но отчасти мой личный опыт старого актера, отчасти опыт ставивших картину руководителей— все это сгладило неприятные возможности, и вся эффектная сцена прошла безболезненно и вполне гладко. Но зато, когда на парадном просмотре я увидел себя на экране, я сам задним числом ужаснулся—до того момент вышел и трагическим и жутким»14 .

Упомянутый фильм «Борец под черной маской», который предшествовал «Петле смерти», широко рекламировался в прессе. Это была масштабная (1795 м) драма с динамичным сюжетом, который вполне мог бы быть востребован и современным кинематографом. Сюжет строился на противостоянии двух борцов-силачей: благородного Вернигоры и коварного Кастаньяро, который, стараясь скрыть свои преступления, превратился в таинственного борца под черной маской, но был разоблачен проницательным сыщиком Строевым15. Этот фильм Брешко-Брешковского и Гельгара имел такой успех, что двумя годами позже крупная кинофирма «Продалент» (подробнее о ней далее) решила снять продолжение «Борца под черной маской». Новый фильм назывался «Приключения атлета Кастаньяро» и рассказывал о том, как коварный силач, некогда арестованный, сбежал с каторжных работ и оказался вовлеченным в шпионские интриги16 .

Летом 1913 года у себя в Гатчине Гельгар снял еще один, на этот раз более камерный, фильм—«Синий огонь»17. Друзья Спиранский и Демидов работают на пиротехнической фабрике. Оба они влюблены в одну и ту же девушку, но Мери отдает предпочтение Спиранскому. Новую ответственную работу, на которую рассчитывал Демидов, поручают не ему, а его товарищу. Мучимый ревностью и завистью, Демидов подсыпает в ступку Спиранского сильное взрывчатое вещество. Однако мальчик, с которым Демидов был очень строг, меняет ступки, подставив роковую самому Демидову. Смертельно раненный Демидов, сознавшись во всем товарищу, погибает18. В роли Мери Гельгар снял жену тайного советника Якова Алексеевича Плющевского-Плющика, который был юрисконсультом Министерства внутренних дел, а также театральным обозревателем нескольких столичных газет19. Сюжет «Синего огня» и по меркам 1913 года, вероятно, оригинальностью не отличался. Привлекал, скорее, необычный выбор места действия. И теперь вряд ли можно назвать много фильмов, сюжет которых разворачивается на пиротехнической фабрике.

В шуточном стихотворении «Письма к американской тетушке», опубликованном в журнале «Сине-Фоно» «Синий огонь» Гельгара ставится рядом со знаменитым боевиком «Ключи счастья»:

Вербицкой звонкими ключами Herr Тиман радостно гремит, А «Вита» синими огнями Зажечь Россию всю грозит20 .

«Вита» пыталась выпускать также народные драмы—наподобие тех, что производились ранее существовавшей петербургской фирмой «Продафильм». О фильме из крестьянско-помещичьей жизни «Бич мира» газета «Кино-курьер» писала: «Выпущенная фирмой картина … рисует те ужасы жизни, мимо которых, обыкновенно, проходишь, не замечая,—не желая замечать их. Картина выполнена очень удачно и делает честь молодой фирме»21 .

Гельгар не обошел своим вниманием и жанр кинокомедии. Реклама «Виты» гласила: «!!! Слез довольно!!! В России найдены свои Макс Линдеры, свои Глупышкины! Россия не бедна талантами. Готовится целая серия редких комических картин!!! Девиз ателье: “Защита отечественной кинематографии”»22. Действительно, среди картин «Виты» немало комических. Однако в деле российской комедии Гельгар преуспел не больше, чем Дранков или владельцы «Продафильма». «Живой портрет невесты» (история ухажера, которому строит козни дочка молодой вдовы23),—равно как и картина с не только надуманным, но и совершенно неостроумным сюжетом «День цветка, или Коко не хочет быть благотворителем»24,—не мог, разумеется, сравниться с комедиями Макса Линдера .

Вряд ли у Гельгара был сколько-нибудь последовательный план развития кинофирмы. По-видимому, он решил просто экспериментировать и смотреть, что будет получаться. То он снимал фарсовые комедии, то объявлял о своем контракте с актрисой Императорских театров В.В.Стрельской25, то вдруг брался за производство хроники, даже пробовал создать собственный хроникальный кино-журнал26. В каталоге Вен.Вишневского «Документальные фильмы дореволюционной России 1896–1917» Гельгар значится действительным или предполагаемым автором одиннадцати фильмов. Летом 1914 года Гельгар организовал целую экспедицию для съемок на Волге27. Подготовленные им сюжеты, по-видимому, впоследствии вошли в большой фильм Ханжонкова «Великая русская река Волга»28. Он снял далеко не все, что хотел снять. Задумав серию видовых фильмов «По Великой России», Гельгар обратился с прошением в Министерство Императорского двора: «Имея намерение в целях развития отечественной кинематографии дать обществу целый ряд картин красот нашей природы, имею честь покорнейше просить разрешения на производство подробной кинематографической съемки дворцов, зданий и видов Ливадии весною и летом этого года»29. Прошение было отклонено .

В рекламах «Виты» значилось, что фильмы ее удостоены «личного Его Императорского Величества одобрения, благодарностей царя Болгарии Фердинанда I, одобрены Главным Управлением Генерального Штаба»30. Гельгар любил использовать свою связь с царским двором—если это короткое знакомство можно назвать связью. Но в случае с «Витой» ссылки на одобрение Его Императорского Величества оказались более или менее бессмысленными. В начале 1915 года фирму «Вита», несмотря не отдельные ее успехи, пришлось продать Александру Дранкову31. Через год павильон на Садовой, 61, перешел в ведение фирмы «Российское кино-дело»32 .

«Одно из лучших петроградских ателье»33—так назвал павильон на Садовой историк Б.С.Лихачев .

Марию Макаровну Филину и ее дочь суд оправдал34. На фронтах Первой мировой Гельгар не погиб и в Петроград вернулся. В августе 1916 года в газете «Русский инвалид» он опубликовал следующее объявление: «Убедительно прошу гг. Командиров войсковых частей Действующей армии не отказать сообщать мне письменно мнения о приборе “Дельта” на основании боевого испытания. Поручик Гельгар. Петроград, Ковенский пер., 14» .

По-видимому, во время войны Гельгар продолжал свои эксперименты в области изобретения военной техники .

Его имя есть в списке жителей столицы в справочнике «Весь Петроград» за 1917 год: в это время он жил в том же доме, на Ковенском, 1435. Однако в аналогичных справочниках начала 1920-х гг. Гельгар уже не упоминается. Уехал ли он в другой город, эмигрировал ли, стал ли жертвой красного террора—этого мы не знаем. После закрытия «Виты» к кинематографии Гельгар, вероятно, более не возвращался .

1. Душевная драма, гипноз и векселя // Петроградский листок. 1915. № 346. 17 декабря. С. 13 .

2. Там же .

3. Душевная драма, гипноз и векселя // Петроградский листок. 1915. № 347. 18 декабря. С. 6 .

4. Гельгар В.Ф. Военно-полевой научно-фотографический аппарат «Разведчик», системы 15-й Конно-артиллерийской батареи подпоручика Гельгар. Киев: тип. Я.В. Ельника, 1909 .

5. РГИА. Ф. 472. Оп. 43. Ед. хр. 3. Л. 398 .

6. Дневники Императора Николая II. М.: Орбита, 1991. С. 432 .

7. Душевная драма, гипноз и векселя // Петроградский листок. 1915. № 346. 17 декабря. С. 13 .

8. Звезды романса и кино // Дом русского романса. http://www.rusromans.ru/kino_2.html .

9. Хроника // Сине-Фоно. 1913. № 14. С. 39 .

10. Там же .

11. Описание картин // Сине-Фоно. 1913. № 23. С. 68 .

12. Описание картин // Сине-Фоно. 1914. № 9. С. 65 .

13. Звезды романса и кино // Дом русского романса. http://www.rusromans.ru/kino_2.html .

14. Там же .

15. Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1913. № 5. С. 31 .

16. Описание картин // Сине-Фоно. 1915. № 19–20. С. 30 .

17. Хроника // Вестник кинематографии. 1913. № 16. С. 17 .

18. Описание картин // Сине-Фоно. 1915. № 19–20. С. 30 .

19. Хроника // Вестник кинематографии. 1913. № 16. С. 17 .

20. Письма к американской тетушке... // Сине-Фоно. 1913. № 1. С. 36 .

21. Среди новинок // Кино-курьер (СПб). 1913. 25 ноября. № 1. С. 21 .

22. Реклама фирмы «Вита»—«1-е СПБ. Ателье Кинематографии» // Сине-Фоно. 1913. № 19 .

С. 55 .

23. Описание картин // Сине-Фоно. 1913. № 16. С. 47 .

24. Там же .

25. Реклама фирмы «Вита» // Сине-Фоно. 1913. № 22. С. 61 .

26. Реклама фирмы «Вита» // Сине-Фоно. 1913. № 15. С. 36 .

27. Хроника // Кине-журнал. 1914. № 8. С. 51 .

28. Вишневский В.Е. Документальные фильмы дореволюционной России. М.: Музей кино .

1996. С. 264 .

29. РГИА. Ф. 472. Оп. 49. Ед. хр. 1362. Л. 44 .

30. Реклама фирмы «Вита» // Кино-курьер. 1913. № 1 .

31. Хроника // Кине-журнал. 1915. № 5—6. С. 158 .

32. Хроника // Вестник кинематографии. 1916. № 8. С. 70 .

33. Лихачев Б.С. Материалы к истории кино в России (1914—1916) // Из истории кино: Материалы и документы. Вып. 3. М.: Издательство АН СССР. 1960. С. 51 .

34. Душевная драма, гипноз и векселя // Петроградский листок. 1915. № 347. 18 декабря. С. 6 .

35. Весь Петроград на 1917 год. Адресная и справочная книга г. Петрограда. Пг.: Изд. Т-ва А.С.Суворина «Новое время». 1917. С. 154 .





Похожие работы:

«Пояснения: Мeдова Луиза Михайловна http://onlyege.ru/ Обществознание Подготовка к ЕГЭ Диагностические работы Вариант 3 Часть 1 Ответами к заданиям 1–20 являются слово (словосочетание), цифра или последовательность цифр. Запишите ответы в поля ответов в текс...»

«УЧЕНЫЕ ЗАПИСКИ КАЗАНСКОГО УНИВЕРСИТЕТА Том 157, кн. 2 Гуманитарные науки 2015 УДК 821.161.12 СИМВОЛ В СМЕНЕ КУЛЬТУРНЫХ ЭПОХ С.Л. Шараков Аннотация В последние десятилетия в отечественном литературоведении усилился интерес к символическим структурам в составе художественного текста. Появление множеств...»

«ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ГОРОДА МОСКВЫ ГИМНАЗИЯ № 1562 ИМЕНИ АРТЕМА БОРОВИКА 109341., г.Москва, ул. Братиславская, д . 4. Е-mail:gimn1562@уаndex.ru тел., факс: (495) 349-00-11 РАБОЧАЯ ПРОГРАММА по Всеобщей истории для учащихся 8/5,8\6 класса (ов) на 20142015 учебный год Составитель: Аристова С.Г. учи...»

«269 Байдуж М. И. Городская демонология в постсоветский период * М. И. Байдуж Городская демонология в постсоветский период . Исследования в области городской культуры в последнее время получили опр...»

«1 Geological Institute of RAS Kungur Historical-Architecture and Art Museum EVOLUTION OF THE ORGANIC WORLD IN THE PALEOZOIC AND MESOZOIC IN COLLECTIONS AND EXPOSITION OF NATURAL-HISTORY MUSEUMS Collection of scientific articles Saint-Petersburg Г...»

«Problemy istorii, lologii, kul’tury Проблемы истории, филологии, культуры 3 (2018), 30–46 3 (2018), 30–46 © The Author(s) 2018 ©Автор(ы) 2018 DOI: 10.18503/1992-0431-2018-3-61-30–46 ПОГРЕБЕНИЕ I в. н.э. ИЗ УСТЬ-АЛЬМИНСКОГО НЕКРОПОЛЯ (ЮГО-ЗАПАДНЫЙ КРЫМ) А.А. Труфанов*, В.И. Мордвинцева** Труфанов, Мордвинце...»

«МУХАМАДЕЕВА АЙГУЛЬ АЛЬБЕРТОВНА ИСТОРИЧЕСКИЙ ОПЫТ ФОРМИРОВАНИЯ ДУХОВНОГО ОБЛИКА РОССИЙСКОЙ МОЛОДЕЖИ В КОНТЕКСТЕ КУЛЬТУРЫ МИРА (КОНЕЦ ХХ – НАЧАЛО XXI вв.) Специальность 24.00.01 – теория и история культуры Диссертация на...»

«Р.И.Розина КАТЕГОРИАЛЬНЫЙ СДВИГ АКТАНТОВ В СЕМАНТИЧЕСКОЙ ДЕРИВАЦИИ1 Данная статья посвящена вопросу о регулярности категориального сдвига актантов при деривации метафорических значений слов. Объект нашего изучения – не индивидуальная, или поэтическая, а языковая метафора, исторически возникшая в результате “созн...»







 
2019 www.mash.dobrota.biz - «Бесплатная электронная библиотека - онлайн публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.