WWW.MASH.DOBROTA.BIZ
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - онлайн публикации
 

«Горлинская Светлана Евгеньевна МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ КУРСКОЙ ГУБЕРНИИ ДО 1917 ГОДА ...»

На правах рукописи

Горлинская Светлана Евгеньевна

Q0347502S

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ КУРСКОЙ ГУБЕРНИИ

ДО 1917 ГОДА

Специальность 17.00.02 - музыкальное искусство

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Ростов-на-Дону - 2009

На правах рукописи

Горлинская Светлана Евгеньевна

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ КУРСКОЙ ГУБЕРНИИ

ДО 1917 ГОДА

Специальность 17.00.02 - музыкальное искусство

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Ростов-на-Дону - 2009

Работа выполнена на кафедре методики преподавания музыки и изобразитель­ ного искусства Курского государственного университета

Научный руководитель:

доктор искусствоведения, профессор Космовская Марина Львовна

Официальные оппоненты:

доктор искусствоведения, профессор Леонов Василий Анатольевич кандидат искусствоведения, доцент Чепниян Наталья Львовна

Ведущая организация:

Новосибирская государственная консерватория (академия) им. М. И. Глинки

Защита состоится 1 июля 2009 года в 16 часов на заседании диссертационного совета Д.210.016.01 по присуждению ученой степени кандидата и доктора искусство­ ведения в Ростовской государственной консерватории (академии) им. С. В. Рах­ манинова (344002, Ростов-на-Дону, пр. Буденновский, 23) .



С диссертацией можно ознакомиться в читальном зале библиотеки Ростовской государственной консерватории (академии) им. С. В. Рахманинова .

Автореферат разослан 30 мая 2009 г .

Ученый секретарь диссертационного совета cffi71*^^ кандидат искусствоведения, профессор Дабаева И. П .

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы. Музыкальное краеведение в последние десятилетия стало одним из самых динамично развивающихся и востребованных направле­ ний музыкальной наук

и. Число трудов, освещающих театральную и концерт­ ную практику, историю учебных заведений российских регионов, характери­ стику деятельности лучших провинциальных музыкантов, измеряется десятка­ ми и возрастает с каждым годом. В научной среде все прочнее утверждается представление, согласно которому полноценное изучение музыкальной культу­ ры на примерах лишь двух столиц страдает неполнотой и ограниченностью .

Активная разработка краеведческих тем региональными исследователями в СССР начинается с 1970-х годов, и с тех пор созданы труды, посвященные мно­ гим крупным городам и регионам, - Тамбову и Вятке, Нижнему Новгороду и Астрахани, Томску и Ростову-на-Дону, Архангельску и Пензе, Сибири и Ады­ гее .

Интерес к подобным темам весьма ярко проявляется и в Курске - как в краеведческих разысканиях, так и в современной концертной практике: возро­ ждена традиция музыкальных салонов в усадьбе князя И. И. Барятинского, со­ чинения курских композиторов дореволюционной поры звучат в программах концертов, изучаются в учебных заведениях .

Музыкальная жизнь Курской губернии формировалась на протяжении столетий и взрастила немало подлинных талантов. Имена многих из них вошли в историю русской музыки: композиторы С. А. Дегтярев, А. Д. Жилин, Г. Я. Ломакин, певица Н. В. Плевицкая (Винникова), скрипач М. Г. Эрденко .





Наряду с ними, музыкально-театральную жизнь края создавали и развивали вы­ сокообразованные, инициативные владельцы оркестров и театров, хозяева са­ лонов, руководители музыкальных обществ, классов и т. п .

Курская повседневность была насыщена музыкой. Так, в «Словаре музы­ кальных деятелей Курской губернии» (под редакцией М. Л. Космовской и Т. А. Брежневой), значится свыше 700 имен исполнителей, педагогов, музы­ кально-общественных деятелей, работавших или посещавших Курский край с гастролями в дореволюционный период. Уже тогда музыкальная культура ре­ гиона выходит на общероссийский уровень, а в XX веке из ее недр вырастает такое явление поистине мирового масштаба как Г. В. Свиридов .

Первые попытки описать и обобщить факты музыкально-театральной жизни Курска и уездов относятся еще к середине XIX столетия, когда в мест­ ной печати стали публиковаться статьи о музыке.. В последние десятилетия того же века были созданы первые краеведческие работы, посвященные театру, концертной практике и образованию. Еще позднее упоминания о событиях и тен­ денциях в концертной, театральной и образовательной практике края появля­ ются в обобщающих трудах по разным аспектам отечественной музыкальной культуры К. А. Кузнецова, Н. Ф. Финдейзена, Т. А. Дынник, В. А. Натансона, В. В. Познанского, И. Ф. Петровской .

Немало интересных и разнообразных сведений о театрально-концертной жизни Курска содержат работы историков, культурологов, представителей дру­ гих гуманитарных и даже технических специальностей - подлинных энтузиа­ стов и патриотов своего города, таких как бывший инженер Ю. А. Бугров, ав­ тор очерков «Свет курских рамп» в трех томах, ныне возглавляющий Област­ ное научное краеведческое общество. Уже защищены первые кандидатские диссертации курских историков-краеведов .

Современное курское музыкальное краеведение представлено, главным образом, именами И. Ю. Татарской, М. Л. Космовской, Н. А. Синянской. Одна­ ко до сих пор эта область знания ограничивается популярными статьями о му­ зыке и музыкантах края. Накопленный материал позволяет и делает необходи­ мым создание строго документированного обобщающего научного труда на эту тему, попыткой которого и является предлагаемая диссертация .

Объектом изучения избрана музыкальная жизнь Курской губернии до 1917 года, а предметом исследования - основные ее формы (концертная и те­ атральная практика, а также тесно с ними связанные музыкальное образование, критика, композиторское творчество) и тенденции их развития .

Цель работы - на основе преимущественно документальных источников воссоздать и осмыслить по возможности целостную картину формирования и эволюции музыкальной жизни Курской губернии до 1917 года, установить ис­ торические закономерности процесса .

Достижение этой цели потребовало решения следующих задач:

• установить момент зарождения и выявить логику развития концертных форм музицирования (крепостные хоры и оркестры - музыкальные са­ лоны - собственно концерты, организованные отдельными видными ар­ тистами, учебными заведениями или музыкальными обществами);

• проследить судьбы музыкального театра, пережившего за полтора века сначала подъем (от постановок крепостных трупп к деятельности ан­ треприз, от музыкально-драматических спектаклей к опере), затем пе­ риод упадка, кризис и возрождение в новых формах;

• на основе выявленных тенденций и закономерностей их смены предло­ жить периодизацию музыкальной жизни губернии (в целом совпадающую с делением на периоды истории русской музыки, но в важных де­ талях специфичной);

• показать личности выдающихся деятелей культуры, живших и творив­ ших в городе и губернии и внесших вклад в развитие музыкальной жиз­ ни .

Методологической основой исследования стали труды по истории оте­ чественной музыкальной культуры (Б. В. Асафьев, А. А. Гозенпуд, Ю. В. Келдыш, К. А. Кузнецов, Т. Н. Ливанова, В. А. Натансон, Н. Ф. Финдейзен), музыкальной социологии (А. Н. Сохор, Ю. В. Капустин) и музыкальному краеведению (Н. Н. Емельянов, Г. М. Кантор, И. Ф. Петровская, Р. М. Преснецов, В. И. Шикова, К. Я. Шишигина, М. А. Этингер) .

Метод историзма, как наиболее приемлемый для изучения музыкальной культуры любого региона, с неукоснительным следованием фактам, упоминае­ мым в документальных источниках, был принят в работе как доминирующий и позволяющий, в сочетании с некоторыми другими подходами, достигать мак­ симальной объективности. В понимании самого феномена «музыкальной жиз­ ни» автор исходил из ставших классическими трудов крупнейших отечествен­ ных социологов музыки. В частности, - из теоретической концепции А. Н. Сохора, согласно которой музыкальная жизнь есть совокупность четырех «блоков» - творчества, исполнительства, распространения и восприятия1 .

Весьма ценным стало также положение Ю. В. Капустина, определяющего му­ зыкальную жизнь как «специфическую область художественной жизни общест­ ва, в основе которой лежит деятельность по созиданию, распространению и ос­ воению ценностей, норм и традиций музыкальной культуры, осуществляемую в рамках соответствующих отношений, институтов и форм»2 .

Анализ особенностей светской музыкальной жизни Курского края пока­ зал, что в губернии доминировало исполнительство и именно в этой форме проходило распространение и творчество (созидание) музыкальных культур­ ных ценностей, восприятие которых слушателями лишь частично отражено в документах и материалах.

Как наиболее значимые для культуры региона, выде­ ляются два направления, в которых и проявлялось исполнительское мастерство:

во-первых, музыкально-театральное искусство и, во-вторых, концертнопросветительская деятельность, в русле которых рассматриваются проблемы музыкального образования, критики и композиторского творчества. В указан­ ном отношении работа опирается на принципы самого фундаментального на­ учного исследования истории русской музыки - десятитомного труда под реСохор А. Н. Вопросы социологии и эстетики музыки. Вып. 1. - Л.: Советский композитор, 1980. - С. 120 .

Капустин Ю. В. Музыкант-исполнитель и публика / Социологические проблемы современной концертной жизни: Исследование. - Л.: Музыка, 1985. - С. 10 .

дакцией Ю. В. Келдыша, где музыкальный театр и концертная практика выде­ лены как два первых и главных объекта исследования. При этом концертная практика трактуется как публичное выступление исполнителей перед слушате­ лями и включает самые разные формы: от салонного музицирования и учениче­ ских концертов - до деятельности выдающихся гастролеров .

Хронологические рамки диссертации обусловлены, с одной стороны, наличием документально подтвержденных фактов музыкальной активности в Курской губернии, начиная с 1760-х годов. С другой - 1917 годом, когда после двух революций в Курске, впрочем, как и во всей России, обозначились качест­ венно новые процессы, которые могут составить предмет отдельного исследо­ вания .

Территориальные границы. Курская губерния, была образована в 1779 году в соответствии с «Учреждением о губерниях» (1775). Ее территория до этого входила в состав Белгородской губернии, не раз подвергалась реформи­ рованию и в последующие годы. В 1802 году, с учреждением 15 уездов, уста­ новились постоянные границы губернии, в пределах которых и проводились изыскания .

Источниковую базу работы составили три группы материалов. Архив­ ные документы (около 30 единиц хранения) изучались в фондах Российского государственного исторического архива и Отдела рукописей Российской на­ циональной библиотеки в Санкт-Петербурге, Научно-исследовательского отде­ ла рукописей Российской государственной библиотеки в Москве; Государст­ венного архива Курской области; Научного отдела Курского областного крае­ ведческого музея .

Санкт-Петербургские фонды дали возможность исследовать историю уч­ реждения ИРМО в Курске и выяснить факты деятельности А. М. Абазы, Ю. М. Штокмана, П. А. Щуровского и др. Московский архив содержит доку­ менты о музыке в имении Марьино князей Барятинских и поместье Луизино Виельгорских. Из материалов региональных хранилищ наиболее существенны­ ми для работы стали отчеты общественных, музыкальных и драматических объединений, рапорты уездных исправников, курских полицмейстеров и распо­ рядителей о проведении концертов, спектаклей и других увеселительных меро­ приятий .

Периодическая печать, как центральная специальная, литературная и общеполитическая, так и провинциальная (изучены более 10 изданий, включая доступные одесские и харьковские газеты и журналы) дала возможность уточ­ нить факты и существенно расширила представление о музыкальной жизни гу­ бернии. Ценным подспорьем в этом стало издание «Музыкальная библиография периодической печати Курской губернии» Т. А. Брежневой (перечислены 677 публикаций), которое, однако, страдает известной неполнотой .

Мемуарная и эпистолярная литература - воспоминания М. С. Щепкина, автобиографические записи Г. Я. Ломакина, мемуары Л. К. Виельгорской, М. А. Веневитинова и С. М. Соллогуб - весьма существен­ ный, хотя и субъективный источник сведений о музыкальной жизни региона .

Теоретическая значимость диссертации заключается в разработке и систематизации фактов музыкальной жизни Курской губернии до 1917 года, результаты которых могут стать основой для дальнейших изысканий в музы­ кознании и музыкальном краеведении .

Практическая значимость работы. Материалы диссертации могут быть использованы в учебных курсах по истории музыкальной культуры в учебных заведениях различной специализации и уровня (от общеобразовательной шко­ лы до высших специальных учебных заведений), в научно-справочных издани­ ях по истории культуры Курского края, в педагогическом и концертном репер­ туаре .

Научная новизна исследования заключается в следующем:

- впервые музыкальная жизнь Курской губернии конца XVIII - начала XX веков подвергается специальному многоаспектному исследованию;

- работа является первой попыткой научного обобщения и систематиза­ ции как известных, так и вновь открытых фактов;

- в научный оборот введены ранее не изученные архивные документы, материалы периодической печати, уточнены приводимые историками и обна­ родованы новые исторические факты в сфере концертной практики, компози­ торского наследия, музыкально-сценического искусства, музыкального образо­ вания Курского края .

Положения, выносимые на защиту .

1. Музыкальная жизнь дореволюционной Курской губернии, находясь в це­ лом в русле общероссийской музыкальной культуры, имела свою специфику, в силу чего ее периодизация не во всем совпадает с общепринятой .

2. Лидирующее положение со второй половины XVIII века до 1861 года за­ нимало в губернии музыкально-театральное искусство: здесь были созданы первые в России крепостные театры, количество которых значительно превы­ шало среднестатистические российские показатели, а репертуар тяготел к вы­ соким образцам музыкально-сценических жанров. Подъем усадебного театра сменился во второй четверти XIX столетия упадком - сначала по субъективным причинам, а после реформ начала 1860-х годов - и объективным. На смену усадебной театральной культуре пришли городской и антрепризный театры, гаст­ роли отечественных и итальянских трупп .

3. Зарождение концертного исполнительства проходило на театральных сценах, в садово-парковом музицировании и в салонах, причем один из первых в России салонов существовал именно в поместье князей Виельгорских - в Луизино Курской губернии .

4. Росту интенсивности концертной жизни способствовала деятельность ча­ стных педагогов и учебных заведений - как и в других регионах страны, но в Курске этот процесс обозначился ранее, чем в иных губерниях (с 1730-х годов действовала музыкальная школа в Борисовке, в 1842 учреждены Музыкальные классы в губернском центре и др.) .

5. Концертные и театральные формы были тесно взаимосвязаны, порой сли­ ты воедино, в особенности способами своего существования - в салоне, садовопарковом музицировании;

6. Становившаяся с каждым десятилетием все более разнообразной и насы­ щенной деятельность гастролеров существенно обогатила слуховой опыт лю­ бителей музыки широким репертуаром, уровнем мастерства, новыми формами концертов, а также стимулировала деятельность местных музыкантов .

Апробация результатов исследования. Основные положения диссерта­ ции отражены в 20 научных работах (общим объемом 17,3 п.л.): коллективных монографиях, брошюре, статьях, а также в материалах международных, всерос­ сийской и региональных конференций в Курске (2005, 2006, 2007), Туле (2005, 2006, 2007), Белгороде (2007). Материалы работы используются в курсе «Исто­ рия музыкальной культуры Курского края», читаемом в КГУ, в музыкальнопросветительской деятельности автора. В 2006 году разработан спецкурс «Ис­ тория музыкальной культуры Курского края» .

Диссертация обсуждалась на кафедре методики преподавания музыки и изобразительного искусства Курского государственного университета и на ка­ федре истории музыки Ростовской государственной консерватории (академии) им. С. В. Рахманинова .

Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы и двух приложений: карты Курской губернии, летописи музыкальной жизни Кур­ ского края (театральной и концертной) .

Основное содержание работы

Во Введении обосновывается актуальность темы и степень ее изученно­ сти, указаны объект и предмет изучения, определены цель и задачи работы, вы­ явлена научная новизна, определены методологическая основа и источниковая база, хронологические и географические границы исследования, аргументиру­ ется структура диссертации .

В первой главе, «Становление и развитие музыкальной жизни Кур­ ской губернии с середины XVIII столетия до реформ 1861 года», исследует­ ся процесс зарождения провинциального музыкального театра и концертной практики в «век усадебной культуры» (1762-1861, по Е. В.

Холодовой), в кото­ ром выявлено три этапа, обусловленных специфическими особенностями раз­ вития музыкальной жизни в регионе:

1760-1780-е годы: формирование первых крепостных театров, хоров и оркестров;

1792-1825: становление и расцвет музыкальной деятельности курских усадеб, начало театральной и музыкально-концертной практики в губернском центре - учреждение общедоступного городского театра, расцвет салонного музицирования;

1825-1861: смещение приоритетов, изменение соотношения усадебного и городского бытия - постепенный спад активности музыкально-художественной жизни усадеб и формирование городской музыкальной культуры, рост кон­ цертного исполнительства .

В главе два раздела, в первом из которых, «Музыка курских театраль­ ных сцен», обобщается и систематизируется фактологический материал, ка­ сающийся деятельности одиннадцати крепостных театров на территории Кур­ ской губернии; примерно о половине из них сохранилась информация, которая позволяет реконструировать процесс их формирования и развития .

Уже на первом этапе формирования усадебной культуры в губернии бы­ ли созданы театральные труппы, ставившие также и музыкальные спектакли. В поместьях складывается система музыкального образования талантливых кре­ постных. Примером может служить театр Ширковых, при котором были ор­ кестр и хор, а в имении Шереметевых в слободе Борисовка Грайворонского уезда получили начальное образование С. А. Дегтярев, а впоследствии и Г. Я. Ломакин .

Наиболее существенными признаками второго этапа театральной куль­ туры стало, с одной стороны, открытие в 1792 году общедоступного театра в

Курске и, с другой, - распространение крепостных театров по всей губернии:

восемь из одиннадцати упомянутых ранее крепостных трупп действовало именно в этот период. Во главе городского театра, до закрытия здания на ре­ конструкцию в 1816 году, стоял М. Е. Барсов, собиравший в свою труппу луч­ ших крепостных артистов. Их силами ставились оперы «Трубочист-князь и князь-трубочист» М. А. Португалло, «Притворная сумасшедшая»

Дж. Астаритта, «Глупость, или Тщетная предосторожность» Э. Н. Мегюля, «Два Антона, или Имя делу не помеха» Б. Шака, «Со всем прибором сатана, или Сумбурщица-жена» Ж. П. Солье и др .

Эти и другие музыкальные постановки составляли около 30% репертуара, в усадебных театрах соответствующий показатель доходил до 80%, что свиде­ тельствует о парадоксальной для нашего времени закономерности: городской театр был общедоступным, публика разношерстной, тогда как в помещичьей усадьбе аудитория представляла собой «культурную элиту». Из них выделялись театры Г. С. Волькенштейна, где крепостной М. С. Щепкин, будущий великий русский артист, играл в операх «Несчастье от кареты», «Сбитенщик», «Редкая вещь» и «Новое семейство». В театре И. И. Барятинского шли оперы «Водовоз»

Л. Керубини и «Черт розового цвета» П. Гаво. Расцвет их деятельности прихо­ дится на 1790-е - 1820-е годы. Существовали театры и в имениях помещиков Ф. И. Ширкова, Анненковых, Киреевских, Кондратьева, Голицына, М. И. Сафонова. Есть все основания считать их музыкальными, ибо доподлин­ но известно, что в этих усадьбах действовали хоры и оркестры. Уже в это время устанавливается тесная творческая связь между усадебными труппами и город­ ским театром, что особенно ярко проявилось в последующие десятилетия .

С середины 1820-х годов в Курской губернии наметились весьма замет­ ные перемены, обусловившие выделение третьего этапа. Интерес к театраль­ ным представлениям падает, на первое место выходит салонно-концертное ис­ полнительство. В городском театре уже больше нет постоянно действующей труппы. В усадьбах, судя по сохранившейся информации, остается только один крепостной театр - И. О. Хорвата. Однако в 1830-1840-е годы он опережает го­ родской театр и по значимости исполнявшихся произведений, и по уровню по­ становок спектаклей. Из 46 спектаклей этого театра - 18 опер, 18 водевилей, 5 балетов, 4 комедии и 1 драма. Преобладание музыкальных постановок над дра­ матическими очевидно: 41 к 5. Театр Хорвата был едва ли не единственным в губернии, а возможно, и в провинциальной России, где шли балетные поста­ новки. Прекрасные отзывы о постановках и профессионализме актеров (в име­ нии была специальная школа), жанровое разнообразие спектаклей и даже гаст­ рольные поездки как по губернии, так и за ее пределы - в Харьков, Полтаву, Ромны - ставят этот театр в один ряд с лучшими крепостными труппами того времени .

В сопоставлении репертуаров этого и городского театров наиболее ярко просматривается тенденция отхода от оперно-балетных постановок к развлека­ тельным водевильным, что особенно проявилось в деятельности трупп, арендо­ вавших городской театр в конце 1820-х и в 1830-е годы .

Возобновление деятельности городского театра со второй половины 1820-х годов было связано с приездом в Курск харьковских антрепренеров И. Ф. Штейна (в Курске 1826-1832) и Л. Ю. Млотковского (1833-1843). Они набирали труппы, в основном, из курских и харьковских артистов, в числе ко­ торых был и выдающийся комический артист К. Т. Соленик. Ставились, в ос­ новном, водевили .

В 1820-1840-е годы, несмотря на сокращение числа действующих крепо­ стных театров и непостоянство работы в Курске трупп и антреприз И. О. Хорвата, И. Ф. Штейна, Л. Ю. Млотковского, местные слушатели знако­ мятся с лучшими операми русского и зарубежного репертуара: «Сомнамбула»

(«Невеста-лунатик») В. Беллини, «Любовный напиток» и «Дочь полка»

Г. Доницетти, фрагментарно - «Жизнь за Царя» М. И. Глинки и «Аскольдова могила» А. Н. Верстовского, балеты «Дева Дуная», «Зефир и Флора», «Пират», «Сварливые жены», «Севильский цирюльник» .

С приездом итальянских трупп в Курске на новом уровне зазвучали опе­ ры Дж. Россини, Г. Доницетти, Дж. Верди. Исполнение итальянских опер на языке оригинала было важным событием для сцены общедоступного провин­ циального театра. Об оперных постановках итальянских музыкантов пресса восторженно вспоминала даже по прошествии нескольких лет .

Второй раздел, «Концертное музицирование в Курской губернии», посвящен анализу зарождения и становления основных форм светского испол­ нительства. О достаточно высоком исполнительском уровне, к которому при­ шла концертная практика к середине XIX века в городе и в губернии, говорит хотя бы такой факт: итальянские труппы в Курске выступали в сопровождении местных оркестров, которые были в состоянии быстро освоить новый реперту­ ар и достойно участвовать в создании художественного целого. Начало же их деятельности относится к середине XVIII века, и именно они стали тем фунда­ ментом, который обеспечил становление и развитие музыкально-сценической усадебной культуры, а впоследствии и городского театра .

Уже с середины XVIII века, в первый этап развития усадебной культуры на территории Курской губернии, в дни празднеств, военных и развлекатель­ ных походов, а также в повседневной жизни дворян звучали хоры и оркестры крепостных музыкантов .

Второй этап истории становления музыкальной жизни Курской губер­ нии характеризуется утверждением таких форм как оркестровые выступления в усадебных театрах и салонное музицирование в городе и в его окрестностях .

Всего же с 1760-х по 1861 год в Курской губернии, включая уезды, дейст­ вовало не менее двадцати девяти оркестров, в числе которых были оркестры крепостных музыкантов помещиков Сафоновых и Ширковых (XVIII век), поз­ же роговой оркестр В. В. Нащокина (1790-е - начало 1800), Барятинских и Виельгорских, А. А. Нелидова, И. О. Хорвата, П. А. и Н. П. Денисьевых, духовой оркестр Волькенштейнов .

Салонное музицирование курских помещиков своей просветительской направленностью внесло заметный вклад в развитие концертной жизни не только губернии, но и всей России. Музыкальные вечера проходили в имении Марьино И. И. Барятинского и, особенно, в Луизино братьев М. Ю. и Мих. Ю. Виельгорских, где только за один зимний концертный сезон 1823года прозвучало шесть симфоний Л. Бетховена: со второй по седьмую! И это - еще при жизни композитора, на десятилетия ранее, чем в Петербурге (первое исполнение Шестой симфонии состоялось в 1833 году, а Седьмой - в 1840). Для исполнения столь сложных программ собирались сводные оркестры и хоры из крепостных музыкантов соседних имений, способные исполнить да­ же ораторию «Времена года» И. Гайдна (начало 1820-х годов, Марьино) .

В рамках салонного музицирования зарождалось концертное исполни­ тельство русской аристократии. Это была новая форма художественного бытия провинции: на смену развлекательным спектаклям и концертам, даваемым кре­ постными музыкантами, приходит увлечение серьезной музыкой, звучащей уже под руководством и с непосредственным участием русских высокопоставлен­ ных меломанов .

С середины 1820-х и в 1830-е годы, в третий этап усадебного периода, происходит становление собственно концертной (внесалонной) практики, как и в целом в России. В это время в Курск возвращается уроженец здешних мест дворянин А. Д. Жилин, слепой музыкант, организатор первого в России оркест­ ра незрячих музыкантов в Петербурге, который живет здесь и дает концерты из собственных произведений .

22 февраля 1833 года - дата первого концерта, информация о котором со­ хранилась. Его программа интересна не только для выявления репертуарных пристрастий и исполнительских возможностей (одна из увертюр Л. Обера и ду­ эт для арфы и фортепиано Д. Штейбельта, концерт для фортепиано с оркестром И. Мошелеса, вариации на тему К. Глюка для скрипки с квартетом Янса, кон­ церт для скрипки с оркестром П. Байо и др.), но еще и потому, что дает пред­ ставление о составе участников: вместе с крепостными музыкантами на сцене выступали помещики, жены и дочери курских чиновников .

С 1839 года в неофициальной части «Курских губернских ведомостей», учрежденных годом ранее, начинают публиковаться сообщения о музыкальной жизни. Одна из самых ярких и обширных рецензий 1842 года посвящена концерту крепостных музыкантов П. А. Денисьева, а к концу 1840-х и в 1850-е го­ ды таких публикаций более десяти, то есть концерты в Курске проходили уже регулярно. Только за один зимний сезон (1849-1850 годы) в губернском центре выступали два оркестра (И. О. Хорвата и А. А. Нелидова) и около 30 курских музыкантов, причем четверо из них - дети-виртуозы .

В концертной практике были задействованы все слои населения: от кре­ постных музыкантов - до князей и графов. Последние выступали в роли орга­ низаторов благотворительных концертов в пользу неимущих (ярчайший пример

-деятельность Н. Б. Голицына в 1850, 1851, 1852 и 1856 годах), выходя на кон­ цертную эстраду вместе со своими «дворовыми людьми». Число музыкантовлюбителей в Курске середины XIX столетия уже исчислялось не единицами, а десятками, чему во многом способствовало становление в губернском центре музыкального образования. Помимо деятельности частных учителей музыки (в том числе приглашавшихся помещиками иностранцев), в 1842 году отставным подполковником и композитором М. П. Гердличко была открыта Музыкальная школа, учениками которой были не только крепостные мальчики, но и жители города .

Немаловажным фактом музыкальной жизни Курской губернии с 1820-х годов становятся музыкальные праздники Лазаретного сада, в окрестностях ко­ торого играл роговой оркестр Д. Л. Нарышкина, духовые оркестры, как прави­ ло, «полковой музыки квартирующих в городе войск», коллективы помещиков Нелидова и Волькенштейна .

Формированию эстетического вкуса курских слушателей способствова­ ла и гастрольная деятельность русских и зарубежных исполнителей, представ­ ленная лишь отдельными немногочисленными фактами, хотя и оставившими свой след в истории музыкальной жизни губернии. Так, в 1840-е годы в Курске выступали пианисты А. Т. Данилевский и С. Шифф; в 1850-е - пианисты А. Гартль и Т. Шпаковский, певица Г. Ниссен-Саломан, братья Венявские (скрипач и пианист), виолончелист А. Ф. Серве, певец (тенор) А. О. Бантышев и др. Зачастую эти концерты проходили в рамках гастрольного турне по городам России. Нередко устраивались совместные выступления курских и столичных музыкантов. Судя по рецензиям, именно в исполнении гастролеров в Курске впервые прозвучали фантазии Ф. Листа, «Песни без слов» Ф. Мендельсона, «Форель» Ф. Шуберта, мазурки Ф. Шопена. Да и русские произведения порой звучали впервые именно в исполнении гостей, как это случилось с «Соловьем»

А. А. Алябьева в трактовке итальянки А. Корбари, спевшей его, как писал ре­ цензент, «чисто, без всякого иностранного акцента» и настолько проникновен­ но, что публика заставила аплодисментами повторить романс дважды .

Отзывы о концертах 1840-1850-х годов - первые опыты «фельетонной литературы», по А. Н. Серову, который весьма справедливо считал, что «музы­ кальная критика еще нигде не установилась», но и они принадлежали перу та­ лантливых писателей, в большинстве своем пожелавших остаться неизвестны­ ми .

В завершении главы делается вывод о том, что усадебное музицирование (музыкально-сценическое и вокально-инструментальное), деятельность музы­ кальных салонов и городская концертная практика - таковы основные аспекты курской светской музыкальной жизни в дореформенный период .

Во второй главе «Музыкальная жизнь Курской губернии с 1861 до 1917 года» основные ракурсы музыкальной жизни исследуются в соответствии с выявленными тремя историческими этапами:

1861-1870-е годы: кризис музыкального театра, создание предпосылок к появлению музыкальных обществ, пробуждение деятельности гастролеров;

1882 - начало 1890-х годов: учреждение первых музыкальнотеатральных общественных организаций, открытие Музыкальных классов А. М. Абазы, начало композиторской деятельности в Курском крае, интенси­ фикация гастрольных выступлений;

середина 1890-х - 1917 год: расцвет музыкальной жизни, организация объединений любителей музыкального и драматического искусства по всей гу­ бернии, создание новых профессиональных музыкально-образовательных заве­ дений с активной деятельностью в них курских композиторов, формирование систематической концертно-театральной практики курских музыкантов и гаст­ ролеров .

Первый раздел, «Просветительская деятельность музыкальнообщественных организаций», посвящен изучению роли разного рода губерн­ ских объединений, которых историки за этот период насчитывают около 75 .

«Музыкальность» Общественного клуба и Общества врачей, действовавших с 1860-х годов и по 1917 год, проявляется лишь к концу XIX столетия - в орга­ низации благотворительных концертов, приглашении гастролеров и т. п .

Специально-музыкальных обществ или концертных организаций, утвер­ жденных властями, в первые пореформенные десятилетия в Курской губернии не было, однако идеи о создании подобных просветительских союзов звучали уже в 1860-х годах. Одним из первых с подобным предложением выступил скрипач, композитор, актер, музыкально-общественный деятель М. К. Шмидгоф, инициировавший в 1866 году создание в Курске «музыкально­ го кружка с целью составления дуэтов, квартетов, концертов и вообще поддержания музыкального знания и дилетантизма»3, то есть по сути - филармониче­ ского общества .

Во второй этап на первый план выходит учреждение специальных му­ зыкально-театральных Обществ (Общество любителей музыкального и драма­ тического искусства - с 1882 года, Курский музыкальный кружок - с 1891), ко­ торые становятся организаторами музыкальной жизни .

С середины 1890-х годов, то есть с начала третьего этапа наступает время соперничества нескольких музыкальных сообществ в Курске. Оно харак­ теризуется обилием и разнообразием событий и институтов музыкальнообщественной жизни, остротой полемики между объединениями, а также рас­ цветом композиторской активности курских музыкантов .

Центральное место в музыкальном просвещении губернии и в конце XIX

- начале XX столетия занимал Курский музыкальный кружок. Его программа отличалась как просветительской, так и образовательной направленностью .

Кружок проводил концерты, при нем была создана музыкальная библиотека, действовали музыкальные классы. Он объединил представителей интеллиген­ ции города: учителей, врачей, инженеров, которые были не только любителями музыки, но и незаурядными исполнителями. Кружок приглашал к сотрудниче­ ству музыкантов уровня П. А. Щуровского (дирижер Императорских театров) .

Концертные программы включали вершинные образцы русской и зарубежной классики. К примеру, 2 апреля 1900 года в исполнении солистов, хора и оркест­ ра прозвучали произведения Г. Генделя, В. Моцарта, Л. Бетховена, Дж. Верди;

были исполнены отрывки из оратории «Мессия» Г. Генделя, «Stabat Mater»

Дж. Россини и др .

Музыкальное просвещение в Курской губернии постепенно становится делом уже не единичных обществ, а целой сети организаций: если в 1880-е начале 1890-х годов было только два таких творческих объединения, и те в гу­ бернском центре, то с 1895 года они создаются и в уездах. Из 16 уездов Кур­ ской губернии в 8 были созданы музыкально-общественные организации, ос­ новной деятельностью которых была просветительская, связанная с устроением концертов силами любителей и профессионалов, включая приглашенных сто­ личных артистов .

Именно усилиями курских творческих объединений и обществ и объяс­ ним расцвет концертной деятельности первых десятилетий XX века. Дух со­ ревнования между, к примеру, Общественным клубом, Коммерческим и Купе­ ческим собраниями, стремившимися выделиться и отличиться, приглашая Бесядовский И. Хроника общественной жизни // Курские губернские ведомости. - 1866. - 20 августа. - № 34 .

- С. 135 .

оперные и опереточные труппы, симфонические оркестры, лучших музыкантов, обеспечивал знакомство курских слушателей с такими незаурядными артиста­ ми как Л. С. Ауэр, О. Габрилович, И. Гофман, М. И. Долина, Я. Кубелик, В. Ландовска, Н. В. Плевицкая, П. Сарасате, Л. Сирота, А. Фострем, А. И. Хохлов, М. Г. Эрденко и др., в исполнении которых звучала музыка XVIII

- начала XX веков, причем процент популярных виртуозных сочинений компо­ зиторов, чьи имена постепенно канули в Лету, по сравнению с предшествую­ щим периодом становился все менее весомым .

Увеличение числа обществ и клубов, конкуренция между ними способст­ вовали стремительному насыщению музыкальной жизни Курской губернии. С каждым годом не только увеличивалось число приглашенных артистов, но и обеспечивался рост собственных музыкальных кадров - любителей и профес­ сионалов. Этому содействовало и учреждение специальных музыкальных учеб­ ных заведений в Курске, и все более широкое введение музыки в учебный про­ цесс общеобразовательных учебных заведений. Анализу результатов их дея­ тельности и посвящен второй раздел этой главы: «Концертная практика учебных заведений Курской губернии» .

После прекращения деятельности Музыкальной школы М. П. Гердличко в 1861 году, первые Музыкальные классы были открыты в Курске в 1882 году A. М. Абазой. Это было единственное специальное учебное заведение в Курске до середины 1890-х годов. Музыкальные классы А. М. Абазы ориентировались на консерваторские программы и требования, что привело к весьма значитель­ ным результатам: непрерывности и достаточно высокому уровню музыкально­ го образования (выпускники поступали в консерваторию), к регулярной и мно­ гоплановой концертной практике, существенно разнообразившей музыкальную жизнь Курского края .

Программы концертов Классов состояли из романсов и оперных арий М. И. Глинки, А. С. Даргомыжского, П. И. Чайковского, сонат И. Гайдна, B. Моцарта, Л. Бетховена, инструментальных и вокальных произведений Ф. Шуберта, Ф. Шопена, Ф. Мендельсона, Ф. Листа, К.М. Вебера, арий и инст­ рументальных переложений из опер Дж. Верди и Р. Вагнера. Из сочинений композиторов начала XX столетия звучали «Колыбельная песня»

А. Т. Гречанинова, мазурка Ф. О. Лешетицкого, прелюдии С. В. Рахманинова и другие. С конца 1880-х годов А. М. Абаза проводил просветительские темати­ ческие (монографические) концерты, посвященные А. Г. Рубинштейну, М. И. Глинке, Ф. Шопену, Ф. Мендельсону .

С 1895 года (третий этап) в Курске действует уже не одна специальная музыкальная школа: наряду с учебным заведением А. М. Абазы учреждаются Музыкальные классы Курского музыкального кружка, с конца 1890-х по 1908 год работают Музыкальные курсы П. А. Щуровского, с 1907 - Классы пения С. М. Аркадьевой, в 1912 году переименованные в Музыкальную школу; в 1907 году открываются Музыкальные курсы П. К. Костышева в Белгороде .

С момента учреждения в Курске Отделения ИРМО (1911) концертная жизнь расцветает, становится организованной и весьма интенсивной. В 1915 году начинают работу Музыкальные классы ИРМО - первое специальное учеб­ ное заведение в губернии, финансируемое государством. К 1916 году концерт­ ная деятельность отделения приобретает достаточно регулярный характер: на концертную эстраду выходят солисты нового поколения - пианисты М. А. Крутянский и А. А. Даугулл, виолончелист Ф. Ю. Лерль, скрипачи И. А. Егудкин и И. М. Мочаров. Они же становятся инициаторами создания ка­ мерных коллективов - трио и струнного квартета .

Вместе с расцветом частной музыкально-педагогической практики (к ко­ торой относятся и первые учебные заведения в Курске) начинается инструмен­ тальная и вокальная подготовка учащихся в общеобразовательных учебных за­ ведениях. Введение предметов «Музыка» и «Пение» в программу обучения курских народных школ, гимназий и училищ тут же сказалось на концертной жизни. Репертуар гимназистов нисколько не уступал репертуару выпускников специальных учебных заведений (исполнение произведений М. И. Глинки и А. С. Даргомыжского, Ф. Шопена, Ф. Мендельсона, Ф. Листа и др.), что гово­ рит о профессиональном подходе преподавателей-музыкантов к «дополнитель­ ным» предметам и достаточно высоком уровне подготовки учащихся в любой системе: как в частной, так и в общей .

Об уровне преподавания хорового пения в учебных заведениях Курска в середине 1880-х годов свидетельствует факт создания сводного хора из «уча­ щихся всех средних учебных заведений» (более трехсот человек) для исполне­ ния «Гимна святым братьям Кириллу и Мефодию» А. М. Абазы в 1885 году в зале Дворянского собрания. Сохранившиеся афиши ученических вечеров пока­ зывают, что своими солистами и целыми музыкальными коллективами выделя­ лись две курских гимназии: мужская и женская - Мариинская. Меньше инфор­ мации о концертной деятельности Курской второй женской гимназии и Кур­ ской торговой школы .

С конца 1890-х годов музыкальная жизнь охватывает практически все уезды губернии. В Суджанском уезде, в сельскохозяйственной школе Кучерова хутора был оркестр народных инструментов, успешно гастролировавший по городам губернии; в Дмитриеве устраивались совместные благотворительные концерты с участием оркестра и хора учащихся женской гимназии и реального училища; в Тимском уезде, в школе имени Бакеева функционировал оркестр балалаечников под руководством Левитского; в Короче, силами воспитанниц женской гимназии, ставились спектакли, в том числе детская опера Фр. Абта «Красная шапочка», а в антракте играли два оркестра мужской гимназии .

Судя по программам концертов, которые давались учащимися Музыкаль­ ных классов А. М. Абазы и гимназистами, уровень исполнительской подготов­ ки был приблизительно одинаковым, что объяснялось фактом работы в учреж­ дениях обоих типов одних и тех же преподавателей, стремившихся к одной це­ ли - к выведению своих учеников на концертные подмостки, что им прекрасно удавалось .

В третьем разделе проанализированы эволюционные процессы и осо­ бенности воздействия на музыкальную жизнь Курского края артистов, приез­ жавших в губернский центр после 1861 года. Информация исследуется в двух аспектах, отраженных в названии «Музыкально-театральные антрепризы и концерты гастролеров» .

Как следствие отмены крепостного права и роспуска усадебных театров рассматривается в работе факт утраты курским городским театром музыкаль­ ной «составляющей», столь ярко проявлявшейся в предшествующий период .

Приезжие труппы становятся единственной формой приобщения курской пуб­ лики к музыкально-сценическим жанрам .

Составленная автором летопись театрально-концертной жизни Курского края показывает стремительную динамику. В 1860-1870-е годы - это единич­ ные гастроли антреприз: итальянских опер Поццези и Серматтеи. Если первая труппа работала с курским симфоническим оркестром Н. Булгакова (бывший крепостной оркестр), то вторая приезжала со своим хором и оркестром. Эти га­ строли были настолько ярким явлением в жизни курян (прозвучали оперы «Ко­ локольчик», «Лукреция Борджиа» и «Лючия ди Ламмермур» Г. Доницетти, «Норма» и «Сомнамбула» В. Беллини, «Севильский цирюльник» Дж. Россини, «Травиата», «Трубадур», «Риголетто» и «Бал-маскарад» Дж. Верди и др.), что и спустя три десятилетия о них вспоминали не только слушатели, но и рецензен­ ты .

Также нечастыми были и сольные выступления столичных артистов: по­ мимо «чудо-детей» (12-летняя певица Катрин Гуман из Штутгарта, 15-летняя виолончелистка Антуанета Поггендорф), в Курске давали концерты тенор А. В. Волков и виолончелист М. Н. Богданов, тенор Д. А. Агренев-Славянский, солистка Мариинского театра Е. А. Лавровская и скрипач Л. С. Ауэр .

Начиная с 1882 года, после театральной реформы, разрешившей учреж­ дение и деятельность передвижных антреприз и оперно-опереточных товариществ, Курск становится постоянным местом работы таких коллективов. В ре­ пертуаре большинства трупп преобладали оперетты К. Миллекера («Нищий студент»), Р. Планкета («Корневильские колокола»), Ж. Оффенбаха («Птички певчие», «Прекрасная Елена»), И. Штрауса («Цыганский барон» и «В вихре вальса»). Порой они чередовались с сочинениями К. Целлера («Продавец птиц»

и «Мартин-рудокоп»), Ф. Эрве («Мадемуазель Нитуш», шедшая под названием «Лиса Патрикеевна», и «Серафима»), Ф. Зуппе («Боккаччо») и др. Дополняли этот список и малороссийские труппы (в том числе М. П. Старицкого), позна­ комившие горожан со спектаклями по произведениям С. С. ГулакАртемовского, Н. В. Лысенко, Цыбульки .

Оперетта воспринималась курскими слушателями с радостью и восторга­ ми и в последующие десятилетия, когда в Курске выступали опереточные труппы В. В. Чарова, А. А. Левицкого, И. А. Златопольского М. А. Полтавцева, В. С. Горева, В. Г. Шер и других антрепренеров. К их репер­ туару предъявлялись весьма строгие требования .

На фоне сменяющихся опереточных коллективов, ярким событием для Курска 1880-х годов стали гастроли антрепризы М. Е. Медведева, первой рус­ ской профессиональной оперной труппы, посетившей губернский центр, при­ чем два сезона подряд - в мае 1888 и в июне 1889 годов. «Русалка»

А. С. Даргомыжского, «Демон» А. Г. Рубинштейна, «Евгений Онегин»

П. И. Чайковского и «Фауст» Ш. Гуно впервые в Курске прозвучали в исполне­ нии солистов Мариинского театра, из которых выделялись М. Е. Медведев и И. В. Тартаков .

Традиция неоднократного приглашения одних и тех же исполнителей в Курской губернии зародилась именно в 1880-е годы. В течение только одного десятилетия не менее пяти раз приезжал в Курск солист Большого театра П. А. Хохлов, начались приезды знаменитых солистов Мариинского театра М. И. Мей (с 1889 года - Фигнер) и Н. Н. Фигнер, финской певицы А. Фострем, которая с 1890 года жила в России и была солисткой Большого театра. Все бо­ лее расширяющееся с годами знакомство курян с солистами Мариинского теат­ ра также начинается в середине этого десятилетия, когда дают концерты А. А. Бичурина и М. Д. Васильев, Б. Б. Корсов, И. П. Прянишников. Яркая страница курской гастрольной афиши этого десятилетия - приезд всемирно из­ вестных артистов: Э. Тамберлика, А. Барби, Э. Герстер, Л. Никита. Совершенно исключительным следует считать выступление солиста Большого театра И. Е. Беляевского (бас-профундо), на родине, в Щигровском уезде .

Первые приезды хоров (под управлением Д. А. Агренева-Славянского,

1884) и оркестров (Ансамбль балалаечников под руководством В. В. Андреева,

1891) были все еще событиями редкими .

Новый этап гастрольной практики в Курске наступает с конца XIX века, а после 1905 года она становится особенно интенсивной. С 1906 года каждый сезон на городских театральных площадках шла опера, порой за лето выступало по несколько трупп: не менее 14 отечественных и одна итальянская. Анализ представленного ими репертуара показал, что за два десятилетия до 1917 года этими оперными труппами в Курске были представлены почти все лучшие опе­ ры русского и зарубежного классического репертуара .

Горячо приветствовались курянами хоры и оркестры: Капелла Д. А. Агренева-Славянского, разделенная после смерти ее руководителя (1908) на два хора (5 выступлений за 5 лет); симфонический оркестр Полтавского от­ деления ИРМО под управлением Д. В. Ахшарумова (5 выступлений за 10 лет), хор А. А. Архангельского, московский Синодальный хор Н. М. Данилина (75 человек), Художественная капелла В. Г. Завадского, оркестр народных инстру­ ментов В. В. Андреева, хор Чудовского монастыря В. М. Златницкого - такова далеко не полная афиша курских концертов первых десятилетий XX века .

По силе воздействия на музыкальную жизнь Курска особо выделяются гастроли полтавского оркестра Д. В. Ахшарумова, чьи концерты сыграли роль катализатора создания собственного оркестра под эгидой и финансированием Общественного клуба. Приглашенные дирижеры (в разные года К. А. МиньярБелоручев, Э. П. Валек, Г. М. Хорошанский, Н. Б. Скоморовский) работали с оркестром из курских музыкантов ежедневно с середины мая до конца августа .

Для украшения отдельных программ приглашались столичные солисты. Осно­ вой репертуара всех дирижеров была русская и зарубежная классика, а отзывы на их исполнение отражают высокий уровень мастерства и признательность публики .

В концертах инструментальной музыки выступали видные музыканты, звезды мировой величины: трио Любошиц, мекленбургский квартет, москов­ ское трио Д. С. Шора, Д. С. Крейна и Р. И. Эрлиха, солисты О. С. Габрилович и И. Гофман (дважды), С. В. Рахманинов и В. Ландовска, П. Сарасате и Я. Кубелик, Л. С. Ауэр (четырежды) и М. Г. Эрденко (курянин, ставший все­ мирно известным исполнителем - трижды). Тем не менее, большей популярно­ стью пользовались у курян вокальные вечера, где можно было услышать, при­ том неоднократно, Л. В. Собинова, М. И. Долину, Н. А. Шевелева, В. Н. Петрову-Званцеву и др. Оперные солисты даже при повышенных ценах собирали в концертных залах аншлаги .

Народная песня в эстрадном звучании в Курске достигает наибольшей популярности во втором десятилетии XX века. Из десятков имен выделим лишь регулярные гастроли уроженки Курской губернии Н. В. Плевицкой. Вплоть до 1917 года она давала концерты ежегодно, а порой и дважды в год. Частыми в Курске были гастроли мастеров цыганской песни и романса .

Анализ показывает, что в Курске звучала музыка всех стилей и эпох, в исполнении прекрасных солистов и коллективов, концерты и спектакли пользо­ вались неизменным спросом у публики. Слушательская аудитория настолько выросла к первым десятилетиям XX века, что даже ежедневные летние концер­ ты симфонической музыки собирали публику, не вызывая нареканий рецензен­ тов. И в этом - заслуга учебных заведений города и общественных организа­ ций, своей музыкально-просветительской деятельностью создававших и с каж­ дым поколением растивших музыкальную культуру губернии .

В Заключении подведены итоги исследования музыкальной жизни Кур­ ской губернии конца XVIII - начала XX столетий, обобщены и сформулирова­ ны основные выводы, намечены пути дальнейшей научной разработки темы с выделением таких аспектов как духовная православная музыка, ценностные ориентиры и персоналия курских музыкантов, история музыкальной публици­ стики и критики, тем более что источниковедческая база для этих исследований уже создана .

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

1. Горлинская С. Е. Музыкальная жизнь общеобразовательных заведений Курской губернии конца XIX - начала XX вв. // Искусство в школе. С. 76-78 (0,2 п.л.) .

2. Горлинская С. Е. Программа А. М. Абазы по пению в эстетическом об­ разовании народных школ (на примере Льговского уезда Курской гу­ бернии конца XIX века) // Искусство и образование. - 2007. - №4 (48). С. 111-114 (0,25 п.л.) .

3. Горлинская С. Е., Брежнева Т. А. Музыкально-общественная деятельность Аркадия Максимовича Абазы. - Курск: Изд-во Курск, гос. ун-та, 2004. с. (авт. 3,2 п.л.) .

4. Горлинская С. Е., Брежнева Т. А. Аркадий Максимович Абаза: «Гимн Свя­ тым братьям Кириллу и Мефодию». - Курск: Изд-во Курск, гос. ун-та, 2004 .

- 13 с. (авт. 0,4п.л.) .

5. Горлинская С. Е. Музыкальное наследие Курской губернии конца XVIII начала XX века // Гуманитарная наука в центральном регионе России: состояние, проблемы, перспективы развития: Материалы VII регион, науч.практ. конф.: В 3 т. Т. 3 / Отв. ред. О. Г. Вронский. - Тула: Изд-во Тул. гос .

пед. ун-та, 2005. - С. 184-194 (0,7 п.л.) .

6. Горлинская С. Е. Приобщение студентов к музыке курских композиторов как практическое решение проблемы регионализации содержания образова­ ния // Качество подготовки кадров в условиях модернизации образования:

Сб. материалов итоговой учебно-метод. и науч. конф. профессорско-препод .

состава и науч.-педагогич. работников Курского государственного универ­ ситета. Ч. II - Курск: Курск, гос. ун-т, 2005. - С. 86-88 (0,2 п.л.) .

7. Горлинская С. Е., Брежнева Т. А., Космовская М. Л. Музыкальные деятели Курского края: Петр Андреевич Щуровский. - Курск: Изд-во Курск, гос. ун­ та, 2005. - 118 с. (авт. 2,1 п.л.) .

8. Горлинская С. Е. Музыкальные классы А. М. Абазы как кульминация доре­ волюционного музыкального образования Курского края // Культура & об­ щество [Электронный ресурс]: Интернет-журнал МГУКИ / Моск. гос. у-т культуры и искусств...Электрон, журн....М.: МГУКИ, 2004 № гос .

регистрации 0420600016....Режим доступа: http://www.eculture.ru/Articles/2006/Gorlinskaya.pdf, свободный... Загл. с экрана - 8 с .

(0,5 п.л.) .

9. Горлинская С. Е. Композиторы Курского края и эмоциональный компонент творческого и эстетического образования (из истории вопроса) // Эмоцио­ нальный компонент содержания эстетического образования: Материалы Международн. науч.-практ. конф. (Тула, 11-13 апреля 2006 г.) / Под общ .

ред. Л. М. Седуновой. - Тула: Изд-во Тул. гос. пед. ун-та им. Л. Н. Толстого, 2006.-С. 67-69 (0,1 п.л.) .

10.Горлинская С. Е. Проблемы изучения музыкального пласта российскоукраинских связей (культур) начала XIX - первого десятилетия XX вв. (на примере Курской губернии) // Гуманитарная наука в изменяющейся России:

состояние и перспективы развития: Материалы VIII Регион, науч.-практ .

конф. РГНФ / Под ред. Ю. Ф. Мелихова (общ. ред.), М. Л. Космовской (отв .

ред.), В. А. Лаптевой. - Курск: Изд. Курск, гос. ун.-та, 2006. - С. 1047-1058 (0,75 п.л.) .

11. Горлинская С. Е. Музыкальное краеведение в системе университетского об­ разования: проблемы, поиски, решения // Деятельность университета по подготовке конкурентноспособных кадров, обеспечению качества жизни в регионе, развитию его духовно-нравственной среды: Сб. науч. трудов про­ фессорско-препод. состава и науч.-педагогич. работников Курского государственного университета / Отв. ред. А. Н. Худин. - Курск: Изд-во Курск, гос .

ун-та, 2007. - С. 103-105 (0,1 п.л.) .

12.Горлинская С. Е. Проблемы и перспективы изучения духовной музыки Кур­ ского края конца XVIII - начала XX столетия // Церковь и общество: про­ блема взаимодействия религиозного и научного знания: Материалы II науч.образоват. Знаменских чтений (Курск, 28 февраля - 3 марта 2006 г.): В 2 т .

Т. 1. - Курск: Изд. Курск, гос. ун-та, 2007. - С. 82-88 (0,4 п.л.) .

ІЗ.Горлинская С. Е. Музыкальная жизнь Старооскольского уезда конца XIX начала XX веков (по материалам государственного архива Курской области) // Молодые ученые - науке и производству: Сб. трудов регион, науч.-практ .

конф.: В 4 т. Т. 1. - Старый Оскол: СТИ МИСиС, 2007. - С. 210-214 (0,3 П.Л.) .

14.Горлинская С. Е. Проблемы и перспективы изучения истории курского му­ зыкального театра конца XVIII века - 1861 года // Гуманитарная наука в со­ временной России: состояние, проблемы, перспективы развития: Материалы

IX Регион, науч.-практ. конф.: В 2 т. Т. 2. / Отв. ред. В. В. Малай. - Белгород:

Изд-во БелГУ, 2007. - С. 163-171 (0,6 п.л.) .

15.ГорлинскаяС. Е. Духовная музыка в педагогической системе Курской гу­ бернии конца XIX - начала XX веков (на примере деятельности А. М. Абазы) // Церковь и общество: проблема взаимодействия религиозного и научного знания: Материалы III науч.-образоват. Знаменских чтений (Курск, 13-16 марта 2007 г.): В 2 т. Т. 1. - Курск: Курск, гос. ун-та, 2007. С. 121-125 (0,3 п.л.) .

16.История музыки Курской губернии конца XVIII - начала XX столетия в нотных образцах: Хрестоматия / Сост. С. Е. Горлинская. - Курск: ООО «Мечта», 2007. - 79 с. (4,9 п.л.)

17.Горлинская С. Е. Салонное музицирование курских усадеб как один из ра­ курсов взаимодействия провинциальной и столичных культур // Роль уни­ верситетов в поддержке гуманитарных научных исследований: Материалы II

Всерос. науч.-практ. конф.: В 3 т. Т. 3 / Отв. ред. О. Г. Вронский. - Тула:

Изд-во Тул. гос. пед. ун-та им. Л. Н. Толстого, 2007. - С. 14-18 (0,3 п.л.) .

18.Горлинская С. Е. Музыкальная жизнь Курской губернии конца XVIII - нача­ ла XX столетия: проблемы и перспективы изучения // Ученые записки [Электронный ресурс]: Интернет-журнал КГУ / Курский государственный университет...Электрон, науч. журн.... Курск: КГУ, 2008. - № 2 (6). гос. per. 0420800068. Инд. № 0420800068\0045....Режим доступа:

http//scientiflc-notes.ru, свободный. - Загл. с экрана. - 13 с. (0,8 п.л.)

19.Горлинская СЕ. Музыкальная жизнь Путивльского уезда конца XIX - нача­ ла XX века (по материалам Государственного архива Курской области) // Путивльський краезнавчий збірник. Вип.4. / Державний історикокультурний заповідник у м. Путивлі. - Суми: ВТД «Університетська книга», 2008.-С. 135-141 (0,4 п.л.) .

20.Горлинская С. Е. Семейные традиции и музыкальная жизнь Курской губер­ нии века усадебной культуры // Феномен семьи в ракурсе видения социаль­ ных и гуманитарных наук: Материалы Международн. науч. конф., посвя­ щенной завершению Года семьи в Российской Федерации (Старый Оскол, 18-19 декабря 2008 г.) / Ред. коллегия: Л. Н. Анпилова, С. В. Канныкин,

3. 3. Мухина (отв. ред.). Ч. I. - Старый Оскол: РОСА, 2008. - С 46-57 (0,8 п.л.) .

–  –  –






Похожие работы:

«ШУРМАНОВА Евгения Игоревна ПРИМЕНЕНИЕ ПРЕПАРАТОВ ИЗ ПЛАЦЕНТЫ П Р И А К У Ш Е Р С К И Х И ГИНЕКОЛОГИЧЕСКИХ ЗАБОЛЕВАНИЯХ У КОРОВ 16.00.07 Ветеринарное акушерство и биотехника репродукции животных АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степе...»






 
2019 www.mash.dobrota.biz - «Бесплатная электронная библиотека - онлайн публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.